野心的なマッドバウンドは、名声のある文学叙事詩にキャラクター研究の魂を与えます

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ヒラリージョーダンの2008年の国際的なベストセラーのページから引き出されたマッドバウンドは、物語と主題の肉厚さ、登場人物とサブプロットの茂み、そして何年にもわたる事件など、あなたが置くことのできない本の重厚さを持っています。しかし、映画がその無秩序に斬新である場合、おそらく欠点がある場合は、散文だけでなく詩でも書かれています。入札(劇的に馴染みが深い場合)のサンダンスセンセーションPariahの ライター兼ディレクターであるDee Reesにとって、このハンサムな文字の翻案は、範囲と技術の大きな飛躍であり、フェンスの2年生のスイングです。しかし、リースの特異な感性は、彼女の野心の拡大によって薄暗くなりませんでした。それらは依然として明るく輝いており、1940年代のミシシッピ州におけるヨルダンの苦難、煮えたぎる紛争、人種的不平等のビジョンを照らしています。

マッドバウンドは、2つの家族(1つは白、もう1つは黒)の運命を絡み合わせ、彼らの希望と夢を同じ容赦のない土地につなぎます。ある種の20世紀のマニフェストデスティネーションを追いかけて、感情的に制限されたヘンリーマカラン(ジェイソンクラーク)は妻のローラ(キャリーマリガン)を移住させました。偏見のある父親、パピー(ジョナサンバンクス); メンフィスの自宅からミシシッピデルタの綿花農場までの2人の幼い子供たち。何年もの間、この土地は、小作のジャクソン、国の説教者ハップ(ロブ・モーガン)と彼の妻、フローレンス(メアリー・J・ブライジ)によって働き、彼ら自身の家族を育て、彼ら自身の奇妙な農業の野心を育ててきました。2つの家族の関係は最初から緊張しています。これは、農場の新しい所有者であるヘンリーが、この地域の前庭の過去に暗黙のルーツを持つ、厳格で要求の厳しい雇用者と従業員のダイナミクスを即座に確立するためです。「私たちは彼らのものではありません」とハップは早い段階で主張しますが、制御不能な天候、予期せぬ怪我、そして固有の社会的不利益が彼らの自主性を失います。

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農場生活は誰にとっても簡単なことではありません。ジャクソンは、洪水によって世界から切り離され、土壌の要素や頑固な不親切と戦って、困難と試練の孤立を共有するマッカランと時折共通点を見つけます。彼らは別のつながりを共有しています。戦争から戻った2人の放蕩息子です。ヘンリーの兄弟のコックシュアレディキラー、ジェイミー(ギャレットヘドランド、最終的に彼の闊歩を実際のパフォーマンスに利用)は、PTSDと格闘します。ジェイミーの再登場は、ハップとフローレンスの長男であるロンセル(ジェイソンミッチェル、憤慨して沸騰する)の復帰と同時に起こります。B-25を飛ばしたジェイミーと、ジョージS.パットンの有名な第761タンク大隊の一部としてストライプを獲得したロンセルは、悲しくて感動的な友情を築きます。2人の退役軍人、酒を飲みながらの絆、トラウマの共有、そして彼らの生活が少なくとも何かを数えた最前線の奇妙な郷愁。

ジョーダンの小説は、ナレーターの義務を章ごとにトレードオフし、ドラマを分散化してさまざまな視点を作成しました。リースと彼女の共著者であるヴァージルウィリアムズは、6人のリードのそれぞれに独自の実行中の精神的独白を提供することにより、この構造を複製します。それは語るのではなく見せるような選択ですが、彼らが感じるものをしばしば瓶詰めする主人公の心理を増幅することに加えて、これらの雄弁なナレーションはまた、珍しい内面性をプレステージ素材に提供します。(効果の感覚として、最近のテレンスマリック映画の美しい暗号が自分自身と全能者にささやいていることが本当に重要であるかどうかを想像してみてください。)リースは、特権の不均衡を強調するために視点のバランスを使用します。黒人女性の映画製作者によってスクリーンに案内されたマッドバウンドは、資本主義が社会から取り残されたすべての人々の間の隔たりを深めるだけでなく、不幸がどのように流れ落ち、他の人々よりも不利な立場に置かれるかを認めています。

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リースは、比較的厳しい予算で、昔ながらのワイドスクリーンの壮大さ(田園風景のエーカー、没入型の時代物のドレス、さらには第二次世界大戦の戦闘シーン)を実現しています。多くの場合、彼女の機知は彼女のアプローチの親密さを高めるだけです。限られた手段が、タイトな視点からドッグファイトシーンを撮影する決定を説明する可能性がありますが、コックピットからの制限されたビューの外に迷うことはめったにありませんが、ジェイミーの感情的なるつぼにも焦点を当てています。同様に、レイチェルモリソンのデジタルシネマトグラフィーのアースカラーは、タイトルの最初の3文字を強調して、この真の南部フロンティアでの汚い人生の喧噪を引き出します。リースは、デビュー作の繊細なディテール感を維持してきました。特に、小さくて正確なパフォーマンスに関しては、より大きな歴史的な帆布に対してキャラクターのニュアンスを正確に示しています。ローラが「暴力は田舎の生活の一部である」と語るとき、マッドバウンドは例(鶏が頭を失う)とその現実との街のスリッカーの静かな格闘に鍵をかけます。以下のように社会ののけ者、注意が民間闘争の表現にふんだんにさ:マリガンのは、良心の嵐を成長させ、彼の負傷尊厳に対するミッチェルの戦い、Pappyの反発、苦い不寛容に不安の銀行ピーマンを壊滅のにもヒント。

南部ゴシックの三角関係、帰郷のドラマ、人種差別時代の醜い肖像画。映画全体がマッドバウンドのもつれたタペストリーから引き出される可能性があります。時々、映画はその野心の下で少し座屈します。2時間半近くでも、カバーする地面がたくさんあり、キャラクターが一気に消えたり、個々の弧が他の人によってウェイレイされたりすることがあります。(たとえば、マリガンのローラは、最初はヒロインのように見えますが、バックストレッチではそれほど重要な役割を果たしていません。)リースは、暴力のひどさだけでなく、悲惨なクライマックスに、これらの戦いの親族を致命的に前方に急いでいます。それがアメリカ人の性格について言っていることのために:最初のシーンに戻って、マッドバウンドは、悲劇の中でも糸車、虐待のサイクル、そして不平等を示唆しています。エンドゲームに耐えるのが難しい場合、リースのステージングの感度のおかげで、そこに到達することは関与するよりも少ないことはめったにありません。彼女は親密な現代の魂で経済的な叙事詩を作りました。

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