ウィレム・デフォーは、25年後輩のゴッホを、永遠の門の伝記で演じています。

彼が1996年バスキアで映画製作に転向して以来初めて 、有名な画家ジュリアンシュナーベル(他の映画にはになるまえにダイビングベルと蝶が含まれます)は仲間のアーティストに敬意を表しています。しかし、ジャン=ミシェル・バスキアとは異なり、シュナベルの最新の主題は、以前に画面上でその話が無視されていた人物ではありません。ヴィンセント・ミネリ(炎の人ゴッホ)からロバート・アルトマン(ヴィンセント&テオ)までの監督は、フィンセント・ファン・ゴッホの短くて苦しい人生をかなり詳細に調査しました。 Jは 昨年UST、私たちは見たヴィンセント愛情、あります   ゴッホのスタイルの一連の油絵を介してアニメーション化 。んで永遠の門は、今まで住んでいます、おそらく最も包括的に文書化さ画家についての共有に新規または革新的な何かを持っていますか?世界別のv ゴッホの伝記を必要としていますか?

あんまり。シュナベルは確かに、63歳のウィレム・デフォーが37歳で亡くなった男を演じるのは少しばかげているとしても、その役に素晴らしい俳優を演じています(ゴッホは少なくとも彼の多くの自画像でそれより年上に見えます。 )そして彼は、病院でかなりの時間を費やしたにもかかわらず、フランスで過ごしたゴッホの人生の最後の数年間にほぼ完全に焦点を当てることを選択し 、200枚以上の絵画と半分の数の絵画を次々と猛烈に作成しました。亡命。この時期に悪名高い耳切りが行われ、天才の仲間であるポール・ゴーギャン(オスカー・アイザック)と芸術の本質について白熱した議論が行われました。しかし、ほとんどの場合、シュナベルはゴッホを運転したと彼が想像する素晴らしいマニアを伝えたいと思ってい ます。亡命中のヴィンセントが彼の仕事を軽蔑する司祭(マッツミケルセン)と話し、創造性と宗教的信仰の広範な比較を鼓舞する長いシーンさえあります。

シュナベルの脚本(これまでにクレジットを持っていないルイーズ・クーゲルベルクと、ブルジョワジーの控えめな魅力 存在の耐えられない軽さ など、数え切れないほどの偉大なジャン=クロード・カリエールと共作)は、この種のことに重きを置いています。哲学的な対話。これにより 、ゴッホとゴーギャンは、ポスト印象派のヒッチコック/トリュフォーに 相当するものを即興で表現しているように聞こえます映画の言語の使用がほとんど意味をなさないことは、真実らしさの観点からは役に立ちません。ヴィンセントはアルルとオーヴェルシュルオワーズの村人にフランス語を話しますが、他のすべての人と英語で会話します。ゴッホは実際に英語を話したようですが、ゴーギャン、弟のテオ(ルパート・フレンド)、またはミケルセンのおそらくフランス人の司祭と話した可能性は低いです。字幕が面倒になる可能性があるときはいつでも、英語は明らかにフランス語またはオランダ語の代わりになります。もちろん、映画はいつもこのように騙されますが、シュナベルの奇妙な半分の小節は、繰り返しの偽りの感覚を作り出すのに役立つだけです。(彼はまた、数秒後に頻繁に会話の行を繰り返し、気紛れなナレーションを重ねまし た。これはおそらくゴッホの精神的苦痛を示唆することを目的とし ていますが、空の愛情として出くわします。)

エタニティズゲートでは、静かなときに最高の状態になります。視聴者は 、ダフォーの(あまりにも)風化した顔を研究し、イーゼルを持ってフランスの田園地帯をゴッホが通り抜けるのを見 て、ちょうどいい光を探します。この映画の最もインスピレーションを得た瞬間は、ヴィンセントが作品を制作するにつれて、シュナベルが突然白黒に移行するのを見ています。色がないことと、帆布を斜めに撮影することを組み合わせることで、帆布の見事な質感が強調さ れます。ゴーギャンが声を出して(通常は説明的な方法で)指摘するように、ゴッホはしばしば彼と同じくらい彫刻しているように見えます。ペインティング。残念ながら、シュナベルはまた、ゴッホが何らかの医学的障害によって引き起こされたキサントプシア(視野の黄色い偏見)を経験したというファッショナブルな概念を 取り入れたようです。映画全体を通して、しかし一貫性がなくても、ヴィンセントの視点からショットを取得し ます。これにシュナベルは非常に黄色いフィルターを適用します。彼はまた、フレームの下3分の1をぼかしますが、その視覚的な歪みがゴッホの絵画にどのように現れるかは明らかではありません 。ある仮定の病気や身体的異常を介してアーティストの印象的な色や視点の使用を「説明」しようとすると、創造性が損なわれ、本質的に転写エラーであるものに神秘的で深遠なものが減ります。すべての映画製作者の中で、シュナベルはもっとよく知っていると思うかもしれませんが、おそらく彼はこの過度に馴染みのある人物に新しい角度を必要としていました。

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