月の影でステークランドの監督からのSFの失火です

理論物理学者と脚本家にとって、タイムトラベルは難問です。たとえば宇宙旅行よりも説得力のある描写をする方が安いので、SFドルを可能な限り伸ばしたいと考えている独立系の映画製作者にとって魅力的な見通しになります。しかし、それは信じられないほど複雑で本質的に矛盾する概念でもあります。そのため、論理的にシームレスなタイムトラベルストーリーは、歴史的に言えば、かなりまれです。月の影に、より最新のステーキの土地 私たちは、私たちがいるものであるディレクターのジム・ミックル、残念ながら不器用なルールではなく、その巧妙な例外であることが分かります。

『月影の下で』は、メジャースタジオがほとんど制作をやめたような中予算のジャンルの映画に資金を提供するために介入したNetflixから来ています。この特定の例では、àザラザラの犯罪ドラマをブレンドし、ハイブリッドである Mickle自身の寒さの中に7月 の時間走行に2024年から逆方向に彼女の方法を働いてRYA(クレオパトラコールマン)という名前の暗殺者についての高概念のSFストーリーで1988年、彼女がフィラデルフィアのビート警官ロック(ボイドホルブルック)と運命的な出会いをしたとき。ロックナースは、ライトセーバーの柄のように見えるガジェットで一握りの人々を殺すために9年ごとに再び現れるこの神秘的な若い女性に対する真の探偵風の、数十年にわたる執着を看護し、同位体についてのいくつかの意味不明な言葉で説明されていますリモート爆発。この映画は 、月と関係があり、ホルブルックのパフォーマンスではないにしても、ホルブルックの顔の毛のエキサイティングな進化を示すこれらのリターンを中心に構成されています。

スクリプト グレゴリーWeidmanとジェフリー・トクによっては 語ってというよりも示すことによってコア脚本ルールを破るだけでなく、 それはまた、 可能な限り最も畳み込まれた方法で伝えるためのポイントになります。ハックニーの冗談と疑似科学用語が満載ですが、内部ロジックが悲惨なほど不足しています。これは、キャラクターが「胸にバッジがあり、腰に銃がある場合は、右に移動する必要があります。今!」「すべてのユニットを呼び出す」場合はそうです。映画の最後に、前の110分間に何が起こったのかを観客に図解する以外はすべて行う、手間のかかるナレーションを追加 します。すべてが上書きされすぎて、真剣に考えることはできません。

甘やかしさとだらしなさのこの同じ組み合わせは、ミクルの通常ははるかにタイトな方向に拡張され、特定の詳細を強調しすぎます。どこにいるのか(いつ)を忘れた場合でも、心配しないでください。コーヒーマグ、新聞、地元のコマーシャルがあります。他の人を完全に無視しながら、1、2分以内にあなたに思い出させるために。そのすべての攻撃的なフィラデルフィア性にもかかわらず、共演者のマイケルC.ホールはランダムに南部のアクセントを持っています。さらに悪いことに、そのアクセントは映画全体に行き来します。すべての中で最も困惑するのは、妊娠中の妻がこれらの映画でしなければならないように、ロックの妊娠中の妻が死ぬシーンです。ある瞬間、彼女は元気です。あるいは、陣痛中に誰かができる限り元気になります。次に、彼女の頭が片側に倒れ、目を閉じて、ちょうどそのように、彼女は去りました。

少なくともマチは良いです。Ryaの同位体ギズモにはかなり厄介な効果があり、犠牲者の脳が頭蓋骨で液化し、目、耳、鼻からにじみ出て、血が噴き出します。(実際に犠牲者を殺す毒が未来から遠隔活性化されなければならない理由は説明されていないままです。)そして、再び、テロ攻撃によって破壊された超高層ビルのオープニングCGIショットは10年前にレンダリングされたように見えるので、効果さえ混合バッグ。『月影の下で』は、あちこちでがっかりする失火ですが、他の多くのNetflixオリジナル映画と同様に、すぐにストリーミングボイドに再吸収されます。

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