トロントは無法者の起源とVeepクリエーターのアーマンド・イアヌッチからのディケンズへの忠実なテイクから始まります

トロント国際映画祭はまだ始まったばかりですが、来週ここで初演されるものは、1週間前の今日のヴェネツィアでの特定のスーパーヴィラン起源の物語の世界初演を迎えたのと同じレベルの熱狂的な会話を刺激するとは考えられません。48時間ほどのノンストップのジョーカー談話について印象的で少しがっかりしたのは、まだほんの一握りの人々だけが映画を体験したが、誰もがすでにそれについて意見を持っているようだったということでした。 、についての意見意見。DCの忠実な人々は、まだ見たことのない映画を否定的にレビューするために、気性のある人をゴミ箱に捨てるために再び動員しました。しかし、ヴェネツィアの地上の批評家が映画を好んでいることにまったく失望しているように見える人もたくさんいました。まるで先制的な批判者がそれが悪いことに既得権を持っているかのように。これは、映画文化の未来を垣間見たものでしたか。実際、映画を見ることは、ホットテイクの議論の一部を選ぶ上でスキップ可能なステップになるという、新しい暗黒時代のことでしたか?

それは気が遠くなるような考えです。映画を見る前にその品質を推測することは免れませんが(キャッツの予告編 は私たち全員のピーナッツギャラリーを引き出しましたね)、その本能は一般的に興奮のフラッシュによって圧倒されます家の明かりが暗くなり、プロジェクターがちらつき、目の前で何か新しいことが起こり始めるのを感じます。その感覚・コールそれのための無謀希望する前にトリガすることができます1超越は、ある任意のあなたがそれを許可すれば、あなたは本当にそれがないまで、あなたに話すように何が起こっているか分からないので、新しいフィルム。それは確かに私が映画祭に行くのが好きな主な理由です:毎日あなたの足から一掃される複数の機会を提供します。

ちなみに、ジョーカーは、この記事を書いている数分前に、ヴェネツィアで最優秀賞を受賞したばかりです。それが良いかどうかはわかりません。しかし、私はすぐに調べるつもりです。ホットチケットのヴェネツィア初演を終えたばかりの漫画本のキャラクター研究が、ここトロントで上映されています。これは、いわゆるフェスティバル・オブ・フェスティバルで、今後数日間にキャッチしたいと思っている少なくとも数十本の映画の1つです。TIFFは、毎年私が指摘しているように、膨大な数のセレクションに勝るものはありません。サンダンス、ベルリン、カンヌに行けなかった場合、年間を通じて他のフェストで上映されたすべてのお気に入りのハブとして機能することに加えて、ヴェネツィア、またはテルライド、ここのプログラマーは通常あなたをカバーします—トロントはまた、秋の映画シーズンのグラウンドゼロのように動作し、参加者にほとんどの最初の外観を提供しながら、国際映画の多くの生きている巨人のための一貫した避難所であることがわかります年末までにStatesideを開く主要な映画。私はそれらの多くについて書く時間を見つけようとし、いくつかの傑作が待っているという希望を生かし続けます。それが失敗した場合、私は幸せな驚きに落ち着くでしょう。

ケリーギャングの本当の歴史

告白しますが、ネッド・ケリーのさらに別の伝記、特にアサシンクリードの映画 を作った人の伝記にはあまり期待していませんでした。しかし、ケリーギャングの真の歴史 グレード:B)は、有名なブッシュレンジャーとオーストラリアのフォークヒーローの人生を一度に簡単で興味をそそる直感的でないものであることが判明しました。ケリーについて作られた映画はたくさんあります。実際、最初の長編映画と一般に見なされているもの、1906年の無言のケリーギャングの物語などがあります。ピーター・ケアリーの小説を元にしたこの新しいバージョンは、そのタイトルが真実を語っていると主張する歴史にいくらかの自由が必要であるにもかかわらず、厳しいそして汚れた信憑性のベニアを採用しています。この映画で興味深いのは、ショーン・グラントの脚本を手がけたジャスティン・カーゼル監督が、ケリーの悪名高い悪用をすべて映画の最後のパッセージに委ねる方法です。モンタージュでカバーするか、完全に排除して、あまり頻繁に記録されないようにします。それらにつながったイベント。(言うまでもなく、ネッドと彼の兄弟が銀行をノックアウトすることすら見ていません。)

あなたは(だけのようなちょっと、無法者の起源の物語のようなものとして、他の言葉で、フィルムを分類することができジョーカー!)、そしてより多くの退屈なprequelitisのような音が、いることを発見するためにさわやかだということならば本当の歴史は、実際の持つ視点でのネッドの形成期のイベント。私たちは最初に男の子(オーランドシュヴェルト)として彼に会い、彼の憤慨した母親(ババドック のエッシーデイビス、マクベス夫人が実際のマクベス夫人がカーゼルを引き受けた 姿を少しずつキャストした)の下でオーストラリアの田舎の生活の厳しい現実を吸収しましたスコティッシュ・プレイ)と、母親にセックスの代金を支払うコンスタブル(チャーリー・ハナム)や、彼女が本質的に彼を売っている風変わりな無法者(ラッセル・クロウ)など、さまざまな残酷で固い男性の指導に抵抗します。最終的に、映画は大人としてケリー(キャプテンファンタスティックの ジョージマッケイ)に飛躍しますが、それでも彼の人生の誰もが彼を変身させるために陰謀を企てているようです。

ケリーは彼の環境の産物であり、植民地時代のオーストラリアの緊張が彼の人生の物語全体に広がり、本質的に彼の運命を封印し、自己達成的な予言に閉じ込めたという意味合いがあります。それはそれをガンスリンガーの品種とは異なる種類の神話にします:運命、文化、歴史、社会的地位、家族の期待、そして悪い影響に対して彼自身の魂のために負けた戦いをしている少年の物語。その文脈では、この真の歴史がケリーの犯罪を後付けのように扱うことは理にかなっています。本当の戦いは、その人生の道から離れようとする彼の戦いであったことを示唆しています。つまり、映画は本質的に彼がその暗い運命に屈することでクライマックスを迎えます。とにかく、無法者のものは死ぬまで脚色されており、Kurzelは傑出したキャストのおかげでその前奏曲にたくさんのドラマを絞り出しました(Croweはこれほど長い間従事していませんでした、そしてNicholasHoultはおいしく嫌な悪役になります)、監督は、グリットと壮大さ、時代特有の真実らしさ、そして伝説の静まり返った畏怖の中間に位置します。

どん底作家の個人史

確かに、最後のストレッチは急いでいるように感じます。そして、映画がケリーの凶暴な不幸のよく言われる物語、そして彼らが彼を獲得した付随する有名人を無視するのを見るのと同じくらい理論的にさわやかです-私はケリーギャングの真の歴史のより良いバージョンかどうか疑問に思います彼の人生の完全な叙事詩を私たちに与えて、さらに1時間走るでしょう。TIFFの上部で上映された別の歴史のレッスンで同様の考えが頭に浮かびました:アーマンド・イアヌッチの真剣なチャールズ・ディケンズの適応どん底作家の歴史』グレード:B-)、600ページ以上のソースを詰め込むという野心的な偉業を試みます素材を2時間の画面の物語にまとめます。そして、いくぶん驚くべきことに、実際にそれを引き出します。しかし、この大きな本をまとまりのある映画に優雅に凝縮するという行為は確かに印象的ですが、真実は、イアンヌッチのボレーバンターの贈り物によって活気づけられたものではありますが、その映画は栄光の崖のメモのように感じてしまうということです。

これは、Veepの作成者にとって大きなペースの変化のようなものとして数えられ、彼を権力の殿堂から引き離し、彼の前の仕事を通して覆い隠された裏切りと毒を吐き出す政治的な無感覚な頭蓋骨から遠ざけます。(おそらく、スターリン の葬送騒動は、可能な限り真夜中の黒い風刺のモードをとっただけです。)19世紀のデヴィッド・カッパーフィールド(元気なデーヴ・パテール)の物語には、逆襲したり毒を吐いたりすることはありません。そして、誕生から中年、サフォークからロンドンまで、社会層のはしごを下り、ティルダ・スウィントン、ヒュー・ローリー、ベン・ウィソー、グウェンドリン・クリスティー、ベネディクト・ウォンなどが演じる、大きくて風変わりなキャラクターのキャストに遭遇しました。ロザリンド・エレアザール、イアヌッチのお気に入りのピーター・カパルディなど、途中で。それはかなり忠実な言い回しであり、特にカラーブラインドキャスティング、ディケンズのアンサンブルのカジュアルな多様化で逸脱しており、クラスと特権に関する保持された元の解説に別のレイヤーを追加します。

来週劇場に登場するよりトニーな文字の翻案のように、そして明日についていくつかの考えを共有します。デビッド・コッパーフィールドの個人史はプロットマシンです。ディケンズの世界構築のテクスチャとディテールのより多くが保存され、より広いランタイム全体に広がることができる小さな画面でこれがうまくいくかどうか疑問に思わざるを得ません。確かに、その媒体はイアンヌッチのテレビ映像に適しているかもしれません。ボートハウスでのデイビッドの牧歌的な休暇が比喩的な巨大な手によって侵入されたシーンのように、いくつかのセット崩壊の繁栄を除いて、監督は彼の通常のウォークアンドトークモードで動作します。しかし、この映画の魅力は本物で機敏であり、作者だけでなくイアヌッチによっても提供されています。イアヌッチは、銀色の交換への親和性が、ディケンズの特徴的な寛大な特徴と驚くほど互換性のある仲間であることを証明しています。彼らの感性はうまく融合しています。

同様に、是枝裕和がカンヌで優勝した素敵な万引き家族以来の最初の映画であり、彼が日本国外で最初に作った映画である真実グレード:B)で何か違うことを試みるのを見るのは楽しいです。パリの中庭の1つの象限を通過する列車、風に揺れる木々のオープニングショットは、これを、キャリアのほとんどで家族の変化するダイナミクスを優しく描いてきた監督の静かな作品としてすぐに示しています。それでも、素材は本質的にフランス人であることが判明しました。鈍くて年をとった映画スター(カトリーヌ・ドヌーヴ)がSFプロジェクトを撮影し、年をとることに対する彼女自身の不安を何らかの形で反映している、かすかにメタ物語です。別の世代のフランス人演技王族であるジュリエットビノシュは、脚本家の娘を演じています。映画の多くは、この2人の世界クラスのパフォーマーの間で、交互に苛酷で愛情深い小競り合いです。断るのは難しい贈り物です。真実は、是枝の多くの作品と同様に、基本的にマイナーです。それは彼が好むそれらのわずかにモードリンなピアノのスコアの1つを持っており、あまりにも露骨に物欲しさを発表しています。しかし、それは機知に富み、時には感動的であり(イーサン・ホークは、ビノシュのキャラクターの夫として、彼自身の痛烈なギャブフェスト協会を映画の世界に持ち込みます)、まったく異なる文化に適用される監督の通常のスタイルを見ると、十分に魅力的です。驚くことではないかもしれませんが、大歓迎です。

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