トニー賞は論点先取:アメリカンシアターの次は何ですか?

文化 劇場 トニー賞 tonys
2017-06-13 04:12.
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何度も何度も話している会話:ブロードウェイミュージカルの未来は何ですか?演劇やミュージカルを含む各劇場の季節がますます多様化するにつれて、ブロードウェイに私を惹きつけたのは、私をそこに留めておくのと同じことなのだろうかと思います。

Groundhog Day:日曜日の夜のトニー賞で7つの彫像ノミネートされたミュージカルは、ベストミュージカルのカテゴリーに含まれる伝統的なブロードウェイショーに最も近いものでした。これがノックのように聞こえる場合は、そうすべきではありません。グラウンドホッグデーは地獄のように楽しいです。そのリードであるパティ・ルポーンとクリスティーン・エバーソールの両方が演技部門にノミネートされている間、ベストミュージカル部門から締め出されたウォーペイントのようなショーを作成する余地はありますか?ウォーペイント、バンドスタンドグラウンドホッグデーは伝統的に上演されており、大きなコーラス、ダンスブレイク、クラシックなフェンスのショーチューンさえあります。

しかし、彼らの伝統主義は疑問を投げかけます:ブロードウェイのストーリーテリングのこの時代はどのように見えるべきでしょうか?それはグレートコメットハミルトンのマルチジャンルの音楽であり、それらのすべての側面が含まれていますが、ほぼすべてのジャンルを探索していますか?それはComeFrom Awayのより落ち着いたセットですか?コミカル奇妙アメリアメリカン・サイコは販売しませんでしたが、普通に次春の目覚め、私たちの心や動機の両方奇妙な暗い検査は、重要な寵児でした。演劇が当時の政治にどのように対応するかを正確に決定できない時代に、劇作家や作曲家は、21世紀のアメリカの演劇やミュージカルはどうあるべきだと考えていますか?5年以内に、アメリカン・イディオットの復活とトランプ時代のショーのステージングが見られますか?それとも、それは第2ブッシュ時代に設定されたとしても、それはすでにピューリッツァー賞を受賞したスウェットですか?古典的に考案されたショーへの欲求がありますか、それともショーは魅惑的な新しい音楽を書くことを超えてあらゆる方法で革新しなければなりませんか?

私には良い答えがありません、そしてそうする人は誰でも嘘つきです。しかし、マイケル・ベネット時代の優れたミュージカルを愛する人として、ブロードウェイから伝統的なコーラスのラインとサウンドが消えたら、私は信じられないほど悲しいでしょう。

昨夜のトニー賞の放送を見ている間、私はこれらの質問などと格闘し続けました。この芸術形態を統合するものと、それをどのように保存することができるでしょうか。劇場の分岐道路に関するこれらの質問を複雑にします。トニーが称賛を配っていたとき、2つの主要企業が、ジュリアスシーザーの公園ステージでのパブリックシアターの無料シェイクスピアの資金援助を撤回しました。

ドナルド・トランプ・ジュニアのツイートフォックス・アンド・フレンズの セグメントのために、今年のジュリアス・シーザーの制作は、6日で終了するシェイクスピアクラシックに怒りを向けることを選んだ右翼からの攻撃を受けています。デルタは、パーク内のフリーシェイクスピアの公式航空会社としてのスポンサーシップを撤回し、バンクオブアメリカは制作のサポートを撤回しました。銀行 ニューヨークタイムズに劇場との金銭的関係を終わらせないと言ったので、6日(日曜日を数えると7日)の制作で銀行がいくら返金されるかを見るのは興味深いでしょう。私はそれが言う必要があるとは思っていませんでしたが、ここにあります:ウィリアムシェイクスピアのジュリアスシーザーは暗殺を支持していません。それでも、私たちは日曜日のほとんどを、芸術的表現をどこまで奨励し、保護し、育てるべきかについて議論しました。パブリックアートは私たち個人の好みに左右されるべきではありません。

その夜も小さな失望がありました。1812年のナターシャ、ピエール&グレートコメットは、なんと12の賞にノミネートされた日曜日の式典に参加しました。プロダクションのノミネートは、昨シーズンの最愛の人ハミルトン(記録的な16のノミネート)のノミネートほど高くはありませんでしたが、戦争と平和の本の1つを野心的に語るには完全に許容できる量であり、おそらく結びついている可能性がありますほとんどの勝利のプロデューサーの記録。代わりに、風光明媚なデザインと照明デザインの2つの賞を受賞しました。特に、風光明媚なデザイン賞は非常に価値があります。ミミリアンは、大規模なブロードウェイ劇場を親密なロシアのスピークイージーに変えました。

ジョシュ・グローバン&ナターシャ、ピエール&トニー賞の1812年の大彗星。

1812年のナターシャ、ピエール&グレートコメットは、主に2つのショーのために勝っていました。まず、こんにちは、ドリー!ベット・ミドラーとデヴィッド・ハイド・ピアスが主演したリバイバルは、10回のノミネートのうち4回のトロフィーを獲得し、ミュージカルの主演女優に勝利したとき、彼女はステージ外でオーケストラを演奏しました 大彗星が追い詰められた2番目の理由は、誰も見るはずのない手紙を書き、大きくなる一連の嘘を語る10代の少年(ピッチパーフェクトのベンプラットが演じる)の物語であるディアエヴァンハンセンでした。ついに収まるチャンスがあります。これは、ティーンエイジャーであるという最も困難な時期を思い出し、素敵な新しいスコアに設定し、ミュージカルの主演俳優を含む9つのノミネートから6つのトロフィーを持ち帰る必要があるショーです。(私はグラウンドホッグデーのアンディカールに勝ちたかったのですが、プラットの優れたストーリーテリングで勝ちます。)

トニー賞は、式典がそのように表現することを好まない場合でも、あなたのショーを宣伝することを目的としています。トニー賞での素晴らしいパフォーマンスは、苦労しているミュージカルを支払能力に向けて後押ししたり、すでに成功したミュージカルをさらにホットな商品にすることができます。つまり、デヴィッド・ハイド・ピアスの「ペニー・イン・マイ・ポケット」のつまらない演出は、ハロー、ドリーからです!、プロデューサーが好んだシュベールの舞台なしで上演できるためおそらく選ばれました。結局のところ、ブロードウェイで最もホットなチケットを宣伝する必要はありませんが、もしベットが演じていたら、それは彼女の一晩だったかもしれません。

こんにちは、ドリーだけではありませんでした、しかし; すべての公演は少しつまらないようでした。その気持ちは、ケビン・スペイシーが実際にトニー賞を主催するべきではない理由についての冒頭の独白から始まりました。(彼は15番目の選択肢だと冗談言っていました。)Groundhog Day: TheMusicalのBarrettDossもAndyKarlも、ミュージカル自体のときほどショーのTonysパフォーマンスで紹介されていませんでした。グラウンドホッグデーのステージングの多くはターンテーブルを必要とします。基本的に、同心円はステージ上で回転してパフォーマーを動かし、ピースをセットします。おそらくそれが、彼らが好気性ミュージカルのためにかなり控えめな「Seeing You」を行うことを選んだ理由です。あるいは、彼らはカールのACLを不必要なストレスから救おうとしていました。いずれにせよ、それは一見の価値があり、それが単なる言い直しではなく、皮肉なことに繰り返しを感じることは決してないという点で驚くべきことです。

日曜日の夜のトニーの最も興味をそそる部分は、ステージ上の劇作家に彼らの仕事を説明するように誘ったセグメントの間に来ました。劇的な蓄積の結果として最高のものがたくさん来るので、劇から単一のシーンを実行する簡単な方法はありません。セレモニーは常にベストプレイの候補者をどのように提示するかについて争ってきましたが、この新しいフォーマットが続くことを願っています。誰もが自分の演劇を上手に表現できるわけではありませんが(劇作家は必ずしもパフォーマーである必要はありません)、ピューリッツァー賞を受賞したリンノッテージとポーラヴォーゲルが彼らの作品を書くきっかけとなった理由を説明するのは斬新でした。(プロダクションはまた、各候補者がアメリカ人であると述べました。)なぜ彼らの演劇が重要であるかについて聴衆に主張する候補者は、アメリカの劇場の将来が何であるかについての会話の重要な部分です。アートが重要である理由を説明する。

これが完全な賞です。

迷いの考え:

-バンドスタンドのベストコレオグラフィーでアンディブランケンベラーが優勝したにもかかわらず、彼も監督したショーにはまったく興味がありません。でも、の復活のための彼の振り付けは楽しかったです!これは、をコンセプトとしてあまり好きではない人だと言っているので、もっと誠実だと解釈できるかもしれません。

-グレン・クローズが同じ役割でトニー賞を受賞できないのはばかげています。(彼女は1995年にサンセット大通りのノルマ・デスモンドでミュージカルの最優秀女優賞を受賞しました。)マイケル・ザビエルとシボーン・ディロンがノミネートの過程で見落とされたことも愚かです。

-これは、誰が衣装デザイン賞を受賞したかについての解説ではなく、このカテゴリに近づくときの一般的な警告です。歴史の特定の時代の自然にお世辞のシルエットを熟練した衣装デザインと混同しないでください。また、キャサリン・ズーバー とパロマ・ヤングが奪われました。

-マイケル・アロノフは、複雑で緊張に満ちたオスロでの演劇での注目の俳優の役割を獲得しましたが、キャストのすべてが尊重されるべきでした。この劇は本当にアンサンブル賞のカテゴリーの場合でした。また、ミュージカルにはアンサンブル賞が必要です。

-ケビン・スペイシーは基本的にオープニングナンバーの後にホストとして姿を消し、ハウス・オブ・カードビットは角質だったので、これは2018年以降のアメリカンシアターウィングのトニー賞のホストとしてのレイチェルブルームのキャンペーンの公式スタートです。

Caitlin Cruzは、ブルックリンとテキサスのフリーランスのレポーター兼ライターです。彼女はBadMen @ CaitlinRCruzについて頻繁にツイートしています。

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