วิธีที่ Elektra Records นำมาสู่การปฏิวัติดนตรีทางเลือกและจากนั้นก็ช่วยฆ่ามัน

ค่ายเพลงบางค่ายก็มาก่อนเวลา จากนั้นก็มี Elektra ในช่วงปลายยุค 80 และต้นยุค 90 บริษัท แผ่นเสียงก่อตั้งโดย Jac Holzman ในหอพักของวิทยาลัยในปี 1950 บริษัท แผ่นเสียงมีรากฐานมาจากดนตรีพื้นบ้าน แต่ในช่วงปลายทศวรรษที่ 60 ได้เติบโตขึ้นจนกลายเป็นที่ตั้งของกลุ่มการทำใหม่เช่น The Doors, The Stooges และ MC5 น่าเสียดายที่ Holzman ขาย Elektra ให้กับ Warner Communications (ปัจจุบันคือ WarnerMedia) ในปี 1970 และในขณะที่ป้ายกำกับจะเก็บ The Doors ไว้ในบัญชีรายชื่อ แต่ส่วนใหญ่เป็นเพลงยอดนิยมจากซูเปอร์สตาร์ผู้ใหญ่ร่วมสมัยอย่าง Carly Simon, Tony Orlando และ Dawn และ Linda Ronstadt - a ห่างไกลจากวงดนตรีที่อยู่แถวหน้าของขบวนการต่อต้านวัฒนธรรมซึ่งกลายเป็นที่รู้จักของฉลาก

ทุกอย่างเปลี่ยนไปเมื่อ Mo Ostin ซีอีโอของวอร์เนอร์แต่งตั้งรองประธานของเขาที่ดูแลด้านความสามารถและโรเบิร์ต“ บ็อบ” คราสโนผู้ก่อตั้ง Blue Thumb Records ในตำแหน่งหัวหน้าของ Elektra ในปี 1983 Krasnow ได้สร้างบัญชีรายชื่อที่มีการผสมผสานมากที่สุดแห่งหนึ่งในอุตสาหกรรมซึ่งหลาย ๆ ติดป้ายอินดี้ได้แล้ววันนี้ ได้แก่ Metallica, 10,000 Maniacs, The Cure, They Might Be Giants, Brand Nubian, The Sugarcubes และ Stereolab เขาทำสิ่งนี้ได้สำเร็จโดยส่วนใหญ่ผ่านสมาชิกที่หลงใหลในศิลปินและทีมละครของ Elektra (A&R) ซึ่งมีหน้าที่ในการค้นหาและพัฒนาความสามารถที่กำหนดเทรนด์ไม่ใช่ตามพวกเขา ในช่วงปลายทศวรรษที่ 80 และต้นทศวรรษที่ 90 Gen Xer หลายคนมักจะเห็นโลโก้สีดำและสีแดงของฉลากบนแผ่นเสียงจำนวนมากที่พวกเขาได้รับพร้อมกับการจัดส่ง“ ซีดี 12 แผ่นสำหรับเงิน” จาก Columbia House

สำหรับวันครบรอบ 70 ปีของค่ายเพลงเราได้พูดคุยกับศิลปินในบัญชีรายชื่อหลายคนและผู้ที่เซ็นชื่อเพื่อค้นหาเรื่องราวและความลับของความสำเร็จของ Elektra และต่อมารูปแบบวิทยุที่เปลี่ยนไปและบรรยากาศที่ต่อต้านความคิดสร้างสรรค์ได้เกิดขึ้นอย่างไร

ก่อนที่นักร้องและนักแต่งเพลงในตำนานอย่าง Robert“ Bob” Krasnow (หรือที่รู้จักกันในชื่อ“ Kras”) จะกลายเป็นประธานและซีอีโอของ Elektra Records ในปี 1983 ค่ายนี้เป็นที่รู้จักในฐานะบ้านของนักร้องนักแต่งเพลงในแคลิฟอร์เนียเช่น Bread และ Jackson Browne นี่เป็นหนทางไกลจากศิลปินหลากหลายกลุ่มที่เขาร่วมงานด้วยในยุค 60 และ 70 เช่นจอร์จคลินตันกัปตันบีฟฮาร์ทและไอค์และทีน่าเทิร์นเนอร์  

Krasnow เขย่าสิ่งต่าง ๆ ทันทีโดยเคลื่อนย้าย Elektra จากแสงแดดสีทองของ Los Angeles ไปยังป่าคอนกรีตในนิวยอร์กซิตี้ ในปีเดียวกันนั้นเขาบอกกับ นิวยอร์กไทม์ส ว่า หากป้ายกำกับจะประสบความสำเร็จก็จะต้อง“ ต้องเสี่ยงโชคกับพรสวรรค์ร่วมสมัยอย่างมาก '' เขาตั้งเป้าว่าจะหาคนที่จะช่วยให้เขาบรรลุเป้าหมายได้

Peter Philbin หัวหน้า West Coast A&R, 1985-'89:ฉันได้พบกับ Howard Thompson และเราก็กลายเป็นเพื่อนกันอย่างรวดเร็วเมื่อเขาทำงานให้กับ CBS Records ในสหราชอาณาจักร Howard ต้องการย้ายไปนิวยอร์ก เขาเข้ามา แต่มันเป็นองค์กรมากกว่าที่เขาคุ้นเคย ความสนใจของเราคือการเซ็นชื่อวงดนตรีตั้งแต่วันแรกและผ่านช่วงแรกของการสร้างอาชีพ

Howard Thompson หัวหน้า East Coast A&R, 1984-'93:พวกเขา [CBS] ให้ฉันทำหน้าที่จับมือเช่น Pink Floyd, Men At Work และ Bonnie Tyler ปัญหาคือ บริษัท ทำเงินได้มากขึ้นจากการกระทำในประเทศดังนั้นหากไม่มีอะไรเกิดขึ้นอย่างมากการกระทำของต่างชาติมักจะมีส่วนช่วย ฉันตกใจมาก Krasnow ขอให้ฉันมาประชุม ตอนที่เขาสัมภาษณ์ฉันตอนทานอาหารกลางวันเกี่ยวกับการไปทำงานให้เขาที่ Elektra เขาบอกว่า“ ฉันไม่สนใจซิงเกิ้ลฮิต ฉันกำลังมองหาอาชีพยอดฮิต” สำหรับฉันนั่นหมายความว่าวิทยุรอได้ เพียงแค่เลือกความสามารถที่แท้จริง

Steve Gustafson มือเบส 10,000 Maniacs เซ็นสัญญาในปี 1984:ในสมัยนั้นผู้บริหารเป็นแฟนเพลงไม่ใช่เคาน์เตอร์ถั่ว

Sue Drew, A&R, 1988-'92:ก่อนหน้านี้ป้ายกำกับจะเป็นของ บริษัท ยักษ์ใหญ่เหล่านี้ซึ่งทำงานเป็นรายไตรมาส ในช่วงแรก ๆ ของค่ายเพลงคุณทำงานเป็นเวลาหนึ่งสองสามและห้าปี นั่นคือสิ่งที่จะทำลายใครบางคน

John Flansburgh พวกเขาอาจจะเป็นยักษ์เซ็นสัญญาในปี 1989: [Krasnow] เป็นผู้คัดเลือกนักแสดงในยุคหลังฮิปปี้ เขาบ้าไปแล้ว เขามีอารมณ์รุนแรง เขาจะได้รับการแก้ไขในสิ่งต่างๆ ในบรรดาคนในค่ายเพลงที่ฉันเคยพบและสังเกตดูเหมือนว่าคุณสมบัติหลักของการเป็นผู้บริหารแผ่นเสียงในยุค 80 และ 90 คือคุณต้องคลั่งไคล้มากกว่าวงดนตรีของคุณ

Mike Bone หัวหน้าฝ่ายส่งเสริมปี 1983-'87:เขารู้ว่าจะมีช่วงเวลาที่ดีได้อย่างไรและเขาก็ไม่คิดจะใช้เงินเพื่อทำเช่นนั้น

ขณะที่ฉลากประสบความสำเร็จอย่างช้าๆ Krasnow และ Thompson ก็เริ่มขยายแผนก A&R นอกเหนือจากการรุกล้ำ Peter Lubin และ Sue Drew จาก PolyGram แล้วการจ้างงานใหม่รวมถึง Dante Ross จาก Tommy Boy Records, Peter Philbin (ซึ่งเคยทำงานร่วมกับ Bruce Springsteen และ The Bangles ที่ Columbia) ผู้ร่วมสร้างBillions ในอนาคตBrian Koppelman, Raoul Roach (ลูกชายของ Bebop ผู้บุกเบิก Max Roach) และ Terry Tolkin จาก Rough Trade จากข้อมูลของ Philbin เขาเลือก“ คนที่ชอบดนตรีจริงๆ”

Peter Lubin, A&R, 1988-'94:หลักการพื้นฐานอย่างหนึ่งที่เรายึดมั่นคือไม่มีอะไรสำคัญไปกว่า A&R ใน บริษัท แผ่นเสียง นั่นคือความชัดเจนในตัวเอง แต่คุณจะแปลกใจว่าการหาค่ายเพลงนั้นยากแค่ไหน

Sue Drew: PolyGram มีความคิดที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ผู้เล่นตัวจริงไม่ได้ยอดเยี่ยมจริงๆ ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่ามันไม่น่าดูสำหรับฉัน ที่ Elektra คุณมีครีมของพืชในทุกประเภท

Brian Koppelman, A&R, 1988-'90: Peter Philbin คน A&R คนหนึ่งให้ฉันแสดงดนตรีให้เขารอบ ๆ บอสตัน ในตอนท้ายเขาบอกฉันว่าเขาจะให้บ็อบจ้างฉันทำ A&R ทันทีที่วิทยาลัย มันเป็นงานในฝันของฉัน

Howard Thompson:แรงกดดันเพียงอย่างเดียวคือการเซ็นสัญญากับวงดนตรีที่โดดเด่นด้วยมุมมองที่เป็นเอกลักษณ์และทำให้แน่ใจว่าพวกเขาเต็มใจทำงาน Kras กล่าวว่า“ ถ้าคุณทำงานหนักกว่าวงดนตรีก็เลิกวงเถอะ”

John Flansburgh: Howard เป็นเหมือนนักวิจารณ์ร็อค เขามีความคิดเห็นที่รุนแรงและรุนแรงเกี่ยวกับทุกสิ่ง เขารัก Iggy Pop และแรงกระตุ้นที่บ้าคลั่งของดนตรีป๊อป เขาเป็นผู้ศรัทธาที่แท้จริงในส่วนที่ขับเคลื่อนด้วยตัวละครของดนตรีร็อค

Howard Thompson:ในเวลานั้นทุกคนกำลังมองหาที่คาดผมใหม่ ฉันไม่เคยเห็นประเด็นในการเซ็นชื่ออะไรสักอย่างในฉากที่กำลังเกิดขึ้น โดยปกติคุณจะได้รับเฉพาะเวอร์ชันดั้งเดิมที่เจือจางดังนั้นฉันจึงมองหาสิ่งที่ตรงกันข้ามเพราะเป็นที่นิยมเหมือนกัน - และเรามีMötleyCrüeอยู่แล้ว - มีคนจำนวนมากที่มองหาสิ่งอื่นโดยสิ้นเชิง ฉันคิดว่า 10,000 Maniacs อาจเป็นอย่างอื่นได้และในช่วงเวลาสั้น ๆ ฉันพูดถูก

Steve Gustafson:เขาเต็มใจที่จะให้เราตัดสินใจบางอย่างและปกป้องเรา เขาผลักดันให้เราตัดสินใจอย่างถูกต้องเมื่อเราจำเป็นต้องทำ เขาอายุมากกว่าเราไม่มากเราเลยรู้สึกเหมือนเป็นส่วนหนึ่งของแก๊งค์

Sue Drew:ตอนแรกฉันรู้สึกกลัว Howard เล็กน้อยเพราะเขาเป็นคนที่มีบุคลิกเป็นใหญ่และกล้าแสดงออกในความคิดเห็นของเขา แต่ถ้าคุณจรดปลายเท้ากับเขาเขาก็ซาบซึ้งในสิ่งนั้น

Dante Ross, A&R, 1989-'95: Howard Thompson พูดบางสิ่งที่ฉันเห็นว่าเป็นคนคลาสสิก เขาเป็นคนอังกฤษและมีทัศนคติที่เอื้อเฟื้อโดยทั่วไป ฉันพบว่าหลายปีต่อมาฉันไม่ใช่คนเดียวที่รู้สึกแบบนี้ ฉันเป็นเด็กเจ้าชู้และเขาเป็นแมวโต

Krasnow เป็นคนที่แข็งแกร่ง เขาเป็นผู้ชายที่แข็งแกร่งทรงพลังและทำงานเป็นชนชั้นสูงและเขาบอกฉันว่าเขาเห็นตัวเองมากมายในตัวฉันและฉันก็เป็นหนึ่งในคนโปรดของเขา ฉันไม่คิดว่า Howard จะชื่นชมสิ่งนั้นเป็นพิเศษ ฉันไม่คิดว่าเขาชอบเพลงแร็พหรือสนใจวัฒนธรรมคนผิวดำ เขาไม่ได้รู้สึกถึงกลิ่นอายของฉันจริงๆ ฉันจำได้ว่าในการประชุม A&R ครั้งหนึ่งฉันเล่นเพลง "All For One" โดย Brand Nubian และเขาก็หยุดมันหลังจากการขับร้องครั้งแรกและเขาก็พยายามตีสอนฉัน เขาพูดว่า“ ทำไมกลองเตะจึงฟังดูน่ากลัวจัง” “ นั่นคือยุค 808 และนั่นเป็นส่วนหนึ่งของเสียงเพลงแร็พ” ฉันพูด เขากล่าวว่า“ ดูเหมือนเสียงขยะ”

ฉันเป็นเด็กพังก์ร็อกเกอร์ ฉันเห็น Bad Brains และ The Clash ในปี '81 ฉันเห็นทุกสิ่งที่เขาถูกล่ามไว้ ฉันถามเขาว่า“ พ่อแม่ของคุณชอบพังก์ร็อกไหม” เขาไม่รู้ว่าฉันมาจากไหนและเขาก็บอกว่าไม่ “ ไม่แน่นอน ถ้าพวกเขาทำเช่นนั้นมันจะไม่เจ๋งเลย” ทุกคนเริ่มหัวเราะและหลังจากนั้นฉันก็มีเบอร์ของเขา เขาเฟสฉันไม่ได้ ฉันคิดว่าเขาเคารพฉันหลังจากวันนั้น ไม่เพียง แต่ฉันสามารถปรับแต่งเพลงของฉันได้เท่านั้น แต่ฉันยังสามารถสื่อออกมาได้อย่างชัดเจน

Brian Koppelman:ดันเต้รอสอยู่ข้างหน้าเขามาตลอด

Sue Drew:ตอนที่ฉันเริ่มทำ A&R มีผู้หญิงไม่กี่คน ฉันสามารถนับพวกเขาได้ในมือเดียว ฉันเคยคิดว่า“ ฉันแปลกใจที่พวกนี้เอาจริงเอาจังกับฉัน” มันเป็นตำแหน่งที่ผิดปกติเช่นเดียวกับผู้หญิง ผู้หญิงอยู่ในธุรกิจดนตรี แต่เป็นนักประชาสัมพันธ์หรือโปรโมตบุคคลสำหรับผู้ใหญ่ร่วมสมัย

Dean Wareham, Luna เซ็นสัญญาในปี 1991:ฉันรู้จัก Terry Tolkin จาก Rough Trade เขาเพิ่งได้รับการว่าจ้างให้เป็นพนักงาน A&R และ Galaxie 500 ก็เซ็นสัญญาที่นั่นดังนั้นเราจึงจัดการกับเขาที่นั่นเล็กน้อย ฉันเดาว่าเขาให้สัมภาษณ์กับ Howard Thompson และ Terry มักจะชอบพูดว่า“ ไม่ว่าคุณจะทำอะไรฉันจะเซ็นชื่อให้คุณ” เขาเป็นผู้ชายที่มีเสน่ห์ แต่คุณต้องใช้เกลือสักเม็ด เขาเล่านิทานสูงและเขาชอบให้ตัวเองเป็นศูนย์กลางของเรื่อง ฉันไม่คิดว่าเขาจะรู้สึกสบายใจที่ได้ทำงานบนชั้น 16 ของ Rockefeller Plaza สำหรับ AOL Time Warner เขาไม่ได้ถูกตัดออกสำหรับสิ่งนั้น [หมายเหตุ: AV Club ติดต่อกับ Tolkin สำหรับงานชิ้นนี้ เขาปฏิเสธอย่างสุภาพ]

Tim Gane, Stereolab, เซ็นสัญญาในปี 1993:เป็นดนตรีแนวเนิร์ดที่ใคร ๆ ก็คิดว่าฉันเป็นส่วนใหญ่บทสนทนาของฉันกับเทอร์รี่ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับดนตรี บางครั้งฉันก็รู้สึกไม่สบายใจกับเรื่องที่เกี่ยวกับดนตรีเช่นการนั่งรถลิมูซีนไปที่ร้านแผ่นเสียง Pier Platters ใน Hoboken พร้อมกับ Terry เขาจะพูดว่า“ไม่ต้องกังวลของจิมจ่ายเงินสำหรับมัน” นักร้องอ้างอิงจากประตู[ใครเซ็นสัญญากับอเลคทในเวลา -Ed ได้.] “ จิม” จ่ายเงินสำหรับดินเนอร์ทั้งหมดด้วยหรืออย่างนั้นฉันก็คิดในตอนนั้น

ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 80 ถึงต้นทศวรรษที่ 90 Elektra เริ่มเติบโตขึ้นจากบัญชีรายชื่อที่หลากหลายและมีความโดดเด่นซึ่งรวมถึง 10,000 Maniacs, Sugarcubes, Pixies, Brand Nubian, Pete Rock และ CL Smooth, พวกเขาอาจจะเป็นยักษ์, Phish, Luna, แมวเหมียวเร็วขึ้นและ Metallica  

Peter Philbin:ฉันเห็น Faster Pussycat ในสัปดาห์ที่สองของการเป็นวงดนตรี พวกเขาเป็นหนึ่งในวงดนตรีที่แย่ที่สุดที่ฉันเคยเห็น ประมาณสี่หรือห้าเดือนต่อมาและแมวเหมียวที่เร็วกว่ากำลังเกิดขึ้นก่อน พวกเขาเล่นเพลงนี้ชื่อว่า“ Bathroom Wall” ไม่ใช่ Bob Dylan แต่เป็นบทกวีภาพยนตร์ คุณสามารถเห็นสิ่งที่พวกเขากำลังทำและมันก็ร็อคแอนด์โรล Kras ออกมาบอกว่าฉันมีวงดนตรีชื่อ Faster Pussycat บ็อบชอบสื่อลามกและเขาจำได้ทันทีว่ามันมาจากภาพยนตร์เรื่อง Russ Meyer เขาพูดว่า“ เยี่ยมมาก! ให้ฉันได้ยิน” และฉันก็บอกว่าไม่เพราะฉันรู้ว่าเขาจะเกลียดมัน เขาใช้เวลาสองครั้งและพูดว่า“ เยี่ยมมาก ลงชื่อไว้!” และฉันก็คิดว่า“ ว้าว! นี่ไม่ใช่โคลัมเบีย!”

Peter Lubin: Howard Thompson พูดกับฉันว่า“ คุณมี 'What's Happening List' ใช่มั้ย? ฉันถามเขาว่าจะเป็นอย่างไร เขากล่าวว่า“ นั่นคือรายการที่คุณใช้เมื่อ Kras เข้ามาในประตูของคุณและถามว่า 'เกิดอะไรขึ้น?' คุณต้องมีอะไรจะพูด ฉันมักจะวางแผ่นรองไว้ข้างโทรศัพท์และจดสิ่งต่างๆลงไป”

ยังไงก็ตามในรายชื่อของฉันคือชื่อของ Yngwie Malmsteen ซึ่งเป็นนักกีตาร์ที่เร็วที่สุดมากเกินไปและไร้สาระที่สุดในโลก เขาเป็นคนแปลกหน้าในแง่ของดนตรีที่คนน่าเชื่อถือมักจะชอบ ฉันถูกเสนอให้เซ็นสัญญากับเขาและในหัวของฉันคำตอบคือไม่ชัดเจนไม่ใช่ในล้านชั่วอายุคน แต่เขาอยู่ในรายการ“ What's Happening List” ของฉัน

Krasnow จึงเข้ามาในเช้าวันหนึ่งและเขาถามว่า "เกิดอะไรขึ้น" ฉันบอกเขาว่า Yngwie Malmsteen ว่างและฉันคิดว่าเขาจะเขวี้ยงเข้าปากเล็กน้อยและนั่นจะเป็นเช่นนั้น เขาพูดว่า“ คุณล้อเล่นฉันเหรอ? นี่มันเหลือเชื่อมาก! คุณต้องเซ็นสัญญากับเขา!” ฉันคิดว่าเพราะบ๊อบเป็นคนที่มีความเมตตาเขาจะลืมเรื่องนี้ในเวลาอาหารกลางวัน แต่ต่อมาในวันนั้นหัวหน้าฝ่ายธุรกิจโทรมาหาฉันและถามว่า“ คุณกำลังเซ็นสัญญากับ Yngwie Malmsteen เหรอ?” ฉันไม่ต้องการ แต่เราทำมัน อัลบั้มทำเงินกลับมาในญี่ปุ่นเพียงอย่างเดียว

Sue Drew:ครั้งแรกฉันเริ่มรู้จักพวกเขาอาจจะเป็นยักษ์เมื่อฉันทำงานที่ PolyGram และฉันคิดว่าพวกเขายอดเยี่ยมมาก ฉันติดตามพวกเขาไปรอบ ๆ และทำความรู้จักกับพวกเขา ฉันต้องการเซ็นสัญญากับ PolyGram แต่แล้วฉันก็ได้รับข้อเสนอให้ไปที่ Elektra [PolyGram] กำลังจะยื่นข้อเสนอฉันจึงพูดกับพวกเขาว่า "ดูสิฉันจะออกจากที่นี่ แต่ฉันจะไปที่ไหนสักแห่งดีกว่า ฉันคิดว่าคุณจะมีความสุขดังนั้นรอสักครู่จนกว่าฉันจะไปถึงที่นั่นและคุณจะเป็นสิ่งแรกที่ฉันนำเข้ามา”

John Flansburgh: Peter Lubin พูดกับเราในการพบกันครั้งแรกว่า“ คุณพร้อมที่จะเข้าร่วมการแสดงหรือยัง?” ไม่บ่อยนักที่ผู้คนจะพูดถึงในแง่นั้น มันเป็นอะไรบางอย่างที่มาจากหนังและเขาก็จริงใจ

Pete Rock เซ็นสัญญา (ร่วมกับ CL Smooth) ในปี 1991:เรากำลังทำเพลงที่บ้านและซื้อมันไปยังสถานที่ต่างๆไม่กี่แห่ง เชื่อหรือไม่ว่า Elektra เป็นครั้งสุดท้าย Raoul Roach ชอบเพลงของเราและเขาก็เซ็นสัญญากับเรา มันง่ายอย่างนั้น

Dante Ross:บ็อบไม่เข้าใจแนวเพลงฮิปฮอป แต่เขารู้ว่ามันสำคัญ เขาฉลาดมาก แต่เขารู้ว่าเขาจำเป็นต้องได้รับสกินบางอย่างในเกม แต่ไม่รู้จะทำอย่างไร ฉันสนับสนุน Brand Nubian เพราะฉันรู้ว่ามันสำคัญและฉันก็ยังรู้สึกว่ามันสำคัญ ฉันเป็นลูกของนักเคลื่อนไหว พ่อของฉันเป็นนักเขียนฝ่ายซ้าย ฉันเติบโตมาในครอบครัวที่แปลกแหวกแนวมากดังนั้นสำหรับฉันแล้ว Brand Nubian และ KMD จึงน่าดึงดูด [หมายเหตุ: Grand Puba จาก Brand Nubian ไม่ตอบสนองต่อคำขอสัมภาษณ์จำนวนมาก]

ฉันเชื่อมั่นในพลังสีดำและการเสริมพลังสีดำ แดกดันฉันเป็นเด็กผิวขาวชาวยิว แต่ฉันพูดภาษาสเปนและได้รับการเลี้ยงดูในย่านเปอร์โตริโกโดยนักเคลื่อนไหวทางการเมือง ฉันลงนามกลุ่มเหล่านี้ซึ่งเป็นผู้นำการเคลื่อนไหวของ Black Consciousness ในเพลงแร็พ ฉันใช้ชีวิตตามวัฒนธรรม มีการแบ่งแยกระหว่างตัวเองและกลุ่มที่ฉันเซ็นสัญญาน้อยมาก ถ้าเพลงแร็พไม่ช่วยฉันฉันก็ไม่รู้ว่าฉันจะทำอะไร มีเหตุผลที่ฉันลงนามในกลุ่มที่ฉันทำ พลวัตของสีและเศรษฐศาสตร์เป็นสิ่งที่น่าสนใจสำหรับฉันเสมอ ฉันถูกเลี้ยงดูมาในบ้านเพื่อมองว่า Black Panthers เป็นฮีโร่ซึ่งไม่ใช่ประสบการณ์ทั่วไปสำหรับคนผิวขาวในวัยเดียวกับฉัน

Sue Drew:ในกรณีของ Phish นั่นคือดนตรีที่ Howard ไม่เคยฟังหรือติดใจมาก่อน แต่แล้วเขากับบ็อบก็มามีกิ๊กที่โรสแลนด์ นี่เป็นครั้งแรกที่พวกเขาเล่นให้กับ บริษัท และฮาวเวิร์ดก็หันมาหาฉันแล้วพูดว่า "นี่มันเหลือเชื่อมากและตอนนี้ฉันมีมือกลองคนโปรดคนใหม่ตลอดกาล" เขาเชื่อใจมันแล้วเขาก็เข้าใจ เขาเป็นกำลังใจให้ฉันเสมอ

Kirk Hammett มือกีตาร์วง Metallica เซ็นสัญญาในปี 1984:เราเปรียบได้กับการอยู่ในค่ายเพลงหลักที่มีดนตรีร็อคเชิงพาณิชย์หรืออัลบั้มตามที่เรียกกันในเวลานั้น มันเล่นทางวิทยุ FM โดยมีลูกพี่ลูกน้องลูกครึ่งเพลงป๊อป เราลังเลมากเกี่ยวกับเรื่องนี้เพราะเรายังไม่ได้เปลี่ยนเสียง แต่เป็นผู้จัดการร่วมของเรา Cliff Burnstein ที่นั่งลงและพูดว่า“ Elektra แตกต่างออกไป พวกเขาเป็นป้ายกำกับที่สำคัญ แต่พวกเขาขึ้นชื่อเรื่องการดูแลการแสดงของพวกเขา”

Howard Thompson:เรารู้ว่าเราไม่ได้อยู่ในวงการ "ป๊อป" ที่มีการซื้อขนมเข้าชาร์ต เราต้องการสองหรือสามอัลบั้มและการเดินทางอย่างต่อเนื่องเพื่อพัฒนาผู้ชม เราทำโดยไม่มีวิทยุในตอนแรก

Sue Drew:เมื่อคุณได้รับการบันทึกครั้งที่สามนั่นคือตอนที่คุณหวังว่าจะมีบางสิ่งที่สำคัญเกิดขึ้นเช่นวิทยุ นั่นเป็นกิจวัตรที่เราเข้าใจ

เคิร์กแฮมเม็ตต์: [Metallica] เล่นรายการที่ Roseland Ballroom และฉันจำได้ว่าพวกเราสี่คนลงจากเวทีพูดว่า "ช่างเป็นการแสดงที่น่ากลัวจริงๆ!" เราขี่มันเยอะมากและเราคิดว่าเราดูดไปหมดแล้ว เราไปที่ห้องแต่งตัวของเราโดยคาดหวังว่าจะแย่ที่สุดและห้านาทีต่อมาขบวนพาเหรดก็เริ่มขึ้น ปีเตอร์และคลิฟฟ์เข้ามาและบอกว่าเราเยี่ยมมาก [หัวหน้าฝ่ายส่งเสริม] Mike Bone และ [ตัวแทน A&R] Michael Alago เข้ามาและบอกว่าเรายอดเยี่ยมมาก Alago กล่าวว่า“ เราจะทำให้ดีกับอัลบั้มของคุณ” ทุกคนพูดคุยกันเหมือนจะเซ็นสัญญาทั้งหมด

Mike Bone:ฉันเป็นที่รู้จักจากการทำงานเพลงฮาร์ดร็อค ฉันพูดเสมอว่าตราบใดที่ General Motors ยังคงสร้าง Camaro อยู่เสมอก็จะมีตลาดสำหรับบันทึกโลหะหนัก

เมื่อฉันไปที่ Elektra Michael Alago ได้เซ็นสัญญากับ Metallica แต่แล้ว Bob [Krasnow] ได้ให้ Peter Mensch และ Cliff Burnstein ผู้จัดการของพวกเขาในห้องทำงานของเขาในวันศุกร์เพื่ออธิบายให้พวกเขาฟังว่า Elektra จะไม่เดินหน้าทำข้อตกลงแม้ว่าจะมีการร่างสัญญาไว้ก็ตาม เขาบอกว่าเป็นแค่เสียงดัง พวกเขาเดินออกจากห้องทำงานของบ็อบและคลิฟก็เดินเข้าไปในห้องทำงานของฉันแล้วปิดประตูและพูดว่า“ คุณต้องเอาคนที่นี่ออกไปจากที่นี่ ไอ้นั่นมันบ้า เขาเพิ่งทิ้ง Metallica” ฉันบอกเขาว่าพวกเขายังไม่ได้บันทึกอัลบั้มด้วยซ้ำ แต่คลิฟฟ์บอกว่าเขาไม่ต้องการดำเนินการตามข้อตกลง ไม่จำเป็นต้องพูดว่าฉันเสียใจกับมัน

เช้าวันจันทร์บ็อบเดินเข้าไปในห้องทำงานของฉันและขอให้ฉันโทรหาคลิฟและปีเตอร์เพื่อให้พวกเขากลับมาที่นี่ ดังนั้นฉันจึงโทรหาพวกเขาและพวกเขาก็กลับมา…ฉันไม่ได้อยู่ในห้องสำหรับการประชุม แต่มีพายส่วนใหญ่เสิร์ฟและบ็อบก็กินมัน ฉันไม่รู้ว่าพูดอะไรในที่ประชุม แต่เมื่อคลิฟฟ์และปีเตอร์เดินออกไปพวกเขาก็ดีใจ ฉันไม่รู้ว่าบ็อบให้เงินพวกเขามากกว่านี้หรือมีงบประมาณการตลาดที่รับประกันหรืออะไรก็ตาม แต่ทุกคนใน บริษัท รู้ดีว่าเกิดอะไรขึ้น บ็อบเรียกผู้บริหารทุกคนเข้ามาและพูดว่า“ ฉันทำผิดพลาดอย่างมากในวันศุกร์ แต่ฉันทำผิดในวันนี้” เขาประกาศว่า Metallica คือ“ สตรีทโอเปร่าแห่งใหม่” ฉันกลับมาทำธุรกิจ เขาเป็นผู้สนับสนุนที่แข็งแกร่งมากสำหรับวงตั้งแต่วันนั้นเป็นต้นมา

แม้จะมีสถานะปัจจุบันในฐานะผู้บุกเบิกเสียงดัง แต่ Pixies ถูกปฏิเสธโดยค่ายเพลงอเมริกันในตอนแรกรวมถึง Elektra จนกระทั่งการสาธิตของวงไปถึง Ivo Watts-Russell ผู้ร่วมก่อตั้งค่ายอิสระอังกฤษ 4AD พวกเขาพบบ้าน แต่กลุ่มยังต้องการตัวแทนจำหน่ายชาวอเมริกัน

Robin Hurley ผู้จัดการทั่วไปและซีอีโอ 4AD ปี 1991-'99: Ivo Watts-Russell เจ้าของและแรงผลักดันของ A&R ของ 4AD จะเซ็นชื่อศิลปินออกจากสหราชอาณาจักรเมื่อศิลปินเหล่านี้เริ่มประสบความสำเร็จมากขึ้นค่ายเพลงในสหรัฐฯจะ เริ่มสนใจพวกเขา Ivo จะเซ็นชื่อวงต่างๆให้กับป้ายกำกับต่างๆ การตัดสินใจของเขาขึ้นอยู่กับความกระตือรือร้นของบุคคล A&R ในสหรัฐอเมริกา

Peter Lubin:ฉันทำงานกับ Ivo ซึ่งเป็นหัวหน้าของ 4AD และทีมงานคนอื่น ๆ มันไม่ใช่การจัดวางที่ผิดปกติ

Joey Santiago มือกีตาร์ Pixies เซ็นสัญญาในปี 1988:เรามีสิ่งนี้ร่วมกับค่ายเพลงอื่น ๆ พวกเขาไม่เต็มใจที่จะทำอะไรกับเรา อเมริกามาช้าไปตามเทรนด์

Brian Koppelman : ห้องทำงานของฉันอยู่ติดกับ Peter Lubin และฉันได้ยินเสียง "Debaser" ผ่านกำแพง คุณไม่สามารถช่วยได้ แต่ต้องมีจิตใจที่แตกสลายโดยสิ้นเชิง

Sue Drew:ฉันจำได้ว่าเคยเห็น Pixies ที่คลับชื่อ The World พวกเขาเหลือเชื่อมาก

Brian Koppelman: Howard มีความรู้สึกที่จะรู้ว่าทุกคนควรไปดูสิ่งนี้ เราลงไปหมดแล้ว ฉันจำได้แค่“ เครื่องทำกระดูก” ฉันอายุ 22 ปีและฉันไม่เคยเห็นอะไรแบบนี้มาก่อน ฉันจำได้ว่าแสงกระทบแบล็กฟรานซิสอย่างไร ฉันพยายามที่จะเอามันทั้งหมดนี้มาก่อนDolittle ผู้ชมจะเสียสติ คุณสามารถเห็นใบหน้าของ Peter Lubin นี่คืออนาคต

Peter Lubin:ไม่เป็นที่รู้จักสำหรับฉัน Bob ถูกกล่าวหาว่าส่งต่อ Pixies ก่อนที่ฉันจะพาพวกเขาไปหาเขา ฉันเดาว่าในตอนแรกเขาไม่ได้มีความเชื่อเลยว่าพวกเขาจะขายแผ่นเสียงและเป็นสินค้า เขาแก้ไขตำแหน่งของเขาเมื่อฉันสนับสนุนพวกเขา ฉันไม่ต้องไปเถียงเขา เขากล่าวว่า“ ถ้านั่นคือสิ่งที่คุณต้องการทำนั่นคือสิ่งที่เราจะทำ”

Robin Hurley:การทำงานกับป้ายกำกับรายใหญ่จะมีข้อดีและข้อเสียโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อฉลากในสหราชอาณาจักรมีความเป็นอิสระและยอมรับกิจกรรมขององค์กรมากขึ้น แต่คุณยังได้รับประโยชน์เช่นงบประมาณสำหรับวิดีโอจำนวนมากซึ่งมากกว่าที่เราสามารถจ่ายได้หากเราแยกพวกเขาออกไปอย่างอิสระในอเมริกาและการสนับสนุนทัวร์ มีความเคารพและความรู้สึกที่มีต่อ Pixies and The Breeders ว่า Elektra เป็นสถานที่ที่จะอยู่

ก่อนที่เขาจะเข้าร่วม Elektra Koppelman เป็นนักศึกษาที่มหาวิทยาลัย Tufts ในปี 1987 เขาได้ยินเพื่อนนักเรียนเทรซีแชปแมนแสดงที่ร้านกาแฟและเขาบอกกับโรลลิงสโตนว่า "การปรากฏตัวของเธอเสียงของเธอเพลงของเธอความจริงใจของเธอ - ทั้งหมดนี้เกิดขึ้น" เขาได้รับการสาธิตจากสถานีวิทยุของวิทยาลัยและส่งให้พ่อของเขา Charles ซึ่งเป็นเจ้าของสำนักพิมพ์ SBK และพวกเขาทำงานร่วมกันเพื่อให้เธอเซ็นสัญญากับค่ายเพลงหลัก

Brian Koppelman:ตอนที่พ่อและฉันเริ่มทำงานกับ Tracy [Chapman] เรารู้สึกได้ว่าดนตรีของเธอนั้นแหวกแนวและน่าทึ่งมากแค่ไหน เมื่อเราจะนำเพลงของเธอไปให้ บริษัท แผ่นเสียงส่วนใหญ่หรือพวกเขาจะมาพบเธอพวกเขาจะไม่เข้าใจ เมื่อบ็อบได้ยินเธอเขาเข้าใจว่าเธอสำคัญแค่ไหนในฐานะศิลปิน เมื่อทำอัลบั้มเสร็จฉันก็นำเสนอในที่ประชุม A&R พวกเขาทั้งหมดออกนอกลู่นอกทาง ทุกคนในห้องนั้นเข้าใจดีว่ามันยอดเยี่ยมแค่ไหน

ดันเต้รอส: [บ็อบ] ถามว่าเขาจะเล่นอะไรฉันได้ไหมและมันคือเทรซี่แชปแมน มันยังไม่ออกไปและมันทำให้ฉันรู้สึกแย่ จากนั้นเขาก็บอกฉันว่าเธอเป็นคนผิวดำและฉันก็ไม่พอใจจริงๆ ฉันคิดว่าเขากำลังเข้าสู่บางสิ่ง

ในปี 1988 ทอมป์สันบินไปลอนดอนและได้ชมการแสดงของวงดนตรีไอซ์แลนด์ The Sugarcubes ซึ่งให้ความสำคัญกับBjörkในการร้อง ธ อมป์สันอธิบายการแสดงในบล็อกของเขาว่า "เสียงที่น่าเกลียดที่สุดไร้เสียงรบกวนมากที่สุดไม่หยุดยั้ง" แต่พวกเขาฟังดูดีมากในการบันทึกดังนั้นเขาจึงได้รับการดำเนินการต่อจาก Krasnow เพื่อทำข้อตกลง เมื่อทุกอย่างได้รับการลงนาม Einar Örn Benediktsson บอกกับ Thompson ว่าเขาแทบรอให้ตัวแทนของ A&R เห็นพวกเขาอยู่ไม่ได้ ทอมป์สันสารภาพว่าเขามีและบอกเบเนดิกต์สันว่าเขาจากไปหลังจากนั้น 10 นาที Benediktsson เผยว่าการแสดงที่ทอมป์สันเข้าร่วมเป็นงาน "พังค์" ของพวกเขา: กลุ่มนี้มีเจตนาแสดงที่ไม่ดีเพื่อสร้างความสับสนให้กับคนในวงการที่รบกวนพวกเขา 

Howard Thompson:ตอนนั้นผมไม่เคยซื่อสัตย์เลยแม้แต่น้อย ฉันมองว่าตัวเองเป็นสะพานเชื่อมระหว่างงานศิลปะกับ บริษัท และถึงแม้ว่า บริษัท จะจ่ายเงินให้ฉัน แต่ฉันก็เข้าข้างศิลปินอยู่บ่อยๆ เพราะถ้าศิลปินของคุณไม่มีความสุขคุณก็จะไม่ได้งานศิลปะที่ดี

Brian Koppelman:ฉันจำครั้งแรกที่ Einar [Örn Benediktsson] และBjörkเข้ามาในสำนักงาน ตอนที่ Howard กลับมาจากการเซ็นสัญญา The Sugarcubes และฉันจำได้ว่าพวกเขาดูไม่เหมือนใครที่ฉันเคยเห็นมาก่อน เมื่อเราได้ยินเพลงมันก็แค่ ... ผู้คนใช้คำว่าแตกต่างกันมากเกินไป แต่มันก็ไม่เหมือนอย่างอื่นที่เกิดขึ้น มันเป็นสิ่งที่เหลือเชื่อมากที่ได้เห็นพวกเขาหลังจากที่ Howard ได้คุยกับพวกเขา พวกเขามีเสน่ห์มาก มันเป็นสิ่งที่ต้องทำ

Sue Drew:ใครสามารถบอกได้ว่าพวกเขาเห็นBjörkที่ CBGBs?

Elektra ถึงจุดสูงสุดที่สำคัญและเชิงพาณิชย์ในยุคนั้น แต่ป้ายกำกับปล่อยให้โอกาสบางอย่างผ่านไปรวมถึงโอกาสที่จะอยู่แถวหน้าของกรันจ์

Brian Koppelman:ฉันจะบอกว่าฉันออกจาก Elektra เพราะฉันต้องการเซ็นสัญญากับ Toad The Wet Sprocket และ Blues Traveler แต่ความจริงก็คือคุณไม่ควรออกจากงานด้วยเหตุผลนั้นเมื่อคุณอยู่รอบ ๆ คนที่น่าทึ่งที่ทำงานที่น่าทึ่ง

Peter Lubin:ฉันคิดว่ามีบางอย่างที่น่าเชื่อถือและดีเกี่ยวกับ Butthole Surfers และ Bob ก็ปิดมันลงในเสี้ยววินาที เขาบอกว่า“ ผ่าน!” ฉันพูดว่า“ อะไรนะ? ทำไม?" “ ฉันจะไม่มีกลุ่มบนป้ายชื่อ Butthole Surfers” เขากล่าว “ มันไร้สาระบ็อบ” ฉันพูด “ ฉันไม่เคยได้ยินอะไรตื้น ๆ มาก่อน” เขาพูดว่า“ ตอนนี้คุณมีแล้ว!”

Dante Ross:พวกเขาไม่ยอมให้ฉันเซ็นสัญญากับ Cypress Hill ฉันมีพวกเขา พวกเขา [เคย] ต้องการให้ฉันเซ็นสัญญา แต่เรื่อง Ice-T "Cop Killer" กำลังจะหยุดลง มันจะไม่บินที่องค์กร

John Flansburgh: Elektra มีบางสิ่งเกิดขึ้นในทุกโลกอยู่แล้ว เป็นเรื่องตลกที่คิดว่าเมื่อสิ่งที่กรันจ์เกิดขึ้นพวกเขาก็ยังคงดึงลินดารอนสตัดท์ออกไป

Peter Philbin:มีบางอย่างเกิดขึ้นอย่างชัดเจนในซีแอตเทิลและ Mudhoney ก็น่าสนใจ

Sue Drew:ฉันไม่รู้ด้วยซ้ำว่าเราพยายามเพื่อนิพพาน ฉันคิดว่า Geffen มีสิ่งนั้นในการล็อค

Brian Koppelman: [Mudhoney] มีซิงเกิ้ลนี้ออกมา [“ Touch Me I'm Sick”] กับเพลง“ Sweet Young Thing Ain't Sweet No More” เป็นเพลง B-side

Howard Thompson:ฉันไม่ได้ไปฟังเสียงนั้น มันอยู่อีกฟากหนึ่งของประเทศดังนั้นฉันจึงไม่เคยเห็นมันจนกว่ามันจะสายเกินไป เจ้าหน้าที่ A&R ไม่มีใครนำอะไรแบบนั้นเข้ามาในสำนักงานของฉันด้วย

Peter Philbin:ฉันรู้ว่ามีบางอย่างเกิดขึ้นในซีแอตเทิลแบบเดียวกับที่ฉันรู้ว่ามีบางอย่างเกิดขึ้นในออสติน

Brian Koppelman:เราไปที่ซีแอตเทิลและดูวงดนตรี วันรุ่งขึ้นเราพบกับทั้งสองคนที่ Sub Pop [เจ้าของ Bruce Pavitt และ Jonathan Poneman] และพวกเขาเล่นดนตรีให้เราฟังและไม่ได้บอกชื่อวงดนตรีบางวง พวกเขาเล่น Screaming Trees และอาจจะเป็นเพลงสองสามเพลงจากเดโม Nirvana มันน่าเหลือเชื่อมาก เราออกจากที่นั่นและฉันจำได้ว่าฟิลบินพูดว่า“ คุณคิดว่าเราควรเซ็นสัญญากับ Mudhoney ไหม” ฉันจำได้ว่าคิดว่ามีฉากนี้อยู่ที่นี่และฉันไม่รู้มากพอที่จะรู้ว่าเราควรเซ็นสัญญากับ Mudhoney หรือไม่ แต่ Elektra ควรเซ็นสัญญากับ Sub Pop เพราะพวกเขารู้ว่าเกิดอะไรขึ้น

Peter Philbin:ฉันไม่มีความทรงจำที่แข็งแกร่งจริงๆ แต่ฉันคิดว่า Brian พูดถูก ฉันคิดว่า Kras ไม่ได้ให้ความบันเทิงขนาดนั้นและฉันเข้าใจว่าทำไม เขาเซ็นสัญญากับวงดนตรีโดยเฉพาะ เขาไม่ได้มองหาใครสักคนที่จะนำร็อคแอนด์โรลเข้าซูเปอร์มาร์เก็ต

Brian Koppelman: Philbin ไปและพูดกับเขาว่าเขาควรให้จำนวนที่สมเหตุสมผลแก่พวกเขาเพื่อเป็นเจ้าของ Sub Pop 25 เปอร์เซ็นต์ แต่เขามองไม่เห็นวิธีที่ชัดเจนในการทำ นั่นเป็นโอกาส แต่ฉันยังเป็นเด็กและฉันไม่รู้โครงสร้างองค์กรของพวกเขาหรือว่าเป็นไปได้ เห็นได้ชัดว่าคนเหล่านั้นรู้ว่าอะไรกำลังจะมาถึง

Peter Philbin:ในฐานะผู้ชาย A&R ฉันไม่ใช่ผู้ชายที่อยากจะเซ็นสัญญาห้าวงด้วยเสียง Seattle ฉันไม่สนใจเสียง ฉันสนใจที่จะเซ็นชื่อวงเฉพาะที่พวกเขาเขียนเพลงและฉันสนใจว่าพวกเขาร้องเพลงเกี่ยวกับอะไร มันน่าจะคนละวง

สำหรับวงดนตรีหลายวงในบัญชีรายชื่อ Elektra การเซ็นสัญญากับค่ายเพลงหมายถึงการเป็นส่วนหนึ่งของวงดนตรีอันเป็นที่รักซึ่งมีอดีตทางดนตรีอันยาวนาน

Britt Daniel, Spoon, ลงนามในปี 1998:ประวัติของ Elektra นั้นลึกซึ้ง ฉันเห็นโลโก้นั้นในแผ่นเสียงจำนวนมากที่ฉันซื้อมา

Joey Santiago:เราไปที่สำนักงานและบุกเข้าไปในตู้อัลบั้มของพวกเขา

Kirk Hammett:เมื่อเวลาผ่านไปฉันได้ตระหนักว่า Elektra เป็นป้ายกำกับที่สำคัญมาก พวกเขามีวงดนตรีโปรดของฉันมากมาย ฉันจำได้ว่าเคยคุยกับ Cliff Burton และเราไม่อยากเชื่อเลยว่าเราอยู่ในป้ายกำกับเดียวกับที่ The Stooges เปิดอยู่ พวกเขาเป็นวงดนตรีที่เราเห็นในแง่เดียวกับเรา พวกเขาไม่ใช่วงดนตรีเชิงพาณิชย์จริงๆอาจจะเป็น The Doors แต่พวกเขาเป็นศิลปินที่ไม่ได้สนใจสิ่งที่ได้รับความนิยมในเวลานั้น การรู้ว่านั่นเป็นแหล่งที่มาของความมั่นใจอย่างมากสำหรับเรา

John Flansburgh:มันไม่ได้ถูกจัดตั้งขึ้นเช่น Reprise ซึ่งคุณมีนักร้องที่ยอดเยี่ยมทั้งหมดในเวลานั้นหรือ SST ซึ่งมีวงดนตรีฮาร์ดคอร์พังก์ทั้งหมด

Sue Drew: Phish ไม่เคยคิดเลยว่าจะได้เซ็นสัญญากับค่ายเพลงใหญ่ ๆ …ฉันคิดว่าสิ่งที่ทำให้พวกเขาหันมามองก็คือเมื่อพวกเขาเห็นตู้เพลงของเราและพวกเขาเห็นศิลปินทั้งหมดตั้งแต่เริ่มก่อตั้ง Elektra ในตู้นี้ มันอยู่ในหัวของพวกเขาว่าพวกเขาต้องการที่จะเชื่อมโยงกับสายเลือดที่ยิ่งใหญ่นี้

ด้วยการออกแคตตาล็อกด้านหลังของพวกเขาใหม่บนคอมแพคดิสก์ บริษัท แผ่นเสียงจึงได้รับเงินสดทำให้ Elektra สามารถรับความเสี่ยงและให้วงดนตรีใหม่ในบัญชีรายชื่อของพวกเขามีอิสระในการสร้างบันทึกที่พวกเขาต้องการและดูแลอาชีพของพวกเขาเพื่อความสำเร็จในระยะยาว

Steve Gustafson:ผู้จัดการของเราคิดว่าเป็นความคิดที่ดีมากที่คน 10,000 คนจะไป Elektra เพราะมันเล็กกว่า เราเขียวมากและยังไม่บรรลุนิติภาวะในบางแง่ เราคิดว่าตัวเองสูงมากเพราะเราแต่งเพลงของตัวเอง แต่เราไม่รู้มากนักเกี่ยวกับสิ่งที่เราทำ พวกเขาให้เราเลือกโปรดิวเซอร์สำหรับThe Wishing Chairซึ่งฉันคิดว่ามันผิดปกติ [โปรดิวเซอร์อัลบั้ม] โจบอยด์ไม่ได้ทำหน้าที่จริงๆ เขาทำงานร่วมกับ Syd Barrett และทำสิ่งต่างๆกับ Fairport Convention ซึ่งเป็นวงดนตรีที่เราทุกคนชื่นชอบ เราคิดว่าตัวเองคล้ายกับวงดนตรีพื้นบ้านอย่างพวกเขาและ Elektra ก็พูดว่า“ เอาเลย” บริษัท แผ่นเสียงกำลังว่ายน้ำในเวลานั้นดังนั้นงบประมาณ 180,000 เหรียญสำหรับอัลบั้มจึงไม่มีอะไรเลย

John Flansburgh: Sue ทำการค้นหาโปรดิวเซอร์ทั่วโลก เธอรู้ว่าเธอจะหาผู้ผลิตที่เหมาะสมได้หรือไม่พวกเขาสามารถขัดเกลาเราให้เป็นสิ่งที่เรียบร้อย กับไคลฟ์ [แลงเกอร์] และอลัน [วินสแตนลีย์] พวกเขาเป็นข้อตกลงที่ยิ่งใหญ่กว่าเรามาก พวกเขาเป็นผู้ผลิตรายใหญ่ที่สุดในบริเตนใหญ่ แต่พวกเขาก็ทำหลายอย่างเช่น Madness และ Morrissey การทำงานกับพวกเขาเป็นการศึกษาที่ยิ่งใหญ่สำหรับเรา มันเป็นหลักสูตรความผิดพลาดที่สมบูรณ์เกี่ยวกับวิธีการมีในสตูดิโอ

Tim Gane:เราไม่เคยกังวลเกี่ยวกับการสูญเสียการควบคุมความคิดสร้างสรรค์ Elektra ไม่มีการพูดอย่างมีประสิทธิภาพในเนื้อหาของ LPs Stereolab ทำเพื่อพวกเขา มันอยู่ในสัญญา พวกเขามีสิทธิ์ที่จะปฏิเสธทั้งอัลบั้ม แต่จะไม่สามารถเลือกเพลงหรือองค์ประกอบใด ๆ จากอัลบั้มนั้นได้ เนื่องจากเราไม่เคยทำเดโมวงดนตรีมาก่อนนั่นหมายความว่าเบาะแสแรกที่พวกเขามีเกี่ยวกับวิธีที่แผ่นเสียงฟังคือตอนที่เรามอบให้กับพวกเขา

Kirk Hammett:พวกเขามีประโยชน์มากกับThe $ 5.98 EPพวกเขาเข้าใจว่าเราพยายามทำอะไร: หาอะไรลงไปในไวนิลเพื่อให้แฟน ๆ รู้ว่าเรายังอยู่ในช่วงหลังคลิฟฟ์ผ่านไป [ คลิฟเบอร์ตันมือเบสดั้งเดิมของ Metallica เสียชีวิตในทัวร์ อุบัติเหตุรถบัสในปี 2529 —Ed. ]. เราทำใน 10 วันและมันเป็นสิ่งที่ถูกต้องดังนั้นจึงควรขายสิ่งที่ถูก Elektra เห็นประโยชน์ของมันและเหตุผลที่เราวางราคาไว้ที่นั่นเพราะเรากังวลเกี่ยวกับร้านแผ่นเสียงอิสระที่เรียกเก็บเงินจากมันมากขึ้น

Brian Koppelman: Metallica โทรหาฉัน พวกเขาจำเป็นต้องทำแก้ไขในวิดีโอสำหรับเพลง“หนึ่ง” ออกจากและความยุติธรรมสำหรับทุก Lars [Ulrich] มีวิธีที่เฉพาะเจาะจงมากสำหรับการตัดต่อนั่นคือสำหรับวิดีโอ แต่เขาไม่ต้องการให้มันเป็นแบบที่ปกติจะเกิดขึ้น - เขาแค่ต้องการให้มันเลือนหายไปในที่ ๆ พวกเขาพูดว่า“ คุณรู้จักโลหะ เราต้องการให้คุณจัดการเรื่องนี้” ฉันคุยโทรศัพท์กับลาร์สและเขาก็บอกฉันว่าเขาต้องการให้ฉันทำอะไร เมื่อวงดนตรีได้ยินพวกเขาโทรหาฉันเพื่อขอบคุณและเชิญฉันไปโคลัมบัสโอไฮโอเพื่อพบกับพวกเขาเมื่อการทัวร์เริ่มต้นขึ้น

Dean Wareham: Luna ไม่เป็นไร เรามีสื่อที่ดี ไม่ใช่ว่าเราแพงมาก พวกเขาไม่เสียเงินให้เรา แต่ค่ายใหญ่ ๆ ในตอนนั้นไม่สนใจที่จะทำอัลบั้มที่ขายได้ 100,000 ชุด

Dante Ross:ฉันภูมิใจใน Ol 'Dirty Bastard มันยากมากที่จะจบ [ Return To The 36 Chambers: The Dirty Version ] ใช้เวลาเป็นปีและมีคนมากมายบอกว่าฉันเซ็นชื่อผิดคน มีการทดลองและความยากลำบากมากมายที่สร้างสถิตินั้น มันเป็นหนึ่งในไม่กี่ครั้งที่ฉันรู้ว่าฉันมีสายฟ้าอยู่ในขวดและฉันต้องไปให้ถึงเส้นชัย มันเป็นบันทึกที่ยอดเยี่ยมและเป็นสิ่งที่ยอดเยี่ยมที่ได้แขวนหมวกของฉัน เขาน่าจะเป็นคนสำคัญที่สุดที่ฉันทำงานด้วยจนถึงทุกวันนี้

John Flansburgh:ไม่เคยมีใครแนะนำเราว่าเราจะเป็นการกระทำที่แปลกใหม่หรือทำอะไรที่กว้างขึ้นซึ่งฉันต้องให้เครดิตอย่างมากกับพวกเขา พวกเขาทิ้งเราไว้คนเดียว มีหลายอย่างที่ทำให้ไม่สบายใจเกี่ยวกับธรรมชาติและคุณสมบัติของสิ่งที่เรากำลังทำ แต่ฉันจะไม่บอกว่าพวกเขาลุกขึ้นมาในพื้นที่สัตว์ของเราในแบบที่คุณจะได้ยินผู้คนพูดถึงในตอนเบื้องหลังเพลง

Kirk Hammett:เรามีมิตรภาพที่แท้จริงกับผู้บริหารจำนวนมาก หลายวงมองว่าคนเหล่านี้เป็นศัตรู แต่เราเรียกร้องให้พวกเขามาดูว่าเกิดอะไรขึ้น

Britt Daniel:มีคนมองหาเรา แต่พวกเขาไม่ได้รับผิดชอบ

Kirk Hammett:มีสองสามครั้งที่ Elektra จะคิดวิธีนำเสนอตัวเราเอง เราจะต้องนั่งลงและพูดว่า "แล้วนี่เป็นอย่างไร" พวกเขายอดเยี่ยมเสมอที่ได้พบเราตรงกลาง

Britt Daniel:พวกเขาไม่ได้เปลี่ยนแปลงอะไรใน [ A Series Of Sneaks ] แต่พวกเขาแนะนำอย่างยิ่งให้เราทำการตัดต่อวิทยุสำหรับ“ Car Radio” เราพบวิธีที่จะทำให้เพลงยาวขึ้นโดยการคัดลอกและวาง มันเป็นเพียงใบ้ มันไม่ได้ผล

Steve Gustafson: [ The Wishing Chair ] ไม่ได้ชดใช้ แต่ได้รับเสียงชื่นชม พวกเขากล่าวว่า“ มาทำอีกอันหนึ่ง แต่เราจะเลือกโปรดิวเซอร์”

Sue Drew:ด้วยพวกเขาอาจเป็นยักษ์เราจึงได้รับความไว้วางใจ ฉันเข้าไปในโลกของพวกเขามาก ฉันรักพวกเขาในฐานะนักดนตรีและผู้คน เรามีความขัดแย้งครั้งใหญ่ ณ จุดหนึ่ง ฉันไม่ต้องการให้ Elvis Costello สร้างสถิติของพวกเขา ฉันติดต่อผู้จัดการของเขาและคอสเตลโลก็อยากทำ พวกนอกลู่นอกทางและบอกว่าไม่ “ เราอยู่ร่วมห้องกับเขาไม่ได้” พวกเขากล่าว มันรุนแรงมาก แต่เรามีความเคารพซึ่งกันและกัน

John Flansburgh:แต่เท่าที่ฉันอยากทานอาหารกลางวันกับ Elvis Costello ฉันไม่รู้ว่าการมีเขาเป็นโปรดิวเซอร์จะมีประโยชน์หรือไม่ เราจะใช้เวลาตลอดเวลาในการขัดขวางเอลวิสคอสเตลโลสร้างหนึ่งในบันทึกของเขาเอง

Steve Gustafson:เมื่อ 10,000 Maniacs กำลังเขียนและบันทึกเพลงสำหรับสิ่งที่จะกลายเป็นOur Time In Edenในเจมส์ทาวน์นิวยอร์กที่เรามาจากนั้นบ็อบไม่ได้ยินเสียงเพลงฮิต เขาบินด้วยเครื่องบินส่วนตัวไปยังสนามบินเล็ก ๆ แห่งนี้เช่ารถลีมูซีนคันเดียวในพื้นที่และพบกับเราที่ร้านอาหารโปรดของเรา เขาซื้ออาหารกลางวันให้พวกเราและบอกเราว่า“ ฉันต้องการมากกว่านี้! ฉันต้องการอีก!" เขาเป็นผู้ชายที่น่าพอใจมาก แต่เขาไม่ได้เจาะจง เขาบอกว่าต้องกลับไปนิวยอร์คดังนั้นเขาจึงยืนอยู่บนขอบถนนเพื่อรอรถลิมูซีนมาสูบซิการ์ ฉันบอกเขาว่าขอบคุณแล้วเขาก็หันมาหาฉันแล้วพูดว่า“ ฉันรู้สึกเหมือนอยู่ในหนัง” ในการซ้อมครั้งนั้นร็อบบัคกำลังเล่นเพลงฮาวายนี้และเพลงนั้นก็กลายเป็นเพลง“ These Are Days” บ็อบจึงได้รับมากขึ้น และนาตาลี [พ่อค้านักร้อง 10,000 คนคลั่งไคล้] เขียนว่า "Few And Far Between" ซึ่งเป็นการอ้างอิงถึงการประชุมมื้อกลางวันครั้งนั้นหรืออย่างน้อยก็เป็นวิธีที่ฉันตีความ

Dante Ross:ฉันไม่เคยใช้เงินเป็นจำนวนมาก ฉันเซ็นสัญญากับ Ol 'Dirty Bastard ในราคาประมาณ 175,000 ดอลลาร์ ในอัลบั้มแรกของ Brand Nubian ฉันกลัวว่าจะใช้จ่ายเกินงบประมาณไป 12,000 เหรียญ ฉันจำได้ว่า Michael Alago กำลังไป“ ชิล ๆ Metallica ใช้เงิน 2 ล้านเหรียญเพื่อสร้างสถิติ”

Howard Thompson:ตราบใดที่คุณทำสิ่งต่างๆให้ลุล่วงและผลงานออกมาดี Kras ก็มีความหลังและไม่เคยตั้งคำถามกับค่าใช้จ่ายของฉันเลย

Robin Hurley:ฉันจำความหงุดหงิดกับ Elektra ไม่ได้ส่วนใหญ่เป็นเพราะเราขายแผ่นเสียงได้ค่อนข้างมาก

บ่อยครั้งวงดนตรีอย่าง 10,000 Maniacs และ They Might Be Giants ต้องผ่านทัวร์ที่ทรหดและตารางการโปรโมตเพื่อเข้าถึงผู้ฟัง

Mike Bone:เรามี A&R ที่ยอดเยี่ยมซึ่งทำให้ง่ายต่อการทำงานบันทึกเมื่อคุณรู้ว่าพวกเขามีประวัติที่ดี

Sue Drew:เรามีทีมโปรโมตที่แข็งแกร่งมาก พวกเขาอาจเป็นไจแอนต์ต้องการความสำเร็จที่สำคัญ พวกเขามีซิงเกิ้ลอันดับหนึ่งในอังกฤษและอัลบั้มของพวกเขาก็ติดอันดับชาร์ตทางเลือกที่นี่ พวกเขาทำงานหนัก

John Flansburgh:เราใช้เวลา 12 เดือนเต็มในการโปรโมตFloodและการท่องเที่ยว ระหว่างการแสดงทั้งหมดเราจะมีวันแถลงข่าวต่อเนื่องซึ่งเริ่มตอน 10 โมงเช้าและจบลงที่หกโมงเย็นพร้อมกับการแสดงในตอนท้ายของคืนนี้ มันเหมือนถูกยิงออกจากปืนใหญ่ มันเหนื่อยและหมดแรงอย่างสิ้นเชิง เมื่อเราออกทัวร์ครั้งนั้นเราเป็นผู้สูงอายุมากกว่าตอนที่เราเริ่มต้น

Steve Gustafson:การมีIn My Tribeไปทองคำทำให้พวกเขาผลักดันมันยากยิ่งขึ้นเพราะพวกเขาต้องการที่จะได้รับทองคำขาว เราไปเยี่ยมในร้านเซ็นลายเซ็นเล่นสถานีวิทยุและเราสัมภาษณ์กันอย่างบ้าคลั่ง เราทำทุกวิถีทาง

Mike Bone:วิทยุร็อคจะพูดถึงการแสดงมาก แต่อาจจะไม่เล่น พวกเขาจะพูดถึงเมทัลลิกามากมาย พวกเขาสามารถเล่นได้ตั้งแต่ 7 โมงถึงเที่ยงคืน แต่จะคุยกันทั้งวัน

Tim Gane:เราจะทำทุกอย่างที่พวกเขาขอ แต่ครั้งหนึ่งฉันปฏิเสธเพราะพวกเขาต้องการให้พวกเราออกอากาศสดทางสถานีวิทยุและพูดว่า“ สวัสดีฉันชื่อ Tim Gane จาก Stereolab และเรามีแผ่นเสียงใหม่ออกมา…” ไม่มี วิธีที่ฉันสามารถทำได้ ฉันเกลียดการคุยโทรศัพท์อยู่แล้ว ตอนนี้ฉันเกลียด Skype และ FaceTime

Sue Drew: [Phish] ถูกกำหนดให้ต่อต้านการทำโปรโมชั่นใด ๆ พวกเขาจะไม่ทำรายการตอนดึกหรือสัมภาษณ์โรลลิงสโตน พวกเขาไม่ต้องการออกรายการวิทยุ เราเคารพในสิ่งนั้น แต่เราพยายามสะกิดพวกเขาเล็กน้อย ฉันคิดว่าเล็ตเตอร์แมนเสนอจุดให้พวกเขา พวกเขาไม่เคยต้องการที่จะเปิดให้ใคร แต่มีโอกาสที่จะเปิดให้คาร์ลอสซานตาน่าเป็นเวลา 5-10 รายการดังนั้นพวกเขาจึงสามารถทำเช่นนั้นได้ ทุกอย่างเป็นไปในทางที่ดี [ หมายเหตุ: Phish ปฏิเสธคำขอสัมภาษณ์ของ The AV Club ]

Mike Bone: MötleyCrüeทำห้าถึงหกคืนต่อสัปดาห์โดยเปิดให้ Ozzy [Osbourne] ในสถานที่จัดงาน 7,000 ถึง 12,000 ที่นั่งเหล่านี้ ดังนั้นเราจึงได้รับอนุญาตจากชารอนให้วางแผ่นพับบนที่นั่งของทั้งสนามพร้อมข้อความถึงแฟน ๆ ของMötleyCrüeเพื่อขอวิดีโอจากShout At The Devilฉันคิดว่า เราทำเช่นนี้ประมาณสองเดือนและกลายเป็นวิดีโออันดับต้น ๆ ที่ MTV จะไม่เล่น ในที่สุดพวกเขาก็ต้องเพิ่มมันและมันก็เป็นขีปนาวุธเมื่อถึงจุดนั้น วงดนตรีไม่สามารถมีได้ทุกที่ แต่วิดีโอสามารถทำได้

Pete Rock:พวกเขายังคงเซ็นสัญญาเหมือนเรา KMD และ Brand Nubian มันค่อนข้างไกลไปทางซ้าย

Dante Ross:ฉันไม่มั่นใจว่า [Elektra] จะทำลายการแสดงฮิปฮอปได้และพวกเขาก็ไม่เคยทำได้เต็มความสามารถเลย

Dean Wareham:เราไม่จำเป็นต้องทำโปรโมชั่นมากนักยกเว้นตอนที่เราออกทัวร์ ฉันคิดว่ามันคงเป็นเพียงส่วนหนึ่งของสิ่งที่เราต้องทำถ้าเราได้รับความนิยมทางวิทยุ

การทำงานหนักได้จ่ายผลตอบแทนให้กับ Elektra ค่ายเพลงนี้ไม่เพียง แต่เปิดตัวในรายการวิทยุทางเลือกและครองชาร์ตในแนวเพลงที่กำลังมาแรง แต่ยังสร้างผลงานได้อย่างยอดเยี่ยมในงาน Grammy Awards ประจำปีครั้งที่ 34 ในปี 1992 ได้รับรางวัล Record และเพลงแห่งปีสำหรับเพลง“ Unforgettable” เข้าคู่กับนาตาลีและ Nat King Cole และอัลบั้มแห่งปีสำหรับนาตาลีโคลแผล ... ด้วยความรัก

Howard Thompson:ค่ายเพลงอื่น ๆ เริ่มสงสัยว่าเราขึ้นสู่อันดับหนึ่งในชาร์ตเพลงร็อคทางเลือกและสมัยใหม่ได้อย่างไรเมื่อวิทยุกระแสหลักไม่แตะต้องพวกเขา เป็นเพราะเราระบุบางสิ่งที่พิเศษเกี่ยวกับศิลปิน / กลุ่มและปล่อยให้พวกเขาทำในสิ่งนั้นโดยมีการรบกวนที่สร้างสรรค์น้อยมาก

Peter Lubin:บางครั้งถ้าศิลปินสองสามคนที่ค่ายเพลงหยุดงานไปหนึ่งปีพวกเขาอาจมีหายนะในมือ เมื่อบัญชีรายชื่อ Elektra ได้รับความนิยมอย่างมากไม่สำคัญว่า Anita Baker หรือ Linda Rostandt จะหยุดพักหนึ่งปี มีบางอย่างเกิดขึ้นและทำให้เราอยู่ในสถานะที่ดีที่วอร์เนอร์ มันเป็นวิธีที่ไม่ธรรมดาจริงๆ

ความสำเร็จของ Elektra ช่วยส่งเสริมบรรยากาศในครอบครัวและทำทุกอย่างด้วยความสวยงามตั้งแต่สำนักงาน Rockefeller Center ที่มีสไตล์ไปจนถึงงานปาร์ตี้ที่ผู้คนจดจำได้ด้วยระดับความสำเร็จที่แตกต่างกัน

Peter Lubin: Elektra ช่วยดึงศิลปินเข้าด้วยกันด้วยความสนิทสนมกันซึ่งไม่จำเป็นต้องมีอยู่ในป้ายกำกับอื่น ๆ ที่ธุรกิจเป็นธุรกิจและการกระทำเป็นสิ่งที่แยกจากกัน

Tim Gane: มีคนเคยบอกฉันว่าเราเป็น“ วงแม่เหล็ก” ของ Elektra วงดนตรีจะคิดว่าถ้า Stereolab ทำงานได้ดีกับพวกเขาพวกเขาก็ต้องโอเค

Sue Drew: Frank Black กลายเป็นแฟนตัวยงของ They Might Be Giants และคนเหล่านั้นจะเชื่อมต่อและออกไปเที่ยว

Joey Santiago:เรายังคงติดต่อกัน เราเล่นกับพวกเขาอยู่ในสถานที่เล็ก ๆ และ The Ritz ในนิวยอร์ค เราชนพวกเขามากมายบนท้องถนน

Sue Drew:ตอนที่ฉันมาที่ Elektra ทีมครีเอทีฟอยู่คนละชั้น แล้วเราก็ได้พื้นที่และพวกเขาปรับปรุงใหม่ มันสวยงามและไม่มีที่ติรวมถึงพื้นหนังด้วย มันสุดยอดมาก

John Flansburgh:พวกมันน่าสนใจมากและสวยงามมาก แต่แรงกระตุ้นในการทำมันดูไร้ความปราณีและบ้าคลั่ง

Joey Santiago: การอยู่ที่ Elektra เป็นเรื่องแปลกเพราะโปสเตอร์บนผนังไม่เกี่ยวข้องกับเรา ฉันเห็นกลุ่มคนที่มีผมเป็นแถบโลหะ ฉันจำโปสเตอร์MötleyCrüeได้

Steve Gustafson:บางครั้งฉันก็บอกว่าช่วงนั้นฉันสนุกมากจนลืมที่จะใส่ใจ บางส่วนของงานเลี้ยงของ บริษัท ก็ดุร้าย เราเล่นหนึ่งในไมอามี่นั่นคือ…โอ้โฮ! นั่นคือทั้งหมดที่ฉันสามารถพูดได้ คุณคิดออก

Joey Santiago:พวกเขามีปาร์ตี้ที่ Mercury Lounge Bob Krasnow อยู่ที่นั่น เขาถ่ายให้ฉันดูเหมือนว่า "เอาไอ้นั่นออกไปจากหน้าฉัน"

Sue Drew:วงดนตรีของฉันไม่ได้บ้า พวกเขาเป็นเด็กเนิร์ดเกินบรรยาย ฉันมีค่ำคืนที่บ้าคลั่งกับเจ้าหน้าที่ที่ Elektra มากกว่าที่ฉันเคยทำกับวงดนตรี เรามีช่วงเวลาที่ดี

John Flansburgh:ทุกอย่างที่ Elektra เกี่ยวกับการชนะคะแนนสไตล์ฉันคิดว่า ทุกอย่างกลับไปที่พื้นหนัง

Mike Bone:บ็อบชวนฉันไปทานอาหารค่ำ เขากำลังทำพาสต้าและกริ่งประตูดังขึ้นและเขาก็ขอให้ฉันไปที่ประตู ฉันเดินไปตามทางเดินและเปิดประตูและ The Cure ก็ยืนอยู่ที่นั่น พวกเขาควรจะเริ่มทัวร์และบ็อบเชิญพวกเขาไปทานอาหารค่ำ พวกเขากำลังดูงานศิลปะสมัยใหม่ทั้งหมดนี้ในห้องนั่งเล่นที่คุณสามารถขึ้นเฮลิคอปเตอร์ได้บ็อบกำลังทำอาหารแกะสับและฉันกำลังจะย้ายของออกไปที่ห้องอาหารแล้วกริ่งประตูก็ดังขึ้นอีกครั้ง ฉันกลับไปที่โถงทางเดินและ Henry Kissinger ยืนอยู่ที่ประตู ฉันพาเขาเข้าไปในครัวและแนะนำเขาให้รู้จักกับ Robert Smith คุณต้องการพูดคุยแบบผสมผสาน? นั่นคือ Bob Krasnow

Howard Thompson: Luna กำลังเปิดทัวร์รวมตัวของ Velvet Underground ดังนั้นฉันคิดว่าฉันจะไปดูพวกเขาที่ปารีส ทำไมไม่ล่ะ? การเป็นเพื่อนกับดีนหมายความว่าฉันจะเข้าไปและอาจได้รับการดูแลเป็นอย่างดี

Dean Wareham:เราออกไปทานอาหารค่ำกับ Howard เราอาจจะเคยอยู่กับ E เขานำ Walkman และกล้องถ่ายรูปมาด้วย มันคือที่ The Olympia ในปารีสและพวกเขากำลังถ่ายทำเรื่องทั้งหมด คืนนั้นลูน่าไม่ได้เล่นด้วยซ้ำเพราะเวทีไม่ใหญ่พอ

Howard Thompson:ขณะที่กลุ่มกำลังโค้งคำนับในตอนท้ายของคอนเสิร์ตก่อนการแข่งขันอีกครั้งฉันได้ถ่ายภาพด้วยกล้อง 3 มิติ Nimslo 3 มิติ ฉันคิดว่ามันไม่น่าจะมีใครได้ยิง Velvet Underground 3 มิติ หนึ่งนาทีต่อมาฉันถูกพาออกจากที่นั่งและเดินไปหลังเวทีซึ่งผู้จัดการทัวร์ของพวกเขายึดฟิล์มและเทปคาสเซ็ตของฉันด้วย น่าอับอายเล็กน้อย แต่มันก็น่าตื่นเต้นมากที่ได้เห็นพวกเขาและออกไปเที่ยวกับดีนในปารีสหลังจากนั้น

Dean Wareham: คืนนั้นฉันเห็น Lou [Reed] และเราต่างก็เป็นเพื่อนกัน เขาถามฉันว่า“ เกิดอะไรขึ้นกับฮาวเวิร์ด” ฉันพูดว่า“ เขาถูกไล่ออกแล้ว” ลูคิดว่าเป็นเรื่องเฮฮา

Steve Gustafson:ใครบางคนมีความคิดที่ยอดเยี่ยมนี้ที่จะมีการทัวร์คอนเสิร์ตสามวงทั่วยุโรปที่เรียกว่า Elektra Caravan คือเรา The Call และ X เราไม่อยากติดตาม The Call เพราะเสียงดังเกินไปเราจึงปล่อยให้พวกเขาหรือ X พาดหัวข่าว เรารู้สึกไม่ดีกับมัน Howard พา Dennis [Drew], Jerry [Augustyniak] และฉันออกไปที่บาร์แห่งหนึ่งในเยอรมนีเพื่อทำให้เรามีความสุข เราเริ่มถ่ายภาพJägermeisterซึ่งฉันไม่เคยทำ เราดื่มมากเกินไป เราไปถึงกิ๊กและเราเมา นาตาลีโกรธและเธอมีสิทธิ์ที่จะเป็นทุกอย่าง เรากำลังแสดงเพลง Don't Talk เธอเอาขาตั้งไมค์ทุบมันจนงอ ฉันไม่โทษที่เท้าของ Howard สำหรับเรื่องนั้น เขาพยายามช่วยและสิ่งต่าง ๆ ก็ลงน้ำ

ในปี 1993, แร็พทั้งสามคน KMD ที่เกิดขึ้นจากความรัก Zev X (นามแฝงต้นของเวรตะไล) ถูกวางออกอัลบั้มที่สองของพวกเขา,ดำไอ้,  ในเลคท เนื้อเพลงและหน้าปกที่เป็นที่ถกเถียงกันของเร็กคอร์ดซึ่งเป็นภาพวาดของ Sambo ที่ห้อยลงมาจากบ่วงนำไปสู่การยกเลิกการเปิดตัวฉลาก

Dante Ross:มันเป็นส่วนหนึ่งของผลงาน [เพลงนับศพที่ถกเถียงกัน] "Cop Killer "ภาพหน้าปกทำให้ผู้หญิงคนหนึ่งชื่อ Terri Rossi ขุ่นเคืองและผู้ชายชื่อ Havelock Nelson ซึ่งเป็นนักเขียนของBillboard แฮฟล็อคเป็นเพื่อนของฉันและจนถึงทุกวันนี้ฉันมีเรื่องทะเลาะกับเขา พวกเขาเห็นงานศิลปะและเขาเขียนสิ่งที่น่ารังเกียจเกี่ยวกับมันลงในคอลัมน์ของเขา

WME กล่าวว่าไม่เหมาะสม ฉันอธิบายให้ Krasnow ว่างานศิลปะคืออะไร เรามีการประชุมกับพลังของ be แต่มันถูกยกเลิก ฉันไม่เคยรู้เลยว่าใครเป็นคนยกเลิก แต่ฉันสงสัยว่าฝ่ายบริหารทำเพราะพวกเขาตัดสินใจแล้ว ฉันกับ DOOM จึงนั่งคุยกับบ็อบเกี่ยวกับเรื่องนี้ [หมายเหตุ: MF DOOM ไม่ตอบสนองต่อคำขอสัมภาษณ์]ฉันจำได้ชัดว่าบ็อบบอกเราว่า "ดันเต้นี่ไม่ใช่วันของคุณ นี่เป็นเรื่องไร้สาระและมันกลิ้งลงเนินและเราทุกคนก็ขวางทางคุณ นี่คือสิ่งที่เรากำลังจะทำ ฉันจะเสนอเงินให้คุณ 20,000 ดอลลาร์และคืนเทปมาสเตอร์ให้คุณ” เขาบอกกับ DOOM ว่าเขาเสียใจที่มันเกิดขึ้น ฉันคิดว่าจะโดนไล่ออก แต่บ็อบปล่อยให้ฉันใจเย็น ๆ สักสองสามวันแล้วบอกฉันว่าเขาเสียใจ “ ฉันไม่เชื่อในการเซ็นเซอร์ แต่นี่คือสิ่งที่คุกกี้พังทลาย” เขากล่าว

Pete Rock:ป้ายกำกับไม่ต้องการเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่พวกเขาไม่เข้าใจ พวกเขาแค่ชอบดนตรีและผลงาน

สภาพอากาศเปลี่ยนแปลงไปที่ Warner Music Group ซึ่งเป็น บริษัท แม่ของ Elektra และตามรายงาน Krasnow รู้สึกถูกกีดกันจากวงในของ บริษัท พนักงานบางคนกล่าวว่าประธานเริ่มไม่มั่นคงมากขึ้น และในปี 1994 ป้ายกำกับก็ไม่ได้เป็นไปตามผังหรือการเงิน

Sue Drew: [Krasnow] นั้นยอดเยี่ยมสำหรับฉันเพียงคนเดียว แต่ฉันเห็นว่าสิ่งต่างๆกำลังเปลี่ยนไป มันทำให้ฉันรู้สึกโอเคกับการจากไป

Howard Thompson:ฉันไม่เคยทะเลาะกับบ็อบเลย เราเพิ่งแยกทางกันอย่างเงียบ ๆ ในปีที่แล้วฉันอยู่ที่นั่น ฉันรู้สึกว่าฉันกำลังย่ำน้ำและไม่ได้ท้าทายอะไรเลยและฉันคิดว่าเขากำลังฟังคนผิด มันเกิดขึ้น.

Peter Philbin:แมวเหมียวที่เร็วขึ้นไม่ใช่ความสวยงามของฉันและฉันรู้ว่าพวกเขาไม่ใช่ของเขาเช่นกัน มีส่วนหนึ่งของร็อกแอนด์โรลที่คุณไม่สามารถจริงจังกับตัวเองเกินไป และแผ่นเสียงขายได้ประมาณ 150,000 และเราทำเงินได้ ที่โคลัมเบียนั่นไม่ใช่ปัญหา แต่ที่ Elektra บ็อบพูดว่า“ ทำไมวงนี้ถึงติดป้าย” เขาไม่สนใจว่าพวกเขากำลังทำเงิน มันทำให้เขาไม่พอใจจริงๆ โดยพื้นฐานแล้วทำให้ฉันออกจากที่นั่นสี่ปีต่อมา มีอยู่ช่วงหนึ่งเขาพูดกับฉันว่า“ ปีเตอร์ฉันคิดว่าคุณหลงประเด็นจริงๆ” ความรักของฉันที่มีต่อเขาไม่เคยหวั่นไหว นี่เป็นหนึ่งในผู้ชายที่ยอดเยี่ยม แต่เขาก็เอาแน่เอานอนไม่ได้

Steve Gustafson:นาตาลีบอกเราทุก ๆ ปีว่าเธอกำลังจะลาออกจากวงและเวลาของเธอคือเวลาของเธอ เราทุกคนหวังว่าจะได้บันทึกสตูดิโออัลบั้มร่วมกับเธออีกหนึ่งอัลบั้ม Bob Krasnow เรียกเราเข้าไปในห้องทำงานของเขาและพูดว่า“ เราเซ็นสัญญากับเธอ หากคุณมีเพลงดีๆโปรดโทรหาเรา” Elektra กล่าวคำอำลาและพวกเขาจะไม่เซ็นสัญญากับเรา

ในปี 1994 Krasnow ได้ออกจาก Elektra อย่างกะทันหันโดยเหลือสัญญาอีกสองปี David Geffen กล่าวกับLos Angeles Timesว่า“ Bob Krasnow เป็นหนึ่งในผู้บริหารที่ฉลาดและมีความสามารถมากที่สุดที่ทำงานในธุรกิจดนตรีในปัจจุบัน ประวัติของเขาในฐานะแมวมองที่มีพรสวรรค์นั้นไร้ที่ติ”  ซิลเวียโรนซึ่งปัจจุบันถือเป็นผู้หญิงที่มีอิทธิพลมากที่สุดคนหนึ่งในอุตสาหกรรมดนตรีเข้ามาดำรงตำแหน่งประธาน Krasnow เสียชีวิตในปี 2559

เกือบทุกคนในบัญชีรายชื่อรู้สึกถึงการเปลี่ยนแปลงของผู้พิทักษ์ตั้งแต่ป้ายกำกับที่เปลี่ยนโฟกัสไปที่วิทยุไปจนถึงการโปรโมตการออกอัลบั้มไม่ถูกต้อง เมื่ออธิบายการจากไปของ The Afghan Whigs จาก Elektra Greg Dulli กล่าวในการให้สัมภาษณ์ว่า“ ไม่มีแม่ที่อยู่ตรงนั้นที่เราสามารถไว้วางใจได้อีกต่อไป” ในประเด็นของเขาเพลง "Neglekted" ของ The Afghan Whigs จากอัลบั้ม ปี 1965 เดิมมีชื่อว่า "Sylvia" ในสำเนาบันทึกล่วงหน้า [หมายเหตุ: Greg Dulli ปฏิเสธคำขอสัมภาษณ์ของ  The AV Club ]

จากนั้น Metallica ศิลปินที่มียอดขายสูงสุดของค่ายเพลงซึ่งเจรจาสัญญาใหม่ก่อนที่ Krasnow จะจากไป - ฟ้องให้ออกจาก Elektra เมื่อค่ายเพลงและ Warner Music Group ไม่ให้เกียรติข้อตกลง .

Kirk Hammett:เราเป็นเจ้าของศิลปินของเราสำหรับสามอัลบั้มแรกของเรา เราต้องการเป็นเจ้าของทั้งหมด และเรายังต้องการร่วมทุนกับ Elektra เป็นสิ่งที่ Bob Krasnow เห็นด้วยในตอนแรกและจากนั้นโลจิสติกส์และเงื่อนไขต่างๆก็เริ่มได้ผลและจากนั้น Bob ก็จากไป คดีนี้เป็นแรงบันดาลใจให้เราท้าทายพวกเขาจริงๆ

ฉันจำได้ว่ามีอยู่ช่วงหนึ่งมีแผงลอยขนาดใหญ่และการเจรจาตกลงกันไม่ได้ ฉันจำได้ว่าทนายความของเราบอกให้ Lars ไปที่ Elektra และพูดว่า "นี่คือสิ่งที่เราต้องการ ใช่หรือไม่?" และพวกเขายอมรับ มันเป็นข้อตกลงที่ยอดเยี่ยมจริงๆ มันถูกผ่ากลาง เราแบ่งต้นทุน แต่เราก็แบ่งกำไรด้วย ... สิ่งต่าง ๆ ไม่ได้เปลี่ยนไปมากสำหรับเราหลังจาก Krasnow จากไป เรามีความพยายามร่วมกันนี้และพวกเขาก็ปล่อยให้เราอยู่คนเดียว พวกเขาทำให้เราอยู่ในคอลัมน์เล็ก ๆ ของเราเอง พวกเขาไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับเราในตอนนั้น เราได้รับการรับรองว่าจะย้ายหน่วยจำนวนหนึ่ง เราไม่สามารถทำผิด

แต่ไม่ใช่ทุกคนที่มีอิทธิพลของ Metallica ทองคำขาวหกครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งไม่เพียงครั้งเดียวเมื่อระบอบการปกครองของ Sylvia Rhone เข้ามา

Pete Rock: Bob Krasnow ได้ยิน [กลุ่มฮิปฮอป] InI ที่ฉันผลิตและเห็นความสามารถและชอบดนตรี เขาใส่ [อัลบั้มเปิดตัว] ในการผลิต เราเข้าใจมัน เราทิ้งซิงเกิ้ลแรกและเท่าที่ผ่านมา อัลบั้มนี้ไม่เคยออกมาใน Elektra เพราะ Sylvia Rhone เราทิ้งป้ายไว้

Britt Daniel:เราจบลงด้วยการถูกทิ้งในเวลาไม่ถึงสี่เดือนหลังจาก [ A Series Of Sneaks ] ออกมา ผู้ชายคนนี้ที่ฉันไม่สามารถหยุดโทรหาฉันได้ตอนนี้ฉันไม่สามารถติดต่อทางโทรศัพท์ได้เมื่อเราเซ็นสัญญา ฉันไม่เคยเห็นเขาเลยสักครั้งหลังจากที่บันทึกออกมา ฉันบอกได้เลยว่าความสนใจของเขากำลังลดลงจากนั้นมันก็เริ่มหันไปหา [ศิลปิน Elektra รุ่นใหม่] มากมายเมื่อเราเซ็นสัญญา จากนั้นเราก็พบว่าเขากำลังจัดการวงดนตรีนั้นในขณะที่ยังอยู่ที่ Elektra ซึ่งมีความขัดแย้งทางผลประโยชน์เล็กน้อย จากนั้นไม่กี่สัปดาห์ต่อมาเขาก็ลาออกจาก Elektra และเราก็ตกชั้น เราเห็นความสัมพันธ์

Dean Wareham:สิ่งแรกที่คุณเรียนรู้ในธุรกิจเพลงคือคุณได้เซ็นสัญญาที่ไหนสักแห่งและคุณก็รู้ว่าทุกคนเป็นใครจากนั้นคุณรอ 12 เดือนและทุกคนก็ถูกผลักออก

Tim Gane:เรารู้ว่ามันกำลังจะมา ดูเหมือนว่าทุกอย่างจะเป็น "เรื่องจริง" และเหมือนธุรกิจ เราได้เริ่มดำเนินการในช่วงต่อไปของกิจกรรมของเราแล้ว

Dean Wareham: Terry [Tolkin] บอกฉันว่า [Sylvia] เชื่อใจคนวิทยุมากกว่าคน A&R และในที่สุดพวกเขาก็เริ่มมีอำนาจมากขึ้นในป้ายกำกับ วิทยุทางเลือกกลายเป็นธุรกิจขนาดใหญ่ในตอนนั้น เพลย์ลิสต์เหล่านั้นเริ่มแน่นขึ้นและแน่นขึ้น คุณกำลังแข่งขันกับป้ายกำกับอื่น ๆ และวงดนตรีอื่น ๆ บนฉลากของคุณ ตัวแทนวิทยุจะไป“ เรามีBjörk เรามีตาที่สามตาบอด เรามีลูน่า” เราจะได้ไม้ท่อนสั้น ๆ แต่นั่นคือความจริง

Britt Daniel:เรากังวลว่าค่ายเพลงจะรู้สึกตื่นเต้นมากที่ได้ร่วมงานกับคุณจนกว่าผลงานของคุณจะออกมาและถ้ามันไม่ได้สร้างความเสียหายให้กับรายการวิทยุพวกเขาก็จะลืมมันไป เราผ่านสถานการณ์ที่เลวร้ายที่สุดเหล่านั้นทั้งหมดเมื่อเราคุยกับ [ตัวแทน Spoon A&R] Ron Laffitte และสถานการณ์ที่เราลงเอยด้วยเลวร้ายกว่าที่เราเคยคิดไว้

John Flansburgh:หากผู้คนไม่คิดว่าคุณมีศักยภาพที่ไร้ขีด จำกัด ก็ยากที่จะรักษาผลประโยชน์ของป้ายกำกับหลัก ๆ พวกเขาเห็นความเป็นไปได้ในระดับมืออาชีพของเรา คุณมีข้อโต้แย้งแปลก ๆ กับคนที่คุณทำงานด้วย หากมีสิ่งใดแตกหักพวกเขาจะไม่เห็นโอกาสที่จะได้บางสิ่งไป พวกเขาต้องการมุ่งเน้นไปที่การบันทึกใหม่โดย The Cure เมื่อโตเป็นหนุ่มฉันพบว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะเชื่อเพราะฉันมาจากส่วน DIY ของสิ่งต่างๆที่ทุกอย่างเป็นแรงผลักดันสำคัญ พวกเขามีทรัพยากรมากมาย แต่ก็มีกิจกรรมมากมาย คุณเห็นโอกาสที่กำลังจะเกิดขึ้นและคุณไม่สามารถขยายได้เนื่องจากคุณไม่ได้อยู่ในบัญชีรายชื่อ บนรถไฟเหาะทางวัฒนธรรมที่เราอยู่นั้นไม่ใช่เรื่องใหม่อีกต่อไป

ดันเต้รอส:ยังไม่ทันที่ซิลเวียโรนจะมาถึงบ้านเราก็หมดบ้านและฉันก็จากไปไม่นาน ฉันไม่สนใจทำงานให้เธอ

Britt Daniel:จิม [Eno] จำได้ดีกว่าฉัน แต่ซิลเวียพูดทำนองว่า "เราจะไม่ทำเงินจำนวนมากล่วงหน้า ด้วยวิธีนี้พวกคุณสามารถออกทัวร์และออกทัวร์ได้และเราอาจใช้เวลานานเท่าที่เราต้องการในการทำงานบันทึกนี้ จากนั้นเราจะทำอีกแบบหนึ่ง” ฉันอ่านซิลเวียโรนไม่ได้จริงๆและฉันควรรู้ว่าฉันไม่ควรทำงานกับคนที่ฉันอ่านไม่ออก เธออยู่ต่างโลก

ศิลปินหลายคนของ Elektra ประสบความสำเร็จหลังจากที่พวกเขาถูกทิ้งแม้ว่าสำหรับวงดนตรีหลาย ๆ วงค่ายยังคงเป็นเจ้าของเพลงของพวกเขา อเลคทในที่สุดก็อยู่เฉย ๆ ในปี 2004 เท่านั้นที่จะกลับโอมในการดำรงชีวิตในปี 2009เป็นส่วนหนึ่งของน้องสาวอดีตฉลาก Atlantic Records

Britt Daniel:ทุกอย่างได้ผลเพราะทุกสิ่งที่เราต้องการจากข้อตกลงกับ Elektra ในที่สุดเราก็ทำตามเงื่อนไขของเราเองโดยไม่ต้องทำอะไรโง่ ๆ เช่นการแก้ไขวิทยุเพิ่มเติม ในทางหนึ่งมันเป็นสิ่งที่ทำให้เราเกิดความอื้อฉาวเพราะฉันเขียนเพลงสองเพลงเกี่ยวกับเรื่องนี้ เป็นสิ่งที่ทำให้ผู้คนได้รับรู้เรื่องราวเกี่ยวกับ Spoonเป็นครั้งแรก ถ้ามีอะไรที่ช่วยเราได้จริงๆ

Dean Wareham:พวกเขายังคงเป็นเจ้าของผลงานของอัลบั้มสี่อัลบั้มแรกของเรา ฉันมองไปที่สัญญาของฉันเมื่อวันก่อน ฉันถามว่า "พวกเขาเป็นเจ้าของเราตลอดไปหรือไม่" ใช่. เงินที่ทำจากอัลบั้มเหล่านั้นจะตกเป็นของพวกเขา อย่างไรก็ตามบางคนเริ่มที่จะท้าทายและปรับโครงสร้างข้อตกลงของตน ฉันตระหนักดีว่าสัญญาของพวกเขายอดเยี่ยมเพียงใด

Pete Rock:พวกเขายังมีเพลงที่ยังไม่เปิดตัว สตูดิโอที่ฉันเคยทำงานมีเทปและเมื่อเขาขายได้เขาก็ให้พวกเขากลับไปที่ป้ายกำกับ ใครบางคนมีพวกเขา ทุกคนอยากได้เพลงคืน

John Flansburgh:ฉันไม่ได้ใช้เวลามากมายไปกับการทำนาทำและควรทำเพราะเราทำดีที่สุดแล้ว สี่ปีที่ผ่านมาเราอยู่ที่ Elektra เราอยู่ในระดับที่ต่ำลงปานกลาง ฉันภูมิใจกับทุกสิ่งที่เราทำบนฉลาก แต่วินาทีที่เราออกไปมันเหมือนประตูระบายน้ำแห่งความเป็นไปได้ที่เปิดขึ้น เราได้รับข้อเสนอจากภายนอกมากมายจากโทรทัศน์และภาพยนตร์ เราเริ่มต้นทำเดอะเดลี่โชว์เพลงมิลล์ส์กลาง , และเด็กอัลบั้มเป็นอาชีพขนาน เมื่อเรารับโทรศัพท์ของตัวเองฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่ามันดังแค่ไหน

Dean Wareham:ถ้าฉันมองย้อนกลับไปในช่วงเวลานั้นฉันรู้สึกประหลาดใจที่ได้อยู่ในป้ายกำกับสำคัญ ๆ ฉันไม่ได้โตมาโดยคิดว่าฉันจะกลายเป็นร็อคสตาร์ตัวใหญ่ดังนั้นเรื่องทั้งหมดจึงเป็นเรื่องที่คาดไม่ถึง คุณไม่สามารถทำได้ดีกว่านั้นจริงๆ

Suggested posts

Patrick Carney จากวง Black Keys พูดถึงเรื่องไร้สาระบน YouTube

Patrick Carney จากวง Black Keys พูดถึงเรื่องไร้สาระบน YouTube

(ภาพ: เก็ตตี้อิมเมจ) Patrick Carney ครึ่งหนึ่งของวงดนตรีบลูส์ร็อก The Black Keys วงดนตรีบลูส์ร็อกที่เกิดในโอไฮโอตัดสินใจเมื่อคืนที่ผ่านมาว่าจะลุยกับข้อโต้แย้งที่มีเสียงดังมากขึ้นระหว่าง YouTube และ Apple Music เกี่ยวกับค่าตอบแทนศิลปินสำหรับบริการสตรีมมิ่ง การทะเลาะวิวาทดูเหมือนจะเริ่มต้นขึ้นเมื่อ Trent Reznor ประธานเจ้าหน้าที่ฝ่ายสร้างสรรค์ของ Apple Music ชกต่อยด้วยวาจาระหว่างการให้สัมภาษณ์กับ Billboard

หัวหน้างานดนตรีของชาวอเมริกันในการสร้างความตึงเครียดด้วยดนตรีจากสงครามเย็น '80s

หัวหน้างานดนตรีของชาวอเมริกันในการสร้างความตึงเครียดด้วยดนตรีจากสงครามเย็น '80s

ใน Cue & A ผู้ควบคุมงานดนตรีจะแนะนำเราผ่านรายการบันทึกรายการโทรทัศน์ที่เราโปรดปราน ชาวอเมริกันได้เติบโตขึ้นเป็นหนึ่งในละครทางโทรทัศน์ที่ดีที่สุด เนื่องจากติดตามชีวิตที่ซับซ้อนมากขึ้นของ Philip และ Elizabeth Jennings (Matthew Rhys และ Keri Russell) ตัวแทนผู้นอนหลับของ KGB คู่หนึ่งได้ล่วงลับไปแล้วในฐานะตัวแทนการท่องเที่ยวชาวอเมริกันที่มีมารยาทอ่อนโยนในช่วงสงครามเย็น

Related posts

Chance The Rapper ประกาศทัวร์ 35 เมือง

Chance The Rapper ประกาศทัวร์ 35 เมือง

ในที่สุด Chance The Rapper ก็ปล่อยอัลบั้ม The Big Day ที่รอคอยมานานของเขาในวันศุกร์ แต่นั่นไม่ได้หมายความว่าเขาจะต้องหยุดพัก ไม่ โอกาสยังอยู่ในระดับของชื่อเสียงและความสำเร็จที่เขาต้องทำอะไรบางอย่างอยู่ตลอดเวลา ไม่เช่นนั้นเด็กฮ็อตช็อตคนอื่นๆ จากชิคาโกจะออกมาจากที่ไหนก็ไม่รู้และรับประทานอาหารกลางวันของเขา

The Spirit Of The Beehive ฟื้น Max Headroom ในวิดีโอสำหรับ “Twenty First Road Trip”

The Spirit Of The Beehive ฟื้น Max Headroom ในวิดีโอสำหรับ “Twenty First Road Trip”

The Spirit Of The Beehive (ภาพ: Emily Burtner) The Spirit Of The Beehive ของฟิลาเดลเฟียมีความเป็นจิตร็อคอยู่เสมอ แม้กระทั่งตอนที่มันเน้นไปที่ shoegaze เป็นหลัก แต่ใน Pleasure Suck การเปิดตัว Tiny Engines ของวงในวันที่ 24 มีนาคม วงดนตรีส่วนใหญ่ละทิ้งสิ่งนี้ ทำให้ตัวเองมีความโน้มเอียงมากขึ้น

ตัวอย่างอัลบั้ม The Onion's Fall 2021

ตัวอย่างอัลบั้ม The Onion's Fall 2021

ฤดูใบไม้ร่วงปี 2021 จะได้เห็นอัลบั้มมากมายที่คาดว่าจะได้รับจากทั้งศิลปินที่มีชื่อเสียงและศิลปินหน้าใหม่ ซึ่งหลายอัลบั้มถูกเขียนและบันทึกในช่วงการระบาดใหญ่ของโคโรนาไวรัส The Onion ดูอัลบั้มที่คาดว่าจะมากที่สุดของฤดูใบไม้ร่วงปี 2021

มอร์ริสซีย์เลื่อนวันทัวร์ที่เหลือในอเมริกา

มอร์ริสซีย์เลื่อนวันทัวร์ที่เหลือในอเมริกา

รูปภาพ: รูปภาพ Matthew Simmons / Getty โดยทั่วไปวันที่แสดงสำหรับ Morrissey เป็นข้อเสนอแนะของสิ่งที่อาจเกิดขึ้นมากกว่า มีโอกาสดีกว่าปกติที่การแสดงจะดำเนินต่อไป แต่ก็มีความคลุมเครืออยู่บ้าง

MORE COOL STUFF

Dwayne Johnson พบกับภรรยาของเขาได้อย่างไร?

Dwayne Johnson พบกับภรรยาของเขาได้อย่างไร?

Dwayne Johnson แต่งงานกับ Lauren Hashian แฟนสาวที่คบกันมานานในปี 2019 นี่คือวิธีที่พวกเขาพบกันและสิ่งที่เกิดขึ้นในชีวิตของพวกเขาในทุกวันนี้

'90 Day Fiancé': สตีเว่นเผยเรื่องราวของเขากับอลีนากำลังจะ 'น่ากลัว' - เขา 'จะไม่มีวันคาดเดาทุกอย่างที่เกิดขึ้น'

'90 Day Fiancé': สตีเว่นเผยเรื่องราวของเขากับอลีนากำลังจะ 'น่ากลัว' - เขา 'จะไม่มีวันคาดเดาทุกอย่างที่เกิดขึ้น'

สตีเวน จอห์นสตัน นักแสดงจาก '90 Day Fiance' เปิดเผยว่าโครงเรื่องของเขากับอลีนากำลังจะน่ากลัวและแม่ของเขาไม่ควรแม้แต่จะดูด้วยซ้ำ

'วันแห่งชีวิตของเรา' สปอยเลอร์: การวางแผนและการวางแผนของ EJ แต่ Sami อยู่ที่ไหน

'วันแห่งชีวิตของเรา' สปอยเลอร์: การวางแผนและการวางแผนของ EJ แต่ Sami อยู่ที่ไหน

'Days of Our Lives' กำลังก่อตัวขึ้นเพื่อจุดไฟเมื่อ EJ เพิ่มความฉลาดหลักแหลมของเขา ในขณะที่ Sami แกล้งหวนคืนสู่ Salem

Travis Scott ขอบคุณลูกสาว Stormi แต่ไม่ใช่แฟนสาว Kylie Jenner ที่ตั้งครรภ์ที่ VMAs

Travis Scott ขอบคุณลูกสาว Stormi แต่ไม่ใช่แฟนสาว Kylie Jenner ที่ตั้งครรภ์ที่ VMAs

Travis Scott ไม่ได้ขอบคุณ Kylie Jenner อย่างเห็นได้ชัดเมื่อเขายอมรับ VMA นี่คือสิ่งที่เขาพูดและปฏิกิริยาของเจนเนอร์

ใครคือประธานาธิบดีสหรัฐที่อายุน้อยที่สุด?

ใครคือประธานาธิบดีสหรัฐที่อายุน้อยที่สุด?

คุณต้องมีอายุอย่างน้อย 35 ปีจึงจะสามารถเป็นประธานาธิบดีแห่งสหรัฐอเมริกาได้ แล้วมีใครเข้าใกล้ไหม?

เรื่องราวสุดแปลกของ 'Killdozer' กับชายผู้อยู่เบื้องหลัง

เรื่องราวสุดแปลกของ 'Killdozer' กับชายผู้อยู่เบื้องหลัง

เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในปี 2547 ในเมืองแกรนบี รัฐโคโลราโด ทำให้เมืองครึ่งหนึ่งถูกทำลาย ตอนนี้ 17 ปีต่อมา Marvin Heemeyer นักบินรถถังที่ทำลายห้องสมุดและศาลากลางจังหวัด ได้กลายเป็นฮีโร่ของพวกหัวรุนแรงที่ต่อต้านรัฐบาล

ตำรวจรัฐสภาสหรัฐฯ แจ้งเตือนระดับสูงเพื่อปกป้องรัฐสภาและประชาธิปไตย

ตำรวจรัฐสภาสหรัฐฯ แจ้งเตือนระดับสูงเพื่อปกป้องรัฐสภาและประชาธิปไตย

เจ้าหน้าที่และเจ้าหน้าที่ 2,300 คนของตำรวจรัฐสภาสหรัฐฯ ถูกตั้งข้อหารักษาความสงบเรียบร้อยในและรอบๆ อาคารรัฐสภาสหรัฐฯ ปกป้องรัฐสภา และใช่ ปกป้องประชาธิปไตย

อะไรต่อไปสำหรับ Roe v. Wade ในสนาม?

อะไรต่อไปสำหรับ Roe v. Wade ในสนาม?

เท็กซัสเพิ่งผ่านการห้ามทำแท้งที่เข้มงวดที่สุดนับตั้งแต่ Roe v. Wade กลายเป็นกฎหมายในปี 1973 และศาลฎีกาจะได้ยินคดีที่ท้าทายการห้ามมิสซิสซิปปี้ในฤดูใบไม้ร่วงนี้ Roe สามารถพลิกกลับได้หรือไม่?

วิธีที่ Queen Elizabeth 'ยอดเยี่ยม' ดูแลลูก ๆ ของ Royal Piper ในระหว่างการต่อสู้มะเร็งระยะสุดท้ายของภรรยาของเขา

วิธีที่ Queen Elizabeth 'ยอดเยี่ยม' ดูแลลูก ๆ ของ Royal Piper ในระหว่างการต่อสู้มะเร็งระยะสุดท้ายของภรรยาของเขา

ควีนเอลิซาเบธไม่ได้เป็นเพียง 'ย่าธรรมดาทั่วไป' อดีต Pipe Major ถึง Queen Scott Methven เปิดเผยต่อผู้คน เธอยังมีไหวพริบที่น่าอดสูที่เต็มไปด้วย 'one-liners' และ 'ล้อเล่น'

นาโอมิ แคมป์เบลล์ เตรียมนำ 'การมองเห็นที่น่าตื่นตาตื่นใจ' สู่ผู้นำเยาวชนเพื่อการกุศลทั่วโลกของควีน

นาโอมิ แคมป์เบลล์ เตรียมนำ 'การมองเห็นที่น่าตื่นตาตื่นใจ' สู่ผู้นำเยาวชนเพื่อการกุศลทั่วโลกของควีน

นาโอมิ แคมป์เบลล์ เอกอัครราชทูตคนใหม่แห่งเครือจักรภพควีน ได้รับการยกย่องว่าเป็น 'ไอคอนสำหรับทุกเพศทุกวัย' ซึ่งเป็น 'การลงทุนในอนาคตและคนหนุ่มสาว'

เจ้าชายวิลเลี่ยมมีรูปถ่ายของปู่เจ้าชายฟิลิปและเจ้าชายจอร์จที่จัดแสดงในสำนักงานของเขา

เจ้าชายวิลเลี่ยมมีรูปถ่ายของปู่เจ้าชายฟิลิปและเจ้าชายจอร์จที่จัดแสดงในสำนักงานของเขา

Prince William เปิดตัวหนังสือ Earthshot ของเขาพร้อมวิดีโอใหม่บน Instagram ซึ่งแสดงรูปถ่ายของ Prince Philip และ Prince George ในสำนักงานของ Duke of Cambridge

Dog Walker ของ Lady Gaga อยู่ในบ้านของนักร้องเป็นเวลา 'เดือน' หลังจากการโจมตีที่น่ากลัว: 'เธอช่วยฉันมาก'

Dog Walker ของ Lady Gaga อยู่ในบ้านของนักร้องเป็นเวลา 'เดือน' หลังจากการโจมตีที่น่ากลัว: 'เธอช่วยฉันมาก'

Ryan Fischer ปิดข้อกล่าวหาที่ว่า Lady Gaga ไม่ได้ช่วยเขาในการรักษาหลังจากที่เขาสร้างเพจ GoFundMe

ความมหัศจรรย์ของความหลากหลาย

ความมหัศจรรย์ของความหลากหลาย

บล็อกโพสต์นี้สรุปเซสชัน Dreamforce 2017 ที่จัดส่งในวันอังคารที่ 7 พฤศจิกายนหากต้องการดูเซสชันนั้นโปรดดูการบันทึกนี้! Multitenancy ซึ่งเป็นแนวคิดขององค์กรลูกค้าที่แยกกันอย่างมีเหตุผลโดยใช้ทรัพยากรร่วมกันเป็นรากฐานสำคัญของสถาปัตยกรรม Salesforce ตั้งแต่เริ่มต้น

ปฏิรูปศาลฎีกาเพื่อช่วยรักษาประชาธิปไตยอเมริกัน

ปฏิรูปศาลฎีกาเพื่อช่วยรักษาประชาธิปไตยอเมริกัน

เมื่อวันที่ 27 มิถุนายนศาลฎีกาได้ส่งคำตัดสินที่ 5–4 ใน Rucho v. สาเหตุทั่วไปที่ทำร้ายระบอบประชาธิปไตยของอเมริกาโดยการอนุญาตให้มีการ จำกัด ขอบเขตอย่างแท้จริงในระดับรัฐ

วงล้อสี 'Magic: The Gathering' อธิบายความเป็นมนุษย์อย่างไร

วงล้อสี 'Magic: The Gathering' อธิบายความเป็นมนุษย์อย่างไร

ย้ายไป Myers-Briggs Magic: The Gathering เป็นเกมการ์ดแฟนตาซีโดย Richard Garfield, Ph.D.

จิตวิญญาณแห่งสวีเดน: Johannes Bureus & Hilma af Klint

ผลงานที่ผสมผสานกันของนักไสยเวทยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและศิลปินโปรโต-นามธรรม

จิตวิญญาณแห่งสวีเดน: Johannes Bureus & Hilma af Klint

Johannes Bureus และ Hilma af Klint; ชาวสวีเดนสองคนซึ่งแยกจากกันสามศตวรรษ แต่เชื่อมโยงกับกระแสความคิดทางจิตวิญญาณที่ลึกลับเหมือนกัน คนหนึ่งเป็นนักวิชาการที่มีระเบียบสูงสุด ปฏิวัติภาษาสวีเดนและใช้อำนาจอันยิ่งใหญ่ในด้านวิชาการในสมัยของเขา

Language