テレビの残忍な時間に、エスケープアットダンネモラは私たちを最初に戻します

この最後から2番目のエピソードまで、エスケープアットダンネモラキャラクター主導のドラマとしての地位を確立しており、その繊細さと、キャラクターに関する特定の真実(特に彼らがそうしない真実)を照らすために、より大きくて派手な瞬間(たとえば、タイトルのエスケープなど)を使用した方法でより注目に値します。 t自分自身を認める)。これらの微妙な点を分析し、これらの人々の個性の詳細な事実と彼らのより広範な行動を結びつけることで、たとえその中心的なトリオがひどく不快な人々であったとしても、ショーを見るのはとても楽しいものになりました。「第6章」は微妙なエピソードではありません。実行中や中心的なメッセージではありません。これは、エピソードがストーリー全体と並行して表示された場合にのみ機能します。文脈がなければ、メッセージはなく、残酷さの不快な表示だけです。

もちろん、ショーのクリエイティブアーキテクトは、私たちのひどいトライアドがクリントンコレクショナルにたどり着いたという話を差し控えました。なぜなら、彼らのそれぞれが何をしたかを前もって知っていれば、彼らが本当に気にしないかどうかを本当に気にすることができないからです。勃発してメキシコのそのビーチにたどり着きました。この情報を明らかにし、私たちが来た後、これらのキャラクターに共感していなければ、少なくともそれらに投資するようになるという選択は、物語の理解を複雑にします。ショーは、真の犯罪物語に対する現代の熱意の周りの最も厄介な比喩の1つに親指の四角を詰め込みます。殺人者を貧しい誤解された魂、または説得力のある狡猾な首謀者、執着と研究に値する人物として描写する推進力です。「MyFavoriteMurder」、「Making A Murderer 」、「The Last Podcast O n T he Left」、「White Wine True Crime」などのタイトルで満たされた真の犯罪ブーンは、多くの場合、実際の人々に行われた真の暴力を考慮しています。恐ろしいグリブネス—ポップコーンの餌食としての人間の生活の最悪の瞬間、または耐え難いほどの終わりを減らします。この盗撮アプローチは、私たちをにやにや笑う殺人者と一致させます。

「第6章」は、このアプローチに対する直接の反論です。これは、David Sweatの犠牲者となる副官に開かれ、彼が運命的に間違った方向に間違った廊下を曲がるまで、典型的なシフトをたどります。ジム・パラックがさりげなく愛想を込めて演じた副ケビン・タルシアは、立派な警官であり、まともな男です。彼が縦列駐車の「失われた芸術」を学ぶことについての警告とからかいの警告で新人ドライバーを放り出しました。道路からゴミを掃除する。そして、最も痛烈なことに、ケチャップとマスタードを降ろして、彼が出席できないクックアウトのために家に立ち寄り、眠っている妻をキスでそっと目覚めさせます(そして、シフトブレイクの急ごしらえで終わる希望があります期限が来ることのない「レインチェック」)。

彼の好感度は、私たちがフォローしている他のキャラクターが、おそらく一生の間住んでいた、ペティネスと残忍さの荒れ狂う砂漠の上のまれで心地よいそよ風のようなものです。その好感度は彼をここで悲劇的な人物にします。汗は最初、ブーストされた商品を車のトランクに積み込む細いシルエットとして現れます。そのシルエットが近づき、拳銃の引き金を繰り返し握ると、ベン・スティラー監督は​​、コンクリートに落下するタルシア副官の弾丸が裂けた体にカメラの焦点を合わせます。それからスウェットは彼の車に乗り込み、警官を追い詰めます。ハンドルの後ろに汗が見えることはありません。実際、彼は再び現れて、彼が作った大虐殺をぼんやりと見つめ、「ごめんなさい」とつぶやきます。スティラーのカメラは、フロントバンパーの下で揺れ動く壊れた男の足にとどまります。

これは残忍な見方です。後悔のようなものを見るために、私たちはスウェットの視点に戻りません。彼がより暖かい刑務所に移送されることについて泣き言を言う勇気を持っているという事実は、彼がそうではないことを示唆しています。私たちは、過去5回のエピソードのカリスマ的な計画者ではなく、行方不明の(そしておそらく横領された)資金の場所を求めて年配の元雇用主を誘拐し拷問するドープされた野蛮人であるリチャードマットに直接移行します。このシーケンスでは、マットと彼の仲間が男をトランクに閉じ込めたまま走り回っています。女性と酒と麻薬とのカルーセ; この隠された現金の場所を正確にするために男の指を壊します。そして、彼らがお金がないと判断したら、彼の頭全体にダクトテープのロールを巻き付け、狭い暗闇の中で窒息させます。マットは、弓のこで男の半分凍った死体を切り、体の一部を川に投げ込むことによって、犠牲者をさらに屈辱し、刑務所のニックネームを付けます。これらの男性のどちらにも好きなものは何もありません。彼らは刑務所に属しています。

おそらくこの番組は、Very BadMan™を私たちの集団的で抑圧されたIdの手段として支持し、有罪判決を受けた主人公の犯罪を、ある男性のアンチヒーローが別の男性のまっすぐな悪役。これらの人々が何を望んでいても、どれほどひどくそれを望んでいても、彼らはそれに値しないという話が倍増しています。それはまた、最終章で繰り広げられる可能性のあるマンハントの賭けを設定します。汗とマットは、比較的自由を楽しんだとしても、真に悪質で真に暴力的な行為を行うことができます。そして今、彼らは外にとどまるために戦っています。刑務所の壁。

それはすべてを暴力の前奏曲に変えるか、単に画面を恐怖で飽和させるので、それは危険な選択です。それは残虐行為の過負荷です。これらの詳細が、切り捨てられたフラッシュバック(確かに、ストーリーテリングのその素晴らしい微妙さを薄めるという悪影響を及ぼした可能性があります)でより効果的だったのか、それとも会話でからかわれたのか、疑問に思わずにはいられません。私たちが彼らが自由への道を叩き、かき鳴らすのを見るとき、これらの男性が実際に誰であるかについてより微妙な理解を持っています。

エピソードがティリーの物語を扱う方法は、スウェットとマットの鈍い、雷鳴のテイクに反対します:ティリーを彼女の絶対的な最悪の状態で示すことは恐れていません-彼女は彼女の当時の情事パートナーであるライルを操作して、最初の夫を長打に追い込みます; 彼女の目標は、最初のティリー氏を不適格な夫と父親として「暴力的な気性」でラベル付けすることです。これにより、彼女は息子を連れ去り、「新しいお父さん」と一緒に暮らすことができます。また、ティリーの物語をさらに深く掘り下げ、さらに文脈を理解することもできます。ライルの現在の行動。彼の熱烈な必要性を、彼を公然と嫌う妻を初期のベータ男性としてなだめる必要があると考えるのは簡単でしたが、今、彼がスウェットとマットとのティリーの関係を一種の長く遅れたカルマのバックハンドとして見るかもしれないところを見ることができます(後すべて、彼は彼の最初の妻を残し、彼の父から子供を遠ざけるのを助けました)。

たぶん彼は、ティリーが彼の前の最初の貧しい樹液にしたように、ティリーが彼にしたのはいつも時間の問題であることを知っていました。ティリーは自己陶酔的な必要性と野生の資格のウロボロスです。私たちはここで、シリーズを通して彼女に見られた絶望と不機嫌さは新しいものではないことを学びます。彼女はいつも彼女の尻尾を口の中に持っていました。この傷ついた真実は、不必要な四肢にひっくり返ることなく、エピソードの虚無主義的な曲がりを最もよく表現しています。一部の人々は魂を凝り固めました、そしてそれらを再び新鮮で完全にすることはありません。

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