タリーは乳母映画の伝統に逆らうマインドファックです

タリーでマーロという名前の妊婦の役割で—ディアブロ・コーディの最新映画—シャーリーズ・セロンは、妊娠と産後の最初の数週間に含まれる身体的恐怖に完全に生息しています。映画の最初の10分間、つまりキャラクターが3人目の子供を産む前に、彼女が身に着けている義足の腹は、巨大でまだらになっています。それは彼女のTシャツの下から突き出て、あらゆる瞬間にそれ自身を主張します。彼女はタリー(名ばかりの乳母)が到着するまで絶えず疲れ果てています。コーヒーショップの見知らぬ人がマーロに、注文したばかりのカフェイン抜きのラテに微量のカフェインが含まれていると言い、この女性をいじめるために、とにかくそれを飲みます。看護師は彼女がおしっこをしようとしているのを見て、彼女は激しくぶつかります。その後、タリーが雇われた後、マーロは暗闇の中で、ベッドの中で赤ちゃんを看護し、タリーは影から激しくニヤリと笑います。コーディの目には、母性は一種の監視下に置かれることになっています。

予告編だけでも、タリーは乳母のサブジャンルの異常のように見えました。乳母が母親、父親、または子供たちを殺そうとせず、代わりに助けたいと思っている映画です。それほど明確ではないのは、企業全体に力を与え、心温まるダークコメディであった可能性のあるものをはるかに不吉で刺激的なものに変える暗い魔法です。マーケティングはすべての楽しい部分をからかい、下にある不快なものを排除しました。実際、タリーは新しい母親の脳が出産と家族を育てるストレスの後に行く暗い空間についてです。(メジャー スポイラーが先にあるので、注意して進めてください。)

マーロは3人の疲れた母親であり、その夫(ロン・リビングストン)は存在しますが、ほとんど不在です。特に、巨大なモダニストの山に住んでいて、十分なお金を持っているマーロの兄弟(マーク・デュプラス、トランスペアレントの兄弟ではない)とは対照的に、私たちは彼らがあまりお金を持っていないと信じるように導かれます-時間の乳母はシャスタと彼の家のキックのためのティキバーという名前を付けました。兄は、マーロが期日から数日離れているときに、タリーをマーロに提案します。新しい母性の肉体的犠牲についてのモンタージュの後、マーロは黙認します。

タリーは、不吉な理由ではなく、映画の途中で彼女が本物ではないこと(つまりツイスト)が豊富に明らかになるため、その存在が危険なタイプの乳母であり、危険は彼女がマーロの本物であるという事実にありますマインド。彼女には姓も日雇いの仕事もありません。そして最も重要なことは、マーロ以外の誰も彼女に目を向けたことはありません。映画の前半を通して、タリーは奇跡にほかなりません。家はきれいです。赤ちゃんは眠ります。そして、マーロ(セロンはその役割が非常に優れています)はついに彼女の郊外のニューヨーク市の世界が求める一種の国内の女神にリラックスすることができます:インドのプリントのサンドレス、パン、ローストチキン、グリーンサラダを毎晩テーブルに置いて晩ごはん。それはすべて、映画の終わりまでに学んだタリーのおかげです。タリーは、マーロの想像力のほんの一部でした。おそらく、産後の精神病の副作用か、煙に乗って走っている疲れきった脳の放浪です。タリーが運命を全うするのを手伝った彼女の人生は嘘だった。

架空の乳母の枠組みの中で、タリーはすべてのボックスをチェックします。彼女は能力があり、若くて元気で、限りない忍耐と飽くなき精神を持っています。彼女は子供たちと奇跡を起こし、セルフケアの重要性を説いています。彼女は、すべての母親が切望する母性への一種のガイドです。一部はコンパニオン、一部はメイドであり、完全に世話をすることに専念しています。タリーが乳母映画として異なるところは、それが母親のニーズ、欲求、欲望について非常に明確である方法です。乳母としてのタリーは、マーロが自分の人生について、そして3人の子供が深く、取り返しのつかないほど変化したことについての、長く煮えたぎるパニックの現れです。

伝統的に、映画の乳母は主に子供たちのニーズに応えるために存在する救世主であり、本当の親は気にすることができないため、常に親になる必要があります。マリアがサウンドオブミュージックでフォントラップのひなを飼いならす、またはエマトンプソンのナニーマクフィーが7人の子供を手に負えないほど多くの子供たちを引き離す邪悪な大叔母に対して形成するように魔法をかけているところを想像してみてください。これらの映画では、子供たちが主な関心事であり、両親は子供を育てる方法を理解できないようで、ひいては子供たちを愛しているぼんやりした権威者です。タリーの主な関心事は子供たちではありません。彼女はマーロが同じであるために心配しています。マーロの人生に対する彼女の評価と暗黙の承認は、呪文を破るのに必要なすべてです。

タリーと別の象徴的な乳母、メリー・ポピンズが演説する母性への遂行的矯正として役立つ乳母のアイデアの周りには、特定のファンタジー要素があります。どちらの場合も、両親は彼らが想定した仕事をする方法を教えるために外部からのプッシュを必要とします、そしてそのプッシュは文字通り魔法の存在を通して来ます。メリーポピンズの魔法は、トリック、煙突掃除人、しゃべるカルーセル馬などでいっぱいの健全なディズニーの種類ですが、概念的には、映画ではほとんど見られないタリーの効果とそれほど違いはありません、きちんとした家と幸せな家族。

もちろん、映画の乳母は常に伝統的に白いとは限りません。実際、黒い乳母(マミーの原型 )の似顔絵は年もの間持続し、しばしば「魔法の黒人」に向かって曲がっていました。コリーナ、コリーナの予告編ではレイ・リオッタ、ティナ・マジョリーノ、ウーピー・ゴールドバーグがコリーナとして主演した1994年の映画で、厳粛なナレーションが次のように語っています。「コリーナは仕事を探していました。マニーは奇跡を探していました。」その奇跡は、家族を一掃して片手で救い、マニーの娘に母親の早すぎる死をきっかけに再び話す方法を教え、最終的にマニー自身に少し恋をする女性、コリンナです。彼女の魔法は彼女の存在であり、それで十分です。悲しいかな、それは1959年であり、人種差別が存在するので、彼らの愛はいくつかのハードルに遭遇しますが、最終的には優勢になります。この映画は、ニューヨークタイムズのレビューによると、彼女を育てるのを手伝った作家兼監督のジェシーネルソンの家政婦と乳母というやや実話に基づいていました。(実際には、乳母はネスロンの父親と恋に落ちませんでしたが、映画では、コリンナはこの壊れた家族に滑り込んでそれを修正する仕事を見つけることができない若い大学卒業生です。)

母性を取り巻くものと同様に、タリーの周りには多くの論争がありました。コーディの他の多くの作品と同様に、映画は奇妙な特権の空白の中に存在します。それは確かに、物事の壮大な計画において、問題がわずかに小さい女性についての別の話です。産後の精神病の映画の描写は、一部の人にとっては十分に現実的であると感じました。ダイアナ・スポルディングが書いたMother.lyの投稿は、マーロの映画の旅を記録しています。ほとんどの場合、タリーが、1000人に1人の女性に影響を与える深刻な状態である産後精神病の教科書に近い事例として支援しています。

言えば、ニューヨークタイムズめぐる論争について、コーディは、フィルムが不安であることを意図していたと述べ、そしてマーロが本当に助けを得ることはありませんという事実は、そのメッセージの一部です。「時々、あなたが切望しているのは誰かが言うことです: 'ねえ、私は実際にここで何が起こっているのかを見る。これは深刻です。対処する必要があり、その名前があります。」そして、マーロはこの映画ではその快適さを得ていません。映画は不快なものになることを意図しているので」とコーディはタイムズに語った「私は自分自身の経験と自分自身の研究をしました。」コーディは、脚本を書いたとき、母親の心理学者やメンタルヘルスの専門家に相談しませんでした。

他の良いおとぎ話のように、タリーは希望に満ちたメモで終わります:マーロの夫はもっと助けることに同意し、彼らはそれを通して働きます。真実らしさを主張する反体制派は公正な主張をしますが、これは実際には、歯ごたえのある道徳的中心が味に苦いおとぎ話にすぎません。重要なのは、母性はやりがいがある一方で、残忍でも​​あるということです。

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