LOADING ...

En mycket speciell GLÖD förklarar farorna med ”Desert Pollen” på kroppen och själen

LaToya Ferguson Aug 10, 2019. 14 comments
TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe.   

Det verkar inte som att "The One Where Melrose Screws A Gigolo" skulle vara GLOW avsnittet där kroppsfrågor och fysisk och mental hälsa i professionell brottning (och i allmänhet) är ett viktigt diskussionsämne, men det är exakt vad "Desert Pollen " är. I själva verket talar till och med den aspekten av avsnittet till slut detta större budskap om avsnittet. (Se: Stray Observations) GLOW är roligt på det sättet ibland.

"Desert Pollen" tar upp och hanterar många stora problem för GLOW , men något som "Hot Tub Club" och massor av andra avsnitt innan det har den olyckliga frågan att ha vad den försöker göra kondenserad för tid. I det här fallet är det särskilt nedslående, för med saker som Sheila och Tammes skådespel (och hur de båda närmar sig det), Tammes dåliga rygg, Sams förståelse för hans hälsa (eller brist på den), Debbies ätstörning, hur Ruth ser Debbie , Cherry och Keiths familj, och till och med hur GLOW Girls är ur form, det finns mer än tillräckligt med material för flera avsnitt. (Det handlar inte ens om Bashs "nätverk" -historia.) Det beror på att "Desert Pollen" också mycket specifikt är en uppsättning av avsnitt med mycket material, vilket är en besvikelse med tanke på säsongens två första avsnitt också har en mycket uppsättning.

Men "Desert Pollen" bevisar också att "set-up" inte nödvändigtvis betyder en brist på konflikt, vilket är exakt vad vi får mellan Cherry och Keith, såväl som från Debbie, så mycket som det här avsnittet berättar vad som nästan verkar vara en berättelse som kommer att få ett lyckligt slut (med henne och Ruth). Båda dessa berättelser kunde förankra sina egna avsnitt - eller andas mer om serien hade mer tid - vilket är återigen samma "problem" som serien har haft sedan början.

GLOW är naturligtvis mycket bekymrad över sina karaktärers kroppar, eftersom det här är karaktärer i professionell brottning, både konkurrenterna och producenterna. Medan 80-talet inte verkar så långt borta finns dessa karaktärer fortfarande i både en ohälsosam och skrämmande tidsperiod. "Desert Pollen" fokuserar inte bara på brottarna, eftersom det ger upp Sams hälsa, precis efter att Ruth har tagit upp det i deras "Hot Tub Club" -argument. I själva verket är titeln "ökenpollen" Ruths ursäkt för att ha flyttat till ett nytt rum - borta från Sam's - efter det argumentet. Det slutar också som Sams ursäkt för hur ohälsosam han helt klart är, till och med bara gå på tennisbanan. GLOW behövde aldrig uttryckligen säga hur ohälsosam Sam är med tanke på allt kokain och cigaretter och sprit, men det gör det här, som sparken i röven som karaktären behöver. Kombinationen av att Sam faktiskt är på sitt bästa beteende, har inget annat att göra i Vegas, Ruth-saken och Bash som generade honom på domstolen (till den grad att han faktiskt förvandlas till "John McEnroes farfar") är all motivation han måste byta vägar ... och tre cigaretter för vägen innan han kastar resten av förpackningen.

Det händer så mycket i "Desert Pollen", och den här rankas ganska lågt på totempolen av "betydelse" - med bara Melroses "trassiga" festningsrankning lägre - men det är fortfarande också en oväntad vändpunkt för Sam. Och en anledning för Bash att "moonwalk" i firandet.

Det finns också Tamme och Sheila del av avsnittet, som får dem ur obligatorisk dansövning och också lossar en hel del för att bara vara två scener. (Återigen handlar det här avsnittet verkligen om installationen.) Det första är skådespelarklassen, där vi ser Tamme och Sheila framföra monologer från A Raisin In The Sun respektive Miss Julie . Skådespelartränaren (Arye Gross) har inte fel för det han säger till Sheila om att agera - att ”agera handlar om att sätta jaget åt sidan i tjänst för texten”, vilket både Sheila och Tamme vägrar att göra - även om han kanske är fel med hur han säger det. Medan professionell brottning fortfarande agerar, är det väldigt annorlunda hur ritning från dig själv och personlighet är en av de viktigaste sakerna du kan göra, vilket är vad Sheila och Tamme har använt det senaste året på att förverkliga och omfamna.

Denna klass säger i princip att de ska lära sig vad de har lärt sig. Båda kvinnorna är uppenbarligen naturliga när de agerar, bara Tamme förstör sitt eget hårda arbete genom att förbättra komedi i slutet av en känslomässig scen - inte kan leva fullt ut i det allvarliga ögonblicket, eftersom Welfare Queen är en karaktär som handlar om att belysa allvarligt - medan Sheila bevisar att hon hindras av hennes She-Wolf-persona / väldigt varelse. Den första säsongen av GLOW fick resten av flickorna att acceptera Sheila för vem hon är, och den andra säsongen av GLOW tillät en dedikerad fanbase att växa ut ur vem hon är, men eftersom Vegas börjar om på många sätt, betyder det börjar om som Sheila the She-Wolf. Särskilt eftersom hon helt klart vill förgrena sig till andra intressen, oavsett om det är spel eller agerande eller något jävligt vild She-Wolf bör få njuta av utan bedömning. Men utanför GLÖD kan den bristande bedömningen inte förväntas.

Detta är också avsnittet där Bash fortsätter sina försök att vara en storskott i Las Vegas, till och med att sätta sina flickor i ett obekvämt, osäkert läge med ett par kryp och fokusera mer på hans framtid än GLOWs nuvarande. (Ett brottande omklädningsrum är för talang och, i detta fall, producenterna. Inte för slumpmässiga killar som "tillverkar nätverk" med.) Ovanpå allt detta är Bashs interaktion med Zeissman-tvillingarna (Sklar-bröderna) en extra hög komisk lättnad som faktiskt gör motsatsen; även om det verkligen får en specifik punkt, särskilt i ett avsnitt där det är den värsta möjliga tiden för män att bedöma kvinnofigurer. Avsikten är uppenbarligen att känna slemet som oser av Zeissmans, men riffen om armenier och Cher och bröst känns som att den varar i en evighet, trots att den har en liten skönhet (som kan gå till andra i just detta avsnitt) jämfört med resten av det Allt. Och medan Debbie gillar att ta upp hela producenten av allt, är Bash hur hon introducerar henne en annan påminnelse om hur han ser detta arrangemang: Hon är "den hårdast arbetande damproducenten i showbiz." Medan Bash bjuder Debbie att gå med honom och tvillingarna, det är med honom att inte ens inse hur mycket han förrådde flickornas förtroende och säkerhet - vilket till och med Sam inser - och ignorerar (men vet) hur obehagligt tvillingarna fick dem att känna. Så Bash fortsätter att vara en rörare och skakare medan Debbie har en producentkredit och ingen makt i den här staden. (Men hon har åtminstone nu Sandy i sitt hörn, som visar sig ha en självmedvetenhet och uppfattningsförmåga som Bash saknar, vilket gör att hon kan göra trevligt med Debbie och erbjuda henne hjälp på vilket sätt som helst. Ghost of Christmas Future, etc. .)

Som jag nämnde i "Hot Tub Club", är den viktigaste personliga relationen i GLOW Ruth och Debbie's. Förhållandet är orsaken till den här showen, det skapade showens centrala konflikt, det är en relation som showen alltid kan gå tillbaka till för att stanna kvar på kursen. GLOW skulle lätt kunna existera med just Alison Brie i spetsen eller just Betty Gilpin i spetsen, men det är oerhört lyckligt att ha båda, och det är oerhört lyckligt med det komplexa förhållande som det skapas mellan Ruth och Debbie. Eftersom de fortfarande inte är "vänner" igen, och till och med på deras vänligaste - som här, där Ruth tar upp "gamla tider" får en "fem, sex, sju, åtta" av Debbie, eller Debbies skrattar och kallar henne " Ruthie ”- det ändrar inte det, oavsett hur mycket de fortfarande tydligt bryr sig om varandra. Debbie, speciellt, kommer inte att låta den vänskapen existera, och tills f-ordet till och med kan användas mellan de två, utan att någon av (väl, Debbie) skjuter tillbaka mot det, spelar det ingen roll hur nära de är i avsnitt så här.

Men jag är inte säker på hur mycket f-ordet faktiskt skulle hindra Debbie från att fortsätta skada sig själv som hon gör i det här avsnittet. Eftersom i slutändan ätstörningen är något som hon - i Debbies sinne - kan kontrollera, särskilt när hon inte kan kontrollera baby Randy som växer upp utan henne. (Punktat av den slutliga scenen där hon får en video från Mark of a walking, pratar Randy, som säger "mamma" för första gången.) Ruth säger och gör alla rätt saker för att Debbie inser att hon behöver vara frisk, men det betyder inte att det kommer att fungera. Of course det inte att fungera. Medan Tamme väntar tills de är tillbaka i Los Angeles för att träffa en läkare (två månader från och med nu) fungerar som en historia så gammal som tiden i professionell brottning, så gör Debbies historia, bara på ett annat sätt.

Debbie måste ha en idrottsmanikropp för GLOW, men hon "behöver" också se ett visst sätt på samma gång, eftersom hon är en female brottare på 80-talet (på toppen av att också vara en ”damproducent” som ingen tar allvarligt). Hon måste se atletisk ut utan att se för atletisk ut, av rädsla för att "se ut som en man;" och hon måste ha en feminin figur utan att se för feminin ut, eller allt som någon kommer att märka är hennes rumpa som inte riktigt är vad den brukade var förbarn. "Baby Got Back" kom inte ut och löste kroppsdysmorphi förrän 1992, så naturligtvis skickas Debbie till en ohälsosam övnings- och kraschspiral av att Denise (Breeda Wool) säger att hennes "röv är fortfarande ute" under dans klass. (Ja, jag skämtar om att "Baby Got Back" löser kroppsdysmorphi.) Det är faktiskt för det bästa att Debbie inte är ute för att lära sig att Denise också är en mamma till en 15-månaders gammal, eftersom det skulle göra saken ännu värre för henne ... och den berättelsen behövs för att göra saken ännu värre för Cherry.

Att fysiskt träna flickorna har varit ett enormt åtagande för Cherry sedan den första säsongen, eftersom de enda andra idrottare från gruppen är olympisk medaljist Reggie (som does upp till träningspass), brottare Carmen och dansaren Yolanda (som inte ens ta brottning på allvar i första hand men spikar koreografin på dansklassen). Men med kombinationen av non-stop-partiet som är Vegas och en GLOW-show som kräver inget mer av dem än vad de redan vet, är det meningsfullt att de skulle slacka ännu mer i gymtid. Medan denna plot fungerar på den nivån, sträcker den sig också ungefär så långt den kan gå vid denna punkt i serien. För just nu är detta inte exactly en ragtaggrupp av fel som inte är säker på att de kan göra det här arbetet: De are de vackra brottningens damer och de har fått det att fungera hela vägen till en nationellt syndikerad brottning show och nu en akt i Vegas. Det är vettigt varför de ville vila på sina lagrar och festa till klockan 7, men Cherry som piskar dem till formkomponenten i denna berättelse fungerar inte riktigt så bra som det borde, och det fungerar oftast bara som ett sätt att driva Cherry och Debbie-berättelser.

Enligt Cherry, "Serien har varit slarvig som skit", och det är en berättelse som skulle vara riktigt intressant att se. Bara, det är inte vad vi har sett i de här tre första avsnitten, vilket skadar en annars bra poäng: “Gör en show slarvig? Det är så människor blir skadade. ”Helt sant. Men Rachel Shukerts manus visar inte det, och inte heller den föregående säsongen tre avsnitt. Det är ett annat problem med att GLOW inte har mer tid att arbeta med, eftersom this definitivt är något vi borde kunna se åtminstone en gång, särskilt eftersom det kan vara en annan sak som informerar hur uttråkad de alla gör samma show om och om igen .

Jag kommer dock att ge dem detta: Om det finns en sak som GLOW Girls verkligen har, är det fest som de gamla skolbrytarna som de är.

Som jag sa, den här historien (och showgirl-dansklassen som introducerar Cherry till Denise) handlar mest om att komma till Debbie / Ruth-plotten och Cherry / Keith befruktningsplottet. Cherry och Keith har tillbringat de senaste två säsongerna som att detta show är ett perfekt, bedårande par, bilden av svart kärlek, så det är hjärtskärande att se Cherry avslöja för Keith att hon faktiskt inte vill bli gravid igen, trots deras familjeplanering för post -Vegas. När serien började var Cherrys missfall fortfarande färskt, och nu när ett år har gått sedan dess verkar det som om de är på samma sida om att försöka få ett barn igen. Tills de inte är det. Medan Cherry kort tar upp idén att Keith inte tar sitt jobb på allvar, vet publiken och Keith att det inte är sant, vilket i slutändan leder ner för Cherrys berättelse att det verkligen handlar om att inte vilja gå igenom processen att ge upp henne kropp - som är en så integrerad del av hennes karriär, hennes försörjning - att få ett barn. När Debbies berättelse behandlar efterdyningarna av hur hennes kroppsbildfrågor (och kropp) förändrats - eftersom de alltid var där, särskilt som en fungerande tvåloperaskådespelare och den "glänsande" ur henne och Ruth pre- GLOW efter att ha en baby, Cherry fattar beslutet att inte gå igenom det alls. Tyvärr till nackdel för hennes äktenskap.

Bashir Salahuddin bryter när Keith berättar för Cherry att han vill "en jävla familj" och hur mycket han har "väntat" på Cherry är så tung, så mycket att hantera ... i ett avsnitt där scenen tidigare var Melrose, hennes gigolo Paul (Nick Clifford) och deras whoopsie-tusensköna. Scenen efter är Debbie / Ruth, som upprätthåller den avsevärda karaktären av detta avsnitt, men "Desert Pollen" gör slutligen en björnadsservice till GLOW med sin något nedslående balans och, ännu viktigare, plot-stuffing handling. Det finns så mycket storhet i det här avsnittet, tyvärr utspädd och lerad - jag skrev ursprungligen en recension som mest handlade om ett annat avsnitt på grund av det - av det faktum.


Streck observationer

  • Nakenhet är en sällsynthet på GLOW , och det är därför det är vettigt att "body-episoden" innehåller vad som vanligtvis skulle anses vara otillräcklig nakenhet i den här serien (på samma sätt som Alison Bries nakenhet i piloten var, tydligt som en krok, trots det att inte vara normen). Inte bara får vi scener med Alison Bries och Jackie Tohns bröst, vi får en full frontal av Nick Clifford. Genom att göra det medvetna valet att gå med kvinnlig nakenhet, GLOW - en serie som huvudsakligen är skriven och regisserad av kvinnor - den typ av manlig nakenhet som still sällan ses under 2019.
  • Bonus poängterar Sheila för att faktiskt dyka upp till träning och sedan springa (efter att hon föll) för att få Cherry att se bra ut framför Denise.
  • Du kan inte låta Cherry säga att hon såg Jenny "sprida majonnäs på ett block med cheddarost" och inte visa det GLOW . Du kan bara inte.
  • Debbie: "Åh, ja - jag har en, um, träningspass i går kväll." Jag vet inte ens vilken som är mer av dem: hur stolt Debbie är av hennes sexuella inuendo eller Ruth som helt saknar vad hon menade. Egentligen är det mest "dem" detta avsnitt för att påminna oss om att Ruth inte är den enda teaternekaren - Debbie var alltid där bredvid henne i allt detta. På så sätt får vi båda att sjunga "His Love Makes Me Beautiful" från Funny Girl .
  • Stacey: ”Jag kastade just upp på parkeringsplatsen. Jävla mai tais. ”
    Gryning: "Puking före klassen, som en riktig ballerina." Mitt minst favorituttryck i all pro wrestling är "det är inte balett", för om det finns två performancekonst som faktiskt har mycket gemensamt - men bara är riktigt annorlunda i de maskulina och feminina utseendet hos de två - det är brottning och balett. Darren Aronofsky vet vad jag pratar om.
  • Välj din fighter: Ruths teaterbarnleende under dansrutinen eller Arthies vidöga "Jag är i himlen" -utseende när hon tittar på showgirls-dansen.
  • Melrose: "Jenny, han tror att jag är en hooker."
    Jenny: ”Det är hemskt. Känner du dig skäms? ”Vi får inte en klassisk Melrose- och Jenny-omvälvning här, eftersom Jenny är död för världen (att behöva rally och festa när ingen annan kommer att göra det, liksom hennes plikt som Melroses bästa vän) och Melrose ( tycker att hon) blir förvirrad för en sexarbetare, men deras interaktion innan Melrose-bails är stora. Särskilt den sista, där hon kramar Jenny - som inte kramar tillbaka - och sedan snabbt förklarar för henne hur en kram ska fungera.
  • Cherry / Keith-berättelsen är vettig som en berättelse som berättas på GLOW , och om det finns något par som showen kommer att berätta med, måste det naturligtvis vara dem. Men det finns en del av mig som också ser denna rift som ett sätt att skriva av Bashir, eftersom hans schema har blivit fullare nyligen, som medskapare och stjärna i både Sherman’s Showcase och South Side. Men även om det är den främsta anledningen till den här historien kommer den från en etablerad plats för dessa karaktärer.

14 Comments

Other LaToya Ferguson's posts

Moodys är mer bekymrade över sin jul framtid än sin julklapp Moodys är mer bekymrade över sin jul framtid än sin julklapp

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla Så mycket körsträcka som man kan ta sig ur konceptet att TV i princip skapar episodiska filmer nu, är det fortfarande viktigt att välja mellan att skapa det ena eller det andra. Massor av filmer är så täta att de skulle göra ännu bättre tv-program, precis som...

I "Hot Tub Club" tar GLOW dagen ledigt och adresserar elefanten i rummet I "Hot Tub Club" tar GLOW dagen ledigt och adresserar elefanten i rummet

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe.    ”Det är kul att komma bort från lägret, även om det bara är en timme.” - Wet Hot American Summer Omedelbart efter att ha återvänt sin tredje säsong, bestämmer GLOW att ta en ledig dag. Det är typ av whiplash på ett sätt, men det är också ett tecken och...

Showen måste fortsätta - och det gör det - med den återkommande GLOW: s "Upp, Upp, Upp" Showen måste fortsätta - och det gör det - med den återkommande GLOW: s "Upp, Upp, Upp"

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe.    För dem som är bekanta med det verkliga GLOW, var det alltid frågan om när - om någonsin - Netflix's GLOW skulle ta sin show på vägen. Speciellt till Las Vegas, eftersom det var där den ursprungliga serien filmades - på Rivieran - i första hand. GLOW tog i stället...

För iZombie, "All's Well That Ending Well", med undantag för den sista säsongen För iZombie, "All's Well That Ending Well", med undantag för den sista säsongen

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe.    “All's Well That Ends Well” (och hela denna sista säsong i iZombie ) är ett utmärkt exempel på hur showrunner multitasking kan orsaka mycket mer skada än nytta. I det här fallet led iZombie till följd av att Rob Thomas drabbade dubbel tull på detta och hans barn, Veronica Mars....

Suggested posts

Alla genomgår stora förändringar på The Marvellous Mrs Maisel Alla genomgår stora förändringar på The Marvellous Mrs Maisel

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla En sak jag älskar med The Marvelous Mrs. Maisel är dess åtagande att låta Midge ha en dålig natt. "Det är sextiotalet, man!" Öppnar med att Midge på The Gaslight har ett ganska litet svar på hennes skämt, även om de verkar ganska solida, många ännu bättre...

Midge förföljer sina "dåliga feministiska" drömmar i säsongspremiären av The Marvelous Mrs Maisel Midge förföljer sina "dåliga feministiska" drömmar i säsongspremiären av The Marvelous Mrs Maisel

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla I öppningsskottet av "Strike Up the Band" ser vi en närbild av Midges ansikte när hon vaknar från sitt en nattställning med Joel. Det är ett ögonblick av interiör som är ovanligt för en serie som föredrar att katapulera tittarna till fantastiskt utarbetade scener där alla ständigt...

Vikings sjätte säsong har en ny kung, ny skurk och bekanta problem Vikings sjätte säsong har en ny kung, ny skurk och bekanta problem

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla ”Jag vill vara mig själv. Jag är bara inte säker på hur jag ska vara. ” För att vara rättvis mot Vikings två-delade säsongspremiär tar det hela 20 minuter för någon att ta upp Ragnar Lothbrok. Den avgående kungen, faren, mannen och - mest beklagade av allt...

Kronans nya Margaret är helt fab men hennes historia är lite bekant Kronans nya Margaret är helt fab men hennes historia är lite bekant

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla Prinsessor Margaret-centrerade avsnitt tenderar att få fram det bästa och värsta av vad The Crown kan göra. De är roliga, glamorösa, melodramatiska och riktigt självmedvetna. Ändå tenderar de också att vara bara en enda anteckning. "Margaretology" berättar exakt samma Margaret / Elizabeth-berättelse som denna show har berättat...

Kronans tredje säsongspremiär erbjuder en ny drottning och en konstig tangens Kronans tredje säsongspremiär erbjuder en ny drottning och en konstig tangens

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla Om någon annan TV-serie någonsin bestämmer sig för att omarbeta hela sin ensemble mellan säsongerna, skulle showrunnarna göra det bra att studera den första akten av denna premiär. I sina öppnande minuter skiftar "Olding" elegant från en tid till nästa samtidigt som vi försäkrar oss att The...

Jawas är fortfarande en smärta i röven när The Mandalorian förbereder sig för start Jawas är fortfarande en smärta i röven när The Mandalorian förbereder sig för start

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla En vän till mig skämtade på Twitter att The Mandalorian skulle kallas ”Lone Wolf and Yoda” efter den stora avslöjan i slutet av avsnitt en, och i det här avsnittet åtminstone hade hon rätt. "Barnet" öppnar med The Mandalorian (Pedro Pascal) som gick genom en ökenkanjon med...

Det finns en bygel på taket, men Always Sunny Gang sitter fast i algoritmen Det finns en bygel på taket, men Always Sunny Gang sitter fast i algoritmen

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla "Matematiskt ska vi gilla showen." Tillräckligt bra, Dennis. Låt oss titta på den "suicidale killen på barens tak" -avsnittet "Paddy's Has A Jumper" rent från det känslomlösa, känslighetsfria, algoritmiska Netflix-stilperspektivet som vid avsnittets start har skickat gänget ner en osannolik binge-tittande kanin -hål som involverar det misstänksamt...

Robot finner att Elliot väljer grymhet i hämndens namn Robot finner att Elliot väljer grymhet i hämndens namn

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla Varje regime som torterar gör det i frälsningens namn, något överlägset mål, något löfte om paradiset. Kalla det kommunism, kalla det den fria marknaden, kalla det den fria världen, kalla det det nationella intresset, kalla det fascismen, kalla det ledaren, kalla det civilisationen, kalla det Guds tjänst,...

Hur man kommer bort med mord frågar hur återställande rättvisa kan se ut och släpper frågan Hur man kommer bort med mord frågar hur återställande rättvisa kan se ut och släpper frågan

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla How To Get Away With Murder berör den återställande rättvisan i "I'm The Murderer", en plats som showen inte riktigt har gått tidigare när det gäller sina veckas fall men också, som Asher påpekar, har gruppen inte t verkligen övervägas alls. Dessa karaktärer har alla haft sina...

Tiden rinner ut innan du förväntar dig den på en hisnande The Good Place Tiden rinner ut innan du förväntar dig den på en hisnande The Good Place

TV-recensioner Alla våra TV-recensioner på ett bekvämt ställe. Föregående Nästa Visa alla "Ingen hjärta behöver bryta ännu." Det var imponerande. The Good Place älskar att hoppa över borsten -täckta booby fällor av förutsägbara berättelseshullar. Men som Brent redovisar i kvällens "Hjälp är andra människor", som hoppar ner i ett oväntat hål har sin potential uppåt, i det, även om...

Language