スティーブン・ウィンター監督はカーブを先取りしています。曲線がついに追いついた

「エネルギー、より多くの活動、より多くの物語、より多くの性格、より多くのジョーク、より多くの見ること、より多くの感じること」は、映画製作者のスティーブン・ウィンターがイザベルとの最近の会話で彼の感性を説明した方法です。私たちのチャットのための機会は冬の二つの特徴-1996さんの基準チャンネルの最近追加されたチョコレート赤ちゃんと2015年のジェイソンとシャーリーその名簿-to。尊敬されているブランドからのこの種の制度的連帯保証は、以下で説明するように、ウィンターの映画をしばしば逃してしまいました。それでも彼は固執しました。彼の数十年のビジネスには、監督だけでなく、プロデュース(特に、サンダンスとカンヌを演じた2003年のドキュメンタリーTarnation)、執筆、コンサルティングも含まれています。

彼の映画を見るだけでも苦労しました。チョコレートベイビージェイソンとシャーリーは爆発的であるため、それは残念です。彼らは前述のエネルギーを共有し、息苦しくならずに頭が良くなることができます。前者は、90年代半ばに20代のときに撮影された、冬のニューヨーク大学の論文映画でした。彼は主にリア王の作品を介してそれをキャストしました彼はボールルームハウスの集会で捕まった。プロテアーゼ阻害剤の命を救う出現の前のエイズの「疫病の年」の間に考案され、撮影された、それは社会が彼らを持っているように彼らの血清状態のために捨てられることを拒否する「政治的議題を持つ黒いファゴット」の乗組員に関係します。これは、90年代半ばのブラッククィアライフの信じられないほど騒々しいタイムカプセルであり、活動家グループACT UPでの彼の時代から、ゲイのブラックパンサーオルテスアルダーソンの反戦抗議、40年代のハリウッドの強盗まで幅広い影響を受けています。 。

ほぼ20年後、ウィンターは2番目の映画、ジェイソンとシャーリーをリリースしました。これは、シャーリークラークの愛する1967年のドキュメンタリー、ジェイソンの舞台裏での作戦を想像したものです。作家のサラ・シュルマンはクラークを演じ、ジャック・ウォーターズはホリデイの役に姿を消します。映画のような権力の尋問であり、サブテキストのテキストをクラークのソースフィルムの一種のイデオロギー的なX線としてレンダリングします。

冬と私は、彼の緊急で、面白くて、絶妙なペースの仕事と、映画業界での彼の勝利と欲求不満について話し合いました。チャットの要約および編集されたトランスクリプトを以下に示します。

JEZEBEL:あなたのブラッククィアのアイデンティティはあなたの作品から明らかですが、あなたはそれがあなたのアートにとってどれほど重要である考えているのだろうかと思います。

STEPHEN WINTER:私がアーティストだと思っているのは、意識しているかどうかにかかわらず、私が引き出したすべてのことを伝えてくれるアーティストのことです。テリーギリアムはそこにいます。ケンラッセルはそこにいます。アレックスコックスのレポマンがそこにいます。パンクロックのものがそこにあります。映画は白人に支配されているので、彼らを芸術的精神、ガイドとして使わざるを得ません。

黒人でクィアであることは、私を素晴らしく、ある意味で伝説的なものにしている理由の一部です。私にはその火があります。それはいつもそこにありました。そして、その一部は、私がいた当時の黒人でクィアでアメリカ人でしたが、私の前にやってきた兵士の他のすべての魂でもあります。国勢調査が来るときのように、特定の政治的な意味で自分自身について考えるとき、私は黒人がここに住んでいることを知りたかったので、黒人を置きました。あなたは警官があなたであると思うものです。しかし、私が自分自身と私の人々と一緒にいるとき、私は第一世代のアメリカ人であり、一部はユダヤ人で、半分はキリスト教徒、ラスタファリ、ジャマイカ人、チェコスロバキア人です。それが、私がテリー・ギリアムを本当に愛している理由かもしれません。

Criterionのような機関からあなたに認められることはどれほど重要ですか?プラットフォームで映画をストリーミングすることはどういう意味ですか?

さて、それは何よりもまず、最後に、人々が私の作品を見ることができるようになることを意味します。ディレクターとして、私の作品は「インディーウッド」コミュニティに受け入れられたり受け入れられたりしたことはありません。プロデューサーとしてはそうですが、私が監督としてやっていることについては、常に制度上の亀裂をすり抜けてきました。そして、私はいつも不当に考えていました。私はここに座って自分のものがとても良いと言うことができましたが、それは私が言うことではありません。私が非常に具体的に言えることは、それが他の映画とは違うということです。それは独自の言語を持っており、独自のことが起こっています。そして、それは通常、映画業界が集まって持ち上がるものです。私はそれがチョコレートの赤ちゃんのために90年代に制度的に考えられなかったことを知っていますそれは白い主人公を中心に置いていなかったので育てられるべきです。黒人とアジア人がいました。カイル・ブキャナンが昨年のニューヨークタイムズでそれについて書いたのは初めてでした。見出しはそれをすべて述べました。「これはクライテリオンコレクションです。 1,034本の長編映画が含まれています...アフリカ系アメリカ人の監督は4人だけです。」彼らは彼らをじゅうたんに呼び、会社は責任を負い、変更を加えました。そして一年後、ここにいます。

アメリカで黒人であることについての1つのこと、そしてもちろん、ジェイムズ・ボールドウィンは、私が今言うよりもはるかに良いと言っていますが、あなたはファンタジーとの強い関わりを持たなければならないということです。あなたはそれが不可能なときに何かが可能である可能性があることを想像する必要があります。だから私は今までやってきたことが認められるという幻想を決して手放しませんでした。ライオン化はまったく別のことですが、黒人は映画を監督しておらず、ましてや奇妙な映画を監督しておらず、それが長年の制度的規範であることに疑問の余地はありません。私はそれを何にも当てはまりません。多くの黒人のように、それは45とパンデミックを要しました。

90年代初頭から中期はエイズにとって厳しい時期だったと聞いています。メディアの報道は後退しましたが、率はまだ上昇していたので、不均衡に影響を受けた人々は、プロテアーゼ阻害剤が到着する前に自分たちでいました。それに対する怒りや欲求不満はチョコレートベイビーの作成を触媒しましたか?

このフィルムは、プロテアーゼ阻害剤の前に考案され、撮影されました。もしあなたがHIV陽性だったとしたら、あなたは自分の事柄を整理し、あなたがしなければならないことをするのに1年から3年かかるという感覚でした。人々がその人生を歩んだ方法の事実の問題で、私はまだ頭をその周りに巻き付けるのに苦労しています。私がそこにいたとしても、人々がそれに耐えなければならなかったということは、必ずしもそれほど現実的であるとさえ感じません。そして、'96年に映画が公開されたとき、プロテアーゼ阻害剤が発表され、それは素晴らしいことでしたが、人々が忘れがちなのは、その最初の数年間は非常に感動的だったということです。人々はそれらのカクテルでひどく苦しみました。それはあなたの病気でモグラたたきをするようなものでした:あなたのウイルス量は減少します、しかしそれからこのことが起こります。私のHIV陽性の友人は、常に彼らがしていることの品種と再交渉し、選択肢を検討しなければなりませんでした。 HIV陽性であることは、寿命が延びても終わらないライフイベントでした。だから、それがキャラクターが彼らのように行動する理由の一部です。彼らは文字通り失うものは何もありません。

2番目の機能である2015年のジェイソンとシャーリーを監督したのは20年近く後のことでした。Chocolate Babiesの後に監督としてのキャリアを開始することを期待していましたか?

私は確かに私がミックスに参加してやることを期待していました。そして、私はそうしました。私には素晴らしい仲間がいて、私たちはニューヨークのロサンゼルスにいるでしょう。そして、スクリプトを書いたり、会議を開いたり、シンポジウムに参加したり、協力したりしました。しかし、私が非常に一貫して見つけたのは、私を受け入れる準備ができていた制度的な装置がなかったため、運と努力の組み合わせがうまくいかなかったということです。 1999年頃のジュリア・ロバーツのために。私には開発契約などを得る白人の友人がいて、彼らが提案したときに舞台裏で人々が言っ​​たことを教えてくれました。たとえば、「この脇役を黒人俳優としてキャストできますか?」 [権力者]は、「映画のリードの1つに黒人の俳優を入れると、その価値が低下します」と言うでしょう。

私が仲間が得るであろう機会を得るつもりはなかったことは非常に明白でした。私がプロデュースに軸足を移すまで、私はそれを何も得られませんでした。なぜなら、それは非常に古典的なアメリカと白さだと思います。私は、白人の映画製作者にとって、モーガン・フリーマン-スラッシュ-ウーピー・ゴールドバーグのメンターキャラクターでした。そして、これは私が映画ターネーションを制作した2004年に大成功を収めました。これは、テキサス出身の独学の映画製作者であり、テキサスで奇妙に育った彼の人生について20年間のアーカイブ資料を持っていた、驚くべきJonathanCaouetteによってiMovieで作成されました。彼はこの映画を合成しましたが、彼はそれを整理し、凝縮し、そしてそこに出すのを手伝ってくれる誰かを必要としていました。そして、それは彼の人生と私の人生が衝突したときです。そして私たちは力を合わせ、資料とチームを集めて、彼が彼のビジョンを促進し、私の業界のノウハウと連絡先とリソースを使用してこの不可能なことを行うのを助けました。

ターネーションがこの世界に数えられる力として住んでいた2、3年の間に、黒人のクィアアーティストである私、スティーブン・ウィンターが映画を制作したという事実は常に消されていたのは衝撃的でした。写真が公開される前に、写真が切り取られることがありました。そして、あなたが知っている、それは映画の魔法の一部です。彼らはプロデューサーが誰であるかを知ることになっていませんでした。しかし、それは誰もが知っていることではありません。業界を運営しているのは約500人または1,000人です。そして、私は彼らと会うことができませんでした。そして私がそうしたとき、彼らは私を真剣に受け止めませんでした。彼らは私が知っている白人が何をしているのかについてもっと知りたがっていました。

私は数年休みました、そしてそれから私の古い仲間のリー・ダニエルズはプレシャス、インディーズ映画を作っていました、そして彼は私を助けに連れて来ました。私は彼の映画に取り組みました。私は他の映画で働き、テレビで働き、ポットファームで働きました。私はたくさんのことをしました。そしてある日、腕を組んでいるサラ・シュルマンが私のところにやって来て、こう言いました。ジェイソン肖像撮影の舞台裏についての映画を作りましょう。私はシャーリー・クラークと私たちの共通の友人であるジャック・ウォーターズを演じます。彼はジェイソン・ホリデイを演じます。」そして私は言いましたその部屋に入る方法はありません。」リーのバトラーの手伝いを終えたところです、だから私はすべて1960年代に深く関わっていました。「もうこれについては考えたくない。1ヶ月休んで寝ます。」そして、私はしました。そしてある朝目が覚めたら、映画全体が頭の中にありました。ちょうど来た。私たちがしなければならないことはすべて理解しました。登場人物が誰で、物語が何であるか、そしてどのように歴史的記録を取り、それを素晴らしい方法で架空にするかを理解しました。そして私は「ええ、やりましょう」と言いました。

ご存知のように、私たちはソース資料のあらゆる側面で、その頭をオンにしました。そのため、Portrait of Jasonは長回しと真っ直ぐなローリングカメラで知られていますが、私たちはどこにでも一度に行くことができます。カラーになりますが、メディア自体が爆発したり、生き返ったりするように、微妙になります。

有名なドキュメンタリーの撮影を再現するための研究はたくさんありましたか、それともあなたの映画のテキストは解釈と推論に基づいていますか?

 研究は、主にジャック・ウォーターズ、ということであった サラ・シュルマン 、と私は特定のと一緒に生活されているジェイソン私たちの大人の生活のほとんどのためのテキスト。そして、私たちはそれに反応し、それを煮込み、何年もの間それを理解してきました。だから私たちはそれを基礎知識として持っていました。私たちはまた、権力闘争を知っていました:男性と女性の間、黒人と白人の間、黒人とユダヤ人の間、裕福な人々と貧しい人々の間、芸術家と主題の間。それが私たちのプライマリー、プライマリーレンズでした。そして、他のすべてはテキストにあります。シャーリー・クラークは自分自身をとてもはっきりさせているので素晴らしいキャラクターです。そしてホリデイは歴史上の人物です。ジャックと私が理解したことは、白人が自然に起こることをしているだけの黒人として見るかもしれないこと、私たちはすべての努力と涙を見て、私たちは巧妙さを見るということです。そして、ジェイソン・ホリデイの視点から映画と物語を見ると、それが物語です。それは支配のために戦っている約2人の巨人です。

この映画には非常に多くのアイデアが流れており、上映を開始すると、シャーリークラークの作品であるマイルストーンフィルムの復元と保存を担当する人々が反対します。(声明の中で、同社ジェイソンとシャーリーを「研究の完全な欠如と、彼らの多くの事実上の誤りと虚偽がジェイソンの肖像の作成に関与したすべての人を裏切った」非難した。)振り返って、あなたはそれについてどう思いますか?あなたは彼らの反応に憤慨していますか?

これは、45年の上昇の1年前の2015年に起こりました。月光の1年前。理解できる方法で会話を配置する方法はありませんでした。会話は、黒人の映画製作者、抑圧されることなく自分の視点から物語を表現する機会と自由を持っている黒人の芸術家についてである必要がありました。黒人の監督が白人の監督と同じ機会を与えられていない場合、彼らの不満はこれとして耐えることができました。苦情を読んだ人はごくわずかでしたが、読んだ人全員が何かを担当していました。そのため、映画のすべての機会が失われ、なぜこれが起こったのかについて会話を始める方法がありませんでした。そして私がやったとき、実際、私が本当に望んでいた会話に参加するために、まだ通過しなければならないベースラインの質問がありました。 「黒人の監督がいないとはどういう意味ですか?スパイク・リーはいないのですか?どう言う意味ですか?" 2020年の大きな会話がようやく明らかにしたことはすべて、2015年のアート界の全国的な会話の一部ではありませんでした。これも以前のことです。ドナルドグローバーによるアトランタ。これはGetOutの前です。これは、モーグルになった黒人クリエーターによってなされたすべての壮大な進歩の前です。今ではたくさんあるので、すべてに名前を付けることはできません。2015年でも、私たちはそれらすべてに名前を付けることができ、それらは主に一時的なテレビで働いていました。だから、その瞬間の欲求不満は、私がシャーリー・クラークと喧嘩していないとは言えなかったということでした。彼らが私たちにもたらした反応は、シャーリー・クラークを倒すことが映画の目的であるかのようでした。それは私たちの意図ではありませんでした。そして、それは確かに私たちがしたことではありません。私たちがやったことは、何十万人もの白人映画製作者が何年にもわたって行ってきた歴史的記録から架空の物語を作成したことです。大きな違いは、多かれ少なかれジェイソンの視点から来たということです。

ご存知のように、私が提示した仕事が時代の先を行っていたという事実は、私と私の仲間が歴史の右側にいた結果です。それはあまりにも緩く投げかけられている用語ですが、それはあなたの行動があなたの言葉よりも雄弁であるかどうかについてです。そして、あなたがコミュニティ主導の方法で行動し、それが他の人よりも聞こえない声を高めることであるとき、あなたは常に正しいことをしています。私はそれがやってくるのを見るのに十分長く生きて良かったです。

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