その白人女性のエメット・ティル・ペインティングを忘れてください。これらの黒人アーティストはホイットニービエンナーレで真に代表しています

ヘンリー・テイラー、THE TIMES THAY AINT A CHANGING、FAST ENOUGH!、2017.アクリル、キャンバス、72 x 96インチ(182.9 x 243.8 cm)(アーティストのコレクション; Blum&Poe、ロサンゼルス/ニューヨーク/東京提供) 。ホイットニーアメリカンアート美術館の礼儀)

今年のホイットニービエンナーレでは、最も議論され、分裂している芸術作品 に対する賞は、白人アーティストのダナシュッツがエメットティルの死体を描いたオープンキャスケットに簡単に贈られます。この絵は、黒人のトラウマの白の搾取、表現の自由、検閲についての抗議と議論を引き起こしました。

言論の自由の絶対主義者として、私は、抗議者がその芸術家に抗議する権利を持っていると私が信じているのと同じくらい強く、芸術家は彼らが望むものを何でも描く権利を持っていると信じています。しかし、絵を削除したり破壊したりするという呼びかけは、危険なほど滑りやすい坂道です。当時のニューヨーク市長ルディ・ジュリアーニが、ブルックリン美術館が象の糞を要素の1つとして使用したクリストファー・オフィリの絵画「聖母マリア」を削除しなかった場合、その美術館への資金提供を停止すると脅したときのことを思い出します。。そして、私の人生の目標は、ジュリアーニと同じ側にいることではありません。

しかし、文化の盗用と芸術的自由についてのスクラムで影が薄くなっているのは、ビエンナーレで取り上げられた数人の黒人アーティストの作品です。63人の個々のアーティストと集団の中には、Torey Thornton、Kamasi Washington、Maya Stovall、Leilah Weinraub、Cameron Rowland、Lyle Ashton Harrisなど、およそ12人ほどの有名で新興の黒人アーティストがいます。次のアーティストは、特に魅力的な作品をいくつか持っています。

ヘンリー・テイラーのインスタレーション・ビュー、第4回(2012-2017)およびTHE TIMES THAY AI N'T A CHANGING、FAST ENOUGH!、2017.(アーティストのコレクション、Blum&Poe、ロサンゼルス/ニューヨーク/東京提供。マシューカラセラ/ホイットニー美術館)

ロサンゼルスを拠点とするアーティストは、今年のビエンナーレでいくつかの魅力的な絵画を持っていますが、傑出した作品は、フィランドカスティールの致命的な銃撃の忘れられないほど鮮やかな描写です。タイムズ・ザイは変化ではなく、十分に速いと呼ばれています!、この絵は、昨年ミネソタ州の警察官による銃撃の余波をライブストリーミングしたカスティーリャの婚約者であるダイアモンドレイノルズがビデオで撮影したカスティーリャの最後の瞬間を示しています。

意図的ではありませんが、テイラーの作品はシュッツの作品をめぐる議論に引き込まれ、なぜ彼の黒いトラウマの描写は受け入れられ、彼女の描写は受け入れられないのか疑問に思う人もいます。簡単で明白な答えは、彼は黒人のトラウマについて何かを知っている黒人男性であるということです(彼の祖父は33歳で撃たれて殺されました)。しかし、もっと重要なことは、彼の数十年にわたるキャリアの中で、テイラーはしばしば自伝的または歴史的であり、常に非謝罪的に黒い黒人の生活の肖像画を描いてきました。ではビデオの彼の芸術的プロセスについての議論、テイラーは、問題の核心になる:「私たちは、子供たちがリンチを心配しないでください。今、私たちは彼らが撃たれるのを心配しています。」

Deana Lawson、The Key、2016年。インクジェットプリント、寸法は不明。(アーティストのコレクション、アーティストの厚意により、シカゴのRhona Hoffman Gallery、ニューヨークのSikkema Jenkins&Co。)

一見すると、Deana Lawsonの写真はかなり普通のように見えます。黒い家族のアルバムに見られる日常のスナップショットです。父親が乳児を抱きかかえ、ソファの入れ墨のある腕を除いてシーンから切り離された友人が抱っこしています。お金の山; ハート型の枕に指輪をはめた孫と一緒に居間でポーズをとる祖母。ショットガンを持って隅に立っている「マックおじさん」という名前の男。彼と2人の子供たちの肖像画が左肩の壁にぶら下がっています。

しかし実際には、彼女の写真は、メディアや大衆文化で毎日見られる黒人のネガティブなイメージとは対照的に、日常の黒人生活の優雅さと尊厳を捉えることを目的として、しばしば完全な見知らぬ人と一緒に高度に上演されています。「毎日は政治的で、毎日は個人的です」とローソンは彼女の仕事について語っています。

Pope.L、別名William Pope.L、Claim(Whitney Version)、2017年のインスタレーションビュー。(アーティストのコレクション、ニューヨークのMitchell-Innes&Nash提供。MatthewCarasella/ Whitney Museum of Art)

マルチメディアアーティストのPope.LのインスタレーションであるClaim(Whitney Version)は 2,755枚のボローニャのスライスが壁に固定されており、各スライスにはユダヤ人と思われる人物の肖像画が描かれています。この作品は、集団的アイデンティティと、数に減らされたときに人々がどのように抽象化するかという問題を提起します。構造の中には、アーティストからのコピー編集マークが付いたタイプライターの声明があり、腐った、滴るボローニャが「肉が世界に戻る」ことを表しているのか、スライスが「幽霊の秩序を悼んでいる」のかを考えています。

いずれにせよ、作品から何が得られたとしても、ボローニャをアートとして使用することは、ホイットニーでこれまでに見た中で最も黒いたわごとであることを認める必要があります。

Cauleen Smith、In the Wake、2017年。サテン、ポリサテン、キルティングレザー、室内装飾品、ウールフェルト、ウールベルベット、藍染めのシルクレヨンベルベット、藍染めのシルクサテン、刺繍フロス、金属糸、アクリル生地ペイント、アクリルヘアビーズ、アクリルバレット、サテンコード、ポリエステルフリンジ、ポリシルクタッセル、プラスチックコーティング紙、スパンコール。 60 x48インチ。 (アーティストのコレクション。シカゴのCorbett vs. Dempsey、ニューヨークのKate Werble Galleryの厚意により提供)

警察が非武装の黒人を殺害していることを示すビデオの絶え間ない流れに疲れ果ててうんざりしている、映画製作者でビジュアルアーティストのコーリーンスミスは、「私が下に行くのも不思議ではありません」のようなフレーズで、美術館全体にぶら下がっている一連の手縫いのバナーを作成しました。私たちは生き残るためのものではありませんでした」または「私の病状はあなたの利益です。」各バナーの背面には、銃、鉛筆、マイクなど、繰り返される一連の記号があります。

では、音声ガイドの彼女の展示に、彼女は説明し、「鉛筆、マイクとカメラの絞りはすべて私に表現のこれらの機器です。それらは声、イニシアチブ、アーティキュレーションのための開口部であるため、鉛筆はこの非常に柔軟なツールになり、武器にもなり、火を燃やすことができます。それは多くの異なることをすることができますが、それらのすべてが肯定的または肯定的であるとは限りません。」

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