砂丘は小説の計り知れない輝きを捉えることができません

宇宙、魔女、予言、レーザー、巨大なワーム、幻覚誘発剤、メシア、ゴムジャバー、カイルマクラクラン-何がうまくいかない可能性がありますか?あなたがフランクハーバートなら、絶対に何もありません。あなたがデイヴィッドリンチ、ユニバーサルスタジオ、または1984年12月に混乱して恐怖を感じた何百万人もの映画ファンの1人である場合は、メートル法のファックトン。映画としてのデューンの完全かつ完全な失敗は、両方の映画が砂の映像を多用しているという事実にもかかわらず(またはおそらくそのために)、イシュタルレベルの嘲笑のようなものになっています。物語の前提と同じ種類の壮大な壮大さでフロップする多くの映画の場合と同様に、リンチの砂丘は、太平洋に相当する物語をソロカップに凝縮しようとした監督の試みでした。

とは言うものの、これまでに書かれた最大かつ最も本質的に複雑なサイエンスフィクションの物語の1つを映画に変えるというリンチのビジョンは、同じ状況で誰もが行うことができたのと同じくらい勇敢な努力でした。ニューラインシネマが「やめろ。何故なの?" ピータージャクソンのロードオブザリングの映画では、リンチのような監督は、120分のマークを超えて、ましてや完全なゴッドファーザーに行き、聖なるセルロイドの実行時の地獄を解き放つために困難な戦いを戦っていました。それに加えて、過去7年間は、スターウォーズと呼ばれる比較的有名で大事にされている映画シリーズに夢中になったお尻と肘あり、デューンは、コナンザバーバリアンを見た後、ビーストマスターが観客のためにしたように感じたようです。

それは、リンチがハーバートの見事に想像された世界とそのまだ関連する環境警告物語を生き返らせることに失敗したということではありません。監督が実際に彼が一緒に仕事をしなければならなかった小さなことで何ができたかを見ると、この映画はレーザーピストルシネマアートの神聖さに対する悲劇ではなく、映画ではほとんど正しいことです。本の適応。特にこの本は、文明全体、宗教、数学、哲学、ミステリーワーム、そして惑星、その住民、そしてそれらの住民の住む集合意識の完全に想像された生態学的構成で密集しているのは偶然です。

1965年に出版されたハーバートの小説は、ほぼ世界中から高い評価を得ており、1966年のヒューゴー賞を受賞しました。それから50年で、デューンは史上最も売れたサイエンスフィクション小説の1つになりました。ロードオブザリングシリーズのJRRトールキンの独創的な最初の記事からわずか10年余りでリリースされたデューンは、剣を減らし、テレパシーで声を投げるメシアのフィギュアを使った幻想的なストーリーテリングを好む読者のための一種の休息として働きました。トールキンの傑作にはまったく少しではありませんが、デューンはそのキャラクターが住むための想像力豊かな世界を単に提供していませんでした。それはキャラクターが属していない世界を提供しました。

アメリカの歴史の中でおそらく最も政治的および社会的に分裂した時期の真っ只中に到着したデューンは、持っている人と持っていない人、または常にの寓話で、その市民の不安を利用しようとしたハーバートの試みであった可能性があります。独善的なグランドスタンドでの信頼できる誇張された文学運動。代わりに、ハーバートの小説は、今日の社会文化的、政治的、環境的問題に関連する警告の物語として今でも読まれている微妙で深みのある問題に触れることができます。問題は、これらの概念を視覚的な体験に変換することに関連しているため、映画製作者がロードオブザリングの物語を画面に表示しようとして何年もの間持っていたのと同じ種類の障害と同じです。

この本がその影響力と称賛の点であるすべてのことについて、デューンは超大質量ブラックホールのプロット構造密度を持っています。はい、スターウォーズは(ほとんどの場合)より良い視覚的な物語を伝えますが、すべてのキャラクター、設定、背景、および主題の物語の種類の詳細で非呪いの視点を素粒子レベルまで考慮すると、7つの映画が機能しますハーバートの本の深みに正義の類似性を与える希望があった場合の紹介作品と同じように。単純な事実は、それ自体の奇妙な方法で、本の巨大さと壮大さを捉えることができないということは、映画製作者の批判ではなく、本の計り知れない輝きの証です。

では、リンチの砂丘の何が悪いのでしょうか。集合的な「すべて」がインターネットを介してエコーする前に、「リンチの砂丘」というフレーズ自体が、差し迫った空襲レベルの危険のために通常予約されている種類の危険信号をすでに投げていることを理解することが重要です。精神を高揚させる伝記「エレファント・マン」とその8つのアカデミー賞ノミネートのディレクターとしての彼の時間から4年が経過し、リンチはプロデューサーのラファエラ・デ・ローレンティスからデューンの映画化を監督するためのゴーサインを受け取りました。これは20年後、リドリースコット、ルーディーヴュリツァー、ロバートグリーンハット、そしてもちろんアレハンドロホドロフスキーによる見事に文書化された試みを含む、10人以上の監督、プロデューサー、脚本家、脚本、そして一般的な映画製作の不安です。

ハリウッドのエリートの何人かは、オリンピアンが反対方向に全力疾走する前に、デューンの膨大な脚本治療の1つを一瞥しました。それで、「起こり得る最悪の事態は何ですか?」恐ろしさを中心に1本ではなく2本の映画を作った男にすべての目が集中したので、精神が始まりました。その点まで、特にロジャー・イーバートからのより一般的な批判の1つは、映画が醜いということでした。他の人はそれがひどくて見るのが難しいと言いました。では、映画のリリースに先立って、デイヴィッド・リンチという名前がすべてのプロモーションに付け加えた期待は何でしたか?

リンチの映画の最初の最下層から運命を誇張することは、SFの集合精神の第二の性質のようであり、ブログ全体が死んだ馬に相当する映画を打ち負かす原因に捧げられています。めったに言及されないのは、少なくとも水以外のことについては性交しないというフレーメンの教義への鼻を鳴らして曖昧な言及がなければ、リンチの砂丘は、絶望がその映画が今世紀で最も大切な本の1つに基づいている場合はさらにそうです。

これは、スクリーン用に特別に作成されたスクリプトから派生した映画製作と、文学の凝縮版に依存する映画製作の主な違いです。砂丘の場合、そのような事業は、出版されてから50年経っても、ほぼ不可能に近いことが証明され続けています。そのために、目的は、デューンの映画化で何が起こったのか、何が起こったのかについての「より良い」見解を示唆することではなく、最善の策は十分に放っておくことであると示唆することです。目に見えないほうがよいものもあります。

砂丘、映画と本の間の最も顕著な相違点のいくつかに焦点を当てたことは間違いなく映画の最も重要な不作為何で始めなければならないでしょう。小説では、15歳の息子でデューク・レト・アトレイデスの相続人であるポール・アトレイデスは、感情的にナイーブな性格ではありますが、早熟です。ポールの母親は、ベネ・ゲセリット姉妹の学生であるジェシカ夫人であり、最高レベルの肉体的および精神的力で学生を訓練するための専ら女性の学校です。彼女はまた、デュークの妻ではなく、後宮の秘密であり、彼が本と映画の両方で表明した決定です(彼は俳優ユルゲン・プロホノウによって映画で際立って描かれています)。

ポールは彼の父と彼の父のトレーナー、ThufirHawatとGurneyHalleck(神経質な年齢のないPatrick Stewartが演じる)の学生であり、彼はまた彼の母親からBeneGesseritのトレーニングを受けています。前者は王族の息子に与えられたものですが、後者は冒涜に相当するベネ・ゲセリットです。これは、愛想の良いマザー・ガイウス・ヘレン・モヒアム牧師の訪問をもたらし、ポールを箱に入れていっぱいにしました。 (本当の種類ではない)痛みの、ジェシカは男性の子供を妊娠するように設計するための仕事に連れて行きます。

そこに、本と比較したときに映画を座礁させるものの始まりがあります。この本は、パウロがアラキス(砂丘)のフレーメンの人々にとって、メシアの人物、別名クウィサッツ・ハデラックであることを明らかにするのに時間を無駄にしません。映画もこれを行い、少なくともその点では、映画と本の両方が並行して実行されます。シンクロニシティは白鳥のダイビングを必要としますが、ポールのトレーニング、自己認識、および「選ばれた人」であるという一般的な感覚が、フォースのような魔法や魔術にすぎないもののプラットフォームになると、

失言の最もうめき声を誘発する例は、映画の最後にあります。モジュールとタミンの砂の蛇を作るスキルに加えて、ポールは雨を降らせることもできることが明らかになりました。文字通り。リンチの映画は、その時までに「地獄が起こったこと」のくすぶっている山でしたが、それまで雨が降っていなかったアラキスに雨が降り始めたのと同じように、ローブを着たポールが上を向いて終わります。本を読んでおらず、最後まで力を入れていなかった無意識の映画ファンにとって、映画のデノウメントは、2時間のタイムワープが最も理解できないレベルの奇妙なものになっていたことに対する完全に奇妙な結論のように見えます。

ハーバートの本の熱心なファンにとって、ポールがこれらの奇妙な空の涙で惑星とフレーメンを祝福することができる超自然的なものであるという提案は、リンチからの省略による耐え難い不必要な追加でした。映画のパウロの性格の解釈に関する主な問題は、フレーメンの無力さを暗示する英雄主義を誇張していることです。これは、アラケンの先住民文化が何世代にもわたって完全に自給自足で自立していたこととは対照的です。

フレーメンの人々の反英雄主義と自立は、狂信の迷信的な削減と自律性の論理的実用性をあまり重要視しないため、デューンの最も強力な要素の1つです。はい、ポールはクウィサッツ・ハデラックです。確かに、彼の小さな恐ろしい悪魔の声の妹が彼をそのように宣言しているシーンは、過度に調理されていない場合でも、映画のような感嘆符を示しています。しかし、ハーバートの完全に人間的なポールをリンチの完全に考案された手に負えないスーパーマンに昇格させると、自然と環境に唯一の完璧さが見つかるという物語の全体的で最も説得力のある考えが損なわれます。ハーバートにとって、生存と悟りは、私たちの残りの人々がこれまでに望むことができる完璧に最も近いものです。

公平を期すために、リンチまたは小説から脚本を打ち負かした多数の脚本家の一人によるポールのその歪んだ見方は、ハーバートのものよりはるかに市場性がありました。彼は、何千年にもわたって隠された地下貯水池を備えたテラリウム環境を本質的に作り出すことによって、荒涼とした水がない惑星の生態系をリセットすることを計画した文化全体を表現しました。メシアニック・モンスーンが数千年にわたる計画をたわごとに変えるという事実を気にしないでください。フレーメンは、救世主を必要とする一種の原始文化として映画でよりよく見えました。

ルーク・スカイウォーカーのプレーオフと、修辞的に挑戦されたヨーダの予言的な啓示は間違いなく、ポールのキャラクターは観客に馴染みのある売り物でなければなりませんでした。カイル・マクラクランは、キャラクターよりもはるかに年上であるにもかかわらず、信じられないほどうまく役割を果たしていますが、映画ファンのためにすでに確立されたキャラクターに彼を近づけることの安全性は、映画のやり直しの大部分を占めることになりました。物語の正義を行うために必要な時間と自由を与えられたリンチまたは何年にもわたって執着した取締役の過多があれば、本と三部作の中心点であるポールの性格が必要な深さを与えられたと考えるのは安全ですハーバートが意図したこと。

本と映画のもう1つの重要な違いは、The SpacingGuildとして知られる集団に与えられたより大きな役割です。重要なキャラクターですが、ハーバートの砂丘シリーズの最初のスペーシングギルドの存在は、リターンオブザジェダイのニエンナンブ(またはキャットフィッシュコパイロット)のちょうどこちら側です。それらを含めるだけでなく、最もリンチアンレベルの嫌な方法でそれらを視覚的に構築するというリンチの決定は、わずかに不快な余談ではないにしても興味深いものです。T-Rexの愛する子供、グーニーズのロトニー、そして肉のチューブに似たギルドナビゲーターは、絶対に恐ろしいだけでなく、奇妙なことに魅了されます。これは、何年にもわたって監督に有利に働いてきたダイナミックです。

リンチが計り知れないほど複雑なソース素材からどのような構造を選別することを望んでいたかを考えるとき、映画のより視覚的に不安定な側面の時の批判は振り返ってみると時代遅れのようです。問題は、壮大さを市場性のある形式に崩壊させようとすることにあります。映画には、ハルコネン男爵や何らかの理由で目を完全に閉じて縫われている看護師の不幸な皮膚科の問題、または解毒剤を得るために猫を搾乳することを余儀なくされているポールのメンタットトレーナーの包含よりもはるかに悪いことがあります彼の体に導入された毒。

映画におけるリンチの修正の中で最も分裂的なものの1つは、魔術と魔法のベネゲセリット学校によって開発されたテレパシー形式の戦闘であるウィアディングウェイの彼の扱いです。この本の中で、ハーバートは、精神と意識の念力の構成に依存する戦闘方法を説明するために非常に長い時間を費やしています。そのような原始的な概念に満足していない、リンチまたは地獄が本当に知っている人は、心と心の戦闘をレーザーピストルに置き換えることに決めました-それを待ってください-。音をレーザーとして使用するレーザーピストル。つまり、「ザップ!ザップ!」「あぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ」です。

古いスタンバイレーザーサウンドを不正なくしゃみの致命的な危険に置き換えることを除けば、リンチの「聖典の完全な中絶」は実際にはそれほど多くありません。どちらかといえば、フィルムは、フィルムが(さらに)複雑になるのを避けるために、そのソース素材の非常に複雑なものを減らします。それが見逃しているすべてのために、リンチの砂丘はバックグラウンドの省略で最大の誤りを犯します。Harkonnens、Atreides、Padishah Emperor、不必要な静けさのナレーションを提供する彼の娘の背景、しかし最も残念なことに、Fremenのそれ。

小説の最も魅力的で強力にレンダリングされたコンポーネントの1つである、フレーメンのバックストーリーと文化的解剖は、ストーリー全体のバックボーンであり、名前を超えてキャラクターの深みに達する人を提供します。 SF。パウロの妻、チャニの詳細。彼らの子供; パウロとイルラン王女との政治的結婚。ポールのフレーメンメンターとしてのスティルガーの役割の拡大—小説には十分な層と余談があるため、リンチの本当の課題は、それらすべてを解釈することではなく、中心的なテーマを損なうことなく切除できるものを決定することでした。

偉大な映画化が不可能であることを示唆するものではありませんが、ハーバートの小説は、作者の想像力と読者との関連性を通して示されているため、強力であり続けています。映画製作技術や予算支出の量は、デューンにその物語の種類と大きさを提供することはできません、または少なくともいくつかの重要な部分を犠牲にすることなく。それは本のことでもあります。ハーバートが注意深く構築した人、植物、動物、政治、文化、信念体系の生態系は、わずかな変化でさえ最終的には標準から大きく逸脱する生態系と同じです。

はじめに:本を読む前に映画を見てください。そうすれば、ある種のガイドブックを読むことで、目撃したばかりの地獄に対するヒンジのない欲求不満を和らげることができます。説明書を読まずにエンターテインメントセンターをまとめようとするようなものです。ボルトのネジ山をめちゃくちゃにして剥がすまでは、すべて楽しくてゲームです。そのため、マニュアルを参照し、少なくとも残りの道を進むためのロードマップを用意してください。

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