Джон Легуизамо на каблуках, поет на коленях и уходит из отделения скорой помощи.

«Разговаривая с вами, я только что понял, что был частью многих новичков», - говорит Джон Легуизамо The AV Club в середине нашего обзора своей почти 40-летней карьеры. И он не ошибся. От его новаторской сценической работы до создания латиноамериканского скетч-шоу House Of Buggin ' путь колумбийского актера был вымощен ролями, разрушающими барьеры, и теперь он добавляет свой последний проект « Критическое мышление» в этот список. Дебют Легуизамо в качестве режиссера художественного фильма рассказывает историю пяти чернокожих и латиноамериканских учеников из района Майами, которые с помощью своего наставника и учителя (Легуизамо) стали чемпионами по шахматам. Критическое мышление, основанное на реальных событиях.сосредотачивается на темах, которые зрители видели разыгрываемые десятки раз, но Легуизамо передает жизнь мальчиков в баррио с чувством реализма, отсутствующим во многих подобных фильмах. (Он также находит способ сделать шахматы более кинематографически увлекательными, чем вы думаете.)

Ниже Легуизамо обсуждает важность рассказа таких историй, как критическое мышление , роли, которые он чуть не проиграл Бенисио дель Торо и Роуэну Аткинсону, и то, как он решил поставить свое психическое здоровье выше главной роли в ER .

The AV Club : Вы не только играете главную роль в этом фильме, но и являетесь его режиссером и исполнительным продюсером. Что сделало эту историю такой, которую вы хотели рассказать?

Джон Легуизамо: Ну, я просто чувствовал, что фильм говорил со мной, потому что я был ботаником из гетто, понимаете. Я был тем ребенком, который любил читать, любил информацию. И эти дети такие же. Они ботаники из гетто: они любят свои шахматы, любят факты, они живут в этом интеллектуальном пространстве. Но что вы делаете в этих суровых районах, где ваши школы защищают такие люди, как Бетси ДеВос, которая защитила государственные школы на 9 миллиардов долларов, когда волшебная палочка для школ - это не ваучеры, а деньги. Вам просто нужны деньги. Они выяснили, что это волшебное зелье для государственных школ: деньги, просто дайте им деньги.

И, очевидно, государственные школы для латинских и чернокожих - из-за района, в котором они находятся, - финансируются меньше всего. Так что это тоже было в сценарии: насколько сложно подняться к успеху, если вы латынь и черный, и вы находитесь в этих жестких сообществах, бедных сообществах, забытых сообществах. И все же есть все эти гении - все эти интеллектуалы из гетто, все эти одаренные дети, - которых просто не лелеют, не прославляют. И те, кто делает это, являются доказательством, как эти пять парней [в исполнении Хорхе Лендеборга-младшего, Энджела Бисмарка Куриэля, Уилла Хохмана и Джеффри Батиста, Корвина Тагглза].

AVC: В качестве наставника и учителя ваш персонаж может в какой-то момент облечься в личность исторической шахматной фигуры. Этот момент очень напоминал вашу персональную выставку « Латинская история для дебилов» .

ДЛ: У меня был такой учитель, мой учитель философии. Он был таким замечательным, и ему было так весело. Я подумал: «Боже мой, если бы я когда-нибудь играл учителя, я бы хотел сыграть такого учителя. Кто только развлекает, тот делает обучение радостью ". Тебе известно? Почему он должен быть таким застегнутым и механическим? Вы можете получить массу удовольствия, вовлекая детей в веселые занятия.

АВК: Мы видели много фильмов, «основанных на реальных событиях, учителя помогают ученикам подняться из трудных обстоятельств с помощью [вставьте сюда внеклассные]» фильмов, но в этом есть подлинность, которой не хватает большинству других.

ДЛ: Я определенно пытался придерживаться фактов. Я действительно играл в те игры, в которые играли эти чемпионы. В том последнем чемпионате страны 60 ходов, и это именно те ходы, которые сыграли Марсель Мартинес и Арутюн Акопян. И моим актерам пришлось научиться играть это, а затем повторить это несколько раз, что действительно сложно. Я изобразил мир, из которого они пришли, и настоящую борьбу, происходящую из таких районов, как Овертаун, Либерти-Сити или Аллапаттах, как они называют это сейчас в Майами. Трудно это сделать, когда ты в этих районах. Как вам это удается? Без наставника не обойтись. И этот человек, Мартинес, был действительно особенным. Он действительно любил этих детей, потому что он был одним из тех детей, и он хотел дать им любую возможность добиться успеха.

AVC: Ваш персонаж рассказывает детям о том, как черные и коричневые люди, которые повлияли на шахматы на историю, не попали в учебники истории. Как вы вставляете в фильм, они вас «раскрашивают». Эта тема сейчас даже более актуальна, чем когда вы начали снимать в конце 2018 года.

ДЛ: Это называется психосоциальным стиранием, и это большой термин, потому что, если охотник напишет историю, вы никогда не узнаете львиную сторону истории. И это то, что происходило с нами, латинянами и чернокожими людьми на протяжении всей истории Америки. Латинские люди живут здесь 500 лет. Мы не просто попали сюда. А до этого мы были коренными империями. И мы построили Америку. Мы нашли это, мы построили это. Потом его продали в Британию, а остальное украли у нас. И мы не злимся - мы просто хотим паритета. Я просто хочу, чтобы мы вносили свой вклад в учебники, фильмы и литературу, потому что мы внесли свой вклад, и у нас были герои, и у нас были генералы, адмиралы и лейтенанты, которые сражались во всех войнах, которые когда-либо вела Америка, и никогда в любом из наших учебников. Так как же ребенок может видеть себя героем, если он не видит себя? Как он мог видеть себя успешным, если он не видит себя?

Мы должны сделать дополнительную работу, чтобы попытаться помочь нашим детям выжить, даже несмотря на то, что это психосоциальное стирание вызывает так много микроагрессий. Латинские дети меньше всего представлены в детских книжках с картинками, а мы - самая большая этническая группа в Америке. Нас почти 20 процентов составляют иммигранты без документов. Я хочу, чтобы 20 процентов фильмов были о латиноамериканцах. Я хочу, чтобы 20 процентов стриминговых историй были о нас. Я хочу, чтобы в 20% издаваемых детских книжек с картинками были лица латинских детей. Я не хочу большего, но я не собираюсь соглашаться на меньшее.

AVC: На IMDb это указано как ваш первый кредит. Вы действительно впервые на профессиональной съемке?

ДЛ: Ага! Я слышал, что Мадонне нравятся парни из латыни, и подумал: «Эй, вместо того, чтобы она пыталась найти меня, может, если я буду там… Я помогу ей найти меня». Потому что ты знаешь, она была самой популярной поп-звездой того времени. Итак, я снял это видео, но мне не удалось с ней познакомиться или ничего. Я получил похлопывание по спине и бутерброд. Это все, что у меня есть.

АВК: В наши дни это было бы неслыханно, но на самом деле вы играли двух разных персонажей в « Полиции Майами» - одного, который появился во втором и третьем сезонах, а затем совершенно другого персонажа в пятом сезоне.

ДЛ: Знаю, знаю! Сначала я был сыном [персонажа] Мигеля Пиньеро, одного из великих латинских драматургов. Я сыграл его сына, с которого началась вся серия. А потом они сделали меня кем-то другим. Это было ближе к концу серии, поэтому они больше не обращали внимания на детали. [Смеется.]

AVC: К тому времени, как вы присоединились, шоу имело большой успех. Каково было попасть в эту хорошо отлаженную машину?

ДЛ: Это непросто, потому что это машина, и каждый уже занимается своим делом. Вы новичок, с открытыми глазами, оптимистичны и хотите задавать вопросы, а они делали это слишком много раз. На самом деле они не хотят отвечать на вопросы. Они просто хотят сделать это и вернуться домой. И ты такой: «Так как ты это делаешь?» «Что ты делаешь?» «Как вы думаете, почему мой персонаж делает это?» И у вас есть все эти вопросы, на которые никто не хочет отвечать, и это заставляет вас чувствовать себя новичком. Но это часть процесса.

ДЛ: Это было мое знакомство с Голливудом - и с поверхностностью Голливуда - потому что я прослушивался на видео, и мне предложили «террорист номер два». А потом, когда нас выстроили в ряд, и я был самым низким и самым молодым парнем, меня понизили до «террориста номер семь», и я был так расстроен. А потом они лишили меня многих слов. А потом я умер с капюшоном на голове, так что ты даже не знал, что это я. Они дублировали мой голос. Я сказал своим друзьям: «Я играю главную роль в« Крепком орешке 2 »». Я не был.

AVC: Что ж, « Крепкий орешек» был хорошей практикой для съемок в большом боевике. Super Mario Bros. стал для вас большим шагом.

ДЛ: Ну, вот я, самый высокооплачиваемый латинский актер того времени, в одной из главных ролей, и я играю этого брата этого великого белого актера, поэтому мы пересекаем расовые границы - это так здорово. и раньше своего времени. Так что я все это оценил. И у меня появился отличный друг в лице Фишера Стивенса [который играл Игги], и мы остались друзьями. Этот фильм имел большое значение для многих молодых людей, поэтому я не собираюсь его очернять. И мне пришлось работать с Бобом Хоскинсом, которого я очень уважаю, и Деннисом Хоппером. И мы прекрасно провели время вместе с великой шекспировской актрисой Фионой Шоу, которая организовывала Шекспировские чтения по выходным со всеми молодыми актерами. Это было особенное время.

АВК: Это большой переход от Шекспира по выходным к ...

ДЛ: Видеоигре. Правильно? Но мы должны были это сделать. Мы должны были сделать что-то, что заставляло нас задуматься.

АВК: Но я уверен, что вы многому научились, работая над фильмом, в котором было так много технических аспектов.

ДЛ: Вы действительно многому научитесь. Чем они больше, тем они становятся почти военной операцией. У вас так много разных легионов членов экипажа, занимающихся разными делами. И как вы это отслеживаете? И как вы успешно завершаете свой день? Как вы относитесь к студии и ее записям? Это требует огромных потерь, и для этого нужен действительно сильный человек - и я это видел. Я подумал: «Вау, ты действительно должен быть на вершине своей игры на стольких уровнях». Ваши социальные навыки, ваши лидерские качества и ваши артистические способности - потому что вы все равно должны быть художником в конце концов, потому что вы рассказчик.

ДЛ: Я так гордился этим, потому что это было первое шоу Latinx после великого и важного In Living Color , которое было таким феноменальным и революционным. Здесь у нас был шанс, но дело в том, что у них не было домашних боксов Latin Nielsen. Их может быть три или четыре [процента], хотя мы составляли 15 процентов населения - и у них также было очень мало домов чернокожих. Я уверен, что если бы это было не так, мое шоу все еще выходило бы в эфир. И мы еще не достигли цели. Я не думаю, что с домашними боксами Nielsen мы еще на 18 процентов. Я не уверен, как обстоят дела с семейными домами Блэков, но я тоже не думаю, что они равны.

Но я создал весь этот формат и всю эту команду, делал пульты и делал живые сцены. И когда они попросили меня уволить весь состав и перезагрузить его с правильными актерами, я сказал нет. Так они меня уволили. Я должен был стоять на своем. А потом это превратилось в MADtv с теми же директорами, теми же продюсерами, теми же сценаристами, тем же форматом, той же студией - за исключением того, что меня там не было.

АВК: И вы все это делали - возвращаясь от фильмов к телевидению, - когда это было действительно необычной практикой.

ДЛ: Тогда это было табу. Тогда вы не могли бы сниматься в рекламе или на телевидении, если бы вы были кинозвездой. Это испортило тебя.

AVC: Вас это беспокоило?

ДЛ: Безусловно, это было проблемой, потому что тебя клеймили, если ты снимался на телевидении. Они думали, что ты принадлежишь маленькой коробочке, а не большому серебряному экрану - как они вернули это в тот день. Так что да, это меня беспокоило, но я думал, что риск был значительным: я хочу показать людям, насколько забавны латыни.

ДЛ: Знаешь что? Разговаривая с вами, я только что осознал, что был частью многих новичков. Я имею в виду, это новаторский. Для Патрика Суэйзи и Уэсли Снайпса, двух главных героев боевиков, на эти роли требуется огромное мужество. И я так горжусь ими за это. Это могло разрушить их карьеру. Тогда люди были глупы и сомневались в своей сексуальности, а это было… Люди могут быть действительно невежественными. Но они сделали это, чувак. И они вышли из себя, если можно использовать такой неуместный термин. И это был взрыв, чувак. Когда мы вместе исполняли танцевальные номера, чтобы увидеть, как мы втроем пытаемся танцевать, как трансвеститы ... Я бы заплатил за этот билет что угодно. Это было так смешно. Я смеялся весь день.

AVC: Вы упомянули, что были проблемы с Патриком Суэйзи и Уэсли Снайпсом, но были ли они у вас тоже?

ДЛ: Нет, потому что я был менее известен. Так что единственным моим вопросом было: «Как мне украсть шоу?» Это было моей единственной заботой. [Смеется.] И я хотел изобразить это уважительно. Я действительно хотел показать это с уважением к сообществу. И, знаете, Чи-Чи Родригес стал иконой трансгендеров, и многие подростки пришли ко мне и сказали: «Спасибо за этот фильм, потому что Чи-Чи дал мне смелость выступить перед своей семьей». Я очень гордился этим.

AVC: Было ясно, что вы изображаете сообщество с почтения и уважения.

ДЛ: Я думаю, мы должны отдать должное Бибану Кидрону, режиссеру, и Дугласу Картеру Бину, сценаристу, потому что они действительно хотели убедиться, что мы не шутим и не дурачим этих персонажей. Они хотели дать им достоинство и уважение. И они провели все исследования. И мы провели все исследования. Мы с Патриком пошли в Эскуэлиту, большой бальный зал для трансвеститов, где все соревновались, танцевали, пели и танцевали. И мы пошли в пару других известных заведений того времени.

AVC: Каково было физически войти в этого персонажа?

ДЛ: Эй, у меня была Ларица Дюмон, которая была моим тренером, пуэрториканская трансвестит того времени, и она мне очень помогла. Она дала мне так много замечательных советов, например, как ходить на каблуках, чтобы мои ноги не болели. «Просто наклонись вперед». И она научила меня двигаться и ходить. «Вы должны поставить одну ногу прямо перед другой» и тому подобное. У нас была танцевальная студия с зеркалами, и она заставляла меня ходить, пока мои ноги [не получали] косточки - пока это не сработало. И я был рад тренерской работе и жесткой любви. И она дала мне отличные строки, которые я позаимствовал у нее. И то, как говорила моя героиня, я говорил так, как я мог любить ее. Я просто пытался подражать ей.

АВК: Раньше мы говорили о Шекспире, но в этом фильме это действительно нужно делать на камеру. Вы когда-нибудь ожидали, что он взорвется так, как это произошло?

ДЛ: Ну, а сколько раз в жизни вы получали Баз Лурманн? Только раз в столетие. Он невероятный. Его гений, его эксцентричный гений и его зрелищность. И это не случайно. Он заставил нас репетировать - около месяца интенсивных репетиций. Прослушивания были действительно жестокими. Это было между мной и Бенисио дель Торо за Тибальта, и, к счастью, он бормочет, так что я понял. Так что это было невероятно. Спасибо, Бенисио. А Баз просто ... Он воодушевляет. Он заставляет вас чувствовать себя неотъемлемой частью истории и ваше сотрудничество так важно. И это меня очень многому научило. Я пытался донести это до всех режиссеров критического мышления . Я пытался привнести такую ​​же щедрость духа, которую он вносит во всю свою работу, и потребовать, чтобы он тоже приносил превосходство.

АВК: И тебе снова нужно поработать с ним над « Мулен Руж»!

ДЛ: Да, это было… это было тяжело. Это было примерно полтора месяца репетиций и уроков речи, уроков пения, танцев в Австралии. А потом восемь месяцев съемок - самая длинная съемка, в которой я когда-либо участвовал за всю свою жизнь. Но все прошло успешно. Это вернуло мюзикл. Он был мертв с 1972 года. Grease был последним успешным мюзиклом до Мулен Руж! И, конечно же, после этого у вас есть Glee - все используют музыкальный автомат.

AVC: Ты сказал Базу, что снова хочешь с ним поработать? Или он к вам подошел?

ДЛ: Ну, я знаю, что Баз хотел, чтобы я был аргентинцем без сознания [играет Яцек Коман]. И я подумал: «Без сознания? Я не хочу оставаться без сознания весь фильм ». Вот какой я простой. Я подумал: «Я хочу быть сознательными парнями, какая еще роль ...?» Итак, я прошел прослушивание для Тулуз-Лотрека, потому что он хотел Роуэна Аткинсона, и я убедил его, что я могу звучать как британец и играть эту роль, потому что он видел во мне больше Тибальта.

AVC: Я не могу представить, каково это было работать со всеми техническими элементами этого фильма.

ДЛ: О, углы. Я имею в виду, что в некоторых сценах у него было 27 ракурсов. Так что нам приходилось делать дубль сотни раз.

ДЛ: Я не мог поверить, что получил эту роль. Я имею в виду, Тодд Макфарлейн со Спауном ... Знаете, индустрия комиксов умирала в конце 80-х. Он почти пошел ко дну. И в одиночку Тодд Макфарлейн с Спауном ... Его рисунки - мрачные, резкие, сексуальные. Он принес пошлость, он принес смерть - настоящую - чего не хватало в комиксах, потому что все они были похожи на Супермена и Питера Паркера. Все они были милыми, и вы действительно не чувствовали реальности. Они были почти из другого века. И он принес эту зелень, и индустрия комиксов начала заимствовать у него. А потом у меня появился шанс сняться в фильме из этого сериала. Для меня это была невероятная возможность.

А [режиссер] Марк Диппе позволил мне импровизировать как сумасшедший, поэтому я придумывал безумное количество диалогов - глупых, гротескных, вульгарных. В основном это версия режиссерской версии с рейтингом R, а не версия PG-13. Но это было изнурительно. Первый день пробного макияжа длился восемь часов. Я был под макияжем восемь часов, прежде чем вышел на сцену. А потом мы сократили время до четырех часов. Но у меня на лице были волдыри - волдыри, мозоли на шее. О, это было жестоко.

AVC: Я слышал, что Джиму Керри сказали положить камешек в его костюм и потереть его вверх и вниз по бедру, чтобы отвлечься от клаустрофобии, когда он снимался в « Как Гринч украл Рождество» . Приходилось ли иметь аналогичные механизмы преодоления?

ДЛ: Мне приходилось делать перерывы несколько раз, а иногда мне приходилось уходить. Это было похоже на: «Я не могу больше этого делать. Я чувствую клаустрофобию ". У меня были гигантские контакты и фальшивые гигантские зубы. У меня был протез головы. Все мое лицо было закрыто до глаз. Это стало бы слишком, а у них тогда не было отличной системы охлаждения. Так что я весь вспотел. Вы бы видели, как из моего костюма вытекает вода, а я не мочился. Вот только сколько пота выходило. Это было похоже на человеческий презерватив. Это было похоже на ношение человеческого презерватива.

АВК: В то время было еще редкостью, когда кто-то, играющий таких героев, как Луиджи, играл злодея. Обеспокоены ли вы, что это повлияет на ваши будущие роли?

ДЛ: В любом случае, я не был вашим обычным руководителем, понимаете? Я был латинский человек в Холли не будет . Я знал, что мои шансы невелики. И я решил поступить по-своему. Я не собирался играть по их книге, потому что для меня не было книги. Так что я просто взял на себя роли, которые меня заводили. Я делал то, что было для меня вызовом, и позволяло мне показать свою универсальность и то, что я могу сделать. Это дало мне невероятное чувство свободы.

ДЛ: О боже, этот фильм должен был сделать меня новой звездой комедии. И это было не так хорошо, но детям это понравилось. Он стал культовым. Каждый раз, когда я гастролирую, мне всегда подходят люди двадцати лет: «О! Обожаю этот фильм. Вы можете подписать мой VHS, мой DVD? » И я такой: «Боже мой, они до сих пор их делают?» И они все вроде как изношены, все поцарапаны. Думаю, Super Mario Bros. , как и The Pest , нашла свою аудиторию. Это похоже на «Прекрасная жизнь» - когда она вышла, она провалилась и получила ужасные отзывы, а теперь это рождественская классика. Происходили и более странные вещи.

AVC: Вы участвовали в благотворительном конкурсе «Кто хочет стать миллионером?» Вы не можете забрать деньги домой, но почувствовали ли вы давление?

ДЛ: Вы думаете: «Эх, я справлюсь. Я привык к давлению ». Но внезапно вы чувствуете давление, типа: «Под вопросом мой интеллект?» «Под вопросом мой IQ?» А потом вы здесь ради своей благотворительности, и вы верите в свою благотворительность, поэтому вы хотите выиграть эти деньги и становитесь действительно конкурентоспособными. И тогда у меня был правильный ответ, и аудитория отговорила меня от этого. Они заставили меня усомниться в себе. Так что я смог получить только свою благотворительность - учебную программу в Восточном Гарлеме, жилой дом в испанском Гарлеме, в котором были компьютеры для детей, у которых не было компьютеров для выполнения домашних заданий, - я смог получить им только 30 000 долларов, когда мог им 125000 долларов. Я был так расстроен.

AVC: Впервые вы озвучили крысу в « Докторе Дулиттле» 1998 года и Гуне в « Titan AE» 2000 года. Но ваша озвучка больше всего известна вам в « Ice Age» . Когда вы подписались на это, вы когда-нибудь представляли, что будете озвучивать персонажа более 15 лет?

ДЛ: Я всегда был большим поклонником оживленных голосов - со времен Мела Блана. Мел Блан был одним из моих комедийных героев, и его голоса для Warner Bros. просто поразили меня. Они были такими настоящими. И его магия заключалась в том, что вы поверили, что голос исходит от этого существа. Вы не поверили, что этот голос может существовать вне этого персонажа. И я думаю, что в этом есть волшебство. И когда я сделал Сида ленивца, я хотел, чтобы люди поверили, что этот голос существует только через это существо. Итак, они пришли ко мне. Я был первым на ролях. И были другие Диего и другой Мэнни, и они отпустили предыдущих актеров, и пришли Денис [Лири] и Рэй [Романо], и это был идеальный триумвират.

AVC: Как вы узнали голос Сида?

ДЛ: [содиректор] Крис Ведж, снявший блестящий короткометражный фильм, который я видел, был номинирован на «Оскар», - я сказал ему: «Послушайте, у меня для вас есть 50 голосов». Он был ленивцем, поэтому я начал говорить, как будто я с Юга, протяжно. А потом я сказал: «А как насчет Юго-Восточной Азии? Или я мог бы сделать это в гетто ». И он не верил в это. Итак, я сказал: «Хорошо, позвольте мне изучить материал Discovery Channel о ленивцах». А потом я начал просматривать все эти документальные кадры о ленивцах и обнаружил, что они хранят еду в своих защечных мешочках, и что они напились от еды, потому что она ферментировалась, потому что они едят очень медленно.

Итак, я начал ходить по дому с бутербродом и подумал [Влияет на полный рот]: «Как мне придумать этот голос? Этого просто не произойдет ». И я подумал: «Боже мой! Подожди, подожди минутку. Сделайте резервную копию, сделайте резервную копию. Дай мне посмотреть .... Боже мой. Это голос! » Так что я позвонил Крису Веджу и сказал (с полным ртом): «Крис, угадай, кто это!» А он не мог. И я сказал: «Это Сид, ленивец! Я нашел себя!"

ДЛ: Какая хорошо отлаженная машина. Это был один из величайших моментов, потому что Дэвид Забел и вся команда сценаристов работали очень плотно. Они были так приветливы и позволили мне внести свой вклад. Предполагалось, что я буду новым доктором, который заменит Джорджа Клуни и до конца будет главным врачом. Но я пришел из театра и кино, где отдаешь 300 процентов. И работая по 16 часов в день, я настолько выгорел после первых нескольких серий, что подумал: «Думаю, я сойду с ума. Я не успеваю. Я не могу продолжать в таком темпе ». И я подал в отставку. Это был первый раз, когда я отказался от чего-либо, я бросил все. Но это была такая тяжелая работа, такая тяжелая работа. Теперь я знаю, почему они получают эти большие деньги, потому что это дерьмо жестоко.

Я просто так привык отдавать так много себя, что отдавал это всем. И это было типа: «Ого, это жестоко, чувак». У меня просто не было жизни. Ты так рано поднялся. Эти парни были такими крутыми, чувак. Вы там, где-то в 5 утра, разговариваете с настоящими врачами, которые готовы рассказать вам через диалог, чтобы объяснить вам это - потому что это все настоящие операции и реальные случаи, и вы должны это знать и понимать. . А потом они должны показать тебе, как сделать операцию, чтобы ты не выглядел идиотом.

А затем они снимают 80 страниц в течение 50 минут, тогда как все остальные снимают 50 страниц в течение 50 минут. Итак, вам нужно выучить 30 дополнительных страниц диалога. И вы должны иметь это дословно, потому что большую часть времени они стреляют в одного. И ты должен говорить чертовски быстро. Это было тяжело, чувак. Это было самое трудное, что я когда-либо делал. Я подумал: «Спасибо за этот опыт. Я не знал, что это могло быть так, так грубо ». Это заставило меня вернуться в независимое кино. Я подумал: «О, это так просто. Десять страниц в день. Какая роскошь. "

ДЛ: Чувак, работать с Киану было так здорово. Какой щедрый, добрый, милый парень. Итак, я должен был попросить меня быть этим, таким помощником головорезов, и я получил взрыв. Я поговорил с некоторыми механиками, я провел небольшое исследование, а затем я просто сделал его похожим на нью-йоркского уличного парня, крутого парня. Мне было так весело с режиссерами [Чад Стахелски и Дэвид Лейтч]. Мой друг-продюсер, с которым я работал над множеством других проектов, пригласил меня, и это был взрыв, а потом я попал во второй.

К сожалению, второй вариант оказался не таким, как я думал. У меня была невероятная предыстория и действительно забавный вводный монолог. А потом у меня была последовательность боя, и меня всех избили, и они вырезали все это. А потом меня больше не было. За ругань вырезали меня из остальных.

АВК: Это должно быть сложно. Вы вкладываете во что-то свое сердце и душу, а затем все это выходит из-под вашего контроля в пост-продакшене.

ДЛ: Невозможно не влюбиться в созданных вами персонажей. Если вы увлеченный актер, вы не собираетесь поступать так легкомысленно. Вы собираетесь вникнуть в это и выложить все, что у вас есть, и вы влюбитесь в этих персонажей. Они чувствуют себя живыми, дышащими людьми, и вы хотите их защитить. Итак, когда моего персонажа вырезали из остальной части сериала, я почувствовал это сокращение, понимаете? Это больно. И многие актеры не прощают этого так просто, особенно когда у них есть большие роли, и они выложились на все сто, а потом чертовски урезают их. Им сложно быть прагматичными и сказать: «О да. Знаете, вот что происходит в монтажной ». Вы можете так говорить, но вы так не чувствуете.

AVC: Переживание чего-то вроде опыта Джона Вика должно быть одной из тех вещей, которые делают написание и продюсирование собственного сценического контента таким привлекательным - как вы это сделали с вашим бродвейским дебютом в персональном шоу Freak .

ДЛ: Да, именно так. Я был первым латиноамериканцем, который участвовал в персональном шоу на Бродвее, в комедии. И я получил две номинации на Тони, а затем на две номинации на Эмми, когда это было показано в специальном выпуске на HBO. И попасть на Бродвей было непросто. Они не знали о материале. «Неужели латыни придут ко мне? Белым людям понравится слушать латинские сказки? Я знал, что латинские люди хотят увидеть себя. Я латинянин - это все, что я хотел увидеть, и никогда не смогу этого увидеть. Итак, я знал, что голод существует. И тогда половина моей аудитории - или 60 процентов - была латиноамериканской, а остальная часть была белой. А потом, когда они номинировались на Тони, тогда не было места для латиноамериканцев, потому что все места заняли белые люди. [Смеется.]

Но так оно и есть. А потом вы надеетесь, что за вами последуют другие, например Лин-Мануэль [Миранда]. Он написал эту прекрасную статью в Vanity Fair, сказав, как его вдохновили мои работы. И это то, чем я хотел, чтобы моя работа была. И тогда работа Линь будет гораздо более вдохновляющей для других писателей и создателей латиноамериканского языка. Это наша работа - передать эту эстафету следующему поколению писателей и творцов. Потому что мы там, у нас это есть. У нас есть способности и талант - нам просто нужны возможности. Нам просто нужно быть включенными.

АВК: И это по кругу. Я уверен, что успех Лин-Мануэля вдохновил вас.

ДЛ: Да! Лин снова вдохновил меня. Шутки в сторону. Я пишу три мюзикла о завоевании , один, который, как мне кажется, находится недалеко от Бродвея, под названием Kiss My Aztec . Это как Спамалот встречает Книгу Мормона . Это просто весело, нелепо, чертовски смешно. И музыка невероятная, тексты - динамит.

АВК: Похоже, в будущем у вас может быть еще один Тони. Он может идти рядом со специальной премией Тони, которую вы получили в том же году, когда вы были номинированы за написание своего последнего персонального шоу « Латинская история для дебилов» .

ДЛ: « Латинская история для дебилов» было очень сложным проектом из-за всей истории и информации, а также из-за того, что он был забавным, трогательным и эффективным. Это был долгий путь, потому что я люблю все делать правильно. И это заняло еще больше времени, потому что я сам писал и снимался в нем. Но у меня был отличный помощник и Тони Такконе, режиссер, который был действительно невероятным и инструментальным.

Создавая это произведение, я делал это по всей стране. Проверял по всей стране. И мои латиноамериканцы живут от Техаса до Майами, от Новой Англии, Бостона, Нью-Йорка, Нью-Джерси, от Коннектикута до Чикаго, Колорадо, Вашингтона - все они были в восторге от этого. Все они были тронуты этим. Все они чувствовали себя не людьми второго сорта. Они чувствовали, что перестали чувствовать себя хуже, и это было очень важно для меня. Моя цель - внести эту информацию в учебники и получить музей, музей латиноамериканского языка - настоящий музей, а не крыло - я хочу, чтобы целый музей был посвящен нашему вкладу и нашей борьбе. Когда я начал проводить все исследования, я обнаружил, что 6000 латиноамериканцев были убиты между 1830 и 1930 годами - 1000 в результате линчевания, остальные были заживо сожжены и расстреляны - чтобы они могли забрать свою землю, свои фермы, свои ранчо и свое имущество. Они сделали это, чтобы лишить их власти, просто чтобы напугать сообщество, чтобы они съежились и были побеждены. Эта информация должна быть там. Наша борьба и наша боль должны быть где-то поблизости, и я не собираюсь останавливаться, пока это не произойдет.

Suggested posts

Агент Зеро

Агент Зеро

Дэниел Хенни в роли агента Зеро в «Люди Икс: Происхождение: Росомаха» (2009) Кто он: Агент Зеро Его сила: Его неопределенно определенные способности включают безупречную стрельбу и повышенную скорость, ловкость и прыжки на большие расстояния. Его история: Агент Зеро - полковник.

На этой неделе мы с трудом переносим 90 минут на небесах

На этой неделе мы с трудом переносим 90 минут на небесах

Путеводитель по тому, с чем мы с трудом миримся на этой неделе. Захватывающий документальный фильм «Ирис.

Related posts

Пеннивайз выступает в новом трейлере фильма Стивена Кинга

Пеннивайз выступает в новом трейлере фильма Стивена Кинга

Учитывая, что игра Тима Карри в роли Пеннивайза была явно лучшей частью телевизионной мини-версии сериала Стивена Кинга 1990 года «Оно», выступление Билла Скарсгарда в роли бессмертного клоуна-детоеда / перевоплощения первобытного страха Пеннивайза в «Оно» подвергалось тщательному анализу. грядущий римейк на большом экране. А в новом трейлере к фильму, выпущенном сегодня утром, мы впервые слышим говорящий голос Скарсгарда-э-Пеннивайза, хриплый шепот, когда он заманивает бедную, обреченную Джорджи Денбро (Джексон Роберт Скотт) на смерть в знаменитом холоде романа. открытым.

Эли Рот представил тизер к космическому фильму ужасов, неясно, серьезно ли он настроен

Эли Рот представил тизер к космическому фильму ужасов, неясно, серьезно ли он настроен

Так что есть несколько вопросительных знаков по поводу этого тизер-трейлера, который Эли Рот только что представил в Твиттере, к неожиданному новому фильму ужасов, действие которого происходит в космосе, которое он снял (делает?). Хотя идея нового страшного фильма, действие которого происходит в открытом космосе, прекрасна - это довольно небольшой поджанр ужасов, несмотря на долгую тень, которую Чужой отбрасывал на протяжении многих лет, - некоторые вещи вызывают у нас подозрение.

Коронавирус победил Джона Уика

Коронавирус победил Джона Уика

Что ж, это официально: COVID-19 сделал то, что русские мафиози, частные солдаты спецназа и Common не смогли: выбил Джона Вика из игры. Collider сообщает сегодня, что John Wick: Chapter 4 - Latin Subtitle Pending теперь официально отложен, переместившись с запланированного места в мае 2021 года на 27 мая 2022 года.

Инфографика объясняет «фильм-нуар» и находит самый нуарный фильм из всех.

Инфографика объясняет «фильм-нуар» и находит самый нуарный фильм из всех.

Двойная компенсация Термин «фильм-нуар» часто используется для описания очень многих фильмов. Неонуары, солей фильмов и другие подобные побочные эффекты и мутации также используются для описания недавних начинаний во всем, от фильма братьев Коэн до последнего сезона «Настоящего детектива».

MORE COOL STUFF

"Старгерл": [Спойлер] Покидает JSA в 7 серии

"Старгерл": [Спойлер] Покидает JSA в 7 серии

«Старгерл» Сезон 2, Эпизод 7, «Летняя школа: Глава седьмая», вышедший в эфир во вторник, и один персонаж принял огромное решение покинуть JSA.

"Южная кухня Триши": "Нежареная" курица "Так хороша" Триши Йервуд

"Южная кухня Триши": "Нежареная" курица "Так хороша" Триши Йервуд

Рецепт нежареной курицы Триши Йервуд, звезды «Южной кухни Триши», «настолько хорош», что может заменить традиционную жирную версию.

«Холостяк в раю»: Наташа Паркер останется с Эдом Вайсбротом?

«Холостяк в раю»: Наташа Паркер останется с Эдом Вайсбротом?

Звезда «Холостяка в раю» Наташа Паркер пережила тяжелые времена в сериале. Останется ли она с Эдом Вейсбротом или останется одна?

Кого сыграл Уилли Гарсон в «Супергёрл»?

Кого сыграл Уилли Гарсон в «Супергёрл»?

Покойный актер Уилли Гарсон сыграл небольшую роль в нескольких эпизодах 4-го и 5-го сезонов «Супергёрл». Какого персонажа сыграл Гарсон?

Почему нельзя закачать собственный газ в Нью-Джерси?

Почему нельзя закачать собственный газ в Нью-Джерси?

Штат Гарден - единственный штат в США, где запрещено перекачивать собственный газ. Что дает?

Ваши шансы попасть в оленя повышаются осенью

Ваши шансы попасть в оленя повышаются осенью

И, кстати, вождение в сумерках и в полнолуние тоже не идет вам на пользу.

Ваша больница отвлекает от машин скорой помощи из-за COVID-19?

Ваша больница отвлекает от машин скорой помощи из-за COVID-19?

В связи с последним всплеском COVID-19 многие больницы по всей стране перешли в режим утечки, что означает, что они просят скорую помощь отвезти пациентов в другое место. Вот как это могло повлиять на вас.

Чем занимается сенатский парламентарий?

Чем занимается сенатский парламентарий?

Офис парламентария Сената обеспечивает доступ к внепартийной и конфиденциальной экспертизе в области законодательства, чтобы помочь в разработке нового законодательства и понимании правил, регулирующих деятельность Сената.

Законодатель Флориды представил законопроект об «экстремальных» абортах, почти идентичный противоречивому закону Техаса

Законодатель Флориды представил законопроект об «экстремальных» абортах, почти идентичный противоречивому закону Техаса

Законопроект переписывает законы штата и позволяет частным лицам подавать в суд на любого, кто способствует аборту через шесть недель, точно так же, как закон Техаса, который вступил в силу в этом месяце.

Посмотрите первый трейлер Red Table Talk: Возвращение сериала Эстефанс: «Глубже, чем когда-либо прежде»

Посмотрите первый трейлер Red Table Talk: Возвращение сериала Эстефанс: «Глубже, чем когда-либо прежде»

Лили, Эмили и Глория Эстефан возвращаются за красный стол для важных разговоров, которые «стали глубже, чем когда-либо прежде».

Netflix представляет первые фотографии Эмили в предстоящем втором сезоне Парижа - см. Фото!

Netflix представляет первые фотографии Эмили в предстоящем втором сезоне Парижа - см. Фото!

Второй сезон Эмили в Париже должен появиться на Netflix в конце этого года.

Знаменитый наряд для инаугурации Берни Сандерса получил свой собственный «сексуальный» костюм на Хеллоуин

Знаменитый наряд для инаугурации Берни Сандерса получил свой собственный «сексуальный» костюм на Хеллоуин

Вирусные варежки, куртка и маска Берни Сандерса вдохновили на создание костюма на Хэллоуин, который даже идет в комплекте с маской для лица.

Генриетта Гортензия во время COVID-19

От ребенка ее сердца.

Генриетта Гортензия во время COVID-19

У нас с братом есть крестная фея. Наш прилетает не на тыквенной карете, а через секретный раздел газеты.

Первый абзац вашей рукописи должен выглядеть как любой другой

Когда дело доходит до отступов, все должно быть максимально простым и единообразным. Не ориентируйтесь на внешний вид опубликованных книг.

Первый абзац вашей рукописи должен выглядеть как любой другой

Читатель пишет, чтобы спросить: зачем делать отступ в первом абзаце [рукописи]? У меня создалось впечатление, что первый абзац рассказа, главы романа или абзац, следующий за разрывом раздела, не должен иметь отступа. Поскольку мы обычно не помещаем пустые строки между абзацами при печати, отступ - это визуальный сигнал, который мы используем для обозначения начала нового абзаца.

Формулировка с мирами

Формулировка с мирами

Махди Насер - исследователь и в настоящее время получает степень магистра в области современного театра, танца и драматургии в Утрехтском университете. Его интересы лежат на стыке искусства, экологии и технологий в более широком поле деятельности.

Принцесса ацтеков, видевшая будущее из могилы

Как принцесса Папанцин предвидела конец цивилизации ацтеков

Принцесса ацтеков, видевшая будущее из могилы

Монтесума II был последним правителем Империи ацтеков. Он был убит во время испанского завоевания в 1520 году.

Language