ロマノフ家の貧血の最初の2つのエピソードで血統が薄くなります

マッドメンを見るのがとても楽しいものになった理由の一部は、言葉の間に起こったすべてでした。余韻の長い一瞥、ゆっくりとしたため息、そしてわずかな、ひそかな動きは、非常にアイデンティティを意識した1960年代に侵入することを許されなかった、表面の下でざわめくいくつかの強くチェックされた欲求をほのめかしました。これらの静かな間隔は、シリーズのキャラクターをとても完全で完全に感じさせたものです。マッドメンの作成者であるマシュー・ワイナーの新しいアンソロジーシリーズであるロマノフ家の最初の2つのエピソードのそれぞれに、それらの瞬間の素晴らしい例がまだいくつかありますが、ここでは、イライラすることに、彼らがそうであるように感じる一連のキャラクターのために孤立して存在していますかろうじてそこに。

最初のエピソード「TheVioletHour」(B-)は本質的におとぎ話です。シンデレラストーリーは、より文化的に思慮深い時代を反映するように表面上更新されていますが、その核心には、プリムで騒々しい道徳が示されています。

Anushka(Marthe Keller)は、私たちが最初に会った老化したフランスのダウジャーです。彼女は、彼女の多くの誇張された健康エピソードの1つであると私たちが学んだことで、病院に運ばれています。そこで彼女は、彼女の唯一の親戚であるグレッグ(アーロン・エッカート)に会いました。グレッグ(アーロン・エッカート)は、一見友好的なアメリカ人駐在員であり、その唯一の才能は、20年後輩の女性に彼に恋をさせることです。インド系の医師に対する彼女の侮辱的な反応は、アヌシュカを、グレッグが謝罪と回避に同じ時間を費やす軽蔑的で不寛容な人物として確立します。グレッグは、酸っぱいガールフレンドのソフィーと一緒に、アヌシュカの良い恵みにとどまるために必要な最低限の世話をします。そうすれば、彼女が死んだとき、彼女は宮殿のアパートに彼らを残します。グレッグは、この世話のほとんどを在宅支援サービスに外注しています。ひどい人であるアヌシュカは、彼らが送るすべてのヘルパーを解雇し、利用可能な従業員を1人だけ残します。Hajar(InèsMelab)という名前の若いイスラム教徒の看護学生。

アヌシュカはハジャールを執拗に非難します。ある印象的なシーンでは、アヌシュカは、キリスト教徒の手によって受けたペルシャ軍の歴史的敗北のリストをガラガラと鳴らします。それは、彼女の皿の上のクロワッサンを指して、1683年にウィーンからイスラム教徒が連れ去られたことを祝うものとしてその起源を引用することで最高潮に達します。「そして毎朝」、アヌシュカはハジャールに「朝食にあなたを食べると笑います」と言います。私たちがここアメリカでよく知っているような地方の未踏の人種差別とは異なり、彼女は教養のある、博識な偏見です。ハジャールは微笑んだり、会話をリダイレクトしようとしたり、同情を示したりします。彼女は後にグレッグに、アヌシュカは単に無視されたと感じたくないと信じていると言います。これは立派な感情ですが、このエピソードの最大の問題を示しています。ハジャールは人のようではなく、美徳の代役のように感じます。Melabは素晴らしいですが、人よりも理想のように感じる役割によって制約されています。

もちろん、ハジャールの果てしない忍耐と思いやりは、人種差別主義者の暴動ではないにしても、最終的にアヌシュカの防御を損ないます(彼女は犬が通常座っているテーブルに座ることを許可されています)、そしてアヌシュカは彼女の息子の喪失についてハジャールに打ち明け始めます(夜彼は亡くなり、パリの光は紫色に変わり、それゆえ「バイオレットアワー」)彼女の悲劇的な家族の歴史、さらには彼女を王族に扮した。最後に、ハジャールが彼女のエピソードの1つでアヌシュカの側にとどまった後、アヌシュカはハジャールを切望されたアパートの唯一の相続人にするために彼女の意志を変えます。

そのニュースを聞いたソフィーは、ハジャールとは対照的に、このおとぎ話の邪悪なマニピュレーターであり、グレッグにアパートの約束を取り戻すために何かをするように命じました。グレッグは同意し、ハジャールをピザに連れて行き、アパートを受け入れることから彼女に中途半端に話すために散歩します。彼らが散歩しているとき、グレッグは彼がアパートに興味がなく、パリの素晴らしさに住んでいることを単に幸せであると主張します。しかし、彼ですか?これがグレッグが心から感じていることなのか、それともハジャールの「世話をする」ために彼がすることになっていることを何でもしている間の回避戦術なのかを言うことは不可能です。グレッグは、大きな野心を欠いた非常に控えめな種類の男として提示されています。彼はソフィアと計画を立てましたが、アヌシュカが死ぬまで行動を起こすことはできないと主張しています。しかし、彼がやりたいことがあるとか、ソフィーが彼女の望みを彼に投影しているのか、あなたは決して感じません。彼はただ浮かんでいて、口唇裂がなく、口唇裂があります。彼の動機はそれほど泥だらけであってはならず、彼が表向きのリードであるとき、性格はそれほど発達してはいけません。二人は結局ホテルに戻って恋をします。ハジャールには自律性の語彙が与えられています—ノーと言う権利、彼女は自分が何をしていて何に関与しているのかを知っているという宣言—しかし、シーンがまだ年配の経験豊富な男性のように感じているとき、彼女の言葉は共鳴しませんナイーブな若い女性の利点。その後まもなく、彼女はアヌシュカで働くことをやめます。

グレッグが巨大なあごひげを生やしていることによって示される短い時間ジャンプが続きます。彼はアヌシュカと少しの平和を築き、2人はより多くの時間を一緒に過ごしています。意外にも、ハジャールは母親と一緒にアパートに到着します。彼女はグレッグの子供を妊娠しており、中絶は選択肢ではありません。グレッグが「これが私が望んでいたものだとは知らなかった…それでも私はずっと知っていたのかもしれない」という困惑したような、見知らぬ人の子供の父親であることに熱意を示したとき、厄介で複雑な出会いが浮かび上がります。最もハックニーの演劇に配置します。アヌーシュカは、この最後の行為が明らかになると、ロマノフの血統を継続することを非常に心配していることを明らかにして喜んでいます。それは彼女の家族の死についてのアヌシュカの悲しみに埋もれていること、そしてもっと奇妙なことに、ショーのソフィーの扱いに埋もれていることだけがほのめかされた突然の優先事項です。

ソフィーは子供を持つことに興味がないと提示されており、その特徴は、彼女の否定性と貪欲さよりも、彼女を悪い人と定義しています。しかし、誰によると?操作的で心気症の人種差別主義者?グレッグ?繰り返しますが、グレッグの瓶の中の蜂の心は私たちに手がかりを提供しません。彼は友人の子供たちとの交流を楽しんでいましたが、それは明らかに彼の略記でした厳密には家族を持ちたいとは言わないまでも、少なくともその考えに対する嫌悪感の欠如よりも。しかし、あなたは子供たちに親切で、子供たちを欲しくないかもしれません。それは基本的な人間性です。彼女が子供を望まない理由を提示する根拠のあるキャラクターの視点がなければ、それは物語自体によって表現された見解として外れ、エピソードを道徳化する奇妙な童話の別の例が関与します。私には2人の子供がいます。愛する人ですが、子供を欲しがるのは本質的に美徳ではありません。主よ、可処分所得と自由時間の断片を維持したいのは悪ではありません。

しかし、これはおとぎ話であり、ハジャールは苦難に耐えることで報われる心のこもった人です。彼女の賞品が素敵なアパートであり、アメリカのバカとの結婚であるとはどういう意味ですか?

最後のシーンでは、大公のスモーキングジャケットを着たグレッグが、妊娠中のハジャールの上に立っています。髭を生やすという彼の以前のオフハンドの決定は、今では彼の否定できない王室の支持の現れであると理解されています。アヌシュカは2人を離れて寝室に戻り、窓の外で夕方の光が紫色に変わったことがわかります。段階的で整頓された結末が高血圧ではできなかったことを行い、貧しい老婆を殺したことを示しています。

「バイオレットアワー」のグレッグが空白のキャラクターを超えて成長しない場合、少なくとも彼は一般的に快適なキャラクターであるという利点があります。「RoyalWe 」(C)では、何も欲しがらず、何にも興味がなく、何もないところから喜びを感じているMichael(Corey Stoll)と一緒にいます(彼の携帯電話でパンダをテーマにしたモバイルゲームを除く)。彼は確かに彼の人生のすべての人にとってそうであるに違いないので、見るのは不快で面白くありません。妻のシェリー(ケリー・ビシ)と一緒に、夫婦の困った結婚のカウンセリングで彼に会います。シェリーは真剣で、夫とのつながりを保つことに尽力しています。彼は明らかにチェックアウトし、窓の外を見つめ、テーブルの上に抽象的なオブジェを置いています。マイケルの倦怠感は、エピソードの設定に反映されています。機能のないオフィスパークとストリップモールのかすんでいる煉獄の準郊外です。マイケルの興奮を刺激する唯一のことは、予期せぬ陪審員の召喚により、ミシェル(ジャネット・モンゴメリー)と接触したときです。ミシェル(ジャネット・モンゴメリー)は、怠惰な猫のようなストレッチをして、裁判所のロビーで時間を過ごします。以前は不活性だったマイケルは、ミシェルに近づく方法をスクランブルして黙認するときに生き返ります。

マイケルは陪審員の任務から抜け出すことができないことについて嘘をついているので、ロマノフ家をテーマにしたクルーズから遅れをとることができ、2人はマイケルに彼の祖先についてもっと学ぶ機会を提供する予定でした。シェリーは解放された興奮と失望の混合物で彼なしで行くことを選びます。自宅でマイケルは、ミシェルに近づくための角度を明らかにするために、明らかな殺人事件で他の点では全会一致の評決に同意することを頑固に拒否します。彼の頑固さは他の陪審員に腹立たしく、彼の不機嫌な近視の不快なデモンストレーションです。

クルーズのシェリーのソロの遠足は、彼女がvignettes.Sheが他の乗客は、資格のスペクトルに存在すると似て非なるロイヤリティとしてのアイデンティティーにしがみついて見啓発のシリーズに証人ダンテズインフェルノの航海のようなもの、のように出て演じている-それに応じて行動しますスヌーティー、疑わしい、そして軽蔑。エピソードのタイトル「TheRoyalWe」に支えられた、クルーズでのシェリーの経験は、マイケルが彼の血のおかげで、甘やかされた貴族のように怠惰で利己的な生き物であることを示唆しています。しかし、主人は、男性が貴族の家畜から出てシットヘッドになる必要がないことを世界が証明していることを知っています。また、夫が利己的な群れであることを理解するために、誇大妄想を追いかける水に浸かった貴族でいっぱいのボートを目撃する必要はありません。遺伝的資格の概念は、説得力のある言葉ではなく、テーマとして共鳴するのに十分なサブテキストも与えられていません。これまでの多くのロマノフ家のように、それはキャラクターのスケッチですが、アーティストは描き方を知りません。それでも、シェリーは家に帰り、結婚を成功させることを約束しました。

家に帰ると、マイケルはミシェルの真の犯罪への関心を利用して、2人を近づける事件に関連するシナリオを作成します。これは、マイケルが模擬誘拐ロールプレイの状況で彼女を彼の湖の家に連れて行くことで最高潮に達します。ある夜のスタンドの後、マイケルはしぶしぶこの事件に投票することを認め、彼とミシェルは別れを告げます。エピソードの真の犯罪の底流は、落胆して取りつかれたマイケルがミシェルと一緒にいることを期待してシェリーを殺すことを決定したときに頭に浮かびます。彼はハイキングをすることを提案し、2人が適切に景色の良い景色に達すると、彼女を脇から押し出します。シェリーは秋を生き延び、なんとか車に戻って、マイケルを顔にメイスし、殺人未遂の失敗のためにボールで彼を蹴ります。「これが終わったことに気付くのにそれがかかったなんて信じられない!」彼女は車で走り去ると叫びます。私たちの誰もがそれを信じることができないと思います。

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