冷戦80年代の音楽で緊張を構築することに関するアメリカ人の音楽監督者

ではキュー&A 、音楽監督は、私たちのお気に入りのテレビ番組の記録のコレクションを通して私たちを導きます。

アメリカ人 は、フィリップとエリザベスジェニングス(マシューリースとケリーラッセル)のますます複雑化する生活を追うにつれて、テレビの最高のドラマの1つに成長しました。これは、KGBのスリーパーエージェントのペアが、冷戦。PJブルームは、エピソード6でチームに参加して以来、ショーのポップミュージックのライセンスを処理し、ショーランナーのジョーワイスバーグとジョエルフィールズと緊密に協力して、ショーの80年代のスパイの描写に信頼性と緊張感を与える音楽を選択しました。このインタビューでは、シーズン1から3までの音楽を取り上げ、主要なプロットポイントについて詳しく説明します。

AVクラブ:ジョーとジョエルとの仕事上の関係はどうですか?

PJブルーム:についての事アメリカ人と何ジョーとジョエルは、作成するために管理しているが、それは、この信じられないほどのタイムカプセルだということです。ショーのすべての側面は、1980年代初頭の期間に完全に根ざしています。それは音楽とセットにあります。それはワードローブと小道具にあります。あなたは本当に1982年か1983年にテレビ番組を見ているかもしれませんし、その間に通りを歩いていて、私たちの聴衆が経験しているのと同じことを見て経験しているかもしれません。したがって、ジョーとジョエルは、私たちの時代劇であるタイムカプセルが、私たちがその時間と場所にいるという幻想を本当に維持していることを確認することに非常に細心の注意を払っています。

音楽では、何よりもまず、特定の感情的なトーンを持っている、ストーリーラインとうまく機能している、または特定の叙情的な要素を持っている曲を使用しようとします。有名なアーティストやあまり知られていないアーティストのより深いトラックも使用しますが、曲がその期間のメジャーヒットまたはマイナーヒットのいずれかであることを確認します。しかし、ジョーとジョエルは、その期間にそれを正しくし、私たちが使用している素材がその文脈で再生されることを確認することに最も興味を持っています。キャラクターの1人がラジオやレコードを聴いている場合、その期間のキャラクター(現在、シーズン4、1983年に入る)がラジオでそれを聞いていた可能性があるという正当な方法が必要です。またはそのレコードを聞いています。

そのタイムカプセルの感触を維持するために存在する芸術的なフィルターは間違いなくあり、ジョーとジョエルは音楽に優れています。彼らは非常に協力的なプロデューサーであり、私たちは常にさまざまなアイデアについて話し合っています。私の仕事のやり方は、さまざまな感情的なトーンを生み出す複数のアイデアを提示したり、ストーリーラインをまったく異なる方法で演じたりすることです。ジョーとジョエルはそれに対する彼らの反応を非常に与えており、彼らは探求し実験する準備ができています。究極的には、私たちのサウンドトラックは、そのタイムカプセルの作成を支援することです。

AVC:ジョーまたはジョエルは音楽のアイデアを個別に生成しますか、それとも共同で決定しますか?

PB:それはすべてのチームの努力です。それは彼ら、作家、ショーの他のプロデューサー、そして潜在的なアイデアを考え出す写真編集者です。それは非常に協力的な創造文化です。音楽は私たち全員に共通するものであり、私たちの多くはその時代に生き、その時代に関連したさまざまな経験をするのに十分な年齢です。だから私たちは皆、何かをテーブルに持ってきます。アイデアがジョー、ジョエル、そして私からのものでない場合は、他の人のアイデアを取り入れます。明らかに、ジョーとジョエルは船の船長であり、彼らは創造的なプロセスを固定していますが、誰もがアイデアを提供することが奨励されています。

AVC:アメリカ人はディスコの後、しかしヘアメタルやシンセポップの前に、人々が1980年代に最も関連するジャンルの興味深い音楽の時代に設定されています。ショーが時間の経過とともに進むにつれて、輝かしいルールとしてショーにトーン的に不適切と思われるアーティストやジャンルはありますか?

PB:私は何も立ち入り禁止だとは思いません。私たちが曲にアプローチする方法は、それがトーンを引き出しようとしている前景のモンタージュの瞬間でない場合、多くのものはキャラクター主導であるということです。それを支えるキャラクターがいたら、探求しないジャンルはないと思います。今シーズン4に入ると、人々が覚えているより認識可能なヒットが存在する、より明確なニューウェーブとポップの期間に入っているため、より楽しくなり始めています。あなたは、ショーが音楽にとって非常に奇妙な時期に設定されているということは正しいです。ポストディスコとプレニューウェーブである1981年にスタートしたので、あなたは音楽とサウンドのあるこの奇妙な伝統的な場所にいます。 1981年は実際には音楽によってそのように定義されている期間ではありません。あなたが1981年か1982年を人々に言うとき、彼らはすぐにそれに関連するジャンルを思い付くわけではありません。しかし、音楽監督者として、私たちはその挑戦が好きです。ヒット曲、機能するより深いカット、そして機能するある種の識別可能なトーンと音楽のスルーラインを定義することは挑戦でした。

AVC: キャラクター主導の音楽に関して、エリザベスは音楽にまったく興味がありますか、それともアメリカ文化の彼のより広い受け入れの一部としてのフィリップのことですか?フィリップはいくつかの音楽的な言及をし、音楽を聴いているのを見てきましたが、エリザベスの音楽的な好みは何ですか?

PB:フィリップはもっと音楽家だと思います。エリザベスは間違いなく赤いパーティーラインに向かっています。フィリップはより共感者であり、アメリカの文化にもっと関係している人です。エリザベスはカメレオンの方がいいと思うので、会社によっては必要な人に変身することができ、その瞬間の音楽の好みを知ることができます。しかし、私たちは彼女が音楽的に好きかもしれないものについては実際には話していません。フィリップは2人の音楽ファンであり、アメリカ人であり、ここでの自由が本当に好きな人です。

曲:パブロ・クルーズ、「ホワッチャ・ゴナ・ドゥ(彼女がさようならを言うとき)」
シーン:パブロ・クルーズは、ジェニングスの隣人であるFBI捜査官スタンビーマン(ノアエメリッヒ)と彼の家族。

PB:ビーマン家の印象は、彼がFBI捜査官として働いていること以外は、少なくともシーズン1では、このやや平凡なクッキーカッターの中流階級の家族だと思います。彼らは刺激的でも芸術的でもありません。ですから、彼らのことを考えると、パブロクルーズを軽視することなく、70年代初頭から中期のAMゴールドから生まれた、より当たり障りのないバンドやアーティストのことを思い浮かべます。信じられないほどの音楽の歴史をはっきりと持っているパブロ・クルーズのようなバンドは、本当にビーマン家に話しかけます。素晴らしい曲ですが、魂も闊歩もあまりありません。それは非常に白い、中流階級の公務員のポケットに座っているので、ビーマンの家庭に最適です。

曲:ロバータ・フラック、「誰かを愛する」
シーン:エリザベスの資産であり恋人でもある公民権活動家のグレゴリー(デレク・ルーク)は、FBIが彼を発見した後、モスクワに移住するのではなく、警察との銃撃戦を引き起こしますKGBへの接続。

PB:それは私たちが行動に反する何かを探求したかった状況でした。ここに、この大きなシュートアウト、このスローモーションモンタージュがあります。それは信じられないほどの緊張と暴力、そしてキャラクターの1人にとって明確な物語の瞬間を伴う大きな瞬間であり、軽快なバラードを挿入すると、その種のシーンで通常見られるものとはまったく異なる感情的な反応を呼び起こします。理にかなっているので、最初からそういう方向に進んでいきたいと思いました。 Jは、ショーとストーリーテリングへのアプローチに大きな自信を持っているので、明白な方向に進まないことは彼らが良いと感じることです。ショーでよく使うデバイスではありませんが、この場合は信じられないほどうまく機能し、観客の反応に基づいて成功した瞬間でした。それは私たち全員がとても誇りに思っていることです。

AVC:写真に他の曲を投げて、それがくっつくかどうかを確認しましたか?

PB:私たちはいつも他のもので遊んでいます。でも、言及する価値のあるものがあるかどうかはわかりません。私はあまりにも多くの「もしも」のシナリオについて話さないようにしています。映画制作やテレビ制作と同様に、音楽は一般的にかなり主観的な芸術形式であるため、何かを行う正しい方法は1つではありません。私たちはかなり早い段階で何か良いものを見つけ、それを打ち負かそうとします。私たちがそれを打ち負かす場合もあれば、最初のアイデアが最良のアイデアである場合もありますが、画面に表示されるものは常に、私たちが最良の選択肢であると考えたものです。特にジョーとジョエルはその瞬間を愛していました。

AVC: ある曲にたどり着き、他の曲がそのシーンで機能しないほど正しいと感じることがどれくらいの頻度で起こりますか?

PB: ジョーとジョエルはそのような映画製作者ではないと思います。彼らはアートフォームの主観性を高く評価しており、実験のアイデアを高く評価しているタイププロデューサーです。彼らが物語を語る方法は、少なくとも音楽が使われている限り、異なる歌が異なることをすることができることを理解するのに十分な経験を持っています。彼らはその主観性を十分に理解しているので、実験しても構わないと思っています。彼らはそれを聞いて好きなものを知っていますが、それが撮影前であろうと編集室であろうと、他に何もうまくいかないと考えて心を込めてやってくるタイプのプロデューサーではありません。彼らが本当に好きなアーティストや曲があるので、それらのリストを用意し、それらが機能するかどうかを確認するためにそれらのさまざまな場所を試してみます。しかし、彼らは四角いペグを丸い穴に合わせようとはしません。

曲:ピーター・ガブリエル、「ヒア・カムズ・ザ・フラッド」
シーン:閉会のモンタージュで、エリザベスは殺害された仲間のスリーパーエージェントとの約束を破り、エージェントの息子に彼のことを話すのではなく、KGBの絆の証拠を破壊することを選択しました母親の正体。

PB:ピーター・ガブリエルは、ジョーとジョエルが大好きなアーティストの1人で、ショーにぴったりです。彼は私たちの時代、創世記後の時代とよく一致しています。過度に進歩的なジェネシスのものは、ショーでは実際には機能せず、何のためにも機能させるのは困難です。しかし、私たちはショーの初めにピーター・ガブリエルのソロキャリアに入ります、そしてショーに取り組む誰もが巨大な、巨大なファンです。彼は私たちが常に見ているアーティストの一人です。 「ヒア・カムズ・ザ・フラッド」は、家を見つける前にいくつかの場所で遊んだものでした。それは彼の最高の曲の1つです。それはそれに信じられないほどのドラマの感覚を持っていて、それはショーに完全に適合します。「フロンティアのないゲーム」で多くの成功を収めましたシーズン1を締めくくりました。ピーターがジョーとジョエルに手紙を書いて、ショーを見て本当に気に入ったと言ったほどです。彼は多くのライセンスを取得しておらず、それらの要求を非常に真剣に受け止め、個人的に承認しています。彼を巻き込むのは簡単なことではありませんが、彼はそう言いました、そして彼は私たちがそれをどのように使用したかについて彼の感謝を表明するためにジョーとジョエルに手紙を書くことになりました。彼はショーのファンであり、選べる素晴らしい音楽がたくさんあることを知っているので、私たちが常に注目しているアーティストの1人です。

曲:ラジオオーケストラベルリン、「アイネクライネナハトムジーク」
シーン:エリザベスはクラシック音楽に興味を持っているように見せかけ、情報を抽出する必要のある海軍士官ブラッド(ジェファーソンホワイト)に慕われています。

AVC:選択できるクラシック作品は非常に幅広いので、これはショーに不慣れなキャラクターに合わせる必要があります。どうやってそれを選んだのですか?

PB:私たちはジョーとジョエルと一緒にこれについて多くの異なるアイデアを経験しました、そしてスティーブン・シルはこのエピソードのディレクターであり、彼はプロデューサーの一人です。エリザベスが働いているマーク、ブラッド、彼は非常に厳格な古典主義者です。だから私たちは、道に迷ったものを選びたかったのです。それはカジュアルなクラシック音楽のリスナーにとっては何かではなく、プロのクラシックオーディオファンが夢中になれるものでなければなりませんでした。しかし、私たちがそのもっとあいまいな資料のいくつかを試したとき、誰もがそれが私たちの聴衆にとって十分な親しみを持っていないことに同意しました。さらに、あなたがそのもっとあいまいなもののいくつかに入り始めるとき、それはもう少し気が散るようになり始めます。この場合、特にレコード店でソースとして再生されている音楽では、気を散らすものでマークの信頼を得ようとしているエリザベスから離れたくありませんでした。それで、私たちは多くの異なることを試みました、それは数週間続いたプロセスでした。しかし、それは幸せな妥協だったので、私たちはこれに着陸しました。それはブラッドがこの美しい女性を感動させようとしているときに非常に説明的であるかもしれない作品であり、彼が感謝する何かですが、それは気を散らすものではありません。

歌:ピート・タウンゼント&ネイサン・バー、「それは行われなければならない」
シーン:フィリップの資産アネリーズ(ジリアン・アレクシー)は、エリザベスが彼の指揮官を暗殺するときに情報を得るためにパキスタンの諜報員を寝かせます。

AVC:ピート・タウンゼントはどのようにしてショーに参加しましたか?

PB:それは素晴らしい話です。私、ジョー、ジョエル、そして他のプロデューサーの間で、音楽的に大きなイベントの瞬間を過ごしたいという会話が続いていました。ロバータ・フラックのモンタージュのように既存のレコーディングを使用するものであれ、その時代に関連したアーティストによって作成された新しいものであれ、すべてのショーはそれらの大きな瞬間を探しています。そのエピソードで私たちが話していたイベントは、作曲家のネイトと、エピソードを共同スコアリングする多作の象徴的なアーティストとのペアリングでした。曲のアイデアは当初の計画ではありませんでした。私たちはネイトと他の誰かとの間に共同スコアリングベンチャーを作ろうとしていました。私はピートタウンゼントキャンプの近くにいるので、ロングショットを撮り、彼がそれに興味があるかどうかを確認するために彼らに電話をしました。

彼はトゥルーブラッドを獲得していたときに後ろからネイトのファンだったので、彼は本当に興味を持っていたことがわかりました、そして彼は私たちのショーについて知っていました。ピートは当時スタジオで新しい素材に取り組んでいたので、タイミングは完璧でした。彼は私たちが何かをうまく機能させることができるかどうかを確かめようとしていました。そこでピートとネイトは電話に出てアイデアについて話し始め、ネイトはピートがそれに触発されるかどうかを確認するために必要なスコアスケッチのアイデアを彼に与えました。プロセスのある時点で、ピートはスコアスケッチを持って数日間立ち去り、戻ってきて、「本当にインスピレーションを得たので、ショーの曲と歌詞を書くことにしました」と言いました。それは奇跡にほかなりませんでした。ショーのために特別に書かれたこのオリジナルのピートタウンゼントの曲を持っていただけでなく、それは本当に素晴らしく、私たちが必要とするもののために完璧に機能しました。それはそれらのボトルの稲妻の瞬間の1つでした。

曲:ゴールデンイヤリング、「トワイライトゾーン」
シーン:フィリップとエリザベスは、娘のペイジ(ホリーテイラー)が抗議に参加し、フィリップとエリザベスが死にかけている資産からドロップを取り戻すために急いでいます。ペイジに真実を伝え、彼女を彼らの使命に参加させてください。

AVC: 「フロンティアのないゲーム」のように、叙情的なテーマ間の相乗効果を一般的に探していますか?そして、「鼻が高すぎる」というようなことはありますか?

PB:「あまりにも頭がおかしい」と言われることがあると思いますが、それはあなたが取り組んでいるプロジェクトとトーンが何であるかによって異なります。私が取り組んでいるショーは、映画製作者が注目したい場所がたくさんあるので、それが私が目指していることです。それがジョーとジョエルの目的だとは思いません。彼らは何よりもまず、ストーリーに意味のあるものを求めています。しかし、それは必ずしも歌詞、音楽のトーン、または音色を意味する必要はありません。彼らはそれを見たときに彼らが何を望んでいるかを正確に知るのが本当に得意です。彼らは驚きの要素が大好きです。彼らは両方とも真の音楽ファンであり、私たちが使用している音楽に興奮したいと思っているので、何かが陳腐なものや鼻にかかっているものについての批判に夢中になったり心配したりすることはありません。彼らは自分たちのために働く何かを望んでいます、そして彼らがそれに興奮するならば、チャンスは聴衆もそうするでしょう。

「トワイライトゾーン」は、私たちがさまざまな曲を売り込んだケースの1つであり、それがうまくいきました。私たちはそれでぐるぐる回っていました。その背後にある特定の芸術や科学があることをお伝えしたいのですが、私たちはプロデューサーがそれについて満足して興奮していることを確認しているだけです。 「トワイライトゾーン」に着陸する前に、おそらく20曲か30曲を見た瞬間の1つです。ゴールデンイヤリングはアメリカ以外で大きくなったバンドの1つであり、この国では2、3曲しかブレイクしていませんでしたが、「トワイライトゾーン」もその1つです。その音楽の歌詞と一般的なトーンについて考えるとき、それはアメリカ人のようなスパイスリラーにとって非常に理にかなっています。 この特定のシーケンスは正確な科学ではありませんでしたが、私たちは多くのことを経験しましたが、それを打ったとき、私たちは知っていました。

曲: Yaz、「Only You」、「Do n't Go」
シーン: Philipは、潜在的に価値のある資産であるCIAエージェントの未成年の娘によってバンドに転向した後、誕生日に新しいYazアルバムをPaigeに購入します。一人のフィリップは自分を誘惑することはできません。

AVC:これらの曲は実際に脚本で言及されていますが、そこから生まれたのですか、それともジョーとジョエルが脚本に組み込む音楽についてのアイデアを求めてあなたのところに来ましたか?

PB:それは本当に早く来ました。 Yazを使うというアイデアを最初に思いついたのは、脚本[PeterAckerman]の作者だったと思います。ペイジを定義することは、私たちにとって常に興味深い作業でした。なぜなら、私たちは彼女をかっこよくしたいのですが、あまりかっこよくしたくないからです。彼女はまた彼女の信仰の要素を持っているので、私たちは彼女が通っている非宗派の教会の音楽を探求しました。ペイジと彼女の音楽の好みを定義するという私たちの終わりのない探求において、作家は本当にヤズーのものを実現させたいと思っていました。それが、エピソードのフレームを撮影する前に思いついたアイデアでした。

曲:フリートウッド・マック、「ザ・チェイン」
シーン:フィリップとエリザベスは、南アフリカの諜報員を緊張したスリル満点のシーケンスで急いで誘拐しました。

AVC:フリートウッドマックにうまく浸ろうと思ったきっかけは何ですか?

PB:「Tusk」はショーの非常に成功した要素でした。ネイサンが既存のパーカッションを彼自身のスコア素材でオフセットし、曲を長くして増強するというパイロットへの統合方法は、私たちにとって大きな瞬間の1つであり、今後のショーを定義しました。私たちは他のフリートウッドマックの曲をいくつか調べて、さまざまな場所で多くの曲を試しましたが、それらに適した家を見つけることはできませんでした。彼らはジョーとジョエルが大ファンであるバンドの短いリストに載っているので、彼らは常にさまざまなエピソードのために考慮されています。同時に、これまでで最も象徴的なバンドの1つであり、音楽の使用方法について非常に貴重なバンドであるため、彼らの曲の1つを使用するときは本当に特別な瞬間にしたいと考えています。このシーンには信じられないほどの緊張感があります、「TheChain」はバンド全体が歌っている曲のひとつなので、「Tusk」に似ています。それは本当に緊張を増し、ショーのスリラー要素を強化するそれらの曲の1つです。しかし、それはスクリプトに含まれていなかった別のものだったので、そこに着く前に私たちはそれでたくさん遊んでしまいました。

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