ラーヤと龍の王女は定型的ですが、ディズニープリンセスのカノンに時々感動的な追加です

注:このレビューの執筆者は、自宅からデジタルスクリーナーで ラヤと最後のドラゴンを見ました。映画館でそれまたは他の映画を見ることを決定する前に、関連する健康上のリスクを考慮してください。これ が科学の専門家へのインタビュー です。

パンデミックがすべての人の生活様式を変える前にそれは生産年でしたが、ラヤと最後のドラゴンは本当に COVID時代の最初のディズニーの大ヒット作のように感じ ます。偶然であろうとなかろうと、この豪華なアニメーション作品は、それがリリースされている世界の集合的な悲しみに共鳴し、明るい日が来ることを示唆しているとしても、誰もがその痛みに座るように誘います。ドン・ホールとカルロス・ロペス・エストラーダ、共同監督のポール・ブリッグスとジョン・リパが監督を務めるこの映画は、今でもディズニープリンセスの物語です(ディズニーの買収にうなずきます)。しかし、その落ち着いた色調と東南アジアの文化の注入で、ラヤまた、感染率と死亡者数が増加したときに私たち全員が私たち自身に提起したいくつかの質問を提起しながら、そのフレームワークにいくつかの革新をもたらします:どうやってここにたどり着いたのですか?そして、どうやって私たちは自分の道を見つけるのですか?

ラヤ 地味な方法で始まります。一人のライダーが日光浴をしている景色を一掃し、その生命がますます枯渇している世界を反映するためにほとんど色あせていました。彼女はラヤ(ケリー・マリー・トラン)で、ディストピアの設定をややまばたきのナレーションで書き留めています。「この世界はどうしてそんなに壊れたのですか?」 6年前、ハートランドの責任者である父親のベンジャ(ダニエルデイキム)が、テール、タロン、スパイン、ファングの4つのランドの代表者を集めたときのフラッシュバック。かつてクマンドラと総称されていたこれらの5つの国民国家は、ハートとともに、ドラゴンの一部にちなんで名付けられましたが、そのような存在は500年もの間見られませんでした。人類とドラゴンカインドを同様に追い越すと脅した。ベンジャの外交の試みは失敗し、それはすべての人々に悲惨な結果をもたらしました クマンドラ。それ以来、景観さえも変化し、生存者と日和見主義者の社会が生まれました。

これは、思春期のラヤが、ダンゴムシと(多分?)ハリネズミの遊び心のあるハイブリッドである信頼できるスティードトゥクトゥク(アランテュディック)と一緒にナビゲートする前兆の世界です。アラジンのようにこすり落とす代わりに、ラヤはドラゴンジェムを元に戻し、失われた人々を連れ戻すことを目指しています。愛する人を復活させる手段としての魔法の宝石のこの狩りには、アベンジャーズ:エンドゲームの 色合いがあり、ラヤと孤児の仲間のバウン(Izaac Wang)やケルビムだけが登場する赤ちゃん(タリアトラン)とのやり取りも同様です。ドルーンが田舎を歩き回り、人々を石に変え続けると、巨大な背骨の戦士トン(ベネディクト・ウォン)を含むすべての人が生き残ったが、喪の段階にある。それはディズニーの冒険のためのひんやりと話題のテーマです。

ラヤは、他のディズニーの主人公と同じ進取の気性に富んだ型から鋳造されています。彼女はまた、印象的な剣、宝石の破片、そして父親の別れの言葉「それらをあきらめないでください」だけで世界を理解するために残されています。トランはラヤをプレティーンからヤングアダルトへの旅に連れて行き、彼女の声は感情で厚くなる前に軽い瞬間に踊ります。スターウォーズミョウバンは、この最新のディズニープリンセスに、通常の早熟さの代わりに哀愁を吹き込みますが、カリスマ性を軽視することはありません。牙の戦士の王女であり、映画の主な敵役であるナマーリ(ジェンマチャン)との彼女のやり取りは、しばしば彼らの共有された過去、つまり、子供時代のナマーリのラヤの裏切りを口調だけで伝えます。その経験がラヤにとってどれほど形成的であったかを考えると、ナマーリが映画の現在でより肉付けされていないのは残念です。チャンのパフォーマンスはナマーリの内面の混乱を示唆しているが、彼女の動機は未発達のままである。破壊することしかできない「容赦ない火」と呼ばれる力であるDruunに焦点を合わせると、キャラクターのニュアンスの一部も消費されることになります。

キュイ・グエンとアデル・リムの脚本は、憂鬱と浮力の間の微妙な境界線に乗っています。誰も歌に飛び込んだり、彼らの痛みについてうずくまったりすることさえありません。しかし、ラヤがバウン、コンベイビー(ポケットを選ぶ小さなタイクがしばらくの間知られているように)と一緒に構築する発見された家族、そしてトンは笑いと予期しない喜びの発作と同じくらい弾力性によってマークされます。シス(オークワフィナ)のように後者を体現する人は誰もいません。ドラゴンのラヤは魔法の眠りから覚醒します。世界の運命が危機に瀕しているにもかかわらず、シスは友達を作り、贈り物を買い、エビのコンジのボウルを次々と飲み干す時間を見つけます。彼女の水中での戯れは、落ち着いた色調とトーンが活気に満ちた色合いと気まぐれに爆発するにつれて、最も畏敬の念を起こさせるシーケンスの1つを生み出します。これは オズの魔法使いを思い起こさせる瞬間です。は白黒からカラーに移行します。映画のリリースに先立って魔神のような人物として予告されたオークワフィナのシスは、アニメ化されたアラジンでの故ロビン・ウィリアムズのパフォーマンスの多くのメモを見つけることができず、彼の奇妙なエネルギーと完全に一致しません。しかし、シスの限りない楽観主義は、サバイバーの悔恨を伴う、さもなければ重い物語の一種の魔法です。

それが最終的な行為に向かうにつれて、ラヤと最後のドラゴンはますます 標準的なディズニーの寓話の形を取り、大きなアクションシーケンスとさらに大きな信仰の飛躍をもたらします。しかし、かなり慣習的な結論に向かう途中で、この映画はいくつかのインスピレーションを得た迂回路も提供しています。かつてのクマンドラの土地を作る際に、ラヤはディズニーチャンネルシリーズのエレナオブアバラーの合図に従います複数の国からインスピレーションを得ることによって。ベトナム、タイ、ラオス、カンボジア、マレーシア、フィリピンからの影響の渦巻きは、活気に満ちた戦闘シーン(ムエタイやアーニスなどの武道を取り入れたもの)からコミュニティを育む料理の喜びまで、あらゆるものに見られます。この選ばれた家族の間で。 búnthịtnướngの敬虔な準備、季節 の良い串焼き、あふれるライチのボウル。これらはすべて、宮崎駿の映画のあふれんばかりのフードシーンへのオマージュです。この思いやりのある扱いは、さまざまなランドの指導者たちの服装や、サラコットを含むラヤ自身の服装、そして父親のモロソードの使用にまで及びます。

ときラヤそしてラストのドラゴンがトラウマから悲しみと回復に反芻する時間がかかり、それは意味の王女の全作品の残りの部分から自分自身を区別します。映画の世界構築と同じようにユニークなのは、それによって損なわれるのではなく、喪失によって磨かれた希望の感覚です。ディズニーの定型的なメッセージ(自分自身/他人を信じる)だけが、この感動的な物語の力と、それが意図的かどうかにかかわらず、特定の形の悲しみをどのように捉えるかを覆い隠します。

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