Parabellum é um ataque menos elegante, mas ainda assim emocionante para o homem, o mito, a lenda: John Wick

John Wick, anjo da morte, entregador de tiros na cabeça, o homem de terno preto à prova de balas. Mesmo em sua própria realidade de quadrinhos, o bizarro submundo de superassassinos e capangas bem vestidos apresentados em John Wick de 2014 , ele é uma figura mítica - o bicho-papão da máfia russa, a personificação do Energizer Bunny de "foco, compromisso , e pura vontade. " Independentemente do que se possa pensar dos méritos de Keanu Reeves como ator, o papel sempre pareceu tão feito sob medida para ele quanto a elegante roupa formal de Wick; pode até ultrapassar Neo de Matrix como sua melhor oferta para o hall da fama dos filmes de ação. Wick é um vazio, um arquétipo, um vingador imparável em um mundo de regras bizantinas. Certa vez, ele matou três homens com um lápis, e nos primeiros minutos do difícilJohn Wick: Capítulo 3 - Parabellum , ele despacha um agressor com um livro da biblioteca. Wick sendo Wick, ele se certifica de colocá-lo de volta na prateleira quando terminar.

O John Wick original , dirigido por David Leitch e Chad Stahelski (ambos veteranos dublês que trabalharam com Reeves nos filmes Matrix ), apresentou o personagem com uma premissa delirantemente simples: eles mataram seu cachorro e agora ele quer vingança. Claro, nunca se tratava apenas do cachorro, mas sim de ordem, causa e efeito, o código e a promessa de recomeçar. Além de apresentar algumas das sequências de ação mais coreografadas da década de 2010 (o tiroteio eletrolítico da boate Red Circle sendo apenas um destaque), o filme também estabeleceu seu próprio universo alternativo, junto com o cenário memorável do Continental, um luxuoso Hotel de Manhattan cujo gerente, Winston (Ian McShane), e o concierge apropriadamente nomeado, Charon (Lance Reddick), atendiam exclusivamente ao demográfico de assassinos contratados.

Este mundo foi parte do foco de John Wick de Stahelski : Capítulo 2 , uma sequência que dobrou sobre o surrealismo e humor inexpressivo do original, enquanto abraçava Wick como um herói alegórico e existencialista, enviando-o em uma jornada plutônica pela morte e transcendência. (Leitch, entretanto, passou a aplicar o modelo estilístico básico de John Wick para Atomic Blonde e Deadpool 2. ) Mas suas ambições artísticas - alguns podem até chamá-las de pretensões - e um elenco expandido de personagens excêntricos seriam em vão se o filme também não foi repleto de cenários extáticos, desde o derby de demolição de chop-shop de abertura a um duelo com pistolas silenciadas por uma multidão desavisada até o clímax, ambientado em uma instalação de museu de uma casa de espelhos.

Parabellum abre momentos depois do final do Capítulo 2 (ou seja, poucas semanas depois dos eventos do primeiro filme), com Wick fugindo na cidade de Nova York. Ele quebrou uma regra fundamental ao derramar sangue em terreno neutro, e tem menos de uma hora até ser formalmente declarado "excomungado" pela Mesa Alta, o órgão global que governa o crime, com uma recompensa de $ 14 milhões (logo aumentou para $ 15 milhões) em sua cabeça. Tornou-se uma espécie de piada nesta série que todos parecem fazer parte deste submundo secreto - que qualquer viajante indefinido ou vagabundo sem-teto pode acabar sendo um assassino bem treinado. Mas, como o Capítulo 2 deixou claro, esse é o ponto. The Wick -verso, que deve mais do que pouco ao submundo do crime ultrajante de Branded To Kill de Seijun Suzuki e Kill Bill de Quentin Tarantino , é um lugar de fachadas, maneiras e obrigações. Regras, como um personagem nos diz em Parabellum , “são a única coisa que nos separa dos animais”.

A construção de mundos em expansão é algo que esses filmes sempre fizeram bem, e com mais estilo do que certas franquias de propriedade da Disney, nas quais os personagens vão regularmente para o espaço. Pode-se argumentar que é apenas uma das muitas pistas que os filmes de Wick pegam da Matriz original , que Parabellum cita liberalmente, começando com a chuva perpétua que cobre muitas das primeiras cenas. Aqui, somos rapidamente apresentados a uma escola de assassinos disfarçada de academia de dança (a alma mater de Wick, ao que parece), presidida por um chefão do crime russo (Anjelica Huston) que conduz os negócios em uma sala cheia de Caravaggios. (O lugar mais proeminente é, naturalmente, Judith Beheading Holofernes , uma representação da vingança bíblica.) E há um novo vilão deliciosamente sádico também, na forma de Zero (Mark Dacascos), um chef de sushi que lidera uma gangue de mestres espadachins , e uma espécie de aliada em Sofia (Halle Berry), uma amante de cães que gerencia a filial do Continental em Casablanca e tem uma dívida de sangue com Wick.

Mas então há o Adjudicator (Asia Kate Dillon), uma espécie de juiz e júri enviado pela Mesa Principal para limpar a bagunça de Wick e extrair penitência de todos que o ajudaram ao longo do caminho, incluindo Winston e o Rei Bowery (Reeves ' ( Laurence Fishburne), chefe de um sindicato de mendigos. Parabellum não tem a simplicidade irresistível do primeiro John Wick ou a arte mitológica do capítulo 2 , e embora sua abertura se estique junto com o ímpeto de uma sequência de perseguição surrealista, a chegada do Adjudicator sinaliza o início de seus problemas narrativos. Enquanto Wick foge para o Marrocos para chegar a um acordo com "o homem que está sentado em cima da mesa principal", o filme continua checando personagens novos e estabelecidos, perdendo força periodicamente de uma forma que os 45 minutos quase livres de violência que se seguiram à estréia do Capítulo 2 nunca o fez.

Sendo um filme de John Wick , Parabellum ainda oferece sequências de ação incrível, que Strahelski (trabalhando novamente com o diretor de fotografia Dan Laustsen, mais conhecido por seu trabalho com Guillermo del Toro) continua a dirigir com desenvoltura, aproveitando ao máximo o compromisso físico de Reeves com o papel. Wick continua a ser um artista da Glock, do leg lock e do tiro de contato, despojando a frieza assassina de assassinos com inclinações filosóficas como Vincent de Collateral e Jef Costello de Le Samourai até o nível de movimento. Sua vantagem é o reflexo e suas recargas são mais suaves do que manteiga derretida; ele parece se mover sem ter que pensar nisso. Parabellum torna as comparações com a dança coreografada óbvias (ver: a escola de balé mencionada), mas em muitos aspectos, a violência é mais ickier e mais caricatural do que em qualquer de suas predecessoras; a contagem de corpos pode estar em três dígitos e envolve muitas cabeças espetadas, esmagadas e estouradas.

Mas, embora Parabellum forneça pelo menos algumas cenas de ação que se classificam com as melhores da série - uma luta de arremesso de faca em que os combatentes continuam tendo que puxar as lâminas de seus próprios braços e ombros para atirar uns nos outros, e um briga que pode estabelecer o maior número de vezes que um personagem é jogado através de uma vitrine de vidro - há uma certa fadiga em seus dois maiores cenários, os quais colocam Wick e seus aliados contra ondas intermináveis ​​de capangas sem rosto. Wick é imparável. Os filmes sabem onde parar?

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