Mad Men: “pessoa a pessoa”

Jon Hamm

Em " Severance " , o primeiro episódio da última meia temporada de Mad Men , Ted Chaough lança uma frase para Don: "Existem três mulheres na vida de cada homem." No final desta noite, Don faz ligações para três mulheres, e cada ligação fornece a Don um vislumbre essencial da vida que ele deixou para trás.

Primeiro, Don fala com Sally, que não está interessada em ouvir as últimas histórias de seu pai do oeste. Enquanto ele é uma imagem da velocidade, passando seus dias segurando o volante de um Chevy para ver o quão rápido ele pode acelerar no horizonte do deserto, Sally parece sobrecarregada e inanimada. Ela afunda contra a parede com olhos cansados ​​enquanto informa Don sobre o prognóstico de Betty. Ele promete que estará lá para ajudar, da mesma forma que pretendia resgatar Anna Draper quando ela tivesse câncer. “Todos vocês vão morar comigo”, ele diz a Sally.

Mas não é isso que ele realmente quer - é o que ele acha que deveria fazer - nem é ideal para Bobby e Gene. Sally tem idade para saber de tudo isso. Ela tem idade suficiente para saber muitas coisas, de repente. Enquanto sua última ligação terminou com Don balançando a cabeça com a irresponsabilidade de sua filha, desta vez Sally é a madura. A notícia do câncer a deixou séria e focada. Don não esteve por perto para testemunhar essa mudança, então ele acha que precisa correr para casa e ser o adulto. Ele não percebe que Sally já desempenhou esse papel. "Você entende que estou traindo a confiança dela?" diz ela, pegando emprestada a linguagem adulta que Henry usou quando deu a notícia para ela. Essa repetição é um sinal da confiança que Sally está depositando em Henry em meio a essa crise - ela passou a admirá-lo, o que é parte da razão pela qual ela está defendendo que ele cuide de seus irmãos depois que Betty morrer.

A última coisa que Sally disse ao pai em Mad Men é: “Não estou sendo dramática. Agora, por favor, me leve a sério. ” Parece uma versão de um apelo que Betty teria feito nos anos anteriores, sem sucesso. (Don até revira os olhos para a suposta histeria de Betty durante o telefonema, antes de entender que sua ex-mulher está realmente morrendo.) Mas, ao contrário de Betty, Sally não exige satisfação quando pede a Don para levá-la a sério. Ela nem espera por uma resposta. Em vez disso, ela desliga o telefone, porque embora gostaria de sua ajuda, ela também sabe que não precisa de Don - uma sabedoria que foi conquistada com dificuldade por sua mãe.

Se Don souber com Sally que não é necessário em casa, ele aprenderá com Betty que não é desejado. Abatida pela doença e sem energia para uma discussão, Betty diz a Don que Bobby e Gene vão morar na casa do tio porque precisam de “uma mulher em sua vida - mãe e família”. Sally está se insinuando nesse espaço de modelo feminino por enquanto, e talvez ela pense em mantê-lo por um tempo, mas Betty não quer isso para sua filha. Como ela disse na carta na semana passada, ela vê Sally levando uma vida de aventura.

E Betty vê a mesma coisa com Don, porque ela tem prestado atenção, então ela diz a ele para manter distância. “Quero manter as coisas o mais normais possível”, ela insiste, “e você não estar aqui faz parte disso”. Dói para ele ouvir isso, e dói para ela dizer isso também - ao mesmo tempo, ela o chama de “querido” ao expressar sincera gratidão por seu afeto e senso de dever. Mas o fato é que a presença de Don é uma aberração na vida de seus filhos, não uma constante.

A família “normal” sempre enganou Don com seu potencial de contentamento e significado. Mas também o assustou com sua propensão a desapontá-lo - a deixar o vazio dentro dele vazio. Então ele fugiu do “normal”, retirando-se para terras de fantasia ensolaradas ou para os braços de novas mulheres, ou ambos. Ele sempre poderia voltar, ele imaginou. Mesmo agora, ele se convence de que pode retornar a Nova York, ser um pai atencioso e restaurar a ordem aos restos da casa dos Draper. Essa realidade, entretanto, não está mais disponível para ele. O erro trágico de Don foi pensar que ele estava se aventurando fora dos limites do “normal” quando, na verdade, como Betty aponta, ele estava simplesmente criando um novo normal, um que não o incluía.

Esse é o abismo existencial - apagado de sua própria vida - que cerca Don quando ele faz seu terceiro telefonema, para Peggy. "Será que tudo desmoronou sem mim?" ele resmunga. É um sarcasmo de autocomiseração, fruto do nojo por ter sido tão facilmente arrancado de seu mundo - e da raiva de si mesmo por empunhar o bisturi. Agora que ele trabalhou livre de todos os seus apegos, Don é atingido pelo vazio da alma solitária que permanece. Ele se pergunta em voz alta o que tem para mostrar para si mesmo. “Eu quebrei todos os meus votos. Eu escandalizei meu filho. Eu peguei o nome de outro homem e não fiz nada disso. ” Sem honra, sem legado, sem identidade. Por sua estimativa, se “Don Draper” desaparecesse naquele momento, ele não deixaria nada para trás. É a conclusão final para a qual ele está se dirigindo ao longo da estrofe final de Mad Men .

Peggy, no entanto, resiste ao ímpeto de Don em direção ao seu próprio fim. Ela tenta todas as táticas para tirá-lo de sua escuridão. Ela o tranquiliza: “Você pode voltar para casa”, oferece Peggy, o que é um contraste com as advertências que Don ouviu de Sally e Betty. Ela o seduz com a glória: “Você não quer trabalhar com Coca?” E, finalmente, ela afeta um ar familiar - ela soa como uma mãe severa quando se endireita e exige: “Don. Venha para casa. ” Nada disso chega até ele - não a princípio. No entanto, é importante que, mesmo com a máquina McCann avançando ruidosamente sem Don, Peggy ainda veja um lugar para ele.

Talvez o instinto subconsciente de Don de autopreservação o leve a fazer essa última ligação “pessoa a pessoa” para que ele pudesse ouvir aquela mensagem. Ele diz a Peggy que queria ouvir a voz dela - a voz de um protegido que nunca parou de admirá-lo, mesmo quando ela o odiava. “Não acho que você deva ficar sozinho agora”, diz Peggy, com a voz carregada de preocupação. Don responde: “Estou no meio da multidão”. Observe que ele não nega que está sozinho, o que resume seu estado neste ponto mais baixo de sua história. Alienado ao extremo, Don ficaria sozinho em qualquer multidão.

Enquanto os três telefonemas mostram a descida de Don ao desânimo, há também um arco de ascensão de compensação em seu último enredo - ele apenas se desenrola de forma mais sutil. O fio da redenção de Don pode ser retomado logo no início, em uma troca que ele tem com sua amante da gangue das salinas. "De quem é esse anel?" ela pergunta quando ela retorna seus objetos de valor de sua bolsa. Don ri. "Você não ia roubá-lo?"

A observação é bastante justa: ela planejava fugir com o anel, então por que ela se preocupa com a história por trás disso? Mas enquanto ri do pretenso ladrão, Don não consegue detectar os ecos de seu próprio passado. Ele roubou o nome de Don Draper sem se preocupar muito com sua origem, mas com o tempo passou a se preocupar profundamente com sua proveniência. O anel, que pertenceu a Anna Draper, simboliza essa compaixão. É uma relíquia da humanidade de Dick Whitman.

Então, talvez Don acredite que está cumprindo seu destino manifesto quando chega à Califórnia e oferece o anel de Anna para sua sobrinha, Stephanie. Ele poderia pensar que está pagando uma última dívida remanescente, devolvendo este legado à linhagem de Anna, fazendo com que ele nunca tivesse intervindo em seus assuntos. Stephanie é indiferente aos grandes gestos de Don. “Agradeço por ter tentado me ajudar”, diz ela, “mas tenho certeza de que é você quem está em apuros”.

Ele não para de tentar ajudá-la, porém, e depois de uma sessão de terapia de grupo em que ela enfrenta realidades dolorosas sobre o filho que desistiu, Don oferece a Stephanie um conselho familiar: “Você pode deixar isso para trás. Vai ficar mais fácil conforme você avança. ” Peggy Olson certa vez ouviu uma previsão semelhante de Don quando ela abandonou seu próprio filho recém-nascido. Peggy acreditou em sua palavra. Não Stephanie. “Não, Dick, não acho que você esteja certo sobre isso”, ela diz. Don deixou vidas passadas para trás. Ele continuou avançando. E quão mais fácil ficou para ele? Don deveria ver sua situação comum, mas ele não vê.

Esse é apenas mais um exemplo de Don falhando em se conectar, pessoa a pessoa, com aqueles ao seu redor. Em um exercício em que ele simplesmente tem que se voltar para outro ser humano e expressar como se sente a respeito dele, Don olha ao redor da sala consternado. A mulher que fez parceria com Don no exercício finalmente reage com frustração, afastando-o, o que aprofunda sua confusão - um arquétipo para muitos de seus relacionamentos fracassados.

Então, um homem chamado Leonard traduz o arquétipo em palavras. Fala-se muito sobre o temível poder dos "deverias" nos seminários deste retiro, e Don passa grande parte do episódio tentando fazer as coisas que acredita que deveria fazer - ir para a casa dos filhos, por exemplo, ou cuidar de Stephanie. Mas Leonard fala sobre um “deveria” mais profundo, aquele que diz que devemos amar e ser amados. “Você passa a vida inteira pensando que não está conseguindo, as pessoas não estão dando para você. Então você percebe: eles estão tentando, e você nem sabe o que é. ” O monólogo tem a atenção extasiada de Don quando ele ouve falar de uma alma gêmea - alguém que está isolado não por sua falha em dar amor, mas por sua incapacidade de recebê-lo.

Don é o oposto de Leonard em alguns aspectos. Leonard lamenta o quão desinteressante ele é, enquanto Don está acostumado a ser o centro das atenções quando entra em uma sala. Mas sua dor fundamental é a mesma. Leonard descreve o sonho de estar em uma prateleira de geladeira. Ele está ciente de que há uma festa lá fora, uma alegria que ele pode ver no sorriso das pessoas que abrem a porta e olham para ele. Mas eles nunca o escolhem para se juntar à festa. A visão de Leonard é uma permutação do purgatório de Don, em que Don é cercado por imagens tentadoras de uma vida feliz e plena e enlouquecido pela impossibilidade de torná-las reais. Como Leonard, Don pode descrever a felicidade que ele visualiza - na verdade, ele construiu uma carreira a partir de sua descrição - ele simplesmente não pode experimentá-la por si mesmo.

Don vacilou no primeiro exercício, quando foi solicitado a mostrar sem palavras seus sentimentos por outra pessoa na sala, mas agora ele não consegue se conter. Ele envolve seus braços em volta de Leonard e soluça, uma demonstração silenciosa de gratidão por alguém que compartilha sua luta fundamental para se conectar.

A cena final mostra Don cantando em harmonia com seus companheiros meditadores. “O novo dia traz uma nova esperança”, diz o líder do grupo. “As vidas que levamos, as vidas que ainda vamos levar. Um novo dia. Novas ideias. Um novo você. ” A imagem de um Don recém-calmo dá lugar ao famoso anúncio “Compre uma Coca para o Mundo”. Os cantores usam o traje hippie folgado preferido pelos visitantes no retiro de autoaperfeiçoamento; alguns deles se parecem com pessoas específicas que Don encontrou. Uma mulher com fitas nas tranças, por exemplo ...

… Se parece muito com a mulher na recepção que diz a Don que “as pessoas são livres para entrar e sair quando quiserem”:

A implicação é que Don voltou para a única casa que o teria - McCann, onde Peggy deu boas-vindas perpétuas - e aplicou seus novos insights para lançar uma campanha icônica da Coca. O anúncio surgiu assim que Don percebeu que não estava sozinho em sua solidão. Depois de uma década em que ideias sinceras de amor livre e compreensão mais profunda foram justapostas contra assassinatos e discórdia social espetacular - sonhos que carregavam sua própria decepção a reboque - a dor de Don era simplesmente uma iteração pronunciada e individual de uma dor que permeou a cultura. Então Don promete amenizar essa ansiedade com refrigerantes.

Enquanto Mad Men chegava ao fim, muita atenção voltou para a sequência de abertura do show, que mostra um homem caindo no ar, cercado por anúncios que mostram todas as pessoas felizes que deveríamos ser. Uma teoria afirmava que essa animação pressagiava o fim inevitável de Don Draper, no qual ele desapareceria saltando para a morte - Peggy teme esse cenário quando fala com ele ao telefone.

Mas essa teoria negligenciou a forma como a sequência de abertura do show termina: Um homem sentado, imóvel olhando para longe. Esta imagem é tão importante para entender o curso do personagem principal de Mad Men . Sim, Don é o homem em queda, à deriva no simulacro de vida idealizada que ajuda a criar em nome do comércio. Ele também é o homem que foge da queda e examina o mundo com uma nova perspectiva.

É um ciclo de renovação e, conforme Don ouve os mantras do líder de meditação sobre o tema da novidade, ele sorri porque está chegando a um acordo com esse ciclo. Cabe a Don mergulhar fundo nos medos que atormentam a psique americana, experimentando um tédio generalizado em um nível pessoal. Depois de compreender essas ansiedades essenciais, ele infunde em sua publicidade esperanças que as neutralizam. Ele comercializa esses novos sonhos até que eles também revelem suas inadequações e o ciclo reinicie. É por isso que Don adora começos: fantasias são críveis no começo. Então eles perdem seu brilho.

Depois que a utopia da família nuclear dos anos 50 não conseguiu eliminar todos os males da sociedade, os anúncios nostálgicos de Don prometiam que os produtos tornariam a fantasia perdida real. Agora que a visão dos anos 60 de harmonia perfeita se desgastou, Don vai mais uma vez convencer um público nacional de que os bens de consumo podem fazer a diferença entre o ideal e a realidade. A Coca-Cola vai ensinar o mundo a cantar.

Don é a personificação de um processo pelo qual nosso sistema consumista cria, sustenta e, por fim, descarta visões de um mundo melhor. Este ciclo leva a algum lugar? Mad Men permanece agnóstico sobre essa questão. Mas Don sorri nessa cena final porque, senão outra coisa, a rotina de aspiração, decepção e renascimento lhe dá um senso de propósito. Há uma recompensa essencial na luta circular para criar um eu melhor, mesmo que - como Don - estejamos criando esse eu melhor à medida que avançamos.

Quando Richard diz a Joan que a vida dela é uma “propriedade não desenvolvida”, ele quer dizer que ele e Joan podem construir algo juntos naquela propriedade. Joan não tem dificuldade em se conectar com alguém como Don, e agora ela está tão próxima de Richard que eles podem imaginar um futuro em que sua principal meta é desfrutar da companhia um do outro. Uma vida de pessoa a pessoa.

Essa linha de “propriedade subdesenvolvida” pode ter ficado na mente de Joan, porém, e quando ela imagina seu terreno baldio, ela se emociona com a possibilidade de construir algo lá sozinha. Você pode ver o momento em que os projetos mentais tomam forma. Seu olhar permanece em um papel entregue a ela por Ken Cosgrove. O briefing descreve um filme industrial da Dow para o qual Ken precisa de ajuda na produção, e Joan o lê, fazendo uma lista de verificação mental de como ela se encaixa perfeitamente no projeto. O produtor certo precisaria de contatos com uma variedade de talentos criativos e a capacidade de coordenar um projeto complexo. Eles teriam que entender não apenas os requisitos logísticos de uma filmagem, mas também, com sorte, os interesses comerciais da Dow. Joan se reconhece na descrição do trabalho.

Assim, as sementes de uma produtora são plantadas. Roger oferece aos planos nascentes de Joan um impulso inesperado ao prometer uma herança ao filho deles, Kevin. É o tipo de generosidade que Joan costuma rejeitar porque, em sua experiência, a generosidade de homens ricos vem com condições. Roger garante a ela, porém, que não está “marcando seu território”, pois está prestes a se casar com Marie Calvet. Então Joan aceita. “Seria um alívio saber que não importa o que aconteça, nosso filho está seguro”, diz ela, e o sentimento subjacente é que ela não precisa mais fazer escolhas com o futuro de Kevin em mente. Ela pode construir um futuro que, antes de mais nada, a entusiasme.

Richard não gosta da maneira como sua propriedade não desenvolvida se desenvolveu. O empreendimento de Joan promete atrair toda a atenção dela, e ele deseja essa atenção para si mesmo. “Não quero torcer para que você falhe”, diz ele, mas já está, e é por isso que diz isso. Um telefone tocando interrompe a conversa, uma metáfora auditiva para a invasão das aspirações de negócios de Joan. Joan se oferece para se casar com Richard - um gesto de devoção que fica aquém da devoção literal que ele busca. Ele recusa sua proposta exasperada e lava as mãos sobre o relacionamento, explicando: “Quando algo está errado, sempre está errado”.

Para ele, é uma profecia que se auto-realiza. Ele está tão assombrado pelo espectro de seu casamento antigo e infeliz que é impossível para ele divergir desse modelo. É improvável que a primeira esposa de Richard tivesse o humor e a ambição singulares de Joan Harris, mas tudo o que ele consegue ver são erros antigos. Não há nada de errado com Joan. Há algo de errado com Richard e sempre estará. Ele deseja boa sorte a ela. Um momento depois, Joan está de volta ao telefone, tratando de negócios.

Desenvolvendo-se alegremente, Joan é animada por sua chance de construir seu futuro de forma independente, em vez de esperar conquistá-lo de um homem. Ela tece esse entusiasmo com a proposta de parceria que ela faz com Peggy. “Não responderemos a ninguém”, diz Joan. "Vai ser algo nosso com o nosso nome." Esta é a expressão mais pura do sonho de Joan. Tendo aplicado seus talentos aos muitos esquemas e sonhos impossíveis de Roger Sterling, Don Draper, et al., Agora Joan é responsável por sua própria visão. Não há ninguém para deixar seu trabalho de lado por capricho. Sim, ela ainda enfrentará decepções. Mas eles não virão necessariamente com desencanto anexado.

Peggy não se apega à visão de Olson Harris do jeito que Joan esperava. Talvez quando Joan diz: “Não vamos responder a ninguém”, isso não ressoe totalmente com Peggy, porque ela já acredita que não responde a ninguém. Ela tem chefes, é claro, mas aprendeu rapidamente como manipular a política interna da McCann. Veja como ela intimida um gerente intermediário a manter a conta do Chevalier. Ao contrário de Joan, a realização do final da série de Peggy não vem na forma de uma nova carreira. Em “ Lost Horizon ”, um headhunter traça um roteiro difícil para ela: ela vai trabalhar alguns anos na McCann e então terá o currículo para ir aonde quiser. Parece que Peggy planeja permanecer nesse caminho.

Sua revelação é seu reconhecimento de que “A vida é mais do que trabalho”, como Stan coloca. Peggy foi definida exclusivamente por seu trabalho por algum tempo. Ela empurrou todas as outras preocupações para o lado, até mesmo seu próprio filho, em sua determinação de ver um retorno da aposta que ela fez em sua carreira. Como resultado, ela vê tudo através dessa lente. Stan expressa contentamento com seu trabalho - encorajando-a a tentar fazer o mesmo - e Peggy o chama de “fracasso”, acusando-o de não ter ambição. Quando Stan está parado na frente dela, ela vê o funcionário - mais especificamente, ela vê alguém que não atende aos seus padrões impossíveis de carreirismo. Quando Stan vai embora, ela simplesmente sente falta da pessoa, porque não está projetando nele suas próprias deficiências.

Stan observa essa dicotomia, com certa exasperação, no caminho para confessar que está apaixonado por ela. “Eu nem penso em você”, diz Peggy depois de procurar uma resposta. Mas quando ela ouve essas palavras em voz alta, elas soam falsas, e ela corrige o curso. "Quer dizer, eu quero, o tempo todo, porque você está lá e você está aqui." Ela continua falando sobre isso até se surpreender com o veredicto: “Acho que também estou apaixonada por você. Eu realmente quero. ”

A conversa inovadora de Peggy com Stan ocorre logo depois que ela desliga o telefone com Don, e o momento não é coincidência. Os sentimentos de Peggy por Don eram tensos e confusos. Ela olhou para ele. Ela queria seu talento e a confiança que percebia nele. Ele a frustrou e inspirou. Pode ser que, às vezes, Peggy confundisse essa massa de emoções com amor, sem saber de nada. Como Leonard e Don, ela desejou amor sem ser capaz de identificar o que exatamente é.

Quando ela se abre para Stan, ela finalmente entende. Peggy fala logicamente sobre sua afeição de uma maneira que é tão cativantemente fiel ao personagem. Ela raciocina para uma definição mais coerente de amor. Stan nem mesmo ouve o clímax do monólogo dela - ele já desligou o telefone para poder correr para o escritório dela -, mas não precisa ouvir. Ele sabe como ela se sente; sua epifania é para seu benefício. Ela termina Mad Men com o abraço de uma pessoa que finalmente a ajudou a sentir uma ligação significativa que se estende além do mundo da publicidade.

Você poderia argumentar que é uma maneira organizada de encerrar a história de Peggy, mas eu diria que ela mereceu. Se houver uma crítica a ser feita contra essa conclusão satisfatória para uma série rica e complicada, a crítica seria que todos terão o final que merecem. (Todos menos Betty.) Sally aprende a fundir seu espírito independente com as responsabilidades da vida adulta. Pete entra no ar rarefeito de chefões corporativos com Trudy ao seu lado, adquirindo o status e a estabilidade que ele sempre sentiu serem suas justas recompensas. Roger e Marie aceitam as limitações de seu compromisso ao entrarem no crepúsculo de suas vidas, cansados, mas felizes. Até Don sente o brilho do nascer do sol.

Ainda é uma questão em aberto quanto tempo as novas vidas dos personagens podem durar, e esse é o subtexto agridoce para o final feliz do final. Esses sonhos podem durar. E eles podem erodir, fornecendo forragem para outra geração de publicitários que criam slogans dos resquícios das esperanças frustradas da América.

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