Drama de hip-hop lindo e entediante The Get Down testa os limites da compulsão alimentar

Juiz Smith e Herizen Guardiola (Foto: Netflix)

Binge-friendly. Digno de comer. Fácil de transportar. As palavras são usadas com frequência, mas o que exatamente significam? Afinal, esta é a era do streaming de reprodução automática, em que alguém poderia facilmente marcar meia temporada de Rizzoli And Isles só porque o controle remoto está muito longe, e "farra da TV" costuma ser um eufemismo para "rendição gradual ao torpor . ” Então, o que realmente significa apresentar um show como um exemplo de êxtase de binge-watch? Talvez seja mais fácil descobrir o que é comestível, descobrindo o que não é, e de alguma forma o Netflix, o serviço de streaming mais responsável por nossos hábitos de visualização glutões, decifrou o código com seu tão aguardado drama musical The Get Down .

O Get Down não é comestível. É um desafio consumir mais de uma parcela de uma só vez. Se os episódios de Orange Is The New Black são como batatas fritas, os episódios de The Get Down são mais parecidos com Cadbury Creme Eggs - um ataque excessivo e enjoativo aos sentidos que é melhor apreciado não mais do que uma vez por ano. Não é de se admirar que a Netflix - pela primeira vez na história - esteja dividindo a primeira temporada de 12 episódios do programa em dois lotes de seis episódios, com o segundo estreando no próximo ano. Passar pelos seis primeiros pode levar tanto tempo.

Por mais que esses sentimentos pareçam uma acusação direta ao show, eles não são uma repreensão direta. Há muitas coisas para gostar em The Get Down , especificamente as mesmas coisas que há para gostar nas outras obras de Baz Luhrmann, que criou a série com o dramaturgo vencedor do Prêmio Pulitzer, Stephen Adly Guirgis. Por um lado, o show parece absolutamente fenomenal. As publicações comerciais de Hollywood zombaram do preço insano de The Get Down , que a um custo de produção de US $ 10 milhões por episódio faz Game Of Thrones parecer um triunfo do cinema de guerrilha. Mas dane-se se o show não parece que cada centavo apareceu na tela.

A reputação de Luhrmann por construir um mundo amoroso e diligente continua com The Get Down , que reúne uma extensa colcha de retalhos da cena hip-hop nascente do South Bronx, sua crescente cena de discoteca, uma história sobre a evolução de um bairro e um futuro culturalmente específico. conto de idade. Tudo em The Get Down parece certo, até a revelação do título inteligente, em que o logotipo aparece como uma marca de graffiti em um trem de metrô que passa. O design de produção é previsivelmente meticuloso, e a tendência de Luhrmann para flexão de gênero alegre está em plena exibição. The Get Down está rigidamente confinado a 1977, então a série carece dos anacronismos intencionais tão comuns ao trabalho de Luhrmann. Mas tem todo o brilho e capricho pelo qual Luhrmann é conhecido.

Mas o estilo e a atmosfera estão a serviço de uma história quase sem senso de impulso ou propósito. Ezekiel “Books” Figuero (Justice Smith) é apresentado pela primeira vez como uma figura sombria no palco de um estádio, deslumbrando a multidão com suas habilidades de rap antes do show voltar à sua adolescência no South Bronx, um bairro em uma encruzilhada. Ezekiel está focado em cortejar Mylene (Herizen Guardiola), que secretamente deseja se tornar uma cantora disco, apesar dos desejos de seu pai Ramon (Giancarlo Esposito), um pastor pentecostal. O dedicado professor de Ezekiel tenta encorajar sua aptidão para a poesia, mas a única coisa que pode mudar seu foco de perseguir Mylene é uma dupla dinâmica conhece Shaolin Fantastic (Shameik Moore), um aspirante a DJ que adora Grandmaster Flash e é inspirado por Ezequiel como Ezequiel está com ele.

The Get Down é o golpe de mestre de elenco que Stranger Things foi, com atores que parecem inseparáveis ​​de seus personagens, especialmente Mamoudou Athie como um jovem Grandmaster Flash esteticamente perfeito. Quando Books e Shaolin estão conspirando para tomar a cena hip hop de assalto, The Get Down parece vital e legal, como o tipo de programa com o qual você finge familiaridade para evitar constrangimento em um jantar. Mas sua expansão narrativa dilui seu impacto. Existem outros personagens importantes, como Papa Fuerte de Jimmy Smits, um político populista hiperlocal e irmão do Pastor Ramon, e outras histórias importantes, incluindo um mistério em torno da discoteca do bairro, Les Infernos. E ainda, apesar de fazer malabarismos com várias bolas de discoteca, The Get Downnunca sente que algo importante está realmente acontecendo. O piloto parece ter o dobro de seu tempo de execução de 90 minutos, e mesmo os episódios padrão de uma hora são intermináveis.

Parte do problema é a recusa de The Get Down em se acomodar em um ritmo, um problema devido à insistência de Luhrmann em pulverizar e, em seguida, misturar tantos estilos e ideias. Às vezes, The Get Down é imediato e fundamentado, e outras vezes seu realismo mágico completo, com homenagens amorosas a filmes clássicos de kung-fu e brigas de gangues direto de The Warriors . Há uma certa vertigem nas sequências estilizadas que as torna atraentes mesmo em seus momentos mais chocantes. Mas uma vez que a corrida ao açúcar passa, The Get Downdiminui a velocidade para um rastreamento até sua próxima explosão de engenhosidade de arte estranha. Um filme pode deslizar - e até mesmo ser ótimo - apesar de ir pesadamente de uma cena deliciosa para a outra. Isso não é um luxo que a mídia televisiva oferece e, ao final do piloto superdimensionado, é difícil entender por que The Get Down foi apresentado como uma saga de 12 episódios.

Luhrmann e Guirgis merecem crédito por trabalhar tão duro para acertar os detalhes. Nasir “Nas” Jones é um produtor executivo de The Get Down e empresta sua voz distinta e estilo lírico ao adulto Ezequiel, embora seus versos expositivos soem um pouco forçados. O verdadeiro Grandmaster Flash serve como consultor, assim como o autor de Hip Hop America e historiador da música Nelson George, e The Get Down sempre parece um trabalho de amor de pessoas que realmente conhecem e amam a música. Então, novamente, o mesmo poderia ser dito sobre o Vinil da HBO , que também falhou em transformar sua paixão palpável por uma era musical em um drama envolvente. The Get Down é a tentativa da Netflix de acender a nostalgia romântica por outro período emocionante da história musical, mas é tudo agitação e nenhum fluxo.

As avaliações de Dan Caffrey serão publicadas dia sim, dia não, a partir de sexta-feira.

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