プリティウーマンがどれほど象徴的であるかを示すマーカーが必要な場合は、この映画に、すぐに認識できるハロウィーンの衣装として着用できる4つまたは5つの異なる衣装が含まれていることを考慮してください。これは、現代のロマンチックコメディはもちろんのこと、どの映画にとってもかなり印象的な実績です。実際、膨大な量の図像学に関して言えば、このジャンルの他のどの作品にもプリティウーマンが勝っているのかどうかはわかりません。ジュリア・ロバーツが浴槽で歌い、スナップされた宝石箱を笑うことから、リチャード・ギアが非常階段を登る、花束を手に、プリティ・ウーマンまでこれまでで最も参照され、パロディ化されたロマンチックコメディの1つです。それは、映画の一部としてだけでなく、ジャンル全体によって引き起こされる心温まる感情の試金石としても、私たちの文化的DNAに組み込まれていると感じる一種の映画です。
それは、プリティウーマンが現代のロマンチックコメディとして私たちが考えるものを形作る上で基本的だったからです。一から二のパンチときハリーメットサリー 1989年とプリティウーマン1990年には、ROM-COMルネサンスと考えられていたものを、私たちは今、ジャンルの全盛期であると考えているキックオフ。これらの2つの映画は、ロマンチックコメディの2つの異なるテンプレートを確立しました。ハリーメットサリーが控えめで比較的現実的なたまり場コメディである場合、2人の主人公が愛を見つけるのを邪魔するのは、お互いに完璧であることに気付かないことだけです。一方、プリティウーマンは、よりハイコンセプトな前提に依存しており、現代のおとぎ話としてあからさまに位置付けられています。
それらのテンプレートはすでに存在していましたが（1980年代には、ムーンストラック/オーバーボードの二分法でした）、ハリーがサリーとプリティウーマンに会ったとき、現代のためにそれらを固めました。どちらの映画も批評的で商業的なヒットであり、どちらもオスカーの注目を集めました。ノーラエフロンの「恋人たちの予感」の脚本の最優秀脚本賞にノミネートされ、ジュリアロバーツの最優秀女優賞にノミネートされました。特にプリティウーマンは興行収入でした。わずか1400万ドルの予算で、国内で1億7,840万ドル（世界全体で4億6,340万ドルに相当）の収益を上げました。当時、これはこれまでに制作された中で最も高収入のロマンチックコメディであり、販売されたチケットの数の点で今でもrom-comチャートを上回っています。プリティウーマンは、ロマンティックコメディが興行収入の主要なプレーヤーになる可能性があることを証明しました。これは、何よりも、90年代から2000年代初頭にこのジャンルの支配に貢献したと考えられます。
プリティウーマンはお金に夢中になっている映画なので、これは適切です。実際、私たちが耳にする最初の対話は、「彼らが何を言おうと、それはすべてお金に関するものです」です。プリティウーマンは、古典的なシンデレラ物語とジョージ・バーナード・ショーの両方のリフでピグマリオン、 しかし、1つ の女性主人公が彼女のクラスクライミングの物語をより代理店を持っています。魔法の才能のあるスリッパと賭けをするイギリスの老人の代わりに、ジュリア・ロバーツの快活なセックスワーカー、ビビアン・ワードは、上向きの流動性への彼女自身の取り決めを交渉します。3,000ドルで、彼女は1週間を抱きたいカンケイのフルサービスの護衛として、ロサンゼルスへの出張でカリスマ的でありながら感情的に切り離された「企業襲撃者」であるリチャードギアのエドワードルイスに、風変わりな最初の会議の後、エドワードが最初に選んだことに同意します。ハリウッド大通りでビビアンを上って道を尋ねるだけです。彼らが最初に結びつくものの1つは、ビジネスファーストの人生へのアプローチです。「私はお金について冗談を言うことはありません」とビビアンは言います。「私もしません」とエドワードは答えます。
プリティウーマンは、ビビアンとエドワードの間に類似点を描くことについて微妙ではありません。「あなたと私はとても似た生き物です」と彼はミューズします。そして、私たちが要点を逃した場合に備えて、彼は「私たちは両方ともお金のために人々をねじ込みます」と付け加えます。ビビアンとエドワードはそれぞれ、感情をビジネスから切り離すことについて厳格なポリシーを持っています。彼はいくつかの死んだパパの問題（つまり、彼の心が小さすぎる）のためであり、彼女は彼女のクライアント（つまり、彼女の心）のいずれにも落ちたくないためです。大きすぎます）。当然、それはお互いに完璧であることを意味しますが、彼らを結びつける商取引は、彼らとビビアンの「Cinder-fuckin'-rella」の夢の間に立ちはだかるということでもあるので、彼らはそれを認めることができません。
特にそのリリースの時、そして時にはまだ、プリティウーマンは売春を美化したと非難されてきました。セックスワークがいかに複雑で多面的な問題であるかを考えると、このおとぎ話のrom-comは、このトピックの微妙な探求を正確に提供していないと言っても過言ではありません。しかし、セックスワーカーの代理店を支援することがより主流のフェミニストの立場になっている時代に、今日この映画をもう一度見ると、予想以上に持ちこたえます。プリティウーマンは、セックスワークが危険である可能性があることを認め（早い段階で、ビビアンはゴミ箱で死んだセックスワーカーが見つかった犯罪現場に遭遇します）、それはビビアンと彼女のルームメイトであるキット（シーン-ローラサンジャコモを盗む）、もともと彼らの人生のために欲しかった。しかし、それは彼らの仕事の判断でもありません。ビビアンとキットは、「誰を、いつ、どれだけを言うか」をモットーに誇らしげに生きています。
最もさわやかなことに、プリティウーマンはビビアンとキットの友情を両方にとって非常にポジティブなものとして描いています。ビビアンが自己実現への旅に残さなければならない堕落した世界の例ではありません。繰り返しになりますが、ロマンティック・コメディの文脈の中でさえ、セックスワークのより良い探求が他にもあります。それらには、英国のテレビ番組「シークレットダイアリーオブコールガール」やFXのポーズが含まれます。 これは正確にはロマンティックコメディではありませんが、黒のレンズを通して語られるプリティウーマンの物語の意図的な脱構築のように感じるストーリーラインを備えていますトランスウーマン。それでも、おとぎ話のストーリーテリングを介した社会的論評の観点から、プリティウーマンはそれがあったかもしれない災害ではありません。
それも完璧ではありません。映画がビビアンの上部地殻への加入を描写する方法について漠然とひいきにしている何かがあります。彼女はそもそもちょっとクールな女の子のステレオタイプです。車と不器用さについてはよく知っていますが、かわいい方法でしかありません。彼女の「口にキスをしない」というルールは、かわいいハリウッドの癖のように感じられ、「彼女はオペラに感情的に動かされているので、人間としての価値があります！」シーケンスには、特に見下すようなエッジがあります。ビビアンがリチャードを救うのと同じくらいリチャードを救うという事実についての最終的な行を推し進めることによって、映画にフェミニストのひねりを加えようとしたのはプロデューサーのローラ・ジスキンでした。それでも、プリティウーマンは、エドワード批評のビビアンの行動を見るのに多くの時間を費やすと、「どちらもお互いをより良く変えた」というメッセージを売りませんが、彼女は漠然と彼の存在を刺激します。それはまた、Gereがその役割にもたらすのと同じくらいのんびりとしたカリスマ性のために、Edwardは一種のキャラクターの不発弾であることを助けません。
エドワードは、プリティウーマンのためのJFロートンのオリジナルの脚本でさらに嫌いでした。それは3,000というタイトルで（ビビアンの1週間の料金を参照して）、ウォール街のような映画に触発されたよりきびきびとした警告物語として書かれました。ビビアンはコカイン中毒者であり、エドワードの要件の1つは、彼女が1週間麻薬を控えることでした。オリジナルの終わりに、エドワードとビビアンは一緒に終わらない。彼は彼女をハリウッド大通りに戻し、文字通り彼女のお金を側溝に投げ入れます。スクリプトは、ビビアンとキットがそのお金を使ってディズニーランドへの落胆した旅行をすることで終わります。
その脚本の中で、ビビアンをラプンツェル、リチャードをプリンスチャーミング、ホテルマネージャーのバーニートンプソン（信じられないほど愛情のこもったヘクターエリゾンド）を妖精の名付け親として位置づけた物語の軽いバージョンを見たのは、ディレクターのギャリーマーシャルでした。唯一の脚本家のクレジットを保持しているロートンは、マーシャル氏の「信じられないほどのポップ本能」に合うようにプロジェクトを再考することに満足していました。すでにテレビで伝説的な創造力、マーシャルは、ROM-COMにwadedていたがゴールディ・ホーン/カート・ラッセル車と前の数年間水をやるオーバーボードを 。しかし、それはだったプリティウーマン彼、彼は彼のキャリア-含む1999ロバーツ/・ギアの再会車、helmingの残りの部分であり続けるだろう主要なROM-COM創造力、作られたプリティ・ブライドを 。マーシャルの軽快なタッチと商業的魅力のおかげで、プリティウーマンは際限なく見ることができる映画です。感情的な根拠を失うことなく面白い、魅力を失うことなくハイステークス、そしてロマンチックな無邪気さを失うことなくセクシーです。
1980年代のアメリカンジゴロでセックスワーカーを演じて大ブレイクした後 、ロバーツがスターを作る瞬間に自分のキャリアをスタートさせたとき、ギアはテーブルの反対側（またはむしろ寝室）にいました。プリティウーマンは、ロバーツが1990年のオスカーにマグノリアの花たちの最優秀助演女優賞にノミネートされるわずか3日前に初演し、23歳の新星にとってはかなりの週になりました。メグ・ライアンとともに、ロバーツは現代のrom-comをリードする女性を定義するのを手伝いました：甘く、賢く、自己所有で、そして愛情を込めて風変わりです。
ロバーツは、プリティウーマンの中で、通常引用されるすべての点で驚異的です。彼女の無謀なペルソナ、伝染性の笑い、数百万ドルの笑顔、鋭いコメディのタイミング感覚。しかし、あまり評価されていないのは、ビビアンに彼女の外部の魅力の下で複雑な内部の生活を与える彼女の能力です。エドワードの卑劣な弁護士、フィリップ・スタッキー（ジェイソン・アレクサンダー）が彼女を残酷に客体化し始めると、ビビアンはすぐに自己保存モードに入り、彼から逃げるために身を縮めようとしている間、礼儀正しさを装います。これは、セクシャルハラスメントから逃れるために同様の戦術を展開したことがある人にとっては、痛々しいほど関連性のある身体的行為です。プリティウーマンは、ビビアンが友人に自分の仕事を何気なく明らかにしたことでエドワードに対して感じている裏切りを探求する上で最も微妙なニュアンスを持っています。残念ながら、スタッキーはエドワードを比較して見栄えを良くするためにほとんどそこにあり、ビビアンをレイプする彼の暴力的な試みは、エドワードが彼女を救うようになる大きなヒーローの瞬間として主に演じられます。
結局のところ、プリティウーマンは富に夢中になりすぎて、裕福な世界を有意義に批評することはできません。ロバーツとギアの相性は時代を超えていますが、プリティウーマンは間違いなく1980年代の「貪欲は良い」という精神の最後尾に根ざしています。言うまでもなく、この映画で最も感情的に満足できるシーンは、ロマンスではありません。それはお金についてです。"大ミス。大きい。巨大！" 新しくリスタイルされたビビアンは、彼女がストリートの服を着て来たときに彼女を助けることを拒否したスヌーピーなセールスウーマンにうっとりします。それでも、豪華なホテルの部屋やおしゃれな服が単なる標準であると偽るのではなく、キャラクターの富を公然と認めるrom-comにはある種のさわやかなものもあります。ビビアンの大きな変身は、エドワードが店長を脇に置き、「わいせつな金額」を費やそうとしていることを約束し、それに伴う吸い上げを公然と要求した後にのみ起こります。（ロミーとミケーレの高校の再会の 陽気なラインをキューに入れてください、「彼らが最終的に彼女の店を手放したとき、私は本当に幸せになります。」）
結局のところ、プリティウーマンは、観客が何を望んでいるのかを知るための鋭いコツを持った監督によって作られた、恥ずかしがらずに商業的な映画です。個人的には、ジュリア・ロバーツのrom-comの方が優れていて、ジュリア・ロバーツのrom-comのパフォーマンスがもっと面白いのは、私の親友の結婚式 だと思います。そして、ギャリーマーシャルの映画に関しては、私の心はプリンセスダイアリーに 属しています。しかし、プリティウーマンが最初に道を開いていなかったら、これらの映画のどちらかが実を結ぶことはありそうにありませんでした。プリティウーマンは 、おとぎ話のハッピーエンドを追求する一人の女性の物語を語る中で、ロマンティックコメディがそれ以来再現しようとしている独自のおとぎ話のサクセスストーリーを作成しました。
次回：エディ・マーフィの過小評価されているブーメランを再訪します。
