ハリーがサリーに会った後、ほとんどすべてのrom-comはノーラエフロンが持っていたものを手に入れようとしました

史上最高のロマンチックコメディのコンセンサスピックを見つけようとしているのであれば、1989年の「恋人たちの予感」は、明確な勝者だけでなく、間違いなく会話の大きな部分を占めるでしょう。それは永遠には、ROM-COMSの性質を変え、そしてあなたがの痕跡を見つけることができ、ROM-COMの場合はハリーメットサリーさん 以来行われています事実上すべてのロマンチックコメディでDNAを。神経症的だが楽観的な女性のリードとペアになった、面白いが悲観的な男性のリード?小切手。お互いに恋に落ちることについてのサブプロットを持っている風変わりな脇役?小切手。誰かが彼らの愛を告白するために通りを駆け抜けることで終わるクライマックス?小切手。1990年代の商業的な成功とともにプリティウーマンハリーメットサリー1990年代のロマンチックコメディルネッサンスのキックオフに役立ちました。そして、このジャンルで最も重要な貢献者の1人であるNoraEphronのrom-comキャリアを開始しました。

エフロンは唯一の執筆クレジットを持っていますが、ハリーがサリーに会ったときはコラボレーションの勝利です。(有名な「彼女が持っているものを持っている」というセリフはビリー・クリスタルによって提案され、メグ・ライアンはそもそもダイナーでの偽のオルガスムシーンを思いつくのを手伝いました。)この映画のアイデアは生まれました。エフロンとロブ・ライナー監督の間の長い議論の中で、彼らが協力できるプロジェクトをブレインストーミングするために1984年に会議を始めました。ライナーは、ペニーマーシャルとの離婚後も、独身男性としての生活を考えていました。彼は、セックスが友情に与える影響をナビゲートする2人の人物についての映画のアイデアを持ち出しました。エフロンはそのコンセプトが好きで、脚本を書き始めました。

ハリーメットサリーが1977年にオープンしたとき、シカゴからニューヨーク市への18時間のロードトリップ中に、クリスタルのハリーとライアンのサリーの激しい最初の出会いがありました。どちらも大学卒業後の大げささの高さで、男性と女性はセックスが邪魔にならなければ友達になれないというハリーの理論に頭を悩ませています。彼らがニューヨークに到着すると、彼らは彼らが永遠に続くと彼らが想定することへの道を分けます。5年後、二人は世界に上る途中で26歳として一時的に再接続します。五年後のこと 彼らは世界的に疲れた人々が、長期的な関係から出てくると再び会うとデートに無関心。映画の大部分は次の2年間に集中しており、ハリーとサリーは友情を築くために費やし、最終的にはもっと何かに花を咲かせます。

脚本からのレッスンの ビデオエッセイストマイケルタッカーが指摘するように 、その長いタイムラインは、ハリーがサリーに会ったときに明確な構造を与えます。この映画は、おなじみの「敵を恋人に」の比喩を10年以上にわたって伸ばし、その性格がその間の数年間で信じられないほど成熟することを可能にします。ブリジット・ジョーンズに関する 私のコラムで、私は最高のrom-comが何よりもまず、ロマンスではなくキャラクターの成長に集中していると主張しました。そして、それはハリーがサリーに会ったときにも当てはまりますハリーとサリーは、21歳と31歳では非常に異なる人々です。彼らがかつてお互いに最悪の事態を引き起こしたところ、彼らは後に最高の結果をもたらしました。

ハリーとサリーのように、ノーラエフロンはロマンティックコメディのジャンルで彼女のハッピーエンドに型破りな道を歩みました。彼女の最初の愛はジャーナリズムであり、1962年にウェルズリー大学を卒業した後、彼女はまだ非常に男性が支配する分野で自分の場所を見つけるために歯と爪と戦いました。(キャンセルされたアマゾンシリーズのグッドガールズ反乱は 、グレイスガマーをノラとしてその歴史の一部を脚色しました。)エフロンは最終的に、その機知とユーモアがドロシーパーカーとの比較を描いたレポーターおよびコラムニストとして成功を収めました。彼女は、当時の夫であるカール・バーンスタインと彼の著書「大統領の陰謀」の改作に協力しているときに、脚本と注目すべきコーリングカードを好みました彼らの脚本は最終的にウィリアム・ゴールドマンによって削除されましたが、数年後、エフロンは1983年のメリル・ストリープの内部告発ドラマ「シルクウッド」でマイク・ニコルズ監督とチームを組みました。彼女と共同作家のアリス・アーレンは、アカデミー脚本賞の最優秀脚本賞にノミネートされました。

しかし、ハリウッドでの成功への彼女の道は、ある意味では遠回りでしたが、別の意味では、脚本はノーラ・エフロンの血の中にありました。彼女の両親は、フレッドアステアのミュージカルダディロングレッグスや1957年のスペンサートレイシー/キャサリンヘプバーンロマンティックコメディデスクセット などの映画を書いた脚本家のデュオでしたフィービーとヘンリー・エフロンは、彼らも作家になることを期待して4人の娘を育てました。まさにそれが起こったのです。「すべてはコピーです」とフィービーの人生哲学であり、彼女は自分の死の床でノラに「メモを取りなさい」と言いました。おそらく彼女の育て方のせいで、ノーラ・エフロンは自分の人生を自分の文章に使うことを決して恥ずかしがりませんでした。彼女が幼児の息子を育て、2番目の子供を妊娠しているときにバーンスタインが彼女をだましていることを知ったとき、エフロンはそれを彼女のデビュー小説、胸焼けの基礎に変えました

エフロンは、ハリーがサリーに会っときにも、彼女の「知っていることを書く」という哲学を適用しました。ライナーよれば、彼女はハリーを彼に、サリーを自分自身に基づいていた。ライナーのように、ハリーは皮肉なのに面白い離婚です。そしてエフロンのように、サリーはほとんどすべてにおいて恥ずかしがらずに特定の好みを持つ女性です。エフロンに関するアリエル・レヴィの2009年のニューヨーカーの楽しいプロフィールは、彼女が自分の髪をスタイリングするのではなく、代わりに週に2回美容院に行って、髪を洗ってブロー乾燥させたことを明らかにしています。ジュリー&ジュリア を書き、監督することになる有名な食通であるエフロンは、サリーと同じように彼女の食べ物の注文に気を配っていました。もちろん、エフロンが「ハリーがサリー会っとき」の作業を開始するまでに、すでに2回離婚していたことも覚えておく価値があります。 これは、おそらくライナーの経験と同じくらいハリーの性格を知らせるのに役立ちました。

しかし、個人的な癖以上に、エフロンが作家としてテーブルにもたらしたのは、質問をしたり聞いたりする能力、つまり彼女がジャーナリストとして磨いたスキルでした。エフロンは、ライナーとプロデューサーのアンディ・シェインマンの両方に、独身男性としての生活についてインタビューすることから、執筆プロセスを開始しました。彼女はまた、映画の制作会社の人々に彼ら自身の愛の生活についてインタビューしました。それは、映画全体に散らばっているカップルの偽のドキュメンタリー映像の基礎になりました。彼女は、ベッドに横になって電話で「一緒に」テレビを見ていました、ライナーとクリスタルの現実の友情からインスピレーションを得ました。エフロンはそれをハリーとサリーの間の親密さを確立する儀式に変えました。

おそらくエフロンが実生活から多くを奪ったためか、ハリーがサリーに会ったときは驚くほど根拠のあるロマンチックコメディです。これは主に、2000年代の光沢のあるロマンティックコメディよりも、今日のより現実的なロマンティックコメディとの共通点が多いローステークスのたまり場シーンで構成されています。たとえば、この映画には、おそらくこれまでに画面にキャプチャされたPictionaryのゲームの最も陽気に正確な描写が含まれています。会話はしばしば戯曲のパターンを持っていますが、ライナーとエフロンはニューヨーク市の生活の自然な環境の中でそれらのよく書かれた会話を固定します。ハリーとサリーは、敷物を広げたり、セントラルパークをさまよったり、メトロポリタン美術館で1日を過ごしたりしながら、間抜けな声で愚かな冗談を言いながら、デートの生活について話し合います。

2014年のグラントランドの回顧展で、マーク・ハリスは、ハリーがサリーに会ったときを、ウディ・アレンの1970年代のよりニッチなロマンティックコメディ(特にアニーホール)と主流のロマンティックコメディエフロンの映画との間のギャップを埋める映画として位置付けています。ハリー・メット・サリーがアレンの神経症的な男性のリード、ニューヨーク市への愛情、そして人間関係の本質についての詳細な質問を続けているとき。しかし、それはまた、アレンの公式を和らげ、エフロンとライナーの仕事の多くを定義した真剣さに根ざしています。さらに、エフロンのおかげで、それはその女性のリードに彼女自身の神経症的な深さを与えます。ハリスが言うように、その微調整された公式は、映画だけでなく、ロマンチックコメディの分野で「構造的再編成」につながりました。となりのサインフェルドフレンズはどちらもニューヨークを舞台にしたショーで、男性と女性がただの友達になれるかどうかという問題に部分的に固定されています。

リアリズムの観点から、それはビリークリスタルが不可能なほど威勢のいいロマンチックなリードではなく、彼が実際に現実の世界に存在する可能性があるように見える男であることを助けます。悪意のある人にとっては、ハリーは非常に嫌なキャラクターかもしれませんが、クリスタルはハリーの皮肉を厳しさではなく魅力と重ねるように注意しています。同様に、メグライアンは、サリーの「高度なメンテナンス」行動が、きつすぎたり、イライラしたりするのを防ぎます。彼女の専門的な食べ物の注文方法は、他の人から立ち上がるために彼女が身に付けている癖のようには感じませんが、サリーが誰であるかという自然な部分です。これは、ライアンが常にサリーの行動を論理に基づいているためです。たとえそれがサリーだけが従うことができる論理であってもです。さらに、ブルーノ・カービーとキャリー・フィッシャーが、素材にもう少し素朴な存在感をもたらす(そしてその過程で彼ら自身の甘いラブストーリーを手に入れる)親友のキャラクターとして手元にいるのを助けます。

ハリー・メット・サリーが、すでにテレビで有名なコメディーの声であるクリスタルを正真正銘の映画スターに変えたとき、それはあまり知られていないライアンにとってさらにブレイクアウトの役割でした。振り返ってみると、そして私たちがまだこれらの役割にどれほど強く関連しているのかという理由で、両方のパフォーマーが単に自分自身を画面に表示していると考えるのは簡単です。しかし、それはこれらのキャラクターを生き生きとさせるために彼らが行う思慮深い仕事に不利益をもたらします。特にその1977年のオープニングシーケンスでは、クリスタルとライアンは、ハリーとサリーが映画の後半になる人々とは異なるが、それでも作品のように感じる若々しいキャラクターを作成することに優れています。

ハリー・メット・サリーがリリースされてから29年経った今、その時代を超越した気分になったことは、リウォッチの最も注目すべき点の1つです。固定電話とショルダーパッドは今や絶望的に時代遅れに見えますが、映画はそうではありません。その多くはサウンドトラックに関係しています。サウンドトラックは、80年代後半のヒット曲を避けて、マークシャイマンがアレンジし、当時の比較的新人のハリーコニックジュニアが演奏したクラシックなビッグバンドサウンドを避けました。ハリーメットサリーが開催される間非常に特定の12年間の間に、それはまた、映画が時間から削除されたように感じます。これは、話している頭のインタビューが家に帰るのに役立ちます。これはある特定のカップルの話ですが、一般的な愛についての話でもあります。

ハリー・メット・サリーが実際にその有名な中心的な質問であるときの最も古い、そして私が最も面白くないと思うのは、「男性と女性はセックスを邪魔することなくただの友達になることができるか?」それは、異性愛規範は言うまでもなく、世界を見るにはかなり制限的な方法です。しかし、ありがたいことに、その質問に投資することは、ハリーがサリーに会ったときを楽しむために特に必要ではありませんこれ は、特に20代と30代で、多くの人々が自分自身を見つける特定のタイプの友情の検査としてよりよく機能します。悪い別れの後、ハリーとサリーは彼らの友情を彼らがロマンチックな関係から実際に望んでいる感情的な親密さの代役として使用します。彼らは、健全な友情として始まりますが、成長を妨げているために最終的に不健康になる方法でプラトニックな人生のパートナーになります。「大晦日に一緒に踊る人」は「大晦日に他の人と踊りたくないという人」になります。言い換えれば、それはセックスについてではなく、感情的な親密さについての映画です。

だからこそ、映画のピッチパーフェクトなクライマックスは、ハリーとサリーが一緒にベッドに落ちることではなく(それは早く起こり、主に笑いのために演奏されます)、彼らの最後のキスは感嘆符というよりはむしろ非難です。代わりに、ハリーがサリーが一人でいるのが悲しいので彼女を愛していると言っているというサリーの考えに反対するとき、本当の感情的なクライマックスが起こります。「それは私が孤独だからではありません」とハリーは説明します。「そしてそれは大晦日だからではありません。私は今夜​​ここに来ました。なぜなら、あなたが残りの人生を誰かと過ごしたいと思ったとき、あなたはあなたの残りの人生をできるだけ早く始めたいと思っているからです。」

マーク・ハリスが言ったように、「すべてのロマンチックコメディの悲しい/怖い引きこもりは、私がロマンチックコメディではなくメロドラマにいる場合はどうなりますか?それが私にとってうまくいかない場合はどうなりますか?」彼ら、そして私たち全員にその引っ張りを感じさせることによって、映画はその賭けを見つけます。」もともと 、エフロンとライナーは、ハリーとサリーが一緒に終わらない、よりほろ苦いエンディングを映画に与えたいと思っていました。しかし、多くの最高のrom-comのように、これは関連性のあるコアアイデア(この場合は友情とロマンスの間の乱雑な線)を取り、現実の関係の多くが得られない抜本的なハッピーエンドを与えます。

エフロンを完璧なロマンティッククリエーターにしたのは、ファンタジーと現実を融合させる能力です。彼女は彼女のために第二オスカー会釈を獲得したときにハリーメットサリーと第三次メグ・ライアン主導ROM-COM、1993年の彼女のために彼女の眠れないでシアトル。エフロンは、1998年のユーガットメールでライアンと彼女の「めぐり逢えたら」(およびジョーと満月の火山)の共演者トムハンクスを再ペアリングすることで、メグライアンの三部作を締めくくりましたエフロンはまた、これらの後半の2つの映画を監督しました。これは、キャリアの後半にほとんどすべての脚本で行ったことです。エフロンは説明しました

「恋人たちの予感」、「めぐり逢えたら」、「ユー・ガット・メール」の3つの映画はすべて、ロマンティックコメディのジャンルのアイコンであり、すべてが1つの創造力の心と魂から生まれたことは本当に注目に値します。 エフロンは、ロマンティック・コメディのジャンル(および他の場所)の主要なプレーヤーとして、そしてその過程で女性の物語を無礼に語った先駆的な女性映画製作者として祝われるに値します。エフロンのメグライアン主導の3本の映画はすべて、史上最高のrom-comを決定するための討論で頑固な擁護者を抱えていますが、私のお金のために、ハリーメットサリーがエフロンのスナップショットであり、その主要なプレーヤーのほぼすべて最高の状態で。それ以来、ロマンティックコメディが映画の儚い魔法を取り戻そうとしているのも不思議ではありません。

次回:ビッグシックは愛情を込めてrom-comの公式を更新します。

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