Opiekun muzyczny Amerykanów o budowaniu napięcia z muzyką z czasów zimnej wojny lat 80.

W Cue & A nadzorcy muzyczni prowadzą nas przez kolekcje płyt naszych ulubionych programów telewizyjnych.

Amerykanie stali się jednym z najlepszych seriali telewizyjnych, opowiadając o coraz bardziej skomplikowanym życiu Philipa i Elizabeth Jenningsów (Matthew Rhys i Keri Russell), dwóch uśpionych agentów KGB, którzy podszywają się za łagodnych amerykańskich agentów podróży u szczytu zimna wojna. PJ Bloom zajmuje się licencjonowaniem muzyki pop od czasu dołączenia do zespołu w odcinku szóstym, ściśle współpracując z showrunnerami Joe Weisbergiem i Joelem Fieldsem, aby wybrać muzykę, która nada wiarygodności i napięcia przedstawieniu serialu o szpiegostwie z lat 80-tych. Ten wywiad obejmuje muzykę z sezonów od pierwszego do trzeciego i szczegółowo omawia główne punkty fabuły.

The AV Club: Jak wygląda twoja współpraca z Joe i Joelem?

PJ Bloom: Rzecz w The Americans i tym, co udało się stworzyć Joe i Joelowi, to ta niesamowita kapsuła czasu. Wszystkie aspekty serialu są tak całkowicie zakorzenione w naszym wczesnym okresie lat 80-tych. To jest w muzyce i zestawach. Jest w szafie i rekwizytach. Można naprawdę oglądać program telewizyjny w 1982 lub 1983 roku, albo spacerować w tym czasie ulicą i widzieć i doświadczać tego samego, czego doświadcza nasza publiczność. Tak więc Joe i Joel są niezwykle skrupulatni w upewnianiu się, że nasz fragment z epoki, nasza kapsuła czasu, naprawdę utrzymuje iluzję, że jesteśmy w tym czasie i miejscu.

W muzyce staramy się przede wszystkim używać piosenek, które mają określony emocjonalny ton, dobrze współgrają z fabułą lub mają pewien element liryczny. Upewniamy się, że piosenki są albo większymi, albo mniejszymi hitami z tamtego okresu, choć użyjemy również głębszych utworów znanych lub nawet mniej znanych artystów. Ale Joe i Joel są najbardziej zainteresowani zrobieniem tego w odpowiednim okresie i upewnieniem się, że materiał, którego używamy, będzie odtwarzany w tym kontekście. Jeśli jeden z naszych bohaterów słucha radia lub płyty, musi istnieć uzasadniony sposób, aby postać w tym okresie – teraz w czwartym sezonie, wkraczamy w 1983 – mogła to usłyszeć w radiu lub słuchanie tej płyty.

Zdecydowanie istnieje artystyczny filtr, który ma na celu zachowanie tej kapsuły czasu, a Joe i Joel są świetni w muzyce. Są bardzo współpracującymi producentami i ciągle rozmawiamy o różnych pomysłach. Sposób, w jaki pracuję, polega na próbie przedstawienia wielu pomysłów, które wytwarzają różne odcienie emocjonalne lub bardzo odmiennie grają fabułę. Joe i Joel są bardzo wdzięczni w swoich odpowiedziach na to i są gotowi do odkrywania i eksperymentowania. Ostatecznie nasza ścieżka dźwiękowa ma pomóc w stworzeniu tej kapsuły czasu.

AVC: Czy Joe lub Joel generują pomysły muzyczne indywidualnie, czy podejmują te decyzje wspólnie?

PB: To praca zespołowa. To oni, scenarzyści, inni producenci serialu i montażyści wymyślają potencjalne pomysły. To kultura twórcza oparta na współpracy. Muzyka jest czymś, co nas wszystkich łączy, a wielu z nas jest na tyle dorosłych, że żyli w tym okresie i mają różne doświadczenia związane z tym czasem. Więc wszyscy przynosimy coś do stołu. Jeśli pomysły nie pochodzą od Joe, Joela i mnie, uwzględnimy pomysły innych ludzi. Oczywiście Joe i Joel są kapitanami statku i zakotwiczają proces twórczy, ale każdy jest zachęcany do zgłaszania pomysłów.

AVC: The Americans rozgrywa się w interesującym muzycznym okresie po disco, ale przed hair metalem i synthpopem, gatunki, które ludzie najbardziej kojarzą z latami 80-tymi. W miarę jak program porusza się w czasie, czy są artyści lub gatunki, które uznalibyście za nieodpowiednie tonalnie dla serialu jako jasną zasadę?

PB:Myślę, że nic nie jest zabronione. Sposób, w jaki podchodzimy do piosenek, jest taki, że jeśli nie jest to moment montażu na pierwszym planie, w którym staramy się wydobyć ton, wiele rzeczy zależy od postaci. Nie sądzę, że istnieje gatunek, którego nie zbadalibyśmy, gdyby istniała postać, która by go wspierała. Wkraczając w okres, w którym jesteśmy teraz, z sezonem czwartym, zaczyna się robić o wiele więcej zabawy, ponieważ wkraczamy w bardziej zdefiniowany okres nowej fali i popu, gdzie jest więcej rozpoznawalnych hitów, które ludzie pamiętają. Masz rację, że serial rozgrywa się w bardzo dziwnym dla muzyki okresie. Zaczęliśmy w 1981 roku, czyli post-disco i pre-new wave, więc jesteś w tym dziwnym, tradycyjnym miejscu z muzyką i dźwiękiem. Rok 1981 nie jest tak naprawdę okresem tak zdefiniowanym przez muzykę. Kiedy mówisz ludziom 1981 lub 1982,nie od razu wymyślają gatunek, który z nim kojarzą. Ale jako nadzorcy muzyczni lubimy to wyzwanie. Wyzwaniem było zdefiniowanie przebojów, głębszych cięć, które działają, i pewnego rodzaju rozpoznawalnego tonu i działającej muzycznej linii.

AVC: Jeśli chodzi o muzykę napędzaną postacią, czy Elizabeth w ogóle interesuje się muzyką, czy jest to bardziej rzecz Philipa jako część jego szerszej akceptacji amerykańskiej kultury? Philip zrobił kilka muzycznych odniesień i był widziany podczas słuchania muzyki, ale jakie są muzyczne upodobania Elizabeth, jeśli je ma?

PB: Myślę, że Philip jest bardziej człowiekiem muzyki. Elizabeth zdecydowanie trzyma się czerwonej linii partyjnej. Philip jest bardziej sympatykiem i tym, który bardziej odnosi się do kultury amerykańskiej. Myślę, że Elizabeth jest lepszym kameleonem, więc jest w stanie zmienić się w osobę, której potrzebuje, by polegać na swoim towarzystwie, a to kształtuje jej gust muzyczny w tych momentach. Ale tak naprawdę nie rozmawialiśmy o tym, co może lubić muzycznie. Philip jest fanem muzyki tej dwójki, jest kimś, kto jest bardziej Amerykaninem i kimś, kto naprawdę lubi tutejszą wolność.

Piosenka: Pablo Cruise, „What You Gonna Do (When She Says Goodbye)”
Scena: Pablo Cruise pojawia się po raz drugi w pierwszym sezonie, grając w tle podczas grilla zorganizowanego przez sąsiada Jenningsów, agenta FBI Stana Beemana ( Noah Emmerich) i jego rodzina.

PB: Moje wrażenie na temat rodziny Beemanów, inne niż to, co robi w pracy jako agent FBI – myślę o Beemanach, przynajmniej w pierwszym sezonie, jako o tej dość zwyczajnej, przeciętnej rodzinie z klasy średniej. Nie są ekscytujące ani artystyczne. Więc kiedy o nich myślę, myślę o – i bez szacunku dla Pablo Cruise – ale o niektórych bardziej nijakich zespołach i artystach, być może wywodzących się ze złotego materiału początku i połowy lat 70-tych. Zespół taki jak Pablo Cruise, który wyraźnie ma historię niesamowitej muzyki, naprawdę przemawia do rodziny Beemanów. To cudowna piosenka, ale nie ma w niej dużo duszy ani zbytniego zalotu. Mieści się w bardzo białej kieszeni urzędnika klasy średniej, dzięki czemu idealnie nadaje się do domu Beemanów.

Piosenka: Roberta Flack, „To Love Somebody”
Scena: Gregory (Derek Luke), działacz na rzecz praw obywatelskich, który jest zarówno aktywem, jak i kochankiem Elizabeth, prowokuje strzelaninę z policją, zamiast przenieść się do Moskwy po tym, jak FBI odkryje jego połączenie z KGB.

PB:To była sytuacja, w której chcieliśmy zbadać coś, co było sprzeczne z akcją. Tutaj mamy tę wielką strzelaninę, ten montaż w zwolnionym tempie. To wielka chwila z niesamowitą ilością napięcia i przemocy oraz decydującym momentem historii dla jednej z postaci, a wstawienie melodyjnej ballady wywołuje zupełnie inną reakcję emocjonalną niż zwykle w takiej scenie. To miało sens, więc myślę, że wszyscy od początku chcieli iść w tym kierunku. Js mają dużo zaufania do serialu i swojego podejścia do opowiadania historii, więc nie podążanie w oczywistym kierunku jest czymś, z czym czują się dobrze. Nie jest to urządzenie, którego często używamy w serialu, ale w tym przypadku zadziałało niesamowicie dobrze i był to udany moment w oparciu o reakcję publiczności. Wszyscy byliśmy z tego bardzo dumni.

AVC: Czy rzuciłeś jakieś inne piosenki na obraz, żeby zobaczyć, czy się utrzyma?

PB: Zawsze gramy innymi rzeczami. Nie wiem jednak, czy jest coś wartego wspomnienia. Staram się nie mówić o zbyt wielu scenariuszach „co jeśli”. Ogólnie muzyka jest dość subiektywną formą sztuki, podobnie jak robienie filmów i produkcja telewizyjna, więc nigdy nie ma jednego właściwego sposobu na zrobienie czegoś. Dość wcześnie znajdujemy coś dobrego, a potem próbujemy to pokonać. Czasami go pokonujemy, innym razem pierwszy pomysł jest najlepszy, ale to, co widzisz na ekranie, jest zawsze tym, co uważaliśmy za najlepszą opcję. Szczególnie Joe i Joel uwielbiali ten moment.

AVC: Jak często zdarza się, że trafiasz na jedną piosenkę, która według Ciebie jest tak słuszna, że ​​żadna inna nie pasowałaby na scenę?

PB: Nie sądzę, żeby Joe i Joel byli takimi filmowcami. Doceniają subiektywizm formy sztuki i są producentami czcionek, którzy doceniają ideę eksperymentowania. Sposób, w jaki opowiadają swoje historie, przynajmniej jeśli jest używana muzyka, ma wystarczające doświadczenie, aby docenić, że różne piosenki mogą robić różne rzeczy. Mają wystarczająco dużo zrozumienia tej subiektywizmu, że chcą eksperymentować. Wiedzą, co lubią, kiedy to słyszą, ale czy to przed nakręceniem tego, czy w montażowni, nie są typem producentów, którzy przychodzą z sercem nastawionym na coś, myśląc, że nic innego nie może zadziałać. Są artyści i piosenki, które naprawdę lubią, więc mamy ich listę i wypróbujemy różne miejsca, aby sprawdzić, czy działają. Ale nie próbują wpasować kwadratowych kołków w okrągłe otwory.

Piosenka: Peter Gabriel, „Here Comes The Flood”
Scena: W końcowym montażu Elżbieta łamie obietnicę złożoną zamordowanemu koleżance-agentowi, decydując się zniszczyć dowody jej powiązań z KGB, zamiast powiedzieć synowi agenta o jego prawdziwą tożsamość matki.

PB: Peter Gabriel jest jednym z tych artystów, których Joe i Joel po prostu kochają i jest idealny do występu. Dobrze wpisuje się w nasz okres czasu, okres po Księgi Rodzaju. Nadmiernie progresywny materiał Genesis tak naprawdę nie sprawdza się w serialu i trudno jest sprawić, by działał na cokolwiek. Ale wkraczamy w solową karierę Petera Gabriela na początku serialu, a wszyscy, którzy pracują nad serialem, są wielkimi, wielkimi fanami. Jest jednym z artystów, na których nieustannie patrzymy. „Here Comes The Flood” graliśmy w kilku miejscach, zanim znaleźliśmy dla niego dom. To jedna z jego najlepszych piosenek. Ma w sobie niesamowite poczucie dramatyzmu i idealnie pasuje do serialu. Odnieśliśmy duży sukces z „Gry bez granic”,który zamknięty sezon pierwszy. Tak bardzo, że Peter napisał list do Joe i Joela, aby powiedzieć, że ogląda program i naprawdę mu się podoba. Nie zajmuje się zbyt często licencjonowaniem, traktuje te prośby bardzo poważnie i osobiście je zatwierdza. Nie jest najłatwiej go zaangażować, ale zgodził się i skończył napisać do Joe i Joela, aby wyrazić swoją wdzięczność za to, jak to wykorzystaliśmy. Jest jednym z tych artystów, na których stale patrzymy, ponieważ wiemy, że jest fanem serialu i ma do wyboru tak wiele świetnej muzyki.

Piosenka: Radio Orchestra Berlin, „Eine Kleine Nachtmusik”
Scena: Elizabeth udaje zainteresowanie muzyką klasyczną, aby zdobyć uznanie Brada (Jefferson White), oficera marynarki, od którego musi uzyskać informacje.

AVC: Jest tak szeroki wybór klasycznych utworów do wyboru, a ten musi pasować do postaci, która była nowa w serialu. Jak w końcu to wybrałeś?

PB:Razem z Joe i Joelem opracowaliśmy wiele różnych pomysłów, a Steven Schill był reżyserem tego odcinka i jednym z producentów. Znak, Brad, nad którym pracuje Elizabeth, jest bardzo surowym klasykiem. Chcieliśmy więc wybrać coś, co było na uboczu. To nie mogło być coś dla zwykłego słuchacza muzyki klasycznej, musiało to być coś, w co zainteresowałby się profesjonalny audiofil muzyki klasycznej. Ale kiedy wypróbowaliśmy trochę bardziej niejasnego materiału, wszyscy zgodzili się, że nie jest on wystarczająco znany naszym słuchaczom. Ponadto, kiedy zaczynasz wchodzić w niektóre z tych bardziej niejasnych rzeczy, zaczyna to być trochę bardziej rozpraszające. W takim przypadku, zwłaszcza w przypadku muzyki odtwarzanej jako źródło w sklepie muzycznym,nie chcieliśmy odbierać Elizabeth, próbując zdobyć zaufanie marki czymś zbyt rozpraszającym. Próbowaliśmy więc wielu różnych rzeczy, był to proces, który trwał kilka tygodni. Ale wylądowaliśmy na tym, ponieważ był to szczęśliwy kompromis. To kawałek, o którym Brad mógłby być bardzo opisowy, gdy próbuje zaimponować tej pięknej kobiecie, i coś, co doceni, ale to nie rozprasza.

Piosenka: Pete Townshend i Nathan Barr, „To musi być zrobione”
Scena: Zasób Philipa, Annelise (Gillian Alexy) śpi z pakistańskim oficerem wywiadu, aby uzyskać informacje, gdy Elizabeth zabija jego dowódcę.

AVC: Jak Pete Townshend zaangażował się w serial?

PB: To świetna historia. Trwała rozmowa między mną, Joe, Joelem i innymi producentami na temat muzycznych momentów wielkich wydarzeń. Każdy koncert poszukuje tych wielkich momentów, niezależnie od tego, czy jest to coś, co wykorzystuje wcześniej istniejące nagranie, takie jak nasz montaż Roberty Flack, czy coś nowego stworzonego przez artystę, który był odpowiedni w tym okresie. Wydarzeniem, o którym mówiliśmy w tym odcinku, było połączenie naszego kompozytora Nate'a z jakimś płodnym, kultowym artystą, który współtworzyłby ten odcinek. Pomysł na piosenkę nie był pierwotnym planem, próbowaliśmy stworzyć wspólne przedsięwzięcie między Nate'em i kimś innym. Jestem blisko obozu Pete'a Townshenda, więc zrobiłem daleką perspektywę i zadzwoniłem do nich, żeby zobaczyć, czy byłby zainteresowany zrobieniem tego.

Okazuje się, że był naprawdę zainteresowany, ponieważ był fanem Nate'a od czasów, gdy grał w True Bloodi wiedział o naszym programie. Wyczucie czasu było idealne, ponieważ Pete był w tym czasie w studiu, pracując nad nowym materiałem, i chciał sprawdzić, czy coś nam się uda. Więc Pete i Nate zatelefonowali i zaczęli rozmawiać o pomysłach, a Nate dał mu kilka pomysłów na szkice, które musiał sprawdzić, czy Pete się tym zainspiruje. W pewnym momencie Pete wyjechał na kilka dni ze szkicami partytury, wrócił i powiedział: „Wiesz, po prostu naprawdę się zainspirowałem, więc postanowiłem napisać piosenkę i kilka tekstów do serialu”. To było po prostu cudowne. Nie tylko mieliśmy tę oryginalną piosenkę Pete'a Townshenda, która została napisana specjalnie na potrzeby koncertu, ale była naprawdę dobra i idealnie sprawdziła się w tym, czego potrzebowaliśmy. To był jeden z tych momentów jak błyskawica w butelce.

Piosenka: Golden Earring, „Twilight Zone”
Scena: Philip i Elizabeth spieszą się, aby odzyskać kroplę z umierającego majątku, gdy ich córka Paige (Holly Taylor) bierze udział w proteście, co stawia Philipa i Elizabeth w sprzeczności, czy powinni powiedz Paige prawdę i zwerbuj ją do swojej misji.

AVC: Czy generalnie szukasz synergii między tematami lirycznymi, jak w „Games Without Frontiers”? A czy istnieje coś takiego jak „zbyt na nosie”?

PB:Myślę, że jest coś do powiedzenia na temat „zbyt na nosie”, ale to zależy od tego, nad jakim projektem pracujesz i jaki jest ton. Jest wiele programów, nad którymi pracuję, w których filmowcy chcą być na nosie, więc to jest to, do czego zmierzam. Nie sądzę, żeby o to chodziło Joe i Joelowi, a oni chcą przede wszystkim rzeczy, które mają sens w tej historii. Ale to niekoniecznie musi oznaczać tekst, ton muzyki, czy barwę. Po prostu są naprawdę dobrzy w tym, że dokładnie wiedzą, czego chcą, kiedy to widzą. Uwielbiają element zaskoczenia. Oboje są prawdziwymi fanami muzyki i chcą być podekscytowani muzyką, której używamy, więc nie wpadają w pułapkę ani nie martwią się krytyką za coś banalnego lub wulgarnego. Chcą czegoś, co dla nich działa, a jeśli są tym podekscytowani, są szanse, że publiczność też.

„Strefa zmierzchu” była jednym z tych przypadków, w których zamieściliśmy wiele różnych piosenek i to właśnie zadziałało. Kręciliśmy się z nim w kółko. Chciałbym móc powiedzieć, że stoi za tym jakaś konkretna sztuka lub nauka, ale po prostu upewniamy się, że producenci są z tego zadowoleni i podekscytowani. To jeden z tych momentów, w których prawdopodobnie przejrzeliśmy 20 lub 30 piosenek, zanim wylądowaliśmy w „Strefie Zmierzchu”. Golden Earring to jeden z tych zespołów, które były większe poza Ameryką, a w tym kraju przebiło się tylko kilka piosenek, a jednym z nich jest „Twilight Zone”. Kiedy myślisz o tekstach i ogólnym tonie tej muzyki, ma to sens w przypadku thrillera szpiegowskiego, takiego jak The Americans. Ta konkretna sekwencja nie była jednak nauką ścisłą, przeszliśmy przez wiele rzeczy, ale kiedy ją trafiliśmy, wiedzieliśmy.

Piosenki: Yaz, „Only You” i „Don't Go”
Sceny: Philip kupuje Paige nowy album Yaz na swoje urodziny po tym, jak zwrócił się do zespołu przez nieletnią córkę agenta CIA, potencjalnie cenny atut, ale jeden Filip nie może się zmusić do uwiedzenia.

AVC: Te piosenki są tak naprawdę wspomniane w scenariuszu, czy tam powstały, czy też Joe i Joel przyszli do ciebie z pomysłami na to, jaką muzykę zastosować w scenariuszu?

PB: To przyszło bardzo wcześnie. Myślę, że to autor scenariusza [Peter Ackerman] pierwotnie wpadł na pomysł wykorzystania Yaz. Zdefiniowanie Paige zawsze było dla nas interesującym zadaniem, ponieważ chcemy, aby była fajna, ale nie za fajna. Ma też swój element wiary, więc zbadaliśmy muzykę bezwyznaniowego kościoła, do którego uczęszcza, która jest bardzo nijaką, akustyczną muzyką opartą na wierze, która nie robi niczego zbyt wywrotowego. W naszym niekończącym się dążeniu do zdefiniowania Paige i jej gustu muzycznego, pisarka naprawdę chciała, aby rzeczy Yaz stały się rzeczywistością. To był pomysł, który pojawił się przed nakręceniem klatki odcinka.

Piosenka: Fleetwood Mac, „The Chain”
Scena: Philip i Elizabeth pospiesznie porywają południowoafrykańskiego oficera wywiadu w pełnej napięcia, ekscytującej sekwencji w rytm Fleetwood Mac, którego „Tusk” pamiętnie otwiera pilota.

AVC: Co skłoniło cię do powrotu do Fleetwood Mac?

PB:„Tusk” był bardzo udanym elementem pokazu. Sposób, w jaki zintegrował się z pilotem, w którym Nathan skompensował istniejącą perkusję własnym materiałem nutowym, który wydłuża i wzbogaca piosenkę, jest dla nas jednym z tych wielkich momentów i zdefiniował dalszy ciąg show. Odkryliśmy kilka innych piosenek Fleetwood Mac i wypróbowaliśmy wiele w różnych miejscach, ale nigdy nie znaleźliśmy dla nich odpowiedniego domu. Są na tej krótkiej liście zespołów, których Joe i Joel są wielkimi fanami, więc są stale brani pod uwagę w różnych odcinkach. Jednocześnie, będąc jednym z najbardziej kultowych zespołów wszechczasów i zespołem, który jest bardzo cenny w sposobie wykorzystania muzyki, chcemy, aby był to naprawdę wyjątkowy moment, kiedy użyjemy jednej z ich piosenek. Ta scena ma w sobie niesamowitą ilość napięcia,a „The Chain” to jedna z tych piosenek, w których śpiewa cały zespół, więc jest podobna do „Tusk”. To jedna z tych piosenek, które naprawdę dodają napięcia i wzmacniają thrillerowe elementy serialu. Ale to była kolejna rzecz, której nie było w scenariuszu, więc dużo się z nią bawiliśmy, zanim tam dotarliśmy.

Suggested posts

Beyoncé tak naprawdę nie ma mnóstwa e-maili, ale nadal nigdy się z nią nie skontaktujesz

Beyoncé tak naprawdę nie ma mnóstwa e-maili, ale nadal nigdy się z nią nie skontaktujesz

Zdjęcie: Jason LaVeris / FilmMagic via Getty Images Mniej człowiek niż fantasmagoryczna istota o niemal euklidesowej doskonałości - zwłaszcza w Internecie, gdzie żadna krytyka nie będzie tolerowana - Beyoncé Knowles jednak czasami musi zejść z inkrustowanej platyną chmury cumulusów że przewozi ją z gali na galę, aby komunikować się z hoi polloi, jang

Pyro, Confetti i Deep Lust z BIGBANG, Greatest Boy Band w Korei Południowej

Pyro, Confetti i Deep Lust z BIGBANG, Greatest Boy Band w Korei Południowej

Coś, czego nauczyłem się na koncercie BIGBANG w ten weekend w Newark w stanie New Jersey - czego nigdy nie nauczyłem się od nikogo innego w ciągu ostatnich 20 lub więcej lat oglądania dużych koncertów - to to, że dobrym pomysłem jest zorganizowanie udanego pokazu na arenie. grać każdą piosenkę, jakby to była twoja ostatnia piosenka. Oczywiście to pomaga, jeśli jesteście największym boysbandem w Korei Południowej i, wymiernie, na całym świecie; jeśli masz energię fizyczną do wykonania zarówno nieskazitelnej choreografii, jak i własnej improwizowanej, gimnastycznej wytrzymałości; i jeśli jesteś wyposażony w arsenał fajerwerków i konfetti ustawionych w czasie, aby odpalić co trzecią piosenkę.

Related posts

Doszło do tego: ludzie naprawdę chcą pieprzyć Ricka Sancheza

Doszło do tego: ludzie naprawdę chcą pieprzyć Ricka Sancheza

Zrzut ekranu: Rick And Morty (Adult Swim) Odkąd Adult Swim Rick And Morty zdobył niesławną wściekłą rzeszę fanów, toczyły się liczne dyskusje na temat tego, czy Rick Sanchez jest postacią, którą widzowie powinni podziwiać lub próbować w jakikolwiek sposób naśladować. Ale niewielu by przewidziało, że w 2017 roku będziemy dyskutować, czy odbijający się, alkoholik, mizantropik, dziadek z kreskówek był kimś, z kim fani powinni chcieć mieć stosunek seksualny.

Recenzja Samsung Galaxy View: Uwielbiam tę magiczną płytkę treści

Recenzja Samsung Galaxy View: Uwielbiam tę magiczną płytkę treści

Kocham filmy. Najpierw obejrzałem Annie Hall przez telefon.

Dzisiejsze najlepsze oferty dla mediów: 50% zniżki na filmy, BEZPŁATNA książka Bear Grylls, więcej

Dzisiejsze najlepsze oferty dla mediów: 50% zniżki na filmy, BEZPŁATNA książka Bear Grylls, więcej

Jeśli masz do wypełnienia kilka półek z mediami, możesz zaoszczędzić dodatkowe 50% na dobrym wyborze Blu-ray z Fox Connect z kodem promocyjnym „HALF OFF”. [Fox Connect] Więcej ofert Treść handlowa jest niezależna od artykułów redakcyjnych i reklam, a jeśli kupisz coś za pośrednictwem naszych postów, możemy otrzymać niewielką część sprzedaży.

Krwista kamea Megan Fox to tylko jedna przyjemność w filmie o wampirach Netflix Night Teeth

Krwista kamea Megan Fox to tylko jedna przyjemność w filmie o wampirach Netflix Night Teeth

Jorge Lendeborg Jr. i Lucy Fry w Nocnych zębach Szukając pozycji na świecie, aspirujący producent i artysta Benny (Jorge Lendeborg Jr.

MORE COOL STUFF

„Taniec z gwiazdami”: Mel C „Wypatroszona” po szokującej nocnej eliminacji tłuszczu

„Taniec z gwiazdami”: Mel C „Wypatroszona” po szokującej nocnej eliminacji tłuszczu

Mel C, gwiazda "Dancing with the Stars", została "wypatroszona" z powodu szokującej eliminacji "Grease" Night po tym, jak znalazła się w dolnej dwójce.

Randall Emmett oszukuje? Lala z „Vanderpump Rules” powiedziała, że ​​nie martwiła się o niego „skradanie się”

Randall Emmett oszukuje? Lala z „Vanderpump Rules” powiedziała, że ​​nie martwiła się o niego „skradanie się”

Lala Kent z „Zasad Vanderpump” powiedziała wcześniej, że nie widzi, jak Randall Emmett ją zdradza. Powiedziała też, że był jej najlepszym przyjacielem.

90-dniowy narzeczony: Varya Malina zbiera fundusze dla narzeczonego Geoffreya Paschela — prosi fanów o „możliwość oczyszczenia swojego imienia”

90-dniowy narzeczony: Varya Malina zbiera fundusze dla narzeczonego Geoffreya Paschela — prosi fanów o „możliwość oczyszczenia swojego imienia”

Była gwiazda „90-dniowego narzeczonego”, Varya Malina potwierdza, że ​​jest z Geoffreyem Paschelem i zbiera się dla niego, prosząc swoich zwolenników o pomoc finansową.

Jak Colin Powell poznał swoją żonę, Almę Powell?

Jak Colin Powell poznał swoją żonę, Almę Powell?

Colin Powell i jego żona Alma Powell byli małżeństwem przez prawie sześć dekad. Małżeństwo pary naprawdę przetrwało próbę czasu.

Jak zmienić swoje imię na Facebooku

Jak zmienić swoje imię na Facebooku

Chcesz zmienić swoje imię na Facebooku? Wystarczy kilka prostych kroków, aby to zrobić.

7000 kroków to nowe 10 000 kroków

7000 kroków to nowe 10 000 kroków

Jeśli zawsze nie uda Ci się osiągnąć tego arbitralnego dziennego celu 10 000 kroków, mamy dobrą wiadomość. Twoje zdrowie może odnieść takie same korzyści, jeśli wykonasz mniej kroków.

Dlaczego nie możesz napompować własnego gazu w New Jersey?

Dlaczego nie możesz napompować własnego gazu w New Jersey?

Garden State jest jedynym stanem w USA, w którym nielegalne jest pompowanie własnego gazu. Co daje?

Twoje szanse na trafienie jelenia rośnie jesienią

Twoje szanse na trafienie jelenia rośnie jesienią

A tak przy okazji, jazda o zmierzchu i podczas pełni księżyca też nie wyświadcza Wam żadnej łaski.

Maggie Gyllenhaal dołącza do Dakoty Johnson w Londynie, a także Vanessy Hudgens, Christiana Siriano i innych

Maggie Gyllenhaal dołącza do Dakoty Johnson w Londynie, a także Vanessy Hudgens, Christiana Siriano i innych

Maggie Gyllenhaal i Dakota Johnson pozują na premierze w Londynie, Vanessa Hudgens opuszcza siłownię w LA, Christian Siriano przyjeżdża do Nowego Jorku, by świętować 19 i więcej sezon „Project Runway”. Zobacz, co robią Twoje ulubione gwiazdy, od Hollywood po Nowy Jork i wszędzie pomiędzy nimi

Bezwstydna" Emma Kenney twierdzi, że stała się "bardziej pozytywnym miejscem" po odejściu Emmy Rossum

Bezwstydna" Emma Kenney twierdzi, że stała się "bardziej pozytywnym miejscem" po odejściu Emmy Rossum

Bezwstydna absolwentka Emma Kenney opowiedziała o swoim doświadczeniu pracy z Emmy Rossum w serialu Showtime.

Hamilton Star Javier Muñoz o obniżeniu odporności podczas pandemii: „Byłem dosłownie przerażony”

Hamilton Star Javier Muñoz o obniżeniu odporności podczas pandemii: „Byłem dosłownie przerażony”

„Nie było szansy, aby zostać wykorzystanym” – mówi PEOPLE Javier Muñoz, który jest nosicielem wirusa HIV i przeżył raka.

Rachael Ray mówi, że jest wdzięczna za „życie” po pożarze domu i zalaniu mieszkania

Rachael Ray mówi, że jest wdzięczna za „życie” po pożarze domu i zalaniu mieszkania

„Tak wielu ludzi napisało do mnie, skontaktowało się i powiedziało, że my też tak wiele przegraliśmy” – powiedziała Rachael Ray w Extra.

Tablica rozdzielcza Value Investment z Pythonem Piękna zupa i Dash Python

Przegląd przeszukiwania sieci z szybką wizualizacją w celu inwestowania wartości

Tablica rozdzielcza Value Investment z Pythonem Piękna zupa i Dash Python

Stwierdzenie problemu „Zazwyczaj przeszukiwałem akcje na stronach handlowych, takich jak SGX lub Yahoo Finance, i kopiowałem odpowiedni zestaw danych jeden po drugim do mojego arkusza Excel” „Powinien być szybki dostęp do najistotniejszych informacji o akcjach, abym mógł dokonać zakupu /sell Decisions” Wciąż pamiętałem, jak mój przyjaciel chwalił się na swoim ciężko zarobionym excelu różnych wskaźników akcji, które skopiował i wkleił z SGX (Singapore Stocks Exchange). Z czystej determinacji powielał dane jeden po drugim, żonglując setkami widoków i kliknięć, aby pobrać informacje o akcjach, i przerzucił się do arkusza Excela, gdzie ręcznie trzymał wszystkie formuły.

Tworzenie klastra AWS ECS instancji EC2 za pomocą Terraform

Tworzenie klastra AWS ECS instancji EC2 za pomocą Terraform

Dzisiejszy projekt będzie wykorzystywał dwa główne narzędzia przetwarzania w chmurze. Terraform to narzędzie do orkiestracji infrastruktury (znane również jako „infrastruktura jako kod (IaC)”).

Krytyczna historia Ziemi

i drapieżniki, które się w nim rozwinęły

Krytyczna historia Ziemi

Część pierwsza Kompletna i szczegółowa historia Ziemi według etapów, a następnie wieków geologicznych, patrz https://en.wikipedia.

Paradoks Niepodległości

Paradoks Niepodległości

Amerykanie praktycznie oddychają niezależnością. Przynajmniej pomysł.

Language