Paper Girlsは、オールスターのクリエイティブチームで魅惑的な謎を解き明かします

誰かに何か新しいことをチェックしてもらう最も簡単な方法は、多くの場合、それを彼らが精通している他のものと比較することです。ビッチプラネットの新しい読者への売り込みは、「オレンジは新しいリディックです」です。ゴッサムアカデミーは「ハリーポッターがゴッサムでスクービードゥーと出会う」です。判断すべき問題が1つしかないため、Paper Girlsの簡潔で簡潔な要約を思い付くのは困難ですが、「Goonies plus Now And Then Trapped inHGWellsの悪夢」は間近です。

ペーパーガールズ#1(画像)は、1988年11月1日の朝のルートで4人の有名なキャラクターをフォローしています。ライターのブライアンK.ヴォーンは、彼らをペーパーガールにすることで、読者に物語の設定を理解する十分な機会を与えました。 80年代後半、少女たちが会話の多くで紙について話し合っているときに、彼らがクリーブランドの外にいるという事実を見逃すことはできません。これは、特定のコンテキストを提供するための快適な方法であり、おそらく少し手間がかかる方法であり、キャラクターを現実にしっかりと固定するのに役立ちます。これは、ヴォーンの特別な才能であり、このストーリーに絶対に不可欠です。

ペーパーガールズは、ブライアンアザレロのワンダーウーマンでのランのファンにはおなじみのように見えるかもしれません。アーティストのクリフチェン、カラーリストのマットウィルソン、レタラーのジャレッドK.フレッチャーが、この本のダイアナの物語を語るために担った役割を再演しています。 4人の主人公は実際のティーンエイジャーのように見え、年だけでなく年齢や個性にも合った服を着ています。チェンはワンダーウーマンのキャラクターデザインで素晴らしい仕事をしました、特にヘラと。しかし、実際の人々をストリートの服で描く自由を与えられて、彼は衣装に制約されないとき、彼自身がさらに良くなることを証明します。ウィルソンの色は明るくてポピーで、古く見えずに時代を思い起こさせます。これは、本全体が夜明け前に行われるため特に困難であり、フレッチャーは会話の多いパネルを優雅に扱います。

陰謀の背後にある最初の原動力は、ハロウィーンの翌日に女の子がルートを終えようとして直面する闘争であり、主人公を威嚇するためにすべての体重を振り回す10代の少年と警官からの干渉に直面しています。しかし、非常に明確に謎が忍び寄り始め、やがてそれがページを支配します。大規模なネタバレなしであまり多くを明らかにすることは困難ですが、古典的なサイエンスフィクションへの繰り返しの言及に注意してください。

10代の若者が圧倒的に多い他の本とは異なり、これらのキャラクターはほとんどの場合、子供のように話します。常駐のタフな女の子であるマックが何か不快なことを言い、主人公でありすべての見た目で良い卵であるエリンによってすぐに修正されるシーンが早い段階であります。ヴォーンが彼らの個性をあまりにも早く確立し、1988年に受け入れられたが現在ではないことを彼らの1人に言わせることによってタイムラインを強化したかったように、それは強制的で奇妙に感じます。それは不必要であり、ペーシングを中断するほど不快です。しかし、ほとんどの場合、キャラクターは、物語を助けるためにそこに比喩するのではなく、実際の人々のように、完全で整形式であると感じます。 10代の少女を特集した数少ない漫画のさらに別の漫画に、クリエイティブチームに女性がいないのは残念ですが、しかし、それは説得力のあるミステリー醸造と素晴らしいクリフハンガーの結末を伴う非常に強力な最初の問題です。 [ケイトリン・ロスバーグ]

タロットカードのシュールレアリストのイメージで構築された、ケイトリンスカアルルドの聖なる家(Uncivilized Books)はキャストルーンのようなもので、テーブルの上に広がっています。各線と各キアロスクーロは、斑点のある黒と白が混ざり合っています。ヌードリングの各急降下は取るに足らないか判読できないように見えますが、画像は意味に満ちています。つまり、各人が自分で派生する必要があります。女性の自分の精神への旅であるこの本は、主に奇妙なイメージの並置と身近なイメージの再文脈化を通じて機能し、夢の論理に従います。名前のないリードは、衝撃的なシーケンスをさまよっています。つまり、川で溺れている馬。窮屈な部屋に座って、天井から吊るされたタイヤに舌を伸ばしている鹿の分隊。森の中にぶら下がっている何百ものポラロイド(すべて服を脱ぎながらさまざまな状態の女性の詳細)が、しわくちゃのウェディングドレスで物干しに固定されています。Skaalrudは、誰かの内面性を視覚化した最初の人ではありませんが、興味深い方法でそれを物語的に組み立てています。

少なくとも西洋では、従来の知識では、物語には必然的に対立が含まれている必要があると言われています。摩擦がなければ、ドラマはありません。ドラマもストーリーもありません。紛争の解決はその話の終わりです。 Skaalrudは、彼女の作品全体を決議の範囲内に設定することにより、この軸方向の対立の比喩を覆します。物語の重要な転換点、つまり劇的に回転するヒンジはフラクタルになり、Skaalrudはその詳細を全体に外挿して、物語の各側面に独自の物語を含めることができることを示します。

Houses Of The Holyを率いる無名の女性が本の幻想的な設定に深く入り込むにつれて、画像は暗くなります。彼女は死と瀕死の前兆(顔が不透明な影である花嫁)を見て、彼女をこの状態にした漠然としたトラウマを垣間見ることができます。彼女は恋人を失いましたが、その喪失が別れによるものなのか、運命の偶然によるものなのかは不明であり、その啓示に至るまでの異なるイメージが合体して意味のあるものになります。このバランスをとる行為は、彼女の作品に一貫性と魅力的な物語の親しみやすさを与え、本に心地よい品質を与えます。しかし、彼女は、ペースのバランスを崩し、流れが予測しすぎないようにするのに十分なだけ、物語の従来の理解をいじくり回しています。

この構造、つまりこのうぬぼれは、物語についての誤解に微妙に挑戦しますが、それはドラマを人生から奪うことなくそうします。 Skaalrudは、ドラマの芸術をより現実に近づける代わりに、人生をドラマの芸術に近づけます。彼女は細部に光景と壮大さを吹き込みます。 「これは人生のようになります。ドラマはありません」と彼女は言います。「これは人生のようです。すべての瞬間にドラマとミステリーが妊娠しています。」 【シア・ヘナム】

SachaMardouのSkyIn Stereo(Revival House Press)は、疑いを持たない読者がよく知らなければ、自伝に合格する可能性があります。控えめで静かで、圧倒されることなく、個人的な回想に見られるような非常に具体的なディテールで装飾されています。たとえば、セックスの後の朝、開いた窓から差し込む日光が、遠くの壁の舗装ポスターを照らしています。 。それフィクションとしての地位を信じるような方法で個人的で親密な感じがします。

まったくの偶然ですが、14歳のアイリスは、1990年代初頭、イギリスのマンチェスターにある宗教的な家庭で育ちました。彼女の母親がエホバの証人になった後、アイリスは突然教会にも引き寄せられることに気づきます。彼女は教会と十分に仲良くしていますが、彼女の学年が終わりに近づくにつれて、彼女は世俗的な世界から完全に中退するよりも大学に行くことをはるかに好むことに気づきます。彼女は自分の宗教生活への抵抗は、The Age OfReasonの中古コピーを読んだことから来ていると自分に言い聞かせていますが、それは彼女のすべての宗教的な友人がすでに結婚して高校を卒業してすぐに子供を産む計画を立てているという事実ともっと関係があるようです。シャペロンデートの生涯からペペのピザキッチンに身を任せて、彼女は大学に出願し、バーガーロコのカウンターの後ろで夏を過ごします。

アイリスは積極的に平均的であり、若い成人として自分自身を見つけるのは苦痛な状況です。彼女は、グリースピットの上で制服を着て長時間過ごす必要がない女の子ほどきれいではなく、仕事仲間(そして夢中になっている対象)のグレンと時折逃げるのを乗り越えることができません。グレンもそれほどキャッチではありませんが、彼は女性の交際が不足しているようには見えない人の一人です。彼はまたたくさんの薬をやっています、そしてアイリスは彼らが一緒にヘロインをするという彼の提案をなんとか延期することができますが、彼女は酸がとても好きです。

本の残りの部分では、酸の影響を受けた故障への彼女のゆっくりとした降下について詳しく説明しています。マンチェスターの「灰色で普通の」空は、かつては新王国を見越して空でしたが、今では世界の布地の裂け目から注がれるカラフルなペイズリーで満たされています。しかし、酸は予測不可能な薬です。彼女の旅行は衰退しているように見えますが、彼女の奇妙な行動は衰えず、彼女はすぐに躁病のシンクロニシティとパラノイアのウサギの穴から姿を消しました。酸のフラッシュバック以外の何かが彼女をさらにスパイラルに押し下げています。この本はアイリスが警察に連れて行かれることで終わり、将来の巻はリハビリや精神病院での滞在を約束します。

Sky In Stereoは、その細部の強さ、特定の時間と場所でのイングランド北部の生活の肖像に息を吹き込みます。結局のところ、これはマッドチェスターでした。たとえ物語の時点で、子供たちはモックタートルズが何をしていたよりもベルベットに戻ることに興味を持っていたとしても。とにかく、おそらく生きることよりも、読むほうが面白い。出口戦略なしで行き止まりの町で行き止まりの仕事で立ち往生したことがある人は誰でも関係することができるはずです。 [ティムオニール]

繊細な鉛筆の仕事と雰囲気のある、感情的に豊かなストーリーテリングのスキルで、サム・オルデンはオルタナティヴコミックの最もエキサイティングな才能の1人として浮上しました。彼の新しいグラフィックノベルの新建設(未開図書)個人的なトラウマ約2ニューオーリンズ・セットの物語特色に彼の漫画の腕前の例外的なショーケース、次のとおりです。「裏庭」スポットライトルームメイト、モリー若者の家を、急性の精神的な内訳を受けましたそして今は犬のように振る舞い、四つん這いで歩き、話す代わりに吠え、家をゴミ箱に捨てたので裏庭に住んでいます。 「世帯」は、父親からの児童虐待によって傷ついた兄弟姉妹のペアに焦点を当てており、大人としての関係に深刻な打撃を与えています。

パワフルで不安なストーリーには、キャラクターの苦痛を特に明白にする生の活力があり、オールデンは彼らの痛みに対する簡単な解決策を提供していません。鉛筆で漫画をレンダリングすると、トラウマを抱えたキャラクターの精神状態に適した脆弱性が得られますが、線画の詳細レベルが異なるため、独特のトーンがあります。

オールデンは、ストーリーの構造を考えると重要な、明確さを高める「裏庭」に、より細かく、より具体的な線を使用しています。物語は主に、より長い出来事から引き出された小さな瞬間を通して語られ、読者をすでに進行中のシーンに落とし込みます。ペースに慣れて、これらの瞬間がどのように組み合わされるかを理解するにはある程度の時間がかかりますが、この構造により、Aldenは、出入りする時間を無駄にすることなく、読者に重要な情報を提供することで、63ページに多くのストーリーを詰め込むことができます。風景。それは、ページ外で多くのことが起こっているという印象を与え、無駄のないストーリーテリングにもかかわらず、非常に完全なストーリーになります。

「Household」は、よりルーズなレンダリングスタイルの長い物語であり、新しい環境に順応するときのティムの混乱と見当識障害に合うぼんやりとした品質を与えます。オールデンの絵の速さは非常に意図的であり、コミックを彼の芸術的本能を信頼して迅速かつ効率的に物語を語る実験にしています。詳細はまだたくさんありますが、彼の鉛筆は太くて細心の注意が払われておらず、ティムの感情を反映したストーリーにざらざら感をもたらしています。 「裏庭」とは、モリーの周りの人々が友人の世話をしながら安定を維持しようとすることであり、詳細なアートワークは、モリーよりもルームメイトと調和した視点を示しています。 「家庭」は、トラウマを抱えたキャラクターの考え方に読者を置くことにもっと関心があります。レンダリングスタイルの変化は、ビジュアルを通じてティムの体験を強化する効果的な方法です。オールデンの情報に基づいた芸術的決定は、これらの物語に強い感情的な影響を与え、そしてNew Constructionは、注目に値する若い漫画家の評判を高め続けています。【オリバーサヴァ】

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