パンダベアの催眠ブイ、マーキュリーレヴのボビージェントリートリビュート、そしてより素晴らしい新しい音楽

左上から時計回りに:Lucinda Williams(画像:Partisan Records)、Jamila Woods(写真:Bradley Murray)、Panda Bear(絵画:Hugo Oliveira;写真:Fernanda Pereira)、Cherry Glazerr(写真:Pamela Littky)、Spielbergs(写真:アーティストの礼儀)

そこにはたくさんの音楽があります。あなたがすべてのノイズをカットするのを助けるために、毎週AVクラブA-Sidesを切り上げています、私たちがあなたの時間の価値があると思う5つの最近のリリース。Spotifyでこれらやその他の音楽を聴くことができます。

注:アリアナ・グランデのサンキュー、ネクスト(本日も公開)の特集レビューを間もなくご覧いただけます。今のところ、推奨する他の素晴らしいリリースがいくつかあります。

ノア・レノックス、別名パンダ・ベアは、リバーブでギターをかき鳴らし、ボーカルを積み重ねて無限にエコーする、重力に逆らう天体のトラックを好む傾向があります。上のブイ 2007年のが絶賛以来、レノックスの第六スタジオ・アルバム、彼のは、彼らの最初のパンダのコラボレーションで、レコードプロデューサーラスティサントスと提携人ピッチをブイ 焼きたてのサイケデリックは、今回は新しいコンテキストを与えられ、意図的な無形性を促進するために暖かく泡立ったお風呂に沈められ、各曲は配達前にサッカリンの甘い泡に浸されます。レノックスの声が波打つ波の上に広がると、オープナー「ドルフィン」は私たちを広大な海に投げ込みます。タイトルトラックは、泡立ちと感染性の中間点、最高水準点として機能します。アルバムのいくつかの音響技術は、最終的には一緒に出血し、重なり始めますが、形のない気まぐれは、ほとんどの場合、魅力的で催眠的でさえ感じます。それを不協和音の寄せ集めと呼びたいのか、万華鏡のような傑作と呼びたいのかはあなた次第です。いずれにせよ、地球型惑星を離れるのは遊びを打つのと同じくらい簡単だということを知っておくのはいいことです。[アダムアイザックイトコフ]

ジェイミーラ・ウッズは、彼女の次のレガシーからの最初のシングルである「ゾラ」で偶像破壊のゾラ・ニール・ハーストンをチャンネルしますレガシー!アルバム。弾力のあるシンセサイザーに支えられた蜂蜜のボーカルで、ウッズは彼らの目は神を見ていた作者の視点から歌い、否定性と批判を輝き(「私の武器は私のエネルギー」)と共感で阻止します:「あなたはすべて、すべてを知ることは決してないだろう/私はすべて、すべてを知ることは決してありません。」ニールハーストンのようなウッズの才能は否定できない。しかし、「ゾラ」は、私たちがどれだけ多くの作品を消費したり、評価したり、あるいは嘲笑したりしても(この作家はその陣営にいません)、両方のアーティストにはもっとたくさんのことがあることを思い出させます。「ゾラ」は他に類を見ない招待状であり、人々を歓迎し、それでも正しい行動をとるように呼びかけます。そして、レガシーの残りの部分を聞くのが待ちきれませんレガシー![ダネットチャベス]

ボビー・ジェントリーが1978年に音楽業界を放棄したとき、彼女は私たちがまだ理解しようとしている驚くべきジャンルと作詞作曲の実験のカタログを残しました。これらの最も豊富なコレクションの1つは、2年生のアルバムThe Delta Sweeteですこれは、1967年のサザンノワールの大ヒット曲「OdeToBillieJoe」の精神的なフォローアップです。ここでは、アルバムの第51回の記念日、インディー・ロック実験家マーキュリー・レヴのに記念碑を建てているデルタSweete再訪虹色オーケストラアレンジでそのプロトサイケデリックをからかうとゲスト歌手のオールスター名簿と下流ジェントリーの幅広い影響力を強調し、。SlowdiveのRac​​helGoswell(「Reunion」)、StereolabのLaetitia Sadier(「Mornin'Glory」)、Phoebe Bridgers(「Jesseye'Lizabeth」)の機能は、Marissa Nadler主導の「Refractions」(ボビージェントリーの曲のテレミンは素晴らしい動きだったように聞こえます)。しかし、再解釈がジェントリーのオリジナルの素朴さ、魂のこもったものを利用するとき、物事は本当に一緒になります、そしてこれはノラ・ジョーンズの「オコロナ・リバー・ボトム・バンド」、特にベス・オートン(「コートヤード」)による内臓のクロージングパフォーマンスで最も強く感じられますルシンダ・ウィリアムス(「オード・トゥ・ビリー・ジョー」、ジェントリーのデビュー作)。[ケルシーJ.ウェイト]

特定のバンドやレコードは、若者のように聞こえます。必ずしも若々しいミュージシャンではなく、若さのアイデア、一種の概念的な感覚-思春期の記憶が3分半の音のバーストで配信されます。それはすぐに気持ちがSpielbergsデビューレコード、によって搬送されたのです。このではありませんザ・エンド。ディストーションギターにこだわって歌いながら控えている人のために、このレコードは、80年代のインディーロックの即時性の大釜で生まれ、のサウンドでフィルタリングされた、楽しいアンセミックな遠吠え、ロックンロールのプライマルスクリームをキャプチャします。 90年代のオルタナティブロックファズ。アリーナに対応した、雷鳴のリズムセクションのトラップが付属しています。(もちろん、大声で叫ぶボーカルの配信には、初期のフォールアウトボーイのヒント以上のものがありますが、悪い意味ではありません。)唯一の失敗は、「の不必要な音響の合間など、そのスイートスポットの外に出かけることです。オープナー「FiveOnIt」や「4AM」のようなトラックの脈打つ勝利を損なう「Sleeper」。これは、車を運転し、窓を閉め、性交をしないことの記録です。確かに、それは長続きせず、後でばかげているように見えるかもしれませんが、現時点では、地獄のようにカタルシスです。[アレックスマクレビー]

Stuffed&Readyは、クレム・クリーヴィーが率いる若いLAバンドCherry Glazerrの3枚目のアルバムで、ギターのファジングポップのレイヤーやレイヤーにフェミニズムとセクシュアリティのテーマを広げています。彼女が把持するための宗教をテーマにした映像のように、衝撃を恐れていないのです「無駄尼僧」、(「誰がI性交/ダッディ、それはあなたである必要がありますか?」)忘れられないのか、驚くべき歌詞猛烈な暴言に対して「ダッディ」家父長制。 Glazerrは、この新しいアルバムの過程で少し繰り返しのパターンに陥ります(ソフトに演奏し、構築し、怒り狂う)が、Creevyの空気のようなボーカルと怒り、細断されたギターのラインは、リスナーを彼女の怒りの精神の深みに巧みに導きます。彼女があなたを望んでいるところです。 [グウェン・イナト]

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