Netflixのジェシカジョーンズは、元に戻された女性の複雑な肖像画です

マーベルコミックから描かれたNetflixのオリジナルシリーズの2番目であるジェシカジョーンズは、テレビのすでに混雑しているスーパーヒーローのキャストへの最も賢いエントリーです。トワイライト映画の執筆で最もよく知られているメリッサ・ローゼンバーグによって作成され、サルドニックなクリステン・リッターが主演するこの番組は、悪意のあるキルグレイブ(デイヴィッド・テナントによる萎縮効果を演じた)。本質的に、ジェシカ・ジョーンズは、力と強さがどのように発揮されるかを同時に探求する一方で、それらは両方とも深い性別の用語であることを穏やかに認めています。

2001年にジェシカジョーンズのキャラクターを紹介した漫画本Aliasで、肉体的および感情的に壊滅的な出会いの後、元スーパーヒーローからプライベートアイに変わったという前提が確立されました。Netflixの適応は、一般的にAliasのストーリーアークに従います。ジョーンズがすでに彼女のはるか後ろに犯罪と戦うスーパーヒーローとして彼女の日々を残している現在。私たちがジョーンズに会うまでに、彼女はすでにキルグレイブとの出会いに心を痛めています。

彼女はアルコールで自己治療し、皮肉で親密さをそらし、単に自分自身を一緒に保つのに苦労します。彼女は泣きますが、それをお詫びします。怒りの表現、つまり彼女がそれを封じ込めることができないことが、ジョーンズを非常に嫌いにしているのです。しかし、それでは、あり得ないことは、端にいる女性であることの一部です。怒りの感情的な表現は、常にトラウマと違いの消えないマーカーとしてコード化されてきました。

「バーチストリート、ヒギンズドライブ、コバルトレーン」ジョーンズは、13のエピソードを通してほぼループで繰り返します。このフレーズは、最初のシーズンでは一種のギリシャ合唱団として機能し、その繰り返しは、彼女が現在見ることを拒否しているセラピストによってジョーンズに提供されたテクニックです。それは彼女が育った通りとその後ろの通りとその後ろの通りです。それはジョーンズが彼女を現実に引き戻し、まだ彼女を悩ませているトラウマを鎮めるために頼っている接地メカニズムです。それでも、彼女は不本意ながら元に戻された女性であり、リッターはその役割に必要な反抗と脆弱性の残酷な組み合わせで彼女を演じていることを常に思い出させます。フレーズの繰り返しで、ショーは、それがスーパーヒーローについてであるのと同じくらい、権力の相互作用について、つまり男性が権力を使用する方法についてであることを思い出させます。

ジョーンズのテクニックと法と秩序に対する一般的な軽蔑は、スーパーヒーローの世界ではおなじみの比喩であり、ザラザラした街とシュマルツィーなジャズ音楽でいっぱいのショーの騒々しい感じはジョーンズの怒っているNetflixのいとこであるデアデビルを思い起こさせます。しかし、風景を超えて、ショーはマット・マードックと彼の犯罪と戦う友人のくだらないチームとほとんど共通点がなく、スーパーヒーローのバックストーリーの通常の構成要素にはほとんど関心がありません。

ジョーンズが超強さを持っていることをすぐに確認できますが(彼女は最初のエピソードで車を持ち上げます)、スーパーヒーローのジャンルを頻繁に消費する聖人伝には深く関心がありません。たとえば、デアデビルアローはどちらもフラッシュバックに何時間も費やし、ヒーローの必然的に重要な起源をしばしば痛いほど詳細に再現します。しかし、ジョーンズの超大国の起源はほとんど論点を超えています。代わりに、ショーは、仲間の超人的で愛の関心を持つルーク・ケイジ(マイク・コルター)との単一の会話で、オリジンストーリー全体をディスパッチします。「実験」とケージはジェシカに説明します、「あなた?」「事故」と彼女は答えます。2つの簡単な言葉の中で、スーパーヒーローのジャンルの中心となるサブプロットは完全に省略されます。

これは、ジョーンズの力、つまり彼女の超能力と、彼女が自称「ガイド付き落下」と呼んでいる飛行の種類が、このジャンルではめったに見られない複雑さで探求されているためです。トラウマは通常、男性をスーパーヒーローになるように刺激します(デアデビルの問題を抱えた子供時代、またはバットマンの殺害された両親を考えてください)。ジョーンズにとって、トラウマは彼女に彼女のコントロールに疑問を投げかけ、それによって彼女の肉体的および感情的な強さを侵食します。さらに、彼女の力は、自身の力がマインドコントロールである主要な敵対者であるキルグレイブによって無意味にされます。

キルグレイブはあなたの典型的な悪役ではありません。彼は世界支配にも大量破壊兵器の取得にも興味がありません。彼には大きな悪意のある計画はなく、人類を支配する計画もありません。彼はレックス・ルーサーではありません。ルーサーは少なくとも笑うことができた—彼のキッチュな悪役はコミカルだった。しかし、キルグレイブは別のものです。彼がジョーンズに対して、彼の道を渡るほぼすべての女性に対して行使する平凡なコントロールが、彼を非常に邪悪にし、典型的な悪役よりもさらに威嚇します。キルグレイブはすべての女性にとって最悪の悪夢です。彼は強姦者であり、悔い改めないストーカーであり、いつでも力を発揮できる男性です。

もともと漫画本の男だった弁護士のジェリ・ホガース(キャリー=アン・モス)は、悪役がコントロールする恐ろしく馴染みのあるペティネスについて、次のように述べています。「キルグレイブは革のジャケット、チェロ音楽、そしてかわいい女の子の笑顔。なんて無駄だ。」その感情は、ジョーンズとバンドを組む他の2人の女性にも反映されています。彼女の里親であるトリッシュは、子役に転向したトークラジオのホスト(レイチェルテイラー)です。とホープ(エリンモリアーティ)、キルグレイブのもう一人の犠牲者。「男性と権力、それは深刻な病気です」とトリッシュはエピソード4で言います。

ショーを動かすのは、男性の力とジョーンズ(そして彼女の女性の同胞)の力の間の遊びです。ここでの強さは、スーパーヒーローのジャンルでは珍しい方法で、物理的および心理的の両方の複雑さのすべてで探求されます。通常、コントロールと強さの両方が男性の領域であるという考えに支えられています。ジェシカ・ジョーンズは、このジャンルを形成するステレオタイプを解明しています。ここでのコントロールと強さは、互いに対戦します。彼らの所有は生存です。ジョーンズには力がありますが、キルグレイブによってコントロールが彼女から奪われ、彼女の力が損なわれています。物語を根本的に推進するのは、両方の再構成です。

場合ジェシカジョーンズはフェミニストショーで多くの批評家は、それがあることを述べてきたように、それは複雑な女性を提示するので、それは単にではないのですが、むしろそれは強さとコントロールは、女性の生活の中で出て遊ぶ方法を理解しているため。そしてそれは、テレビでは珍しく、そのジャンルではさらに珍しい深さと感度でそれを探求します。ジェシカ・ジョーンズはレイプやその余波から遠ざかることを恥ずかしがらず、悪い固定観念の落とし穴に陥ることなく、主人公のトラウマと犠牲に立ち向かうことを恐れません。ショーが描くカジュアルな残虐行為を処理する完璧な方法はありませんが、ジョーンズのナビゲーションは、日常の女性の生活の中で機能する、しばしば目に見えない敵対的な力という、あまりにも馴染みのあるものの神話的な表現です。

Netflix経由のビデオ/画像。

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