ナイン・インチ・ネイルズ、フォスター・ザ・ピープルなど、今週の音楽レビュー

NIN(写真:ジョン・クロフォード)

ナイン・インチ・ネイルズ、バイオレンス・グレードを追加
:B-

[ヌルコーポレーション/キャピトルレコード]

これらの時間はナインインチネイルズのために作られました。トレント・レズナーの30年前の産業プロジェクトは暗闇の中で繁栄しているので、恐怖はこの時点でレズナーの最も長く続いている協力者として実質的に適格です。彼がまだ神権的独裁政治に発展する米国についてのコンセプトアルバムを作成していなかったら— 2007年のゼロ年—今はそれにとって完璧な時期だろう。(実際、Year Zeroの「アートは抵抗」のポスターは、誰も賢くなくても、今日通りに上がる可能があります。)

現在の出来事は長い間レズナーに影響を与えてきましたが、彼の個人的な悪魔は最初の10年間にナインインチネイルズの作品のほとんどを形作りました。その瞬間のテノールに対処するために、ReznorとコラボレーターのAtticusRossは3部作のEPをリリースする予定です。最初の「実際のイベントではない」は12月中旬に到着しましたが、すぐにバックグラウンドに後退しました。それを新しいAddViolenceと結び付けるものは、謎のままです。「3つのレコードをリンクする物語の弧は、関連付けられていない歌詞と挑発的で手がかりに満ちたカバーアートワークを通じて現れ始めます」とプレス資料は述べています。表紙だけではありません。裏表紙には、さまざまなノブやスイッチが「混沌を増幅する」ように設定された、名前のないマシンがさらに多く表示されています。

アルバムのメッセージについての不可解なヒント(Year Zeroのマルチメディア神話に賛成)のすべてについて、曲自体は、ファンがナインインチネイルズに12年間深く関わってきたレズナーとロスに期待するようになったものに従います。リードシングルでオープニングトラックの「LessThan」は、EPの5曲の中で最高のものであり、多数のNINソニックシニフィアンをポップな理想的な3:30の実行時間にまとめています。曲を開くとがったシンセは、プリティ・ヘイト・マシーンや80年代初頭のスキニー・パピーにぴったりで、巨大で洗練されたコーラスと専門家による音響要素のレイヤーが、レズナー(およびロス)の得意分野をうまく蒸留しています。

彼らはまた、ソーシャルネットワークで受賞したオスカーとドラゴンタトゥーの女の適切に肌寒いスコアによって示されるように、良いスコアを書きます。残念ながら、それはAdd Violenceのあまり興味をそそらない瞬間のいくつかを知らせています。「ThisIsn't The Place」は、雰囲気のあるシンセサイザー、軽いパーカッション、そしてReznorからの言葉のない発声だけで2分半かかります。EPを締めくくる「TheBackgroundWorld」は11:44に始まりますが、曲は4分マークでシフトし、8分間繰り返される音楽の進行に従い、徐々に歪んでいきます。切り替えの前に、曲はシンセサイザーを積んだ暗闇に包まれ、レズナーは反対側でより良いものの希望を提供しない終末論的な絵を描きます:「私は何が来るのか知っています/私はそれが到達していると感じます/過去の動きはありません/ありますこれ以上の場所はありません/将来の時点はありません/私たちは逃げません。」引き出されたコーダはあまり追加しません。

昨年には何もない実際のイベントは、「より小さい」のgrabbinessに近づいていないが、EPは、より多くの均等にその魅力を分散することを追加暴力決してそのリードオフトラックトップスません。レズナーのささやきのトークシンギングに支えられた「恋人」と、オープニングの議事録がドラゴン・タトゥーの女に収まるであろう「これは場所ではない」で、強度はすぐに低下し、より雰囲気のある感じになります。強さが元に戻るのは「もうない」までではありませんが、「背景の世界」のゆっくりとした煮物に突然飛び込む前に、それはわずか3分続きます。

レズナーとロスはムードと質感の熟練した職人であり、産業のギザギザの音をラジオ対応のフックに変換するレズナーのスキルに匹敵するものはありません。彼はいつも自分の道を進んでおり、結果はまちまちです。Add Violenceは、NINディスコグラフィーで先行していたものの驚くべき融合であり、良くも悪くもなります。

[カイルライアン]

コーネリアス、メロウウェーブ
グレード:B

[ラストラムレコード]

コーネリアスの1997年のブレイクアウトを聞いて、昨年デラックスな再リリースを受けたFantasmaは、ポータルをオルタナティブロックの晩年の栄光の時代に戻すようなものです。当時、ベック、ビースティ・ボーイズ、チボ・マット、ビョーク、ダフト・パンク、コーナーショップ、ディミトリ・フロム・パリなどの音楽は、エキゾチックな音が自由に混ざり合うポストジャンルのグローバリストのユートピアを約束していました。でFANTASMA、東海岸のブームBAPと一緒トロピカ一口Aマティーニレトロ宇宙局を介してカメラグライドは、パンクバンドの演奏とがblissedアウトインディーロックを近く。これはインターネットが存在した時代でしたが、MP3は存在しなかったため、直接の音楽知識は有限でした。13.99ドルのシュリンクラップされたCDは、別の次元へのポータルとして役立つ可能性があり、コーネリアスは渋谷系のトレンドに従って、それが素晴らしく、レトロでクールになると約束しました。

それから20年の間に、彼は合計3つのレコードをリリースしました。2001年のPointは、より控えめで有機的な事柄のために自然界から音を引き出しました。2006年のスペーシーなジャズエクスプローラーSensuous ; そして今、真新しいメロウウェーブ。それらを横切って、彼はこれまで以上に快適な眺望への道を示しました。これは、Wavesオープナー「IfYou'reHere 」でほぼ不明瞭な神格化に達する傾向です。この曲はASMRの軽いギターを弾くアルペジオのきらめきでクライマックスを迎えます。十分に高い高度で聞くと、気絶する可能性があります。リスナーの耳に溶け込むアルバムにぴったりのトーンを設定します。古いレコードは、このヘッドフォンの親しみやすさと、騒々しいフリークアウトやエアクオートのパンクトラックを並べましたが、数十年後、コーネリアスはもう何も証明しようとはしていません。「DearFuturePerson」は、天使のような痛むフックをゆっくりとエッチングし、「Surfing On Mind Wave Pt 2」は、切ない美しさのより純粋なアンビエント表現を探求します。何かが起こるのを待っているのなら、しないでください。曇りの日、後半は雲のように浮かんで、すべてのアコースティックギターとベッドサイドのささやき。コーネリアスは、ファンタスマのリリースでマスコミが宣言したように、ブライアンウィルソンの再臨ではないかもしれませんが、彼は音響キュレーターであり、珍しい贈り物の作曲家です。MellowWavesの軽さに騙されないでください。その喜びは実質的で長引く。

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[クレイトンパードム]

フォスターザピープル、セイクリッドハーツクラブ
グレード:C-

【コロムビアレコード】

ミュージシャンにとって、独自のサブジャンルを切り開くものを作成し、他の何かをすぐに思い出したり、その影響を透過的に示したりしないアートを作成することは、とらえどころのない成果です。そのサウンドがその批判的な信頼性を失うことなくポップの意識に浸透するとき、それはさらに印象的です。マーク・フォスターは、フォスター・ザ・ピープルのデビュー作であるトーチと、(はるかに少ない程度で)フォローアップのスーパーモデルでそれを行いました。だからこそ、フォスター・ザ・ピープルの最新アルバム、セイクリッド・ハーツ・クラブは、他のみんなと同じように聞こえるほどのヘッドスクラッチャーです。

スーパープロデューサーを寄せ付けず、フォスターとバンドメンバーのイゾム・イニスがセイクリッドハーツクラブの制作業務の大部分を引き継ぎます。しかし、彼らが彼らの音を磨くのを許す代わりに、この動きはどういうわけかそれを派生的にしました。アルバムの先行シングルの3つ、「Loyal Like Sid&Nancy」、「Pay The Man」、そして「Doing It For The Money」をまとうと感染性のあるもので、フォスターは痛みを伴う、ひどく見当違いのラップを試みます。他の場所では、「StaticSpaceLover」と「TimeToGet Closer」がビーチボーイズのサイケデリックな太陽のハーモニーを利用し、「Lotus Eater」は、アークティックモンキーズの叙情的な皮肉に触れた70年代のCBGBのパンクの試みです。「SitNextTo Me」とタイトルトラックは、アルバムがFoster The Peopleのオリジナルサウンドに最も近いものです。残念ながら、これはもはや新鮮で​​はありません。

全体として、セイクリッドハーツクラブはまた、フォスターザピープルのより電子的な起源への復帰を示していますが、トーチで使用された独創的な方法ではありません。むしろ、それはハックニーされたコピーとして外れ、他のすべてのチャートトッパーがどこかに押し込んだ予測可能なEDM /トラップビートでいっぱいです。慰めがあれば、だれとでも間違えられる可能性があるのは、非常に残念なことです。

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[リリーモアエリ]

Avey Tare、Eucalyptus
Grady:C +

【ドミノ・レコーズ】

リリース前は、Avey Tare(つまり、AnimalCollectiveのDavePortner)はEucalyptusからの1つのメモをプレビューしていませんでした。これは、SpotifyとYouTubeがプレリリースシングルで詰まっているこのストリーミング時代の大胆な動きです。しかし、彼は当然のことながらこの傾向に警戒しています。プレリリースプレスは、ステレオガムとの最近のインタビューで、バックストーリーでアルバムを苦しめる傾向があると述べた。「私はちょっとこれについてはできるだけ言いたくなかった」と彼は控えめに言った。「それは私にとってとても個人的な記録です。」

そのように聞こえます。親密さは必ずしも彼の以前のソロ作品(またはAveyTareのSlasherFlicksを含む彼の他の音楽プロジェクトのいずれか)に付随する特徴ではありませんが、ユーカリはポートナーの寝室で録音され、その15曲は適切なローファイを醸し出しています、自家製の感触。記憶と自然をテーマに渦巻く曲は、目的のないドローンとミュートされたかき鳴らしが見つかった音、奇妙なサンプル、そして曲自体と印象的に変形するポートナーの滑りやすいボーカルと衝突して、ずさんで広大です。記憶に残るメロディーがときどき浮かび上がります。「今日はうまくいくことを願っています」は「ジャクソン5」を楽観的に控え、アルバムのクロージングトラック「WhenYouLeftMe」は圧倒的で憂鬱なクライマックスになります。しかし、あまりにも頻繁に、曲がまだ自分自身を見つけているように感じます。ポートナーは息を吹き込むことで、彼が目指しているぼんやりとした浮遊感をよりよく実現しますが、「CoralLords」や「SportsIn July」のような曲は、インスピレーションが再び当たるまで車輪を回しているように感じられます。 。

この即興的な発見の感覚は、アルバムのテーマを補完するものであるため、おそらく意図的なものでした。各曲の要素は、記憶の断片として現れます。ここでは音、そこにある画像、手に負えないフレーズなど、完全に融合することはできません。しかし、ユーカリは間違いなく興味をそそるものですが、音楽としてたまにしか楽しめません。

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[ランドール・コルバーン]

小児期、ユニバーサルハイ
グレード:C

【サウンドリーミュージック】

たぶん、イギリスのバンド、チャイルドフッドは、2014年にぼんやりとしたチューンなデビューを果たしたLacunaの後で、音楽の行き詰まりを感じました。そのレコードは楽しいものでしたが、それ自体の影響、特に90年代のイギリスから出てきた漠然としたサイケデリックなインディーロックにフェードインする傾向がありました。ユニバーサルハイ、蒸気の全ては、ほとんどすべてを一度にsoulfully 70年代や時間外の」を感じている結晶ポップを残して、消えてしまいました。ユニバーサルハイのほとんどは個性があまりないので、それが時代を超越していると言っているわけではありません。それは音を持っていますが、たまにそれが求めている魂です。

アルバムオープナー「AMD」は、最初はMGMTの精神的な相続人のように聞こえますが、歌手のベンローマンズホップクラフトはすぐに奇妙な概念を取り除きます。彼のファルセットは、「高層ビルと空が出会う場所」についてラプソディックにワックスをかけると十分に喜ばれますが、それが消えた直後に覚えるのが難しいほど滑らかに下がります。「CalifornianLight」は、ライトファンクとしっかりしたフックを追加し、より強力な結果で完全な魂を目指します。

ある時点で、Universal Highはフックを見つけて新しい場所に乗りますが、ほとんどの場合、セーフハーバーにタイムトラベルしたり、シンプルな溝の上にクリーンでジャズのギターを重ねたり、ヨットロックに手を出したりすることに満足しています。2017年の画期的な動きはほとんどありません。繰り返しになりますが、多分それはそれ以上のものになろうとはしていません—滑走し、金色の転換です。それはうまくいきます。

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[ジョシュモデル]

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