ナチュラルボーンキラーズのサウンドトラックは、より洗練されたスプラッタフェストでした

レナード・コーエンはウディ・ハレルソンとジュリエット・ルイスと乱暴になります(イラスト:ニック・ワンセルスキー)

私たちの生活のサウンドトラック、 AVクラブは、映画のコンパニオンアルバムの瀕死の芸術を見て、それらの「様々なアーティスト」のコンパイルは、画面上に膜を補完するためになされたが、多くの場合、自分自身の生活に撮って終了という。

ナチュラル・ボーン・キラーズ はオリバー・ストーンであり、監督は複数のフィルムストック、傾斜したカメラアングル、ウィンクするジャンルのパロディー、長蛇のモノローグ、そして非常に手ごわい象徴性を駆使して、キャラクターに実際の悪魔の角与えています。20年以上経った今でも、この感覚的虐殺はストーンのキャリアの中で最も分裂的な作品の1つです。それは、暴力に対する私たちの集団的魅力を巧みに風刺的で脱構築的なものにし、それ自体の責任を自覚しているのでしょうか。それとも、それがメディアですべてを非難するいくつかの万能薬と混乱した論文で実行されている限り、同じ搾取的な流血を許して、セクシーな銃とよりセクシーな説教に対する様式化されたオナニーですか?

ナチュラル・ボーン・キラーズは、その意図がどうであれ、映画のひどい頭痛の種です。それを見るのは、多くの場合、スピードを上げて15の別々の学生映画を同時に見るようなものですが、オリバーストーンは、ばかげた箱の危険性について耳元で怒鳴ります。その猛烈な勢いで何かが聞こえるのは不思議ですが、ストーンはとにかくサウンドトラックを依頼し、微妙さの代名詞ではない別のアーティストを雇いました:ナインインチネイルズのトレントレズナーは、1994年の映画に向けた最初の一歩として映画作品のますます達成された副業。

一見したところ、レズナーは、セックスを煽る殺人事件で2人の大量殺戮者の話をサウンドトラックし、ナイン・インチ・ネイルズで彼が重ねるような、かき回す、ボンデージファンタジーのインダストリアル音楽でいっぱいのアルバムを示唆しています。確かにそれのその表紙画像年にCDを拾った誰血まみれ、野生目ウディ・ハレルソンは-probablyレズナーが簡単に絞り込まれている可能性がある、にたわごとを粉砕するためにいくつかの曲を予想以上70の手がかり全体で飛び散りました。しかし、ReznorがMTVに説明したように、Stoneに対する彼の提案は、補完的なプレイリストの標準的な概念を放棄し、より「コラージュ」を作成し、それらの手がかりを少し扱いやすい27トラックに絞り込み、不快な編集と組み合わせることでした。ランダムなダイアログスニペットはそのままです。結果は、連続殺人犯のミックステープとスタンドアロンのアート作品の間のどこかに行き着きます。

それはまた、映画のように、それ自身の統合失調症の経験であり、それが産業のクランガーからパッツィー・クライン、L7からムソルグスキーに変わるのと同じようなチャンネル反転歪みの感覚を生み出します。それでも、それはミッキーとマロリーの旅の完全でより合理化された物語を何とか伝えます—ロマンス、殺人、そして鼻の独白すべて。間違いなく、Reznor'sは優れたバージョンです。

もちろん、レズナーの仕事のいくつかはすでに彼のために行われていました。ナチュラル・ボーン・キラーズは、ストーンの長年の協力者であるバッド・カーが率いる9人の強力な音楽チームを誇り、多作のデュオ、トムアンドアンディが追加の楽曲を提供しました。そして、3人の別々の作家(ストーン自身を含む)による5つのドラフトの後、脚本はシーンの説明にその曲の選択肢の多くが綴られて到着したので、彼らの主題の重要性を誤解することはありませんでした。細部へのこだわりは、クエンティン・タランティーノの功績によるものです。クエンティン・タランティーノは、トゥルー・ロマンスのクラレンス・ワーリーが書いた映画の中の映画として想像したナチュラル・ボーン・キラーズのオリジナルドラフトに、典型的にはタランティーノ風の呼びかけが含まれていました「良い神の全能のロカビリーチューン」や「デュアンエディの「反逆のラウザー」」のように。もちろん、タランティーノのビジョンの多くのように、「反逆のラウザー」は、タランティーノがスナイピングによって公に否認した完成した映画にはなりませんでした。彼の「最大の問題は、彼の自明性が彼のエネルギーを打ち消し、彼のエネルギーが彼の自明性を押し上げることです」とストーン。そして、もっと要点を言えば、「私はそのクソ映画が嫌いです。」

それにもかかわらず、Duane Eddyの「TheTrembler」、タランティーノがその年のパルプフィクションから始めて、すぐに彼の美学の決定的な部分を作るのと同じ種類の、ガレージやサーフロックのランブルと一緒にそれを作りました。ダン・ザネスの「Moon Over Greene County」、ハリウッドの説得者の「Drums A Go-Go」、タンザニアのギタリスト、レミー・オンガラの「Kipenda Roho」などの曲はすべて、タランティーノのレコードコレクターの執着心とグラインドハウスのB映画崇拝を呼び起こしました。そして、彼はストーンの映画を承認も認識もしていなかったかもしれませんが、タランティーノの痕跡のこれらの幽霊のようなエコーは、彼が作ったかもしれない見知らぬ、よりニュアンスのあるナチュラルボーンキラーを暗示しています。

レズナーの指示の下で、サウンドトラックはストーンの明白さの一部をさらに拒絶しました、そしてそれは彼、あるいはタランティーノでさえ想像したよりもずる賢く、より反芻的な映画を示唆しています。結局のところ、レズナーは映画のよりアグロなトラックの多くを簡単に叩き合わせて(レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、メルビンズ、マリリン・マンソンによるカットを含み、テーブルに残された)、映画の多くに直接パンダするようなものを作ることができました、ホルモンを帯びた若いファン。たとえば、Natural Born Killersがマスメディアに対する懐疑論の高まりと、10代の生来の、ニヒリズム的な性交への欲求の両方について語った私のようなファン。しかし、彼とサウンドトラックの名誉のために、レズナーは、アートハウスの群衆をより多くターゲットにするための簡単で思春期の怒りを軽視し、私たちに気の毒な子供たちに、レナード・コーエンの疲れた知恵に耳を傾けることを余儀なくさせました。

「ハレルヤ」が悲しいオグレススーパーヒーローのクソの頼りになる曲になる前に、当時56歳だったレナードコーエンは、1990年代のPump Up The Volumeのおかげで、10代の権利剥奪のありそうもない音になりました。そこでは、退屈で不満を抱いた神を呼び起こしたゴツゴツした海綿状のバリトンで配信されたコーエンの「Everybody Knows」が、クリスチャン・スレーターの毎晩の海賊ラジオの暴言のテーマソングとして機能し、人間の状態を修復できないほど壊れていると苦々しく評価しました。ではナチュラル・ボーン・キラーズ、コーエンの「国歌」「未来」と「待ちザ・ミラクル」(すべては1992年代から引き出さ未来)と同様の機能を実行します。彼らは、記録上さらに効果的なテーマ別の三連祭壇画で映画をブックエンドします。コーエンの残酷さ、後悔、道徳的な衰退のバラードは、ハレルソンが与えた数分間のゲームではなく、ほんのわずかなフレーズでストーンのポイントの多くを作ります。

「ウェイティング・フォー・ザ・ミラクル」はオープニングクレジットにその心に訴えるトーンを設定し、その検索歌詞は漠然とした実存的不安を捉えています。人類の感覚は、ハレルソンのミッキーとジュリエットルイスのマロリーを最初に見つけたほこりっぽい道端の食堂と同じくらい見捨てられています。ストーンの映画は、この根深い穴とそれが生み出す落ち着きのなさは必然的に悪に道を譲り、常に見えないところに隠れている原始的で動物的な衝動に拍車をかけることを示唆しています。ストーンはこれをランダムなカッタウェイを通して、待っているガラガラヘビやサソリに伝えます。しかし、「ウェイティング・フォー・ザ・ミラクル」は、同じ不穏をより雄弁に生み出し、ブルージーで不吉な脈動が、ドロールの空気、皮肉な分離に続くすべてのものを与えます。

ストーンが「アンセム」(「すべてに亀裂がある/それが光の入り方」である世界のためのコーエンの弾力性のあるホサナ)のひったくりをもたらし、トミーがそれを再生できるようになると、テーマは映画のクライマックスで再び取り上げられますリー・ジョーンズの見事な刑務所長は、逃亡した囚人の暴れ回る大群を下に向けます。(残念ながら、「Anthem」はサウンドトラックに表示されません。)そして、コーエンが視聴者に「TheFuture」を歌うエンドクレジットでリプリーズされます。黙示録にニヤニヤして、「クラックとアナルセックス」に対する熱狂的な要求、そして殺人と志望のチャールズ・マンソンズの暗いビジョンの予言で、「未来」は映画の主題歌として書かれた可能性があります。しかし、現状では、映画よりも感情的に洗練されたサウンドトラックを作成するのに大いに役立ちます。映画は、悲鳴を上げることができても決して笑うことはありません。

レズナーのサウンドトラックは、時にはそれ自体が同じように殴打された罪を犯していないわけではありませんが、その多くは、前述の規定された曲の選択の文字通りのおかげです。実際、「Waiting For The Miracle」はまだ残っていますが、L7のパンクスクリード「Shitlist」(L7が付いている唯一のバックウッドダイナージュークボックス経由)をクリックして、マロリーが田舎者を踏み鳴らしているシーンを記録します。彼女は彼の壊れた体を指差して、「あなたは私のたわごとリストを作った!」と一緒に歌いました。

その後、マロリーはジェーンズ・アディクションの「テッド、ジャスト・アドミット・イット」の曲に付随するガソリンスタンドを誘惑して殺します。この曲の歌詞は「テレビはそれらに画像を持っています…/ニュースはセックスと暴力の別のショーです」続いて、ペリー・ファレルが「テーゼステートメント!」と叫びます。代わりに、彼は同じように鼻にかかった「Sex Is Violent」を叫びます。これは、ReznorによるDiamandaGalasの「IPutA SpellOnYou」とLewisのクンニリングスについてのマッシュアップのタイトルになりました。

次に、ミッキーとマロリーの薬局の大暴れが、パティ・スミスの「ロックンロール・ニガー」に設定されています。おそらく、スミスが「社会の外で!」と怒鳴るラインのためだけです。(社会それらをこのように作ったので、男。)これらの3つの曲はすべて、画面にはっきりとした音を立てて着陸します。これは、ストーンがハレルソンとルイスの胸に「TooMuchTV」という言葉を投影した音楽に相当します。しかし、アルバムで孤立したとき、彼らは、他の点では驚くほど穏やかな音楽のコレクションの中でミッキーとマロリーの怒りを代弁するという紛れもなく効果的な仕事をします。

レズナーは彼自身の貢献に至るまで静かさを支持しています。彼が映画「バーン」のために書いた唯一のナイン・インチ・ネイルズのオリジナルは、灼熱の産業スラマーであり、すべての歪んだドラムとささやきですが、彼はまた、煮えたぎる、「私が決して持つことができない何か」とインストルメンタルの編集をもたらします暖かい場所。」後者は、現代の作曲家バリー・アダムソンとセルヒオ・セルヴェッティからの短い間奏とともに、彼が最終的に「ドラゴン・タトゥーの女」「ゴーン・ガール」など映画のために作成する不気味で催眠的なシンセサイザーのスコアへの道を示しています

暴動のシーンでさえ、ジェロビアフラ/アルユルゲンセンのサイドプロジェクトラードの「フォークボーイ」によってアルバムにのみ表されています。野蛮で強烈な、それはあなたの寝室の独房の周りに身を投げるために作られた一種の曲です。ドクター・ドレーの「The Day The Niggaz Took Over」もあります。ここに含まれているのは、ドクターとアイスキューブの「NaturalBorn Killaz」がほぼ同時に到着したにもかかわらず、着陸しなかったことに対する慰めのようです。代わりに、「Natural Born Killaz」は、Natural Born Killersへのヒップホップの他の主要な貢献であるThaDoggPoundの「WhatWouldU Do?」と並んで、Murder Was TheCaseサウンドトラックに登場しました。映画にも登場しません。サウンドトラックの最後に付け加えられたこの曲は、トレント・レズナーがヒップで残忍な10代の犯罪映画のアルバムを提出した後、スタジオでの土壇場での決定のように感じられます。 。

それでも、その非常に制約が、ナチュラル・ボーン・キラーズのサウンドトラックを機能させているのですが、映画のナチュラル・ボーン・キラーズはそうではありません。ストーンとは異なり、レズナーはこれらの柔らかな瞬間を優先して呼吸させ、映画の執拗な粉砕によってしばしば溺れるロマンチックな憂鬱な空気を発掘します。パッツィー・クラインのシロップのような「バック・イン・ベイビーズ・アームズ」、または特にカウボーイ・ジャンキーズのヴェルヴェット・アンダーグラウンドの「スウィート・ジェーン」の穏やかなカバーのように、ルイスが黙示録から派生したビジョンについて話しているシーンの背景でかすかに聞こえました(ダイアログここにもReznorレイヤーがあります)。アルバムで孤立し、それは感情的なハイポイントになり、ボブ・ディランの壊れやすい「You Belong To Me」に流れ込み、ストーンの熱狂的な山積みが頻繁に埋めるねじれたラブストーリーを強調します。

その静けさは、いくつかの曲の選択肢、特にヌスラト・ファテ・アリ・カーンの「アッラー、モハメッド、チャー、ヤール」とピーター・ガブリエルとのデュエット「タブー」のときどき誇張された大げささを弱める効果もあります。画面上では、中東の雰囲気を持つこれらの2つの曲が、殺人の「純粋さ」に対するミッキーの哲学的なワックスに神秘主義と神聖さの強制的な空気を与えています。しかし、その文脈から離れると、彼らはより大きく、はるかに冷静な共鳴を与えられます。

言うまでもなく、そもそも彼らの聴衆をカーンのカウワリの嘆きに大胆にさらしたことに対して、レズナー(そしてストーンとバッドカーと彼のチーム)に信用を与える必要があります。結局のところ、ストーンの焦土作戦の社会的批評を受け入れる傾向があった、またはミッキーとマロリーがキックアスだと思っていた、騒々しい若い視聴者は、カーンに自分で到達することはなかったでしょう。そして、彼らは間違いなく、サウンドトラックの最もあいまいなアーティストであるAOSを見つけることは決してなかったでしょう。ドイツの作曲家KlausBuhlertとオランダの歌手FayLovskyの1回限りのコラボレーションは、忘れられない「History Repeats Itself」を生み出しました。不機嫌そうな70年代のアートハウス映画のクロージングクレジットから持ち上げられたように、そして間違いなくカーチェイスシーンからではありませんでした。そして悲しいことに、二度と聞かれることはありませんでした。

その思いやりのあるキュレーションは、16歳の私に予想外に大きな影響を与え、私がすでに聞いていた不安に満ちたグランジ、ゴス、そして不機嫌なニューウェーブよりもはるかに微妙な暗闇の色合いを持った音楽を紹介しました。私の生涯にわたるレナード・コーエンのファンダムは、このアルバム(およびPump Up The Volume)に直接たどることができます。また、ここで「Sweet Jane」を、Stone's Theの サウンドトラックで「Heroin」を聞いたおかげで、ヴェルヴェットアンダーグラウンドへの道を見つけました数年前のドア。私が最初にそれを見たときから、ナチュラル・ボーン・キラーズとの関係、そして率直に言って、ストーンの多くの映画は、その大胆さと暴力への知的アプローチに対する10代の賞賛から始まり、最終的にはその愛情と嫌悪感に嫌悪感を抱きました。遡及的な恥ずかしさ。しかし、それが私に残したマークについては、そのサウンドトラック(およびトレント・レズナー)に永遠に感謝します。特に、他の多くの印象的な子供たちに与えた他のはるかに不吉な影響を考慮してください。

それが他の人にもそのような音楽的影響を与えたかどうかは言うのがより難しいです。ナチュラルボーンキラーについての多くは、批判的な手絞りとそれらの「模倣キラー」に対するパニックに巻き込まれ、その音楽は後付けになりました。アルバムは確かに十分に幅広い聴衆を魅了し、最終的に金メダルを獲得するのに十分なコピーを販売し、米国のチャートで19位になりました。ラジオのヒットがないサウンドトラックとしては悪くありません。MTV世代の一種のグランギニョールとして何度も説明された映画でさえ、ネットワークが実行しなければならなかったのは、レズナーの「バーン」クリップだけでした。つまり、サウンドトラックはほぼ完全に独立していなければなりませんでした。

代わりに、Reznorの作品は、新しい、異なる種類のサウンドトラックを表していたために成功しました。これは、Natural Born Killersを見るという幻覚的な体験を忠実に再現しますが、よりよく整理された、はるかに大きな感情的な共鳴を伴う旅行を作成します。それを見て我慢できない場合は、代わりにそれを聞いてみてください。

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