ムーンライトのアシュトンサンダースは、忘れられないほど暗いネイティブサンに21世紀の質感を与えます

アシュトンサンダース

リチャードライトの1940年の小説、ネイティブソンを、21世紀の大画面に適応させることは、常に記念碑的な偉業でした。物議を醸している物語は、すでに2回大画面で実現されていました。1回はライト自身が主演する1951年の映画で、もう1回は1986年にオプラウィンフリー主演のPBSで実現されました。彼の長編映画デビューのために、コンセプチュアルアーティストから監督に転向したラシードジョンソンは、ライトの物語を現代に押し込み、人種、階級、特権を取り巻く社会のすべての失敗をもたらします。

ピューリッツァー賞を受賞したスーザンロリパークスの脚本とともにライトをガイドとして使用して、ジョンソンは私たちをビガートーマス(月光の 傑出したアシュトンサンダース)の世界に招待します。映画は、運命、恐怖、飛行の3つの部分に分かれており、Biggerのナレーションで始まります。傲慢で独特なビガーは、ひょろっとした静かな若い黒人男性です。彼の緑の髪は、シアバターをまぶした黒い肌とは対照的に座っています。彼はまだ未亡人の母親(サナレイサン)の小さなアパートに彼の若い兄弟と一緒に住んでいますが、より大きくはよそよそしく見え、彼は優越感を持っています。

ジョンソンが画面上で壮大な姿を見せている現在のシカゴを舞台に、ビガーは自分の周りに見られる自己満足について不満を漏らしています。それでも、自転車メッセンジャーとしての仕事よりも意味のある何かを探すために翼を広げたと他の人が示唆したとき、彼はほとんど気分を害したようです。ビガーがシカゴのダウンタウンにそびえ立つ高層ビルに出入りするとき、彼は際立っています。ビガーは必死に思慮深く過激になりたいと思っていますが、映画のオープニングから、彼が人生を夢遊病していることは明らかです。

コンテンツは、市内各地のパッケージを実行しているし、彼の見事なガールフレンド、ベッシー(といちゃつく彼の日を過ごすためにかかわらず、ビールストリートが話すことができれば キキレイン)を彼がいたときに、ヘアスタイリスト、大学の学生は、ビガー社会の中で自分自身と彼のポジションに直面することを余儀なくされます裕福なダルトン家と一緒に住むドライバーとしての仕事を提供しました。白人のリベラルな億万長者ヘンリー(ビルキャンプ)、彼の盲目の妻(エリザベスマーベル)、そして彼らの20代の娘、メアリー(マーガレットクアリー)は、両手を広げてビガーを彼らの世界に歓迎します。しかし、彼らの広大な土地でダルトンと一緒に暮らすことは、ビガーを人種と階級の交差点に直接置き、そしてメアリーの十字線に、疲れ果てて自己吸収した白人フェミニストを置きます。それは彼を生きたまま食べると脅す立場です。

彼が仕事を始めた瞬間から、メアリーはビガーを彼女の新しいペットとして位置づけることに熱心であるようです。彼女は夜の大学の授業に連れて行かれることを意図していますが、メアリーと彼女の政治活動家のフィアンセ、ヤン(ニックロビンソン)は、ビガーが彼らを近所のソウルフードレストランに連れて行くと主張しています。このような夜が続きます。ビガーは彼の新しい雇用主との誤った親密さに誘惑されます。ベッシーに夢中になっているビガーは、メアリーの白さ、社会的地位、女性らしさにも興味をそそられているので、彼女の時間の独占にふけっています。運命的でエクスタシーに満ちたある夜にすべてが頭に浮かぶとき、それは誰にとっても驚きではありません。怪物社会へのより大きな変容は彼を堕落させ、彼の過ちを償う代わりに、彼はそれを大いに楽しんでいます。

私たちがビガーに紹介された瞬間から、彼の2つの意識は戦争状態にあります。WEB Duboisのコンセプトが示唆するように、Biggerは、社会が彼に付けている固定観念に立ち向かいながら、黒人としての彼が誰であるかと格闘しようとしています。ネイティブソンのオープニングショットでは、聴衆は、ロードされたピストルが載っているラルフエリソンの見えない人間のビガーの使い古されたコピーを示しています。ジョンソンが映画製作でも使用しているのは二重性です。ムーディーでありながらシャープで、監督は落ち着いたトーンとハイパーラプスを使用して、観客にビガーの心の状態を感じさせます。

本の純粋主義者は、パークスとジョンソンのライトの資料からの2つの重要な逸脱に問題を起こす可能性があります。小説が結論付けているように、より大きなレイプと怒りの発作でベッシーを殺害します、しかし物事は映画の中でそのように展開しません。ビガーと彼の友人の一人をフィーチャーした物議を醸すマスターベーションシーンも、映画の代替エンディングにそれ以上のコンテキストを追加しなかったため、省略されました。黒い体に対する暴力の絶え間ない描写と画面上の黒人女性の歴史的な衰退を伴う今日の社会政治的気候では、これらは非常に必要な更新でしたが、暗くて苦しめられたソース資料を決して和らげることはありません。

ニック・ロビンソン、マーガレット・クアリー、アシュトン・サンダース

ネイティブサンは開梱するのが簡単な映画ではありませんが、人種、階級、正義の問題は決して簡単ではありません。ライトの作品を更新するというジョンソンの選択は、映画を浮かび上がらせるものですが、監督が作者の青写真に過度に依存していると、物語はひび割れ始めます。現代の不動産が石炭炉によって燃料を供給されているという考えはほとんど困惑しており、聴衆は必要以上に想像力を伸ばすことを余儀なくされています。また、ビガーは多くの点でダルトンに囲まれていますが、黒人男性が常にハイパーアラートでなければならない世界で彼の自己認識の欠如と批判的に考えることができないため、彼は同情的で親しみがありません。人種差別と特権が私たちの社会にまだ蔓延しているのは事実ですが、これらの社会問題を理解する方法は進化してきました。完全に更新されたクライマックス(かまどなし)は、ライトの仕事へのより興味深いエントリポイントでした。

それでも、サンダースのグリップと恐ろしいパフォーマンスは、この悲劇的な物語に切望されていた活気を与えます。Biggerは、最初から巨大な側面を解き放つのを待っているかのように、柔らかく、思慮深く、略奪的な雰囲気を持っています。さらにベッシー股関節としてここに魅惑されたレイン-からアンサンブルの残り、彼女は彼女のブレイクアウトの役割にあったn個ビールストリートレイサン、Qualley、デヴィッド・アラン・グリア、ジェロッド・ヘインズ(NBCの-toヴィレッジ)、およびラマー・ジョンソン(ヘイト・ユー・ギブ )、ネイティブ・サンの非常に暗い主題に豊かな質感を与えます。

ネイティブソンは悲痛で痛々しいほど関連性があり、ライトが彼の小説を出版してから約80年の間、ほとんど変わっていないことを証明しています。ジョンソンは最初は完全に現代的なアップデートを求めていますが、映画の後半では、ライトの時代遅れのプロットポイントのいくつかを保持することで独自の方法で取得し、映画のリアリズムの一部を消去します。ネイティブの息子は、見ることにひどく動揺しています。ライトのページに由来するその恐ろしいシーンは執拗であり、ビガーの傲慢さは彼自身の死につながります、そしてアメリカがまだそれ自身の無知に甘んじて甘やかしているという認識があります。

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