燃えることは、ミニマリストの階級闘争の謎を今年の最高の映画の1つに高めます

燃えるようなシマー。完全に測定された約2.5時間の間、それは沸騰することなく熱を上げます。ドラマはスローモーションでスリラーになり、少しずつ強まり、最終的に衝撃的で強力なクレッシェンドに到達します。そのタイトルに忠実に、複数のモチーフと比喩のこの映画は、精神的には文学的ですが、非の打ちどころのない映画の工芸品で作られていますが、炎に引き寄せられます。パチパチと音を立てるインフェルノは、他のものよりも象徴的であり、その主人公の夢、記憶、そして妄想的な想像力に悩まされています。バーニング、しかし、燃焼を急いではありません。その製作者である韓国の作家・監督のイ・チャンドンは、めったに何も急がない。これは彼の8年ぶりの映画です。それは、 シークレットサンシャインの 背後にある才能のある劇作家による別の映画を10年近く待った人々だけでなく、彼の最新の長引く実行時間に沈んで、その爆発的なポイントへの徐々に燃えるヒューズをたどることをいとわない人の忍耐に報います点火。

原作は、日本の小説家村上春樹の短編「バーニングバーンズ」。彼は物語を拡張しましたが(そしてそれを韓国に移しました)、リーはその骨格の本質を保持しました:曖昧さ、鋭く観察されたスピーチと行動の詳細、潜在的に信頼できない視点の村上はしばしば好む。この場合、その見方は、坡州で配達員として働いているが作家になることを夢見ている、柔らかな口調のジョンス(ユ・アイン)に属する。彼の好きな作家はウィリアム・フォークナーであり、村上氏の物語に影響を与えた「納屋を焼く」も、とにかくその不安定な感情的な構造に微妙に織り込まれています。ジョンスは北朝鮮との国境近くの家族経営の農場に戻るという初期の決断を下し、父親が警察官を暴行したとして裁判にかけられている間、その世話をする。

現金を奪われた20代が彼の過去、故郷の古い同級生の顔にぶつかると、バーニングは予期せぬ再会で始まります。ルーピーで自由奔放なヘミ(チョン・ジョンソ)は、彼女自身の願望を持っています。彼女はナレーターモデルとして生計を立て、熱狂的なダンスの動きで顧客を地元の企業に誘い込みますが、彼女は本当に女優になりたいと思っています。(彼女の最も発達した才能はパントマイムであり、彼女がオレンジを持っていると信じる必要はなく、そうでないことを忘れるほどです。)2人はカジュアルなロマンス、または単に利益のある友人の取り決めに陥ります。それからヘミはアフリカへの旅行に乗り出し、ジョンスを彼女の猫の世話に任せます。彼女が数週間後に戻ったとき、それは彼女の腕に新しい誰かと一緒です:彼女がナイロビ空港で会った裕福で自信のあるベン(スティーブン・ユン)。

「グレート・ギャツビー」ジョンスは、この国際的な見知らぬ人を個人的にダビングします。彼は、彼の非常に魅力的な人生に、永遠に面白がって無頓着に近づきます。ベンは「何をするのか」と尋ねられたとき、単に「私は遊ぶ」と答えます。ジョンスとヘミがやりくりする方法と比較すると、それはそうでないよりも真実に近いかもしれません。バーニングがそれを根本的に不均衡であると描写していることを除いて、関係を一種の三角関係と呼ぶことができます。常に、特権の広大な裂け目、ベンの豪華なソウル学士号のすべての部屋の象によって定義されます。『ウォーキング・デッド』の終末後の最高の男を描いたユンは、ここで非常に異なる方向に突入し、最高に冷静な傲慢さの空気を取り入れています。彼は大胆に嫌いですが、その役割は単なるリッチディックの似顔絵よりもトリッキーで、動機のより深い質問に影響を与えます。ベンの永遠の笑顔の背後に潜んでいる優越感以上のものはありますか?

燃焼も簡単に分類されません。それは韓国の階級闘争の骨の折れる肖像画として見事に機能するので、最初はもっと不吉なものに変化することに気付かないかもしれません。放火と突然の失踪についての混乱した会話がジョンスをミニマリストのノワールに急落させ、アマチュア探偵のように糸と追いかけっこ。映画の意図的なペースが実際に報われ始めるのはここです。リーは私たちを彼の主人公の調査のヘッドスペースに閉じ込め、特定の発見や会話、決定の意味を時間の経過とともに明らかにします。手がかりの代わりに、構造的な欠如があります。私たちが見ない猫。存在しないかもしれない飲用井戸; 電話回線の反対側にいる見えない誰かが電話をかけて電話を切った。ジョンスは絡み合った調査の中で本当に何を探しているのでしょうか?おそらくそれはより深い意味であり、純粋な給料から給料までの生存という「リトルハンガー」とは対照的に、ヘミが「グレートハンガー」と呼んでいるものです。

ジョンミ・オと脚本をカウロートしたリーは、複数のサブプロットと時には目に見えない心理的変化を通して、ゆっくりと細心の注意を払って展開する物語を専門としています。彼はバーニングに勝っています。バーニングのすべてのシーンは、ジョンスを燃えるような、おそらく避けられない目的地に一歩近づけるように設計されていると感じています。夢のようなファンタジーの飛行は、慎重に育てられた自然主義をときどき破壊し、リーは陰謀の懸念から逸脱して、狭い光線、遠くの塔で反射し、ヘミの壁の小さなスポットを打つなど、複雑に重要な詳細に固執します小さな効率。彼はまた、この大部分が控えめで派手でないドラマの中に、時折繁栄する余地を見つけました。それぞれが、このうんざりした内向性の中で荒れ狂うものの上に虫眼鏡を投げるように設計されています。たとえば、夕暮れの光の中でマイルスデイビスにトップレスの石のダンスがあります。これは、映画の最も消えないイメージであり、ジョンスの憧れ、嫉妬、そして明確な欲求不満のすべてを結晶化しているようです。

チェーホフの伏線の生徒は、バーニングの煮込みの緊張がクライマックスにどのように泡立つかによって、正確に驚くことはないかもしれません。結末を非常に不穏に共鳴させるのは、それが特にタイムリーな恨みの源泉を利用する方法です。労働者階級は確かに、しかし明らかに男性であり、恐らく容赦なく暴力につながる妄想を帯びています。私たちが知っていることと、私たちが知っていると思うことだけというトリッキーな問題もあります。不足しているパズルのピースが所定の位置に収まり、「証拠」が増えるにつれ、リーは、私たちがイベントをどのように解釈するのかについて疑いを残さないように思われます。しかし、この映画の主観性、つまりこの頑固に駆り立てられた、静かに絶望的なキャラクターの半径から一度だけ外れる方法は、ジョンスと観客によって引き出されたすべての結論の信頼性を疑っています。私たちの最悪の恐れが確認されましたか、それとも単なる確証バイアスですか?たぶん、ヘミのパントマイムには教訓があります。何かがそこにあると自分自身に納得させたら、そうではないとは信じがたいです。

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