魅惑的で残酷なマクベス夫人は、あらゆる形態の権力と特権を分析します

写真:道端のアトラクション

表面的には、1860年代のイギリスの田舎の邸宅の中で彼女の空気のない存在にゆっくりと窒息している若い妻のキャサリン(フローレンスピュー)は、シェイクスピアの古典的な劇の悪意とほとんど共通点がないようです。キャサリンは夫の野心を共有していません。実際、彼女とアレクサンダー(ポール・ヒルトン)はほとんど共有していません。彼はしばしば離れていて、彼が近くにいるときは彼女に対して公然と軽蔑しているからです。そして、彼女は映画の過程での彼女の行動に対する罪悪感に怒り狂っていません。どちらかといえば、彼女は通過するシーンごとに精神病質者であると自分自身を明らかにします。

しかし、スコットランドの運命の女王のように、キャサリンは力の追求に冷血であり、彼女を過小評価している人々を罰するという彼女の堅実な決意は、彼女をフェミニストのアンチヒーローにしています。ほとんど。ウィリアム・オルドロイドのコスチュームスリラーが成功するのは、権力機関と彼らが提供するさまざまなレベルの特権にメスを持って行くことだからです。キャサリンが犠牲になっているのと同じように、彼女は他の人を犠牲にします。彼女の義父であるボリス(クリストファーフェアバンク)は、白いキリスト教の家父長制のイメージそのものであり、彼女を財産の一部、船にすぎないと考えていると彼女に言います。男性の相続人を生み出す商取引を行うことができる人。しかし、彼女は今度は、黒人のメイドであるアンナ(ナオミ・アッキー)と労働者階級の恋人であるセバスチャン(コスモ・ジャービス)を、精神性的チェスのねじれたゲームの交換可能なポーンとして扱います。

最初、マクベス夫人はあなたの平均的な時代劇のように疑わしく見えます。青々とした衣装と細心の注意を払って、幅の広い静止ショットで注意深く構成され、暖かいろうそくの明かりと永遠に灰色の空の下で淡く薄い日光で照らされています。しかし、アレクサンダーがキャサリンに結婚式の夜に服を脱ぎ、壁に直面するように命じたとき、私たちはすぐに何かが ここで避けられないほど腐っていることを知っています。最初は、キャサリンが起きて、服を着て、朝食を食べて、パーラーのソファ、プリム、そしてフープスカートでしっかりと直立しているという単調な日常生活にとらわれていることを残念に思います。(「祈祷書を読んでください」は、キャサリンが不動産の事務に参加しようとするたびにボリスが永遠に戻ってくることです。)彼女が最初の抵抗を克服し、農夫のセバスチャンとの快楽主義的な事件に真っ向から立ち向かうとき、私たちは彼女に満足しています。 、家の中のほこりっぽい部屋に彼をねじ込むだけでいいのです。しかし、その後、キャサリンの新たに発見された自由が脅かされ、子猫は彼女の爪を曲げ始めます。

一方、アンナは映画の良心としての役割を果たし、彼女の不承認を横向きのルックスと入浴時の非常に粗いスクラブで記録します。ある時、言葉で表現できず、階段の上の踊り場に忍び寄り、静かに手に叫びました。アンナの恐ろしい思慮深さとキャサリンの道徳的な分離との対比、そしてキャサリンがボリスに致命的なキノコを静かに提供するとき、映画の途中のシーンで、2人の俳優の間を流れる電流である彼らの間の暗黙の緊張が印象的な効果をもたらします夕食、毒が効くにつれて彼女のお茶を熱心に座ってかき混ぜる。彼女はアンナに話しかけ、近くに立って、大きくて恐ろしい目で見ています。キャサリンはテーブルに身振りで示し、2人用に設定し、「座って、アンナ」と優しく言います。アンナは応答しません。今回はもっと厳しく:「座って、アンナ。」そして、誰が責任を取るのだろうか?

これは、ゆっくりと構築されたクレッシェンドの始まりに過ぎず、キャサリンが反逆の行為として残酷に変わったかもしれないが、彼女は自分の魂を犠牲にしてそうしたことを示唆する見事な最終シーンにつながります。後半になると、映画は引きずり始め、焦点を失い、衝撃的な暴力の後半のシーンで観客からあえぎを引き出しようとするため、ハンディキャップを負います。しかし、全体として、パフォーマンスの強さと主題の大胆さは、マクベス夫人をリベットで留めるのに十分であり、閉所恐怖症の ミザンセーヌ と息を呑むようなサウンドトラックが増えています。この映画は、第3幕まで音楽をまったく備えていません。ピューの不穏なストイックな視線にマッチする空虚感。この映画は、さまざまな形の抑圧に取り組むことで、人種差別、階級差別、性差別の交差点について過激な声明を発表し、ビクトリア朝時代のスナップのエピソードをはるかに超えています。

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