マレイニーのブラックボトムは、チャドウィックボーズマンの最後の素晴らしいショーケースです。

「人生は瞬く間に変わる可能性がある」というのは、実際よりも双曲的に聞こえる決まり文句の1つです。実際のミリ秒が人の存在の軌道を根本的に変える可能性があることを示唆することは劇的に見えるかもしれませんが、人生は繊細で気まぐれであるという気の遠くなるような事実が残っています。故劇作家のオーガスト・ウィルソンは、マ・レイニーのブラック・ボトムで同じように探検しました。そこでは、一人の男のトラウマと傲慢さが、優雅さから途方もない、電光石火のような落下につながります。その核となるのはウィルソンの1982年の演劇は、ブラックアメリカンドリームの非常に希薄な性質についての悲劇的な寓話であり、この国のあまりにも多くの人々にとって、繁栄は努力だけでなく、より大きな過ちを正し、体系的な障害を克服することにもなります。そのために、表面上はマイナーな後退は、基本的な生存のために大成功を収めることに依存している人にとって壊滅的である可能性があります。ウィルソンは、わずか数時間の間にすべてを失う、若くて野心的なトランペット奏者である堤防の姿を探ります。彼の仕事、彼の愛の関心、そして創造的な盗難を介して、はるかに。

Ma Rainey’sは、新星が不用意に薄暗くなる有望な才能のバラードです。その側面は、ジョージC.ウルフの新しい適応において、新鮮な重要性、つまり独特の残酷な皮肉を帯びています。結局のところ、堤防はチャドウィック・ボーズマンによって演じられ、彼の最後のスクリーンの役割で、8月の 彼の衝撃的な死の前に撃たれました。この映画には、鋭いアンサンブルから忠実なうなずき、1920年代のシカゴとオールドハリウッドまで、トーストに値する要素のシェア以上のものがあります。これは、トビアスA.シュリーズラーの輝かしい映画撮影のおかげです。しかし、最後の素晴らしいスターパフォーマンスでの俳優の登場は、素材の悲劇的な力を高めるだけです。

タイトルは、レコードの最も初期の黒人プロのブルース歌手の1人であるGertrude“ Ma” Raineyに言及しています。Ma Rainey’sは、彼女の最も著名なトラックの1つである「BlackBottom」の作成を、1927年の1日の大変動のレコーディングセッションとして架空のものにしています。一方、ViolaDavisによって不遜な楽しさで演奏されたMotherOf The Bluesは、やや精神的な存在感を維持しています。制作中、彼女の身体的存在は、この物語の中心にいる男性と比較してまばらです。レイニーのバックアップジャズバンドのメンバーは、スタジオの地下にある薄暗い、人里離れた練習室に彼女が到着するのを待っています。彼らが待つ間、バンドメイトのカトラー(魅力的なコールマンドミンゴが演じる)、トレド(グリンターマン)、スロードラッグ(マイケルポッツ)、そしてレビー(ボーズマン)は、画期的なセッションの前にリハーサルを試みます。

自慢のトランペット奏者と彼のベテランの同僚が、どのバージョンの「ブラックボトム」を演奏するかについて長い論争を繰り広げたとき、生産性のチャンスは止まります。それはより遅いオリジナルのアレンジ、または彼自身のバンドをリードするある日への道に彼を正直に置くと彼が信じているLeveeの速いテンポのアップデートでしょうか?最終的に、男性は、黒人のパフォーマーに恥ずかしがらずにほとんど価値を見ない搾取的なスタジオの所有者であるSturdyvant(Jonny Coyne)によって訪問されます。名声のことわざの扉に足を踏み入れたがっている堤防が、恥知らずに自分のレコードを録音する機会を求めて音楽を売り込むと、人種差別的な白人男性のために尊厳を犠牲にしたと非難し、年配のバンドメイトによって相互作用が軽視されます。それは爆発的な交換であり、レビーの過去、母親の性的暴行、父親の殺害についての露骨で悲惨な独白につながります。

彼のコックシュアの態度は彼をマ・レイニーと対立させますが、多くの点で、堤防は彼女のようになることを目指しています:リーダー、マーキー対応のパフォーマー、そして彼の音楽を完全に自律するのに十分強力です。しかし、堤防と彼の幸福の間には多くの人々がいます—バンド、マ・レイニー、スターディバント—そしてそれぞれの告発された出会いは彼の内面の苦痛、想像を絶するトラウマの新しい層を明らかにします。この問題を抱えたミュージシャンにとって、音楽は情熱であり、彼の悪魔からの必死の脱出の手段でもあります。賭け金が非常に高いため、沸点(致命的なクライマックス)は避けられないようです。

ボーズマンとデイビスが彼らのキャラクターを目的意識に固定することは非常に誠実です。「ブラックボトム」は、両方にとって特別な意味を持っています。マ・レイニーにとって、それは彼女自身のキャリアに対する彼女のコントロールを固めます。それはしばしば彼女の白人の相手にのみ与えられる贅沢です。(彼女の甥のシルベスター[ Dusan Brown]を 吃音にもかかわらず、アルバム録音の重要な部分に提供することへの彼女の主張は、これの強力な例証です。)Leveeに関しては、曲は彼の状況を超えて、偉大さを達成する機会です。彼の両親の命を奪った有毒な人種差別にもかかわらず。どちらのアーティストも、この瞬間に与えられる限界的な力を放棄することをいとわないので、彼らのシーンには必死の強さがあり、同じように魅了され、恐怖を引き起こします。特にボーズマンは、ウィルソンの熱狂的な大騒ぎとの大規模な対話を提供します。Leveeの同僚(そしておそらく俳優の共演者も)は、同じように恐怖と畏怖の念を抱きながら、観客が思うように雷鳴を上げているように見えます。

マ・レイニーのブラック・ボトムのマイケル・ポッツ、チャドウィック・ボーズマン、コールマン・ドミンゴ

それ自体が有名な劇場の備品であるウルフは、素材の舞台のルーツに寛大に(そしておそらく最近のハイパーリアリズムがどれほど評価されているかを考えると勇敢に)傾いています。会話は高められ、セットはハリウッドのバックロットのような方法で魅惑的に人工的です。これは、微妙さがまったくないことを意味するものではありません。ウィルソンの作品、特にマ・レイニーの作品が劇場に合わせて作られていることをウルフが認識しているだけではありません。相互作用は、ことわざの講堂の後ろで演奏されることでそれほど本物ではありません。環境は、デイビスがレコーディングスタジオで焼けるように暑いパフォーマンスを提供したり、ボーズマンがうらやましいフットワークを誇​​示したりするなど、本当に活気のある瞬間に役立ちます。それが何であれ、映画は演劇の媒体とウィルソンの消えない影響の両方への敬虔な賛辞です。

デイビスが彼女の異世界の描写を認め、称賛するマ・レイニーの先駆的なキャリアなしには、賞賛するショーさえないことに注意することが重要です。それでも、これは間違いなくボーズマンのショーであり、彼の最大の作品として存続する可能性があります。デイビスやターマン(ありがたいことに、ピアノの座席で賢人の独白で輝く彼自身の瞬間を与えられている)のような巨人の活気に会うために彼が立ち上がるのを目撃することは不当ないじめであり、私たちが味わうことができない何かを約束します再び。この映画を耐え難いほど悲痛なものにしているのは、スターが偉大な人物の間でどれほどうまく適合しているかということです。結局、私たちは、ボーズマンと堤防が世界に与えるためにどれだけ残っているのか疑問に思っています。ここでは、現実とフィクションが混ざり合い、見逃すことはほぼ不可能です。

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