クリストファー・ノーランはスリル満点のダンケルクで戦争に出ます

写真:ワーナーブラザース

クリストファー・ノーランの素晴らしい新作映画、ダンケルクは、長々と書く価値のある多くの映画のように、燃焼する矛盾のエンジンを搭載しています。それは、ミニマリストであり、最大主義で、冷笑的で、麻薬であり、実際には大きな男の子の白い象の芸術映画です。無駄のない平均的なサスペンスセットピースマシン。これは、1940年にイギリス海峡を越えて連合軍がフランスの先端から逃げ出し、アンサンブルキャストで70mmで撮影された、豪華で巨大な再話ですが、その表面的な主題は時の刻みでの生存の法則です。長いストレッチは会話のない動きで構成され、入れ子の人形の物語(ノーランのSFスリラーインセプションから洗練された)は、ダンケルクを吸いながら、反射神経とスケールに注意を向けますのほとんど名前のないキャラクターは、映画の長さを走るクライマックスに向かっています。(巧妙なトリック、それ。)形の面では、それはノーランにとって大きな前進を示しています。彼のいつもの途切れを抑えて、長い、準大脳の大ヒット作の英米の作成者は、彼のキャリアの中で最も純粋なアクションシーンである頭と肩を作り上げました、そして彼らは映画の大部分を占めます。言い換えれば、ダンケルクは、ノーランがジャンルディレクターと作曲家指揮者の両方を演じていることを発見しました。映画製作者の鍵の中で、死んだ濡れたビーチ、銃撃戦、ストゥーカ急降下爆撃機、スピットファイア、時を刻む時計、燃える油、沈む船のための107分のオラトリオです。水と溺死へのキャリアの長い執着。(「インセプション」、「インターステラー」「プレステージ」「ダークナイト」などを参照)一見すると、サブテキストがないように見えます。しかし、映画がほぼ完全に砂と海の上に設定されている場合、水面下を見ることを知っておく必要があります。

ダンケルクの物語の構造は驚くほどエレガントなものです。映画全体でインターカットされた3つのストーリーで構成されています。「TheMole」は約1週間にわたって設定され、2人の若い兵士(Fionn Whitehead、Damien Bonnard)がビーチを離れる避難船に密航しようとしているところを追っています。ダンケルクの; 中年のドーソン氏(マーク・ライランス)がドーセットからフランスの海岸までモーターヨットのムーンストーンをパターして救命胴衣を届ける「海」は、シェルを拾う過程で1日かけて設定されました。 Uボート攻撃のショックを受けた生存者(キリアンマーフィー)。1時間以上設定された「TheAir」は、2人のスピットファイアパイロット(トムハーディ、ジャックローデン)が海峡を越えて避難に参加している軍用船と民間船を保護しようとしている様子を映し出します。これらの空中シーンには、ノーランのキャリアの中で最も技術的に達成された作品のいくつかが含まれていますが、スリルに欠けることはめったにありません。しかし、3つのセクションはすべて、可視性に基づいてサスペンスを構築します。これは、ダンケルクの信号への執着として現れます。この映画の細心の注意から学んだことがあるとすれば、窮屈で騒々しいスピットファイアのコックピットから別の飛行機を見たり聞いたりするのはどれほど難しいかです。沈没船の暗くて溺れている内部に出口を見つけること、またはパイロットが飛行機を捨てる前にパラシュートで降下したかどうかを遠くから判断することはどれほど難しいか。魚雷が夜にどれほど凶暴に攻撃するか。連合軍を狙っているドイツ人は決して示されません。(カメラに一度は表示されますが、完全に焦点が合っていません。)そして、中央の皮肉を強調するために、桟橋に立っている司令官(Kenneth Branagh)が、英国はわずか30マイル離れており、ほぼ十分に近いことを指摘しています。晴れた日に見てください。そして、ぼろぼろの、足を引きずっている生存者が戻ってきたら、挨拶する盲目の老人がいます。戦争での生き残りはすべて目に見えないものである、と映画は言います。

Hoyte Van Hoytemaのクールで冷静なカメラワークは、パンフォーカスステージング(ここではノーランの他の映画よりもカットが少ない傾向があります)と70mmの独特のかみそりのように薄いフォーカスの両方を利用します。これは、必要な長いレンズの副作用です。フォーマットで撮影します。カメラは、航空機の胴体や担架に急いでいる匿名の犠牲者の腹に自分自身を固定します。顔やクローズアップの詳細を鮮明に表現し、他のすべてを溶かしてぼかします。爆弾がバックグラウンドでビーチを打ち負かしている間、兵士が最初に砂に飛び込むときのナックルを修正します。もちろん、それは素晴らしい行動になります。しかし、ノーランとヴァンホイテマは、蜂よりも大きくないように見える接近中の航空機で空を見上げているキャラクターの同じ基本的なハンドヘルドの肩越しのショットを何度もリサイクルしますが、実際に古くなることはありません。閉所恐怖症の船や水で満たされたダウンした航空機のシーンが次々と繰り返される監督の疎水性もありません。インセプションのバスタブの目覚め、プレステージの「箱の中の男」など、常にある種の疑似哲学的象徴性があるようです。しかし、ダンケルク グレー、ブルー、アースカラーの厳しく単調なパレットでは、戦争は基本的なものになります。土地、空気、水が火と戦いました。あるいは、その逆で、自然の倒錯です。沈没する輸送船が海を炎上させ、まるで地球が非常に人間的な混乱を浜辺から洗い流そうとしているかのように、突然の海の泡が潮と共にやって来ます。

ノーランの映画は基本的に宗教の存在を認めておらず、彼の政治はもっぱら感傷的です。ホイ・ポロイについての同じ騒ぎは、何かを尊敬する必要があります。これは彼らをイデオロギー的に特定することを困難にします。しかし、彼の頑固にファッショナブルな情熱プロジェクトであるダンケルクはほとんど信仰についてです。ハンス・ジマーの遍在する音楽によって巻き込まれた、次々と危機を乗り切るために制服を着た若い男性が、小宇宙としての避難をしています。(これは彼のより抽象的なスコアの1つですが、最後の3分の1で、1980年代初頭のヴァンゲリスの壮大な模倣に変形します。)最後から2番目のショットは、炎に包まれた飛行機のドリーインであり、ノーランが最善を尽くしているアンドレイに少し似ています。タルコフスキー—文字通りの人を歪曲する一連の作品における形而上学的な謎のまれな瞬間。口臭のようにブラナーのキャラクターの口から漂う、作家と監督の不器用な説明の会話、そして通常の疑わしいキャラクターの動機と論理の穴がまだいくつかあります。しかし、ダンケルクが本当に言う必要があることは何でも、それはキャラクターの反射神経と反応、弾丸を圧縮し、金属を持ち上げることを通して言います。その多かれ少なかれ無名のヒーローは、彼らが誰と戦っているのかを知ることができず、彼らが何のために戦っているのかを見ることができません-文字通りどちらの場合も、映画には文字通りを比喩に変える方法があります。大規模なキャストのすべてのメンバーの中で、ライランスだけがパフォーマンスの多くを提供することができます。これは、典型的なやりがいのあるブリトンの感動的な描写です。しかし、昔の映画の主人公のように、これらの兵士、パイロット、および義務主導の民間人は、完全に彼らの行動によって特徴付けられます:彼らは何かがそこにあることを知っているので、彼らは行動し、行き、走り、回ります。他のすべてのように戦争で。

このレビューでは明らかにできないプロットの詳細についての考えや議論の場については、ダンケルクスポイラースペースにアクセスしてください

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