クリステン・スチュワートが繊細な短編集で輝いている特定の女性

写真:IFC

それらの扱いやすい長さと複雑なプロットよりも刺激的な説明を優先する傾向があるため、短編小説は小説よりも間違いなく画面に転送するのが簡単です。映画製作者は、数百ページを数時間に凝縮しようとするのではなく、コンパクトで堅固な基盤から構築することができます。しかし、これらの適応のどれだけが実際にフォーマットの精神を捉えていますか?自由な謎と偉大な短編小説の鮮やかさ、あなたが数分間意味のある超特定の空間に投げ込まれているという感覚?特定の女性はほとんどよりも近づいています。ケリーライヒャルト(ミークスカットオフナイトムーブズ)によって書かれ、監督された)、この映画は、受賞歴のある作家マリーメロイの物語に基づいたマイナーキーのモンタナキャラクタースケッチの三連祭壇画のためにいくつかの映画スターを集めています。個々の物語をいくつかのアンサンブルタペストリーに織り込まず、代わりにレイモンドカーバーの声のいくつかの鋭い近似を提供するロバートアルトマンのショートカットのバージョンを想像してみてください。それは特定の女性です。

12月のフロントマンであるコリン・メロイの姉であるメロイは、実際にカーバーの比較で、彼女の言語の正確さとポケットサイズのドラマのアンビバレンスを獲得しています。Reichardtは、これらの特質を翻訳するために最善を尽くし、Meloyの散文に相関する適切にニスを塗っていない視覚を見つけ、彼女の会話の多くを再現します。最初のセグメントでは、ローラ・ダーンが弁護士を演じており、その絶望的なクライアント(ジャレッド・ハリス)は労働者災害補償から抜け出しています。2番目のセグメントでは、ミシェルウィリアムズとジェームズレグロは、一緒に建てている家のために砂岩を購入しようとしている両親です。そして最後の、最も長く、そして最高のセグメントでは、孤独な牧場の手(リリー・グラッドストーン)は、彼女の1頭の馬の町で教育法を教えている通勤弁護士(クリステン・スチュワート)に夢中になります。

彼女の生まれ故郷のオレゴンから、通常の撮影監督クリストファー・ブローヴェルトによって16mmの豪華な木目で撮影されたモンタナのより山岳地帯に移動しても、アメリカの最も静かな場所の美しさと絶望を伝えるための監督の贈り物は抑えられていません。オムニバス形式はライヒャルトのペースの変化ですが、特定の女性は、オールドジョイウェンディアンドルーシーなどの過去の映画と同じ平凡でメランコリックなレジスターで動作します。どちらも短編小説に基づいています。ソース素材は彼女の興味と強みを発揮し、Reichardtがキャラクターと環境の細部にほぼ独占的に集中できるようにします。斑点のある天井にある単一の電球。それを見つめている女性のように孤独に見えます。フラー(ハリス)が不十分に設定されたドアを調べる方法は、彼の職場での事故が危うくした仕事の専門知識を不在に示しています。映画を控えめに言うと、まあ、控えめに言うでしょう。以前に無法者の物語西洋人、そして彼らの通常のスリルの犯罪スリラーを取り除いたので、ここでライカートは伝統的な紛争の可能性すら低い物語に沈みます。(本物のハイステークスの危険の一瞬は、コミカルに軽視されています。)

最初の2つのビネットは、社会的な不快感を妊娠し、反クライマックスに満足しているため、主に「小さい」や「控えめな」などの褒め言葉を考慮しない人にアピールします。しかし、特定の女性を必見の見方にする傑出したものは、締めくくりの話です。小さな町の食堂のブースを横切って、孤独な人々のカップルが築き上げる偏った関係についての悲痛な両手。レイチャードは、メロイのテキストからの彼女の最大の逸脱で、主人公の性別を交換し、それが今では一部になっています-シェイエンの牛の女の子が町の外の教師をそっとピンで留めています、少なくともモンタナの深い田舎では。しかし、ほとんどの場合、映画製作者は2人の素晴らしい女優がこの痛々しいほど悲しいシナリオを自然に演じることを許可しています。スチュワートは、フランチャイズの仕事で何年も活用されていない巨大な才能の最新の証拠で、見知らぬ人と丁寧に交信することと安全な社会的距離を保とうとすることの間のあいまいな灰色の領域を巧みに伝えます。さらに注目に値するのは、彼女のシーンパートナーである新人のリリーグラッドストーンです。彼は、それを含む映画の日常のプロポーションに合わせてそれほど寛大に調整されていなかった場合、輝かしい脆弱性のパフォーマンスを提供します。

That last chapter ends on such a perfect note, with such a perfectly devastating final shot, that it’s disappointing when Reichardt opts to chase it with a small series of epilogues, briefly checking back in on the characters of each story. Since inconclusiveness is one of the film’s biggest merits, replacing an ellipsis with a period feels like a mistake. Also unnecessary are the tiny attempts to link the segments, mostly by allowing a character from one to briefly appear in another. Certain Women doesn’t require such connective tissue. It’s cohesive enough in its sustained mood, its overarching discontent, and the gently feminist frustration of seeing its headstrong characters—an attorney whose legal advice is ignored; a houseguest addressed only through her husband; two overworked night owls—rendered invisible by their culture. Like a lot of really strong short story collections, Certain Women is greater than the sum of its parts, even if one of those parts is also significantly greater than the others.

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