クリスマスにちょうど間に合うように、ハッピーエンドはミヒャエルハネケの厳しい最大のヒット曲を提供します

写真:ソニーピクチャーズクラシックス

社会、思いやり、希望、正義、そしておそらくそのメーカーの妥協のないキャリアのためのうめき声の死前喘鳴、ハッピーエンドは最高のミヒャエルハネケ映画からはほど遠いです。しかし、それはちょうどかもしれないほとんどのミヒャエル・ハネケの映画-ヨーロッパの芸術映画の君臨叱るから最大のヒットコレクションを厳しいの一種。今、初めて、それはすべて1つの場所で利用可能です:ベニーのビデオの技術的な盗撮; コード不明の断片的なストーリーテリング; Caféの植民地主義的トラウマ; ホワイトリボンのねじれた思春期; アムールの宿命論的最終性。ハネケはおそらくこの時点でキャリアの総和を獲得しています。現在70年代半ばに、彼は25年間、巧みに制御され、時にはスリル満点の観客耐久テストを繰り広げてきました。しかし、新鮮な修士論文がなければ、ここで基本的に見ているのは、監督がブルジョア批評の井戸に戻って、他の場所でよりよく探求したアイデアを再ハッシュすることだけです。

少なくともテクノロジー自体は、私たちの勇敢な新しい猥褻さと無関心の世界のために更新されました。Facebookメッセージは陰謀にとって極めて重要であり、画面外の謎のキャラクターがストーカーっぽいヴェリテの映像を撮影するときは、ビデオカメラではなくスマートフォンを使用します。アマチュアの映画製作者は12歳のイブ(ファンティン・ハードゥイン、不気味な大人の特徴と気質を持つ子役の1人)であることが判明しました。彼はオープニングシーンで母親を抗うつ薬で毒殺し、事件全体をiPhoneでキャプチャします。病院に母親がいると、イブはフランス北部の家族団地に滞在するために送られます、そして彼女が非常に有毒な木から落ちる最新の腐ったリンゴであることに気付くのに時間はかかりません。彼女の再婚した父親、ピエール(フランツ・ロゴフスキ)が、陽気なファサードの下に区画化された堕落のセカンドライフを隠しています。彼女の大人のいとこトーマス(マチュー・カソヴィッツ)、憤慨した性交と家業の最終的な相続人。彼女の叔母のアン(ハネケの常連イザベル・ユペール、もろいものを持ってきた)は、現在のビジネスの責任者であり、タイム・オブ・ザ・ウルフの フペルトのキャラクターと同じ名前を目立って揺さぶっています。

それは映画の最も明白なコールバックではありません。87歳のフランスのニューウェーブのベテランであるジャン=ルイ・トランティニャントは、おそらく文字通り、アムールの引退した音楽教師としての彼の役割を再演し今ではその映画でエマニュエル・リヴァのためにしたことを誰かが彼のためにやろうと必死になっています。もちろん、アムールはオーストリアの挑発者からは予想外のことでした。ほとんど耐え難いほど感動的なラブストーリーであり、人生の最後の日々と関係をいかに無感情に描いたかについてはなおさら強力です。したがって、ハネケがこの準続編で苦労して獲得したヒューマニズムを取り戻すのを見るのは特に意欲をそそります。これは、トランティニャントのジョージの暖かさのちらつきをすべて消し去り、彼を敗北した男の殻に変えます。正直なところ、それは純粋な嫌悪感のように感じます。ハネケは、アムールの優しさを見て、年齢とともに柔らかくなっていると思った人を残酷に罰しました。その意味で、ハッピーエンドは彼が最も頑固な中傷者を正しく証明するために来た最も近いものでもあります。それはまるで彼が冷たく人間不信の講義をするために邪魔をしているようで、彼はずっとやってきたと主張している。

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正式には、ハネケは彼の罰するゲームのトップにとどまっています。不気味な静的フレームの静けさ、静けさ、より予感のある使用をする生きている映画製作者はほとんどいません。彼の注意深い作曲の1つを研究することは、暴力のぶら下がっている約束、つまり、ある瞬間に何かひどいことが起こる可能性があり、おそらく起こるだろうという感覚にとらわれることです。しかし、ハッピーエンドでは、それらの少し緊張した待機ゲームでさえ、その品質が行われてきました。映画の2番目のシーンは、完全に防犯カメラの視点から展開され、建設現場を遠くから冷たく見つめています。「予期しない」災害の前の妊娠中の一時停止は、ほとんどセルフパロディです。有名なハネケの不安はジャンプスケアの公式になりました。監督の常連の撮影監督であるクリスティアン・ベルガーは、顕微鏡下の標本のように、箱型の無菌の構図で俳優を組み立てます。しかし、ペトリ皿で実際に何が起こっているかに驚くことはめったにありません。(1つの暗くコミックな例外:このひどい一族のトーマス、エリック、またはドン・ジュニアによって演じられた、シアの「シャンデリア」のつまずきのカラオケ表現。)

W i番目のexpositional elisionsと構造ビネットのような、ハッピーエンドはパズルボックス品質を持っている:映画を見るには、家族のヨーロッパのブルジョアのビジョンを確認することです欧州の作品を手厳しいことで作品を一緒に家族が-来るブルジョアを。しかし、全体像は、ハネケが上流階級の堕落した価値についてまだ知らないことを私たちに教えてくれますか?今回の金持ちと空虚に対する彼の常緑の軽蔑は、難民危機についての暗黙のポイントを受け入れます。これは、一種の重要な構造的不在として、意図的に、映画の余白に指摘されたままの主題です。しかし、それはまた、予測可能なものに隣接する必然性で実行されます。ハッピーエンドについて言える最も重要なことは、それがドラッグであるということではなく(ハネケの映画に行って、精神を絶妙に弱める)、それは私たちが以前に見たドラッグであるということです。ひどく皮肉なタイトルの約束を果たす結末に向けて構築しているハッピーエンドは、辞任に決定的気持ちを抱いています。しかし、ハネケは、リサイクルされたテーマ、要素、キャラクターのこのタペストリーよりも優れた白鳥の歌に値します。ショックブザーを私たちの繊細な感性に当てるには、彼に少なくとももう1回ショットを与えましょう。 

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