今週の音楽レビューでOneohtrixPoint Never、Frankie Rose、GBVなど

L:ワンオートリックスポイントネバー(写真:フェリペガブリエル); R:フランキーローズ(写真:Erez Avissar)

ワンオートリックスポイントネバー、グッドタイムOST
グレード:B +

[ワープ]

ダニエル・ロパティンは以前に映画音楽を演奏したことがありますが(ブリングリングパルチザン)、彼のワンオートリックスポイントネバーモニカの下では決してありません。もちろん、彼のOneohtrixアルバムのほとんどは基本的に映画音楽であると主張することができます。2013年のRiftsで収集された彼の初期の憂鬱なシンセスケープは、美学と「ターミネーターレイク」のようなタイトルの両方で、暗いSFの夢を反映していました。それ以来、彼はそのパレットを拡張しましたが、彼が取り入れた液体の質感、蒸気のため息、そしてピクセル化されたノイズのバーストは、音楽とサウンドデザインの間のどこかで場所を占め続けています。それでも、ロパティンが次のロバート・パティンソンの犯罪スリラーグッドタイムにこのスコアを提供したことは重要なようです Oneohtrixの名前で—サイドギグとしてではなく、そのプロジェクトのコンテキストで検討することを暗黙的に要求します。

その意味で、Good TimeはOneohtrixカタログに縁起の良い追加を行い、今年のカンヌですでにサウンドトラック賞を受賞し、初期のレビューでいくつかの無料のコールアウトを上陸させました。これは、通常は実験的な電子音楽に与えられていない人々から注目を集めていることを意味します。それでも、スコア自体は並外れて楽しいものですが、Oneohtrixの最も特徴のない作品の一部でもあります。むしろ、それは1980年代のタンジェリンドリームの輝くネオンスピリット、特にマイケルマンの泥棒ドライブでクリフマルティネスが続く同じルーブリック)のスコアに非常にあり、ジョンカーペンター、ウェンディカルロス、そして忘れられたVHSにうなずきます現在流行しているホラー美学。繰り返しになりますが、ロパチンのすべての作品について同じことが言えますが、ここでは、彼はそれを分解するのではなく、ほとんど再作成しています。

とは言うものの、それはオマージュの見事な仕事であり、その前の泥棒ドライブと同様に、これらの脈動するシンセサイザーと海綿状の低音はすべて、映画にその闊歩の多くを与え、彼らはあなた自身の、はるかに刺激の少ない通勤を強化することを約束します。カスケードアルペジエーション、引き抜かれた低音の突き刺し、プロギーなピッチベンド、上品に展開されたヤンハマーのキーターの鳴き声(およびあまり味わいのないもの)が組み合わさって、映画の閉所恐怖症の絶望のオーラ。オープニングのタイトルトラックは一種のミニスイートとして機能し、THXノートの深いクレッシェンドから水生のダブテクノバーブルに構築されてから、奇妙で痛みを伴う遠吠えによって巧みに中断された80年代のヴィンテージカーチェイスに爆発します。「RomanceApocalypse」の部族のビートは、「The Acid Hits」の教会オルガンのほてりから、「Leaving The Park」の非常に正確なデジタルバーブルへと続く、アルバム中盤のホットストリークを開始します。そして、ランダムなクラッターで彩られた一握りのアンビエント・インタールードと、あなたに向かって叫んでいるジェニファー・ジェイソン・リーの幻覚的で重くエコーされたサンプルを除いて、スコアは主に、巨大なヴァンゲリス・シンセまで、必死のストロボライトのドキドキとそれに固執することを発見します「コニー」のうねりは、最終的な感情的な解放をもたらします。

「コニー」は十分に満足のいく結論になりますが、グッドタイムは実際には「ピュアアンドザダムド」で終わります。イギーポップとの厳粛なコラボレーションで、賢明なストゥージが世界的に疲れたレナードコーエンモードで人間の状態を激しく嘆いているのを見つけますロパチンは彼を低く悲しげなピアノで囲んでいます。これは、ジョニー・キャッシュの「ハート」のカバーを連想させる逮捕番号ですが、壊滅的なほど近くにいるにはあまりにも苦痛です。繰り返しになりますが、Oneohtrixの通常のソニックコラージュと結び付けるものはほとんどありません。それにもかかわらず、その前のスコアのように、この曲は、ロパチンがどんな設定であれ、緊張と気分の多目的で価値のある創造者であることを確認しています。うまくいけば、グッドタイムは彼を利用するより多くの映画製作者の始まりに過ぎません-彼がそれをやりたい名前が何であれ。

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[ショーンオニール]

フランキーローズ、ケージトロピカル
グレード:A-

【スランバーランド/グレーマーケット】

2012年のインターステラーとのソロブレイクアウトの後、ブルックリンのドリームポップの主力(そしてダムダムガールズの元メンバー)であるフランキーローズはロサンゼルスに引っ越しました。景色の変化は期待通りにはいきませんでした。彼女は両親と一緒に戻ってきて、18か月後にニューヨークに戻る前に、ケータリングト​​ラックで働いていました。それにもかかわらず、彼女のアイデンティティの危機は、創造的な恩恵に終わった。わずかな予算で記録され、彼女の短い鬱病から生まれたケージトロピカルは、彼女のこれまでで最高かつ最も共鳴的な記録です。

ローズの他の努力のように、ケージトロピカルは明らかにレトロな雰囲気を持っています。さまざまな場面で、コクトーツインズ(「アートベル」、「レッドミュージアム」)が好む空気のようなカスケードを思い起こさせます。壮大なドリームポップの先祖返り(傑出した「GameTo Play」、ピアノのアイスで静かなインストルメンタル「EpicSlack」)。ガーゼの90年代のシューゲイザー(クラウトロックの影響を受けた「トラブル」)。ヴィンテージのポストパンクとシンセポップから抜粋したものですが、アレンジにはモダンで意図的な複雑さがあります。「ダイソン球」は、ネオングローキーボードとローリングベースとロックステップで編まれたボーカルハーモニーのシャワーで終わります。全体が重要な、鋭いエッジを持っています。

「Decontrol」を介してプールする不気味なキーボードは、ゲイリー・ニューマンの70年代後半のエイリアンの作品に似ています。一方、「Dancing Down The Hall」は、催眠術をかけたボーカルの双晶とデペッシュモードの不機嫌さにうなずくゴシックロックスーンです。ジョン・カーペンターが好んだ、シンセベースの蒸気の映画サウンドトラック作品にうなずくように、ザ・キュアーのゴロゴロしたベースラインとため息をつくグレースケールテクスチャの補間が表面の下に潜んでいます。ケージトロピカルは、速度のきらめきと不安定な雰囲気に駆り立てられて、より暗い次元とインスピレーションを持っています。この組み合わせはローズによく合います。彼女の音楽は大きな混乱の時代から生まれた可能性がありますが、その過程で、彼女は新しい道を見つけました。

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[アニーザレスキー]

ミロ、誰があなたに考えさせたの?? !!?!?!?!
グレード:B +

[アルファパップ]

「頭の悪い」ラッパーは、ほとんどの場合、彼らの知性のレンズを通してほぼ独占的に見られます。媒体は常に言語への愛情を放ち、ほとんど実存的なレベルで知識を評価します。そのため、スペクトルのより大脳の端にいるラッパーは、参照の範囲、構文の密度にまで縮小されることがよくあります。エイソップロックが彼のレコードで使用した単語の数を詳細に示すグラフをきました(短いバージョン:たくさん)。ミロのようなヘルファイアクラブのラッパーも同様に、さまざまな知識分野とポップカルチャーが詩に詰め込まれているのが特徴です。ラッパーの新しいWhoTold You To Thinkは、アートと存在の本質について話しているJames Baldwinの拡張サンプルから始まり、彼の冒頭の詩は、Dirk Diggler、AvatarSkyrim、「美徳シグナリング」などをまとめています。このレコードには、特にテクノロジーとヒューマニズムに焦点を当て、ポケモンゴーについてのラインで、ありそうもない感情的な頂点に到達する、これらのような参照がたくさんあります。

しかし、それはSkyrim / Avatarの詩の直後であり、彼のケイデンスが遅くなり、彼がさわやかに平易なブラガドシオで唾を吐くとき、Who Told You ToThinkで彼が取った方向をよりよく示しています。 /メモ帳をファックして、ツールキットで詩を書いた。」それは彼の知性(そして文化的な遍在性)とより伝統的なラップレコードによってパンチされたプレジャーセンターの間の一種のきれいに理解できる橋であり、彼は彼のディスコグラフィー全体でますます喜んでやっているように聞こえました。彼の声にはいつも心地よいバリがありましたが、以前のレコードでは、ファジーなアンビエントとスキッターのIDMビートに乱暴に走る歌詞が特徴でした。ここで彼は、有機的に発生する奇妙なフックやイヤーワームを作り、ドラムを操作して、上手に演奏することをいとわない。「ビル・ナン氏のページング」の途中で、彼はビートの段階的な変容を繰り返し、「彼は私をよく知らないのですよね」と繰り返します。「ソーサラー」では、彼はビートの渦巻くメロディーを痛むマントラに変え、「私はラグタイムで繁栄します」と何度も繰り返し、彼の声は嗄声と緊張感を増し、食いしばった。

これらはあなたに固執する瞬間です。テクノロジー、自我、ヒップホップに関する彼の厄介な考えを掘り下げるときの足がかりです。クリーンなループ(「YetAnother」はストーンズスローのビートかもしれません)上に構築されたトラックが、彼のより特徴的な広大なサウンドスケープと一緒に簡単に寄り添う、これまでの彼の最高のレコードです。冒頭のボールドウィンの引用が明らかにしているように、誰があなたに考えさせたのかは、創造する人間の衝動、反抗と原始的な顕現の両方の行為としての芸術への意志に取りつかれています。ミロはまだしっかりと実験的なヒップホップを作り、精神を拡大するブームバップのさまざまなスルーラインを橋渡ししていますが、彼はまた中心に向かって彼の道をエッチングしており、彼の芸術は各ステップでより明確になっています。

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[クレイトンパードム]

ダウンタウンボーイズ、生活費
グレード:B +

【サブポップ】

選挙後の音楽が十分に政治的ではないと考える人は誰でも、ダウンタウンボーイズに注意を払っていません。過去50年間で、ロードアイランド州プロビデンスで結成されたパンクグループは、周りで最も率直で活気に満ちたバンドの1つに成長しました。がらくた家主(「スラムロードサル」)に対抗するか、前向きな革命(「歴史の波」)を促進するかにかかわらず、ダウンタウンボーイズは、より過激で公平な未来を想像し、それを明らかにすることに取り組んでいます。

バンドのサブポップデビューであるCostOf Livingは、この目標にさらに焦点を当てています。フガジのガイ・ピチョトーがプロデュースしたこのレコードは、英語とスペイン語の両方で歌われた、かみそりのような鋭いギターの暴動、ポゴパンクのグルーヴ、そして反抗的な感情の容赦ない弾幕です。X-Ray Spexは、特にピアスで騒々しい「I'm Enough(I Want More)」に大きな影響を与えていますが、DowntownBoysは微妙でスマートな方法でサウンドを著しく拡大しています。ザ・ジャムの初期の作品の張り詰めた不規則なパンクのエコーが「A Wall」に響き渡り、繰り返しのドローンのキーボードラインが「LipsThatBite」を強調する脅威を追加します。緊急のキーボードの刺し傷も「約束手形」を覆い隠しますが、その曲は反乱を起こしたサックスによってさらによく提供されます。

叙情的に、生活費は、必要なあらゆる手段を通じて、物理的、感情的、文化的、社会的な空間や場所を取り戻すことに焦点を当てています。「壁」は、差別的な物理的障壁が機能するという考えを人々に非難します(「壁は壁であり、それ以上は何もありません」)。「待つことはできません」は、燃料に対する偽善的な(そして不当な)恐怖を呼び起こします。偏見と人種差別:「あなたは私があなたを私と同じように扱うのではないかと心配しています。」

これらの政治的ギャンビットは、Downtown Boysの猛烈なアプローチのおかげで、非常に効果的で強力です。挫折に直面して生き返る「LipsThatBite」をご覧ください。ボーカリストのビクトリア・ルイスは、「私は手を切る/それは手を振る」と見て、スピードと熱狂的なトーンを上げながら、後者の行を8回繰り返します。そうして初めて、彼女は「それは私の時間を無駄にします」と反抗的に吠えます。ルイスはそのフレーズを3回からかい、意図的で鮮明な発音をします。彼女のメッセージは、残りの生活費と同様に非常に明確です。ダウンタウンボーイズは、私たちが今必要としている種類のバンドであり、世界を変えることを目的とした種類のパンクを提供することを決意しています。

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[アニーザレスキー]

ブロンド、暖かさ
グレード:B

【R&Sレコーズ】

ブロンドは、ダンスミュージック自体というよりもダンスミュージックの解説のように見え始めました。サムハールとザックスタインマンの(ブルネット)ブルックリンデュオは、純粋なアナログ楽器からテクノバンガーを作り、シングルテイクでライブでジャムアウトし、実際に1つで踊ることのない人々によって想像されたクラブミュージックのように感じました。しかし、彼らはMDMA国歌のコツを長い間隠すことができませんでした。両方とも2012年のセルフタイトルのデビューから2013年のスウィッシャーまだ閉じ込められ-に-AK-穴を曲げ、もう少し内省的とはいえLPは、臆面もないハウスミュージックの陶酔の瞬間を含んでいました。そして今、Warmthが登場します。これは、デュオがダンスフォワードのR&S Recordsに移行するのを見て、これまでで最もクラブに焦点を当てたコレクションを約束します。ブロンドはもはや壁の花ではありません。

もちろん、それはすべてまだ相対的です。暖かさはすぐにアヴィーチーと間違われることはありません。多くの点で、それはブロンドの前作のいくつかよりも落ち着いており、たとえば2015年の「説得」や「レイン」の万華鏡のような輝きのようなものが欠けています。それでも、10トラック全体に流れる持続的な、床に4つのパルスを前景にするのに十分なだけ実験をダイヤルダウンするため、混雑したパーティーでもヘッドフォンと同じように機能することを簡単に想像できます。「AllYou」の過酷なフィードバックスコールとインダストリアルな喧噪の外で、アルバムは、スパイラルチャイムループを備えた「Clipse」のようないくつかのトラックと、ため息をつく女性のボーカルスプライスで、泡立ち、そして暖かく感じを維持します。 「KDM」—時折協力者であるTheFieldの催眠術の至福にさえ近づいています。

以前と同様に、ベーシックチャンネルのミニマリストでダブテクノのドキドキがここで大きな影響を与えています。「QualityOf Life」、「Trust」、「MRO」はすべて、他の影響力のあるデュオの精密なビート、リバーブノック、超音波蛾がはためく。「ストリンガー」は、興味をそそるオフキルターのシンセオルガンの音と、潜水艦の船体を叩いているような音をその式に追加します。しかし、オープナーの「OPActual」とゴージャスなクローザーの「Cleo」はどちらもそのルーブリックから外れています。前者は落ち着いたアンビエントトーンとソナーピンで、後者はガタガタ、レインスティックパーカッション、スペクトル合唱団です。まとめると、Warmthは、立ち上がって音楽に移行するタイプであろうと、ただ座って考えすぎているタイプであろうと、包み込むようなリスニングです。

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[ショーンオニール]

ガイデッド・バイ・ボイス、どのように天国のグレードを綴るのか
:B-

【ロッカソン】

50曲以上のライブセットリストから半年ごとのアルバムリリース、サイドプロジェクトやソロリリースの大きく絡み合ったウェブまで、Guided ByVoicesのすべてに遅れずについていくことはフルタイムの仕事です。今年の初めに、グループは100枚目のアルバムAugust By Cakeをリリースし、4か月後、RobertPollardとその会社はすでにアルバムNo.101、How Do You SpellHeavenで戻ってきました。ポラードが好む1分以下の長さ(残りは2〜3の間)で曲の1つだけがクロックインしているので、彼にとってもスピーディーなターンアラウンドです。

August By Cakeは、バンドのすべてのメンバーからの音楽的に特徴的な貢献を特集しましたが、How Do You SpellHeavenは非常にポラードのレコードです。ポラードの愛する行動を促すフレーズの1曲であるキャッチーな「TheBirthdayDemocrats」で始まり、ウィンクする「Boy W」とその「最大のハイキック」への言及を通じて、前半を通してそのエネルギーを維持します。 「CretinousNumberOnes」のクラシックなGBVフックとハンドクラップ。GBVの最新のラインナップは、ツアーで滑らかに磨耗したラフなエッジがここで実際に融合し、「Paper Cutz」の最後の3分の1をドライブする「King007」のクラシックロックの影響を受けたギターと、ニックロウ風のアコースティックイントロに洗練されたサウンドをもたらします。 「何もあなたを現実にしない」へ。これは、ポラードの最近のシングル「What Begins On New Year's Day」の脆弱性を簡単に反映した「TenthCentury」を開く予備のキャンプファイヤージャムとは対照的です。その後、ストレートロックンロールコードの親しみやすさに後退します。

それでも、How Do You Spell Heavenは、ポラードの孤独な影響が少なすぎることに苦しんでおり、その結果、実際に目立つように数回聞く必要がある種類のミッドテンポフィラーでいっぱいになっています。それでも、それは均一に楽しいリスニングであり、ほとんどが明るいものです。幻滅した「How To Murder A Man」が唯一のダウナーであり、最後にギターの渦に巻き込まれます。そして、ポラードの長いアルバムです。路上でテストされたスタイル。おそらくここでは何も、「ダイバーダン」の活気に満ちたパワーポップでさえ、これまでにないクラシックになる可能性がありますが、天国は、ポラードのオフキルターでありながら中毒性のあるメロディーを書く能力は、これらすべての年月を経ても衰えないままであると断言します。その上、それがレコードNo. 102であろうと122であろうと、来るべき新しい古典が確かにあります。

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[ケイティライフ]

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