このプロダクションデザイナーがいなければ、ビヨンセは見えないかもしれません

ビヨンセ、リロイ「ロイ」ベネットがデザインしたステージ

鑑定人 AVクラブは、ポップカルチャーのソーセージが作られます方法についていくつかの光を流すことを期待してエンターテイメントの実際のビジネスに関する業界のインサイダーに話しています。

ビッグツアーは、当然のことながら、ビッグプロダクションです。テイラー・スウィフトはステージで歌っているかもしれませんが、ダンサーからコスチューム、ローディー、照明技術者まで、毎晩何百人とは言わないまでも数十人がそのショーを披露しています。Leroy“ Roy” Bennettは、The WeekndからDeadmau5までのすべての人のために作品をデザインした、照明の専門家の1人です。印象的な履歴書王子の80年代と90年代のツアー、ビヨンセは過去5年間のために行っているほとんどすべてのもの、レディー・ガガのオーバーザトップステージ派手、そしてポール・マッカートニーとナイン・インチ・ネイルズのツアーを含み、ベネットはの一つであります今日のライブ照明デザインで働いているトップネーム。しかし、それはどういう意味ですか?AVクラブ彼が毎日仕事で何をしているのか、そして彼がどのように行動が彼らの大きなステージのビジョンを達成するのを助けるのかについて彼に話しました。

AVクラブ:どのようにして照明ビジネスに参入しましたか?

Roy Bennett:私はとても音楽的で芸術的な家族で育ちました。私の母は訓練を受けたオペラ歌手であり、父はインテリアデザイナーであり、私はその音楽の世界で育ちました。両親はミュージカルと演奏に夢中になっているので、私は幼い頃から音楽はいつもとても視覚的なものでした。

10代の頃、私は音楽業界に関わりたいと思っていました。どうやってやるのかわからなかった。姉も両親もステージで演奏できましたが、それが最後にやりたかったことでした。私はそこに起きて凍った。スポットライトは私には向いていませんでした。

高校を卒業すると、育ったロードアイランドの友達のバンドと一緒に仕事をしました。彼らは東海岸の上下でクラブサーキットをプレイしていました。彼らは私を彼らと一緒に住むように誘いました—彼らは当時DCに住んでいました—そして彼らのギアを動かすのを手伝ってくれました。だから私はそれをしました。当時、彼らは小さな照明パッケージを持っていました。

AVC:「照明パッケージ」とはどういう意味ですか?

RB:それは小さな基本的な照明システム、いくつかのフラッシュポット、パイロでした。非常に基本的なものでした。

その時、ステージに上がらなくても音楽的に演奏できることに気づきました。それで私は彼らを去り、ロードアイランドに戻って全国ツアーを行っている照明会社で働きました。私は彼らと技術者として1年余り働きました。私は、全国ツアーを行うために必要なことの詳細、典型的なもののすべての基本的な要素を学びました。それから私はここLAの別の会社で働き、彼らといくつかのツアーをしました。会社のディレクターは、私が技術者以上のものになりたいと思って、「デザイナーがいない次のクライアントを見て、あなたの名前を提案します」と言いました。

次にやってきたクライアントはプリンスでした。これは1980年代であり、彼との最初の週は容易ではありませんでした。彼はかなり強烈な男です。しかし、私はその週を生き残り、彼とさらに14年間働きました。私はパープルレインの映画と彼のビデオと他のいくつかの映画、すべてのライブショー、すべての彼のツアー、そしてすべてのそれらのテレビパフォーマンスをやりました。彼は私を限界まで押しやり、私ができると思っていた以上のことをしました。それは素晴らしかったです。私が彼と一緒にキャリアをスタートさせた方法は、究極のブートキャンプのように、最善の方法でした。彼と一緒に14年間生き残ることができれば、何でも生き残ることができます。よかった。

ライトをやっていた最初のツアーの後、ステージセットのデザインとプロダクションデザイナーになることに非常に興味を持ちました。それは、映画ではありましたが、ツアー業界では実際には存在していませんでした。ステージセットとライトをデザインすることになったのですが、当時はいつも一人か誰かがいたので、とても珍しかったです。1つは1つの部門を行い、もう1つは他の部門を行います。

明らかに、私のキャリアはプリンスの人気のために拡大しました。デザイナーとしての評判が高まりました。彼はミュージシャンのミュージシャンなので、これらのアーティスト全員が彼に会いに来て、私が彼らのショーをデザインしたいかどうかを確かめるために私に近づいてきました。これまでのところ、かなり素晴らしいキャリアでした。

AVC:今日、ビヨンセから電話があり、ツアーで助けを求めているとしましょう。プロセスは何ですか?アーティストから電話があり、「ツアーのアイデアがあります。物の見た目もあります。手伝ってくれませんか?」

RB:アーティストは3種類あります。彼らが何を望んでいるかを正確に知っているアーティストがいます。ある種の手がかりを持っているが、完全ではないアーティストがいます。そして、彼らが何を望んでいるのか全く手がかりがないものがあります。彼らが何を望んでいるのかわからないアーティストと一緒に、私は自分が感じることを何でもする完全な自由を持っています。手がかりを持っている人、私はそれらが何を意味するのかを解読しなければなりません、そしてそれから非常に、非常に具体的なものを持っている人がいます。私は彼らがしていることを理解し、それを私が起こる必要があると信じていることに解釈します。

それが始まりです。その前に、アーティストとの打ち合わせがあります。私は彼らと直接会い、これまで会ったことがないのなら彼らが誰であるかを感じます。私は、彼らが現在、過去にアーティストとして誰であるかを知りたいと思っています。そして、うまくいけば、彼らが将来どこに行くのかについての洞察を得ようとしています。

ショーもアーティストも違うので、アーティストを勉強する以外に方法はありません。すべてのショーは彼らのためのものであり、私が他の人のために繰り返すものではありません。あるものから別のものへと私が持っているテクノロジーがあるかもしれませんが、ショーの全体的な感触に関しては、決してありません。それは常に彼らに固有のものです。

そのモードになったら、コンセプトを考え出し、アーティストに戻って、「これがあなたが持っているべきだと私が信じているものです」と言います。そして、そこからそれを取ります。

AVC:あなたの全体的な目標は何ですか?作品をデザインするとき、何を伝えようとしていますか?かっこいい?雰囲気?アーティストの感覚?

RB:上記のすべて。私にとって、彼らのために特別に、アーティストとしての彼らが誰であるかを表し、多様性のあるショーをデザインすることは非常に重要です。

アーティストによるすべての曲は、異なる小さな物語です。だからあなたはすべての歌の物語を語ることができなければなりません。あなたはそれらの複数の個性を示すように、デザイン内の方法でそれを行うことができなければなりません。これらのアーティストのために何かをデザインすることに入ることがたくさんあります。それは家から離れた彼らの家であり、彼らが外出中に住んでいる場所です。そしてそれはそれらの延長でなければなりません。基本的には、彼らが誰であるかの本質を捉えようとしています。

AVC:たとえば、ビヨンセツアーのチームの規模はどれくらいですか?

RB:私のコアチームは通常、私が状況に持ち込むよりも多くの人々で構成されています。しかし、通常、すべての画面をプログラムするのは、2人の照明プログラマーとビデオメディアサーバープログラマーです。それから、小道具のデザインなど、他にやらなければならないことがある場合に備えて、アートディレクターが通常一緒にやって来ます。それは通常、現場にあるものです。他にもう一人、照明ディレクターを務める人がいます。彼は公演を路上で披露し、ツアーの期間中それを実行します。つまり、4〜5人です。ショーの規模にもよりますが、6人から12人の照明クルーがいる可能性があります。ステージセットを設置する大工もいます。それは最大12人以上になる可能性があります。それはすべて異なります。

AVC:それはおそらく何かがどれほど壮大かによるでしょう。

RB:その通り—規模と複雑さ。スタジアムなのかアリーナなのかによります。乗組員のサイズに影響を与える多くの要因があります。そして明らかに、ほとんどのプロダクションは、可能であればそれを最小限に抑えようとします。

AVC:制作の準備にはどのくらい時間がかかりますか?どのようなウィンドウで作業するのが好きですか?

RB:理想的には、快適な期間は4か月です。6つは素晴らしいです。しかし、それを押して、2か月または6週間も与えようとする人がいます。それが最悪のシナリオです。私はそれに対して非常に注意します。

AVC:その4か月間のあなたのプロセスは何ですか?モックアップを作成していますか、それとも手がかりを設定していますか?舞台裏で何を扱っていますか?

RB: 4か月の間に、何かを構築するために少なくとも1か月は銀行に預ける必要があります。4か月で、4か月目は製造、つまり照明システムとステージセットの構築に使用されます。何かを作るのに4週間から6週間かかります。したがって、それを考慮に入れる必要があります。次に、そこからバックアップします。

ショーのデザインに2週間かかる場合があります。その後、さらに1週間半、必要な調整を調整するために2週間かかります。次に、制作マネージャーは、さまざまな照明ベンダー、ビデオベンダー、セット建築会社に入札するためにすべてを出さなければなりません。そのプロセスには数週間かかります。そして、ベンダーが誰であれ、これらすべてのものを構築し、それを設計し、すべてのものを構築するために何が必要かについて話し合うというロジスティクスがあります。それは、デザインの販売、デザインの洗練、デザインの入札、そしてデザインのエンジニアリングと構築です。

2009年のベネットとマッカートニー

それが4か月の期間で行われると、その後にリハーサル期間があります。4か月は、デザインから実際に物理的にリハーサルに至るまでの純粋なプロセスです。その後、ショーの複雑さに応じて、リハーサルは10日から4週間になります。

AVC:ショーをデザインしていると言うとき、具体的にはどういう意味ですか?パイロとストロボを配置していますか、それともどのように機能しますか?

RB:その多くはリハーサルで行われます。いくつかは計画的です。たとえば、pyroは通常、計画的です。これは、照明がより抽象的な曲やショーに固有のものを設計する必要があるためです。これは、リハーサルにおける有機的なプロセスです。セットに関する限り、ビデオ画面やリフトなどを設計する必要があります。ビヨンセやガガのようなショーや、振り付けがたくさんある他のショーに参加しているときは、リフトや入り口、小道具、ステージに現れるもの、新しいシーンなど、さまざまな要素を紹介する必要があります—そのすべてのもの。それがどのように機能するかに関して、本当に最後の最後で有機的な唯一のものは、ライトのプログラミングです。すべてのビデオコンテンツ、その他すべては計画的である必要があります。

AVC:特定のツアーについて話しましょう。レディー・ガガのモンスターボールツアーに取り組んだことについて何を覚えていますか?そのプロセスはどのようなものでしたか?

RB:それは面白かったです。それは非常にぎりぎりのツアーでした。彼女はすでに劇場ツアーに出ていましたが、アリーナに引っ越していました。私はアリーナツアーをするために連れてこられました、そして彼らは劇場のものから皆を完全に変えました。2月にリハーサルをしていましたが(2月末だと思います)、12月中旬に電話がありました。

彼女と当時のクリエイティブディレクターであったローリーアン・ギブソンがまとめたこのショーのコンセプトをすばやくデザインする必要がありました。それはストーリーボードであり、ある意味でウィズに基づいていました。だから私は彼らの抽象的なシーンの概念をすべて取り入れて、それをつなぎ合わせなければなりませんでした。それをするのに基本的に2週間かかりました。それからそれを洗練し、コンセプトを売り、そしてそれを構築しなければなりませんでした。あっという間に組み立てられて、少し怖かったです。

AVC:レディー・ガガのツアーは、ポール・マッカートニーのショーのようなものとどう違うのですか?彼女のショーのデザインや彼のショーにもっと積極的になることができますか?

RB:レディー・ガガのショーは非常に演劇的であるか、ポールのショーは単純なロックです。したがって、それにアプローチする2つの異なる方法があります。実際のライトは同じですが、それがどのように実行されるかは別の話です。時々、私はSMPTEコード(タイムコード)を使用し、ProToolsまたはバッキングトラックがあることを示し、タイムコードを生成します。それを使用してすべてをトリガーします。そのため、オペレーターが物理的に行うことのできないショーについて、非常に複雑な手がかりを得ることができます。あなたは多くの小さな微妙なことに陥ります。ナイン・インチ・ネイルズ、ガガ、ビヨンセのような人は、すべてタイムコードが不足しています。ポール・マッカートニーのようなものは、単純なロックを演奏するだけのロックバンドなので、再生などに関しては電子機器は必要ありません。それはすべて手動です。

AVC:そのために、ボードの後ろに誰かがすべてのライトのすべてのキューを実行しているのですか?

RB:そうそう。そこにはいつも人がいます。SMPTEコード上にある場合でも、実行する必要のある手動の手がかりがいくつかあり、システムがクラッシュした場合、手動でそれを通過する方法を知っている必要があります。

AVC:または試してみてください。

RB:その通り、それはジェット機のパイロットであるようなものです。オートパイロットですが、そのシステムがダウンした場合は、飛行機の飛行方法を知っている必要があります。

AVC:それはどのように機能しますか?あなたがガガショーを持っているなら、それはすべてのキューですべてのライトを発射しますか、ただ発射し、発射し、発射しますか?彼女が曲の間をリフしたいのなら、それは可能ですか、それともすべて時間が設定されていますか?

RB:状況によります。ショーを構築しているとき、あなたはその瞬間を知っています。あなたは音楽監督や再生作業の責任者と緊密に協力していました。「さて、この時点でタイムコードは停止し、アーティストはタイムコードが再開され、すべてがクリックされてすべてが元に戻るまで、少しの間自由形式になります。」と言われます。それはすべて計画的です。あなたはそのようなことがいつ起こるかを知っています、そしてあなたはそれをランダムにしないだけです。私たちは、彼らがそれを行うことができないことを非常に明確にしています。彼らはいつでも好きなことをすることができますが、正確にどこにいるのかを私たちに知らせなければなりません。

AVC:これらのショーの多くには、とても自発的に見える瞬間がありますが、そのショーを2、3回見ると、思ったほど自発的ではないことがわかります。

RB:いいえ。マドンナを見たら、そのショーについて自発的なことは何もありません。すべては彼女がすることの4分の1インチの動きの範囲内です。何かがおかしいとしたら、それだけです。彼女はびっくりします。

AVC:ポール・マッカートニーに何度か会ったことがありますが、彼の冗談は、「ねえ、私はあなたたちに伝えたいこの話を考えただけです」のように、その瞬間にとても拍車をかけているようですが、まったくそうではありません。彼はとても有機的な方法で同じ話をします。それはコメディアンのようなもので、彼はその瞬間に思いついたようです。

RB:彼がそれを切り替える夜がいくつかあります。それは同じ話ですが、彼はそれを少し異なって言います。彼は必要です—まあ、「彼はそれを変える必要がある」とは言えませんが、彼は時々彼の話を変えます。彼は時々習慣の生き物です。

AVC:彼は何がうまくいくか知っています。

RB:ええ、彼は彼らが聞きたいことを知っています。それはすべて特定の曲に関連しているので、彼は基本的にあなたに歴史を語っています。人々はそれを愛しています、そしてそれを聞くことはかなり驚くべきことです。ある曲なら歴史は変わらないので、歴史を伝えないといけません。

AVC:あなたはDeadmau5ツアーに取り組みました。アーティストのダイナミックさが劣るようなもので、あなたのアプローチはどのように変わりますか?

RB: Joelのような誰か—Deadmau5—は雰囲気があり、彼の周りに合わせられていません。あなたは彼をステージで見せますが、それはアーティストとしての彼だけではありません。それは彼がしていることと音楽についてです。私が言ったように、それは彼らがスターであるマッカートニーやビヨンセのような誰かよりも雰囲気があります。

AVC:ジェイZとビヨンセのオンザランツアーはどのように機能しましたか?彼らはとても独特な性格ですが、あなたは彼らがステージ上で相互作用するのを見たいとも思っています。

RB:そのような人々、焦点は彼らに向けられなければなりません。あなたは彼らの背後にある雰囲気を構築しますが、それは強化であり、彼らがスターとして誰であるかを損なうことは決してありません。

AVC:あなたはこれを何年も行ってきましたが、テクノロジーは明らかに大きく変化しました。その間、ツアー業界で哲学的に何かが変わったと思いますか?ファンはもっと大きなショーを望んでいますか?彼らは、「このチケットに55ドル払っています。55ドル相当の贅沢にしたいと思いますか?」と言いますか?

RB:すべてのアーティストは最高のショーを望んでいます。聴衆は口頭で何も要求しませんが、彼らはそれに値します。ですから、あなたは常に、聴衆が彼らが支払うもの以上のものを手に入れることを確実にしたいのです。みんな一生懸命働きます。これらのチケットは安くはありません。彼らはそれ以上ではないにしても、彼らが支払ったものを手に入れるに値する。

問題は、現在の音楽業界では、アーティストは記録的な売り上げからお金を稼いでいないということです。彼らはツアーやライブショー、マーチャンダイジングやスポンサーシップなどからそれを作り上げています。最終的に、あなたはあなたの最後のショーと同じくらい良いだけです。ローリングストーンズを見るなど、多くのアーティストがいます。彼らは本当に何年も、あるいは何十年もヒットしていません。しかし、それは光景なので、彼らはスタジアムを売り切ることができます。それは、新しい曲を聴くというよりも、イベントに関するものです。そして、それはほとんどすべてのアーティストに当てはまります。観客は音楽だけでなく、体験のためにライブショーに行きます。彼らが音楽を聴きたいのなら、彼らは家に座っています。

AVC:彼らはビヨンセを望んでいますが、ショーを望んでいます!彼らはシルク・ドゥ・ソレイユを望んでいます。彼らは人々が天井や花火から落ちることを望んでいます。

RB:それが音楽に関連するものなら。気を散らすことはできません。私が「ひげ」と呼ぶものを必要とするアーティストがいます。芸能人としてはまあまあのステージにいる誰か—そこには素晴らしい歌手ではない若いアーティストがたくさんいます。それらは製造されており、それらの種類のアーティストは、観客を楽しませ、誰もが思っているものではないという事実から気をそらし続けるために、可能な限り周囲のすべてのものを必要としています。

AVC:それらの人々と一緒に仕事をしたことがありますか?名前を付ける必要はありません。

RB:そのうちのいくつか。幸いなことに、それほど多くはありません。

AVC:一般的に、照明と制作の費用はいくらですか?

RB:私は会計士ではありません。私がデザインをするとき、私はそれが必要であると私が信じているものに基づいてデザインします—ええと、予算とロジスティクスは常に私の心の後ろにあります—しかしそれは難しい質問です。ツアー用の照明システム(これも会場の大きさに比例します)ですが、劇場をプレイする場合、劇場の大きな予算は1週間あたり35,000ドルです。アリーナをプレイする場合、照明の多額の予算は120,000ドルになる可能性があります。

ベネットがデザインしたセットのティム・マグロウ

AVC:それには人的資源が含まれますか?

RB:ええ、それは労力とそのすべてです。スタジアムは$ 250,000になる可能性があります。それはすべて異なります。

AVC:レディー・ガガや今年のオスカーでのザ・ウィークエンドのパフォーマンスなど、他のイベントについて相談しましたね。なぜそんなイベントについて相談するのですか?アーティストが「ああ、オスカーには照明の人がいる」とだけ言わないのはなぜですか?

RB:ええと、オスカー、グラミー賞、エミー賞の照明デザイナーだったボビー・ディキンソンがそこにいます。彼らは私に慣れているので、私はほとんどセーフティネットとしてアーティストによって連れてこられました。彼らは私が彼らが何を望んでいるかを知っていることを知っています。どんなアーティストも彼らのためにデザイナーを望んでおり、デザイナーが彼らが誰であるか、そしてその特定の種類の状況で彼らが何を望んでいるかを理解していることを知っているので、彼らは彼らのデザイナーを連れてきます。ですから、ガガやザウィークエンドのような人々は私をオスカーに連れて行き、彼らのパフォーマンスが彼らと彼らが誰であるかだけでなくオスカーの要素にも適合する方法で解釈されることを保証します。

私はテレビのプロダクションデザイナーとテレビの照明デザイナーをしてきたので、両方の世界を理解しています。そして、彼らは特に新しいアーティストである必要がないので彼らを助けますが、私はすでにその協会を持っていて彼らを知っているので、彼らはテレビで制作者と直接やり取りする必要はありません。つまり、すべてが簡単になります。私は中級者ですが、パフォーマンスイメージが何であれ構築を支援する人でもあります。

AVC:制作と照明のコミュニティは、かなり緊密なコミュニティのようです。

RB:私が従事しているビジネス、私の仕事、同僚、そして私と一緒に働くすべての人々。それは非常に小さな世界です。全世界で実際にこれを行う人が非常に少ないことに驚かれることでしょう。

AVC:いくつですか?

RB:それはあなたが見ているレベルに依存します。最高レベルでは、おそらく4つか5つです。

AVC:そしてあなたは最高レベルにいると思います。

RB:私はどこにも身を置きません。しかし、それは非常に小さな世界です。

AVC:将来はどうなると思いますか?どんなショーが見られるのでしょうか?

RB:テクノロジーの変化。Magic Leapという会社に会う予定なので、今日は実際にマイアミに行く途中です。私たちは彼らのシステムをライブエンターテインメントの世界にインターフェースすることに取り組んでいます。それはライブエンターテインメントを大きく変えるでしょう。

AVC:彼らは何をしているのですか?

RB:基本的に現実と仮想現実を融合させています。それはOculusやその種のがらくたのいずれでもありません。現時点ではメガネ、つまりクリアレンズが関係しているので、現実を見ているのですが、その世界には仮想的なものが浮かんでいます。ソリッドオブジェクトも。次に、皆さんが同じシステムを使用していて、同じシステムを使用している人でいっぱいの部屋がある場合、すべてを同時に見ることができますが、彼らは自分の角度から、自分の角度からそれを見ています。視点。

AVC:そういう意味では、物事はよりインタラクティブになるでしょう。あなたはビヨンセに触れていませんが、別の方法で彼女と対話しています。

RB:インタラクティブテクノロジーはよりアクセスしやすくなり、今ではもっと多くのショーの一部になっています。インタラクティブなものは本当に奇妙です。なぜなら、現時点での方法、人々がビデオコンテンツを操作していることなど、それが本当にインタラクティブなのか、それとも本当によくリハーサルされているのかを判断するのは難しいからです。

AVC:そうですね、それはこれらのより大きなアーティストの何人かがいるツアー業界全体です。それは自発的に感じますが、必ずしもそれほど自発的ではありません。

RB:それは微妙な線であり、自発的なものとそうでないものです。あなたはそれが本物であることを証明するために実際に間違いを示さなければなりません。時々、ウィザードを表示する必要があります。

提案された投稿

Wilcoは10枚目のスタジオアルバムであるSchmilcoのサウンドを取り除きます

Wilcoは10枚目のスタジオアルバムであるSchmilcoのサウンドを取り除きます

(写真:Zoran Orlic)その存在から22年、シカゴを拠点とするオルタナティブロックバンドのウィルコはかつてないほど生産的です。多分もっとそう。

今週のタブロイド紙:ケイトリン・ジェンナーは赤ちゃんを養子にし、その過程で家族を怒らせています

今週のタブロイド紙:ケイトリン・ジェンナーは赤ちゃんを養子にし、その過程で家族を怒らせています

ミッドウィークマッドネスへようこそ。ここでは、ゴールディホーンとカートラッセルと一緒にウイジャボードを持って墓地に向かい、親愛なるジョニーの精神に連絡しようとして失敗しました。その後、LAに戻り、ケイトハドソンと一緒に夕食をとります。今週、ケイトリン・ジェンナーは結婚して赤ちゃんを養子にし、グウェン・ステファニーは子供を産むことができないためにブレイク・シェルトンに捨てられ、グウェン・ステファニーはスターが嘘つきであるためにブレイク・シェルトンと結婚し、ケイトホームズとジェイミーフォックスはまだ彼らの結婚を計画しています。

関連記事

ビル・マーレイは、ハンター・S・トンプソンとフォークミュージックが彼の面白さを取り戻すのにどのように役立ったかを明らかにします

ビル・マーレイは、ハンター・S・トンプソンとフォークミュージックが彼の面白さを取り戻すのにどのように役立ったかを明らかにします

私たちは最近、ビル・マーレイを一種の特大の文化英雄と見なす傾向があり、テレビスペシャルに半皮肉な歌、ユーモアとデッドパンの悲しみが混ざった映画、そして誰もが実際には誰も信じないだろうと誰もが信じている逸話を持った映画を提供しています。しかし、マレーが彼の旧友ハンターSについてのビデオ投稿で今日私たちに思い出させたように、コメディヒーローでさえブルースを手に入れます。

今ビニールレコードのためのNetflixがあります

今ビニールレコードのためのNetflixがあります

デジタル音楽の売り上げは急降下しましたが、その間、ビニールは大きなうねりの真っ只中にあり、おそらくすぐに手放すことはないでしょう。では、2015年のビニールサージは何を引き起こしたのでしょうか?VYNL、またはレコードのNetflix。

テネイシャスDが5年ぶりにアメリカツアーに参加

テネイシャスDが5年ぶりにアメリカツアーに参加

ジャック・ブラックが今月初めにジョージでのショーで約束したことにもかかわらず、新しいテネイシャスDの映画がこれから起こるとはまだ完全には確信していませんが、バンド自体は少なくとも最初の米国で戻ってきています

チューブマンがTotalBabesの「Heydays」の動画で償還を見つけた

チューブマンがTotalBabesの「Heydays」の動画で償還を見つけた

Cloud Nothingsほどよく知られていないかもしれませんが、TotalBabesは同じくらい長い間オハイオを蹴っています。2010年にCloudNothingsのドラマーJaysonGeryczによって設立されたこのバンドは、Geryczと作詞作曲パートナーのChristopher Brownが、他のバンドのスタイルに合わないポップソングを作成するための窓口でした。

MORE COOL STUFF

「ダンシング・ウィズ・ザ・スターズ」:衝撃的なグリースナイト・エリミネーションをめぐるメル・C「ガット」

「ダンシング・ウィズ・ザ・スターズ」:衝撃的なグリースナイト・エリミネーションをめぐるメル・C「ガット」

「ダンシング・ウィズ・ザ・スターズ」の有名人、メルCは、下の2つに自分自身を見つけた後、彼女の衝撃的な「グリース」ナイトの排除に「腹を立てた」。

ランドール・エメットの不正行為?「ヴァンダーポンプルール」のララは、「忍び寄る」彼のことを心配していなかったと言った

ランドール・エメットの不正行為?「ヴァンダーポンプルール」のララは、「忍び寄る」彼のことを心配していなかったと言った

「VanderpumpRules」のLalaKentは以前、RandallEmmettが彼女をだましているのを見ることができないと言っていました。彼女はまた彼が彼女の親友であると言った。

90日フィアンセ ':フィアンセジェフリーパッシェルのためのVarya Malina募金活動—ファンに「彼の名前をクリアする機会」を求める

90日フィアンセ ':フィアンセジェフリーパッシェルのためのVarya Malina募金活動—ファンに「彼の名前をクリアする機会」を求める

元「90日フィアンセ」スターのVaryaMalinaは、彼女がGeoffrey Paschelと一緒にいることを確認し、彼のために集結し、フォロワーに経済的支援を求めます。

コリン・パウエルは妻のアルマ・パウエルとどのように出会いましたか?

コリン・パウエルは妻のアルマ・パウエルとどのように出会いましたか?

コリン・パウエルと彼の妻、アルマ・パウエルは、ほぼ60年間結婚していました。夫婦の結婚は本当に時の試練に耐えました。

Facebookで名前を変更する方法

Facebookで名前を変更する方法

Facebookで名前を変更したいですか?いくつかの簡単な手順で簡単に実行できます。

7,000ステップは新しい10,000ステップです

7,000ステップは新しい10,000ステップです

毎日の任意の10,000ステップの目標を常に下回っている場合は、朗報です。あなたがより少ないステップを打つならば、あなたの健康も同じくらい多くの利益を得ることができます。

ニュージャージーで自分のガスを汲み上げられないのはなぜですか?

ニュージャージーで自分のガスを汲み上げられないのはなぜですか?

ガーデン州は、自分のガスを汲み上げることが違法である米国で唯一の州です。何が得られますか?

秋に鹿の盛り上がりを打つチャンス

秋に鹿の盛り上がりを打つチャンス

ちなみに、夕暮れ時や満月時の運転も、何の恩恵も受けていません。

マギー・ギレンホールがロンドンのダコタ・ジョンソンに加わり、ヴァネッサ・ハジェンズ、クリスチャン・シリアーノなどが加わりました

マギー・ギレンホールがロンドンのダコタ・ジョンソンに加わり、ヴァネッサ・ハジェンズ、クリスチャン・シリアーノなどが加わりました

マギー・ギレンホールとダコタ・ジョンソンがロンドンでのプレミアでポーズをとり、ヴァネッサ・ハジェンズがロサンゼルスのジムを去り、クリスチャン・シリアーノがニューヨークで「プロジェクト・ランウェイ」シーズン19などを祝います。ハリウッドからニューヨークまで、そしてその間のあらゆる場所で、お気に入りのスターが何をしているのかを見てみましょう

恥知らずな「エマ・ケニーの主張セット」は、エミー・ロッサムの退場後、「よりポジティブな場所」になりました

恥知らずな「エマ・ケニーの主張セット」は、エミー・ロッサムの退場後、「よりポジティブな場所」になりました

恥知らずなミョウバンのエマ・ケニーは、ショータイムシリーズでエミー・ロッサムと一緒に仕事をした経験について話しました。

パンデミックで免疫力が低下していることについてのハミルトンスターハビエルムニョス:「私は文字通り恐怖に陥っていた」

パンデミックで免疫力が低下していることについてのハミルトンスターハビエルムニョス:「私は文字通り恐怖に陥っていた」

「連れて行かれるチャンスはありませんでした」と、HIV陽性で癌の生存者であるハビエル・ムニョスはPEOPLEに語ります。

レイチェル・レイは、住宅火災とアパートの洪水の後、「生きている」ことに感謝していると言います

レイチェル・レイは、住宅火災とアパートの洪水の後、「生きている」ことに感謝していると言います

「非常に多くの人々が私に手紙を書き、連絡を取り、私たちも多くを失ったと言った」とレイチェル・レイはエクストラで語った。

すべての白人は白人至上主義に生まれる

すべての白人は白人至上主義に生まれる

(著者のメモ:コメントする前にエッセイ全体を読んでください!)白人は白人至上主義に陥りません。彼らはそれに生まれています。

黒人のトークン化は秘密の人種差別の一形態です

あなたは疑似反人種差別主義者であるだけでなく、社会を欺きます

黒人のトークン化は秘密の人種差別の一形態です

背後にいる人々を気にしないと、憂鬱な声を増幅することはできません。カレアアンダーウッド。

Stars Will Fight(Ocean in the Drop pt.3)

これは私が大学時代に書いたドロップ詩三部作の海の3番目で最後の記事です。私は、詩の進行に合わせて作成したい表現と単純さのために、詩のスタンザ番号を長くし、スタンザの長さを短くするというパターンに従いました。

独立のパラドックス

独立のパラドックス

アメリカ人は実質的に独立を呼吸します。少なくともそれのアイデア。

Language