ケンドリック・ラマーは、トゥ・ピンプ・ア・バタフライのドットをつなぐことに抵抗します

ヒップホップでませ達成しないラップの世界は歓迎ケンドリック・ラマーの画期的に熱望していたので、稀である以上、古典的なデビューよりも祝わグッドキッド、MAAD市2012年に1が、それは実際にラマーの最初のアルバムではなかったことを気にしないよう:グッドキッドは主要な才能の到着を発表しました、そしてすべての神話化されたラップデビューのように、それはそれ自身の重要性をほとんど先見の明を持って認識しているようでした。ラマーはアルバム「ケンドリック・ラマーの短編映画」に字幕を付けました。これは、プロジェクトに対する彼の映画のビジョンを電報で伝える不必要に大げさな請求です。彼は脚本家の秩序感をグッドキッドにもたらしましたコンプトンでの年齢の到来についての人生の物語。その迂回路でさえしっかりと計画されました。しかし、その細心の注意を払った構造のトレードオフは、ラマーが自分自身を過度に説明する傾向を助長したことでした。彼はすべてのテーマを黄色で強調し、すべての主要なポイントを繰り返し強調し、しばしば冗長なスキットと間奏を付けました。アルバムはそれ自体のクリフズノーツバージョンのように再生されました。

ラマーのより長く、より密度の高い、そしてさらに豊かなフォローアップのトゥ・ピンプ・ア・バタフライで、彼はリスナーの手を握るのをやめます。グッドキッドと同様に、彼は人種差別、肌の色、中毒、壊れた家、性的政治、信仰の限界、そしてそれらの間の奴隷制の遺産などのホットボタンの問題に夢中になっていますが、今回は自分の点をつなぐことを拒否します。どこグッドキッドは線形話だった、にヒモA蝶は未決、未完成の思考、および矛盾の80分のパイルアップです。ラマーは結論をほのめかし、それを論駁します。指を指して、リダイレクトします。そして時々、これらすべての形の悪いパズルのピースを合わせることが不可能であることに腹を立てているかのように、彼は自分自身に怒りを向けます。彼は「U」の別れの詩をホテルの鏡に向かって叫び、病院に行ったことのない倒れた友人を含め、古い近所を捨てたことで自分を怒らせた。怒り狂う「TheBlackerThe Berry」で、彼は絶えず偽善者として自分自身を呼びかけています。最初、彼は誇りを持ってその言葉を身につけていましたが、曲の終わりまでに、それは軽蔑に唸り、ひどいスラーになりました。

ラマーの主題の無秩序な広がりにふさわしく、トゥ・ピンプ・ア・バタフライの音楽は同様に広範囲で、膨らんだファンクのグルーヴと走り書きのジャズの角で混雑しており、ラジオのシングルに似たものにはほとんど興味がありません。この巧妙で束縛されていないアルバムの最近の前例はたくさんありますが、それはラップではなく、エリカ・バドゥビラルディアンジェロなどのアーティストが拡大し続けるキャンバスに描いたネオソウルから来ています。特にBilalは、Butterflyの温かみのあるスタジオセッションの雰囲気のモデルとして機能します。彼は、ジェームズ・ファウントルロイ、SZA、アンナ・ワイズ、ララ・ハサウェイなどの資格のあるソウルシンガーの交代合唱の一環として、定期的にラマーに隣接しています。ネオソウルシーンと深いつながりを持つジャズピアニストのロバートグラスパーは、「フォーフリー」の幕間全体に彼のまばゆいばかりのキーワークを置き、サンプルから構築されたトラックでさえ、まるでライブで録音されたかのように感じます。

To Pimp A Butterflyの終わりに、ラマーがこの印象派の迷いの考えと新旧のブラックミュージックスタイルのミッシュマッシュからきれいなテイクアウトをからかう瞬間があります。「MortalMan」は、1994年の故ラッパーとのラジオインタビューから集められた、TupacShakurとの長い想像上の会話で最高潮に達します。ラマーは彼のアイドルでそれを打ち負かします。彼らは同意して笑いながら、社会と芸術について意見を交換します。次に、ラマーは最後の質問で締めくくり、アルバムの主要なテーマを蝶と毛虫についての1つの詩的なメタファーに結び付けるように見える、長くてもっともらしい十分な理論を提示します。「それについてのあなたの見方は?」彼は断言を熱望しているシャクールに尋ねる。しかし、アルバムが突然終了するので、代わりに彼は沈黙だけを受け取ります。その最後の瞬間でさえ、トゥ・ピンプ・ア・バタフライは簡単な答えを拒否します。

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