かなりライブではない家賃は、愛情を込めて不完全なミュージカルの愛情を込めて不完全なお祝いです

1月27日、東部標準時の午後8時、これからはレント:台本なしのライブ撮影。現在NBCとフォックスで放映されている8つのライブミュージカルのうち、レント生産計画を完全に狂わせた土壇場の災害を経験した最初の人です。ショーが放映されるわずか数時間前に、ロジャー俳優のブレニンハントが前夜のドレスリハーサルで足を骨折し、フォックスが代役なしでライブミュージカルを変更する方法を見つけようと奮闘しているというニュースが流れました。結局、制作は最悪のシナリオのオプションとして常に実施されていたバックアップ計画で行われました。メインパフォーマンスとして前夜のドレスリハーサル(これもライブの観客の前で撮影されました)を放映します。最初のコマーシャルの間にキャストが私たちに知らせてくれたので、ショーが実際に行われていなくてもショーは続けられなければなりません。ライブミュージカルイベントの楽しさを救うために、Rent:Liveショーのオリジナルのブロードウェイキャストをフィーチャーした「SeasonsOfLove」の最終公演を含む、最後の15分間のライブフィードにカットしました。

私のTwitterフィードが何らかの兆候であるとすれば、今夜の放送は、人々がライブTVミュージカルに何を求めているかという点で大規模なロールシャッハテストでした。一部の人にとっては、ライブではないレントを見るというアイデア:ライブは制作の全体的なポイントを台無しにしました。他の人は、ドレスのリハーサルを見ることは自動的に二次公演を見ることを意味すると仮定しました。個人的には、これらのライブミュージカルの「ライブ」の側面に、特に家から見ているときにそのコンセプトがいかに抽象的であるかを考えると、これまでにないほど緊密になっています。(フォックスが嘘をついて、ドレスリハーサルの映像がライブフィードであると偽った場合、私は確かに違いを知りませんでした。)そして、ドレスリハーサルが常につまらないパフォーマンスであるというのは私の経験ではありません。一部の俳優が昨夜よりも今夜より良いパフォーマンスをした可能性は確かにあります が、その逆も当てはまります。

生放送の準備に何週間も費やした後、そのエネルギーを投入する場所がなく、15分のフィナーレしかなかったキャストにとって、私は本当に本当に気分が悪いです。しかし、私は特にがユニークな経験からだまされたようながしません。放送を悩ませた問題—粗雑なサウンドミキシング、タイミングの悪い聴衆の反応、不完全なボーカルパフォーマンス、厄介なカメラワーク—は、これらすべてのライブミュージカル、さらには大人気のジーザスクライストスーパースターライブに 固有のものです。だから私はドレスリハーサルの欠陥でそれらを本当に非難することはできません。Rent:Liveの準備不足と代役不足に満足しているレビューはおそらくたくさんあるでしょうが、それはこのレビューではありません。私はRent:Liveを称賛するようになり、埋めるのではありません。

レント:Live To Tapeは、これらのライブミュージカルが行うことになっていることを実行しました。新しい美学、新しいパフォーマー、新しいステージングの選択肢で、愛するミュージカルを再考します。Foxの印象的でありながらあまりにも馴染みのあるGreaseの制作とは異なりRent:Live は、ブロードウェイの制作や2005年の映画化 から、両方にうなずきましたが、ビジュアルを引き出しませんでした。 代わりに、Rent:Liveは、進行中のFox vs. NBCライブミュージカルバトルで別の受け流しとして機能しました。このバトルにより、両方のネットワークが継続的にゲームを強化しました。NBCは、The Sound Of MusicLiveでフォーマットを開拓しました、フォックスはグリースの広大なステージングで革命を起こし、NBCはジーザスクライストスーパースターの独自の革新的なコンサートステージングで対抗しました後者からベビーベッドを大量にレンタルして、グリースとフォックスのクリスマスストーリーライブ の360度のリアリズムを捨ててください! より抽象的な何かのために。

プロダクションデザイナーのジェイソンシャーウッドは、夜のアクションを展開するために、マルチステージ、マルチレベル、足場で満たされたニューヨーク市風の遊び場(たまたま文字通りの遊び場も備えていました)を作成しました。それは素晴らしいデザインです。カメラが野心的ではあるがずさんなトラッキングとワイドショットで十分に活用しようとして失敗したものです。一般的に、マイケル・グライフの説得力のある演劇のステージングは​​、アレックス・ルジンスキーの混乱したテレビの方向性によって大部分が不十分であるように感じました。ドレスのリハーサルの欠陥のせいにすることはできますが、私はルジンスキーのイエス・キリスト・スーパースター・ライブでのカメラ作品についてまったく同じ批評 をしましたあまりにも。最後の15分間だけに集中するために丸一日を費やしたにもかかわらず、Rudzinskiは、フィナーレで元のブロードウェイのキャストメンバー全員の良いショットを撮るのに苦労しました。

しかし、これらのライブミュージカルのほぼすべてがカメラワークに問題を抱えていることを考えると、ここで特に明白に感じたとは言えません。ジーザス・クライスト・スーパースターのように、レントは主に歌われているロックオペラであり、それによってショーは最も奇妙なカメラの選択や観客の反応の瞬間さえもバレルし続けることができました。(ミミの死のシーンでのロジャーの高音への応援は特にひどい感じでした。)

今夜の制作に関する私の大きな質問の1つは、Rent:LiveがネットワークTVのRレーティングのソース素材をどのように更新するかということでしたが、実際には、制作が維持したものにはるかに感銘を受けました(「ソドミー、それは神と私の間にある」)それが切ったものよりも(何らかの理由で「ディルド」という言葉)。実際、これらのライブミュージカルの中で、実際に「コンタクト」のフルパフォーマンスが得られていることに気付いた瞬間よりも、衝撃と畏怖の念を経験したことがあるかどうかはわかりません。最初にカットするもの。実際、Rent:Liveは、曲を完全にカットするのではなく、ショーの実行時間を短縮するために、内部で小さなカットをたくさん行っただけでした。よりカジュアルなファンには気付かれない可能性があります。残念ながら、ショーのいくつかの会話シーンを急いで通過するという選択は、シームレスではありませんでした。

ハーヴェイ・ファイアスタインがThe WizをNBCに適応させたように 、作家のクリストファー・ディアスも、ジョナサン・ラーソンの愛するが欠陥のあるソース資料に、小さいながらも影響力のある更新を行う機会を捉えています。ディアスの最も賢い選択は、このバージョンのレントを1991年から1992年にかけて設定された時代劇にすることです。レントは非常に時代遅れのショーであり、時代を超越した社会評論として提示するよりも、それを受け入れるほうがうまくいきます。この作品は、1980年代と1990年代初頭のエイズ危機についてのいくつかの追加の歴史的背景を挿入することさえあります。他の場所では、ディアスはエンジェルに彼女のアイデンティティと行動主義の観点からもう少し焦点を当てています。そして、彼はまた、ショーの不格好なラインのいくつか(「あなたがそれをうんざりさせる前によく考えてください」)も更新します。

As is usual for these live musicals, the cast was a real mixed bag. As soulful musician Roger, former X-Factor contestant Brennin Hunt brought strong pipes but not much acting range. RuPaul’s Drag Race star Valentina struggled with her vocals and presence in what should be a scene-stealing role as Angel. And singer Tinashe started off strong as Mimi before losing some oomph and vocal power as the night went on. Thankfully, there were some pros around to pick up the slack. Though I was one of the few people not totally won over by his Judas in Jesus Christ Superstar, I absolutely adored Broadway vet Brandon Victor Dixon’s take on Collins. The show always felt like it was in a safe pair of hands when he was onstage, which was also the case with Kiersey Clemons as Joanne and Vanessa Hudgens as Maureen—two performers who were definitely not phoning in their dress rehearsal performances. Hudgens, in particular, has become a real master of this live TV musical artform.

The highlight of the night, however, was Jordan Fisher as Mark. Having already demonstrated his gorgeous pipes in Grease: Live, this time around Fisher got to show off his wildly impressive dance and movement abilities. The playful, exuberant physicality of his Mark immediately set Fisher apart from any other performer I’ve seen in the role. Fisher was also able to imbue some welcome pathos into his performance, particularly in the second half of the show.

In the end, Rent: Live was an imperfect but heartfelt production of an imperfect but heartfelt show. Perhaps it drew some new viewers into the Rent fandom, but I suspect that more so than most of these live musicals, this one was for the musical’s pre-existing fans. Rent is a show that’s uniquely important to young theater kids, one with flaws that become more apparent the older you get. But—for this nostalgic Rent fan, at least—it was awfully hard to remain cynical during that big final celebration featuring all of the original cast singing alongside their younger counterparts.

Rent: Live isn’t the definitive version of Rent, but I don’t think it set out to be either. Fox’s version of Rent is—to quote David S. Pumpkins—“it’s own thing.” This live production can now stand alongside the original Broadway production, the 2005 movie, the countless regional and college productions, and the infinite versions of the show that exist inside the minds of everyone who’s listened to the cast recording—all of which make up the mythos that is Rent. Part of loving Rent is being a part of the community that loves Rent. Despite its production snafus, Fox brought that community together for a night. I, for one, was happy to spend a couple of hours back in a world where everything is Rent.

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