ジェイミーラ・ウッズのHeavnの最終公演は、2018年の最高のライブショーの1つでした

ジェイミーラ・ウッズ

羊毛で染められたシカゴの人なら誰でも、夏はそれだけの価値のあるほぼ6か月の冬を際立たせるとあなたに言うでしょう(あなたが私たちの誰かがあなた次第だと信じているかどうかにかかわらず)。フロントガラスから氷の層をこすり落とし、スラッシュの水たまりを通り抜けた記憶はすべて、最初の80度のストレッチで溶けてしまいます。これは、年を追うごとにカレンダーの早い段階で表示されます。天気の良い日を利用して町中を走るのに忙しいので、極渦や氷で覆われたミシガン湖からの次の爆発を考えることはできません。そして、街はその努力に、美しい公園、時間帯に応じて輝くまたはきらめくスカイライン、湖岸、そしてもちろん、あらゆる種類のフェスティバルで報います。やってみれば一年中夏を過ごせます。

今年の11月の最終日、地元出身のヒーロー、ジェイミーラウッズは、ブロンズビルのハロルドワシントン文化センターに夏の暖かさと活力をもたらしました。アーティスト兼活動家は、最初のレッドブルミュージックフェスティバルシカゴの一環として、彼女の絶賛された2016年のアルバムHeavn を最後に演奏していました。祭りは数日と同じくらい多くのジャンルにまたがっていました。ウッズには、Vic Mensa、CupcaKKe、Princess Nokia、TatianaHazelなどがラインナップに加わりました。彼女の金曜の夜のイベントは「HeavnHere」と呼ばれ、フェスティバル内のフェスティバルであり、あらゆるメディアやジャンルの地元のアーティストに焦点を当て、「コミュニティに天国を作る」方法を示しました。プッシュカート賞を受賞した詩人であり、Young ChicagoAuthorsの助監督であることに他なりません。

ショーが始まる前に、プログラムは、私たちが見ようとしているショーが、ウッズのソロデビューへの個人的な別れに加えて、「黒人の少女時代への頌歌、シカゴへの複雑なラブレター、失われた愛へのオマージュである」と私たちに知らせました笑顔と放課後の問題のTシャツを身に着けた案内人は、一人の参加者が腰を下ろすのではなく、正面のスポットを埋めるように促し、文化センターの美しい講堂を居心地の良いものにしました。これまで以上に。ライトが暗くなり、飲み物をはねかけ、お互いを乗り越えながら、人々は急いで席に着きました。今年の最初のクリスマスプレゼントを手に入れようとしているかのように、はっきりとした興奮がありました。しかし、ライトが再び点灯したとき、ステージは緑豊かな熱帯雨林に変わり、外の地面にある多くの枯れ葉と驚くほど対照的でした。

それからウッズが現れ、エメラルドのマントとクロップトップを着て、彼女をロスロリエンの女性のように見せました。次の70分ほどの間に、彼女は聴衆に保護の呪文をかけ、Heavnのトラック「Bubbles」と「Popsicle」の遊び心で冬を打ち負かしました。ウッズは彼女の音楽にほぼ万華鏡のようなアプローチを取り、ジャンル、時代、ムードを優雅にめくり、R&Bと魂の音と子供の頃の詠唱を組み合わせています。「VRYBLK」は最も強力な例です。Heavnここでも 違いはありませんでした。夜は、仲間のシカゴの宝物(そしてアイアンハートの作家)イブ・ユーイングによる読書を含む、話し言葉のインタースティシャルでいっぱいでした。ウッズは一晩中、室内オーケストラに支えられたり、合唱団として参加した10代の若者を含むダンサーに隣接したりしていました。終わりに向かって、若い黒人の女の子のグループが私たちを朗読に導き、そうすることを約束する前に私たちがもっとうまくやれることを認めるように求めました。このような高揚と統一の経験を経て、Heavnがほんの始まりに過ぎなかったことは明らかです。音楽祭はシカゴを耐えられるものにするのに役立ちますが、JamilaWoodsのようなアーティストがこの街を素晴らしいものにしています。

ガーフィールドパークコンサバトリーは、シカゴのウェストサイドにあるオアシスで、68,000平方フィートの「ガラスの下の風景画」で、曲がりくねった小道が、緑豊かな古代のようなシダの部屋や砂漠の部屋の乾燥した暖かさなど、さまざまな自然環境を訪れます。鉢植えの植物でいっぱいの温室をはるかに超えて、それは世界中からの植物、そしてアホロートル、奇跡的な再生能力を持つとらえどころのないメキシコのサンショウウオのある小さな池でさえ、没入型の多感覚体験です。温室の敷地を歩いて過ごした午後は、外のコンクリートのジャングルの硬い端への完璧な解毒剤であり、近くを走るグリーンラインの列車の鳴き声からの静かな隠れ家です。

先週の木曜日の夜、レッドブルミュージックの1か月にわたるフェスティバルの一環としてアーティストのデイモンロックスとブラックモニュメントアンサンブルによって開催された学際的なショーである、Where Future Unfolds—Flowers ForChicagoの理想的な会場となりました。市外の州立施設で投獄された人々に市民的に従事する作品を作り、芸術を教えるロックスは、「人々の公民権が再び問題となる時代への移行に対処するために」BMEを結成しました。1960年代と70年代の教会に根ざした活動、およびステープルズシンガーズやカーティスメイフィールドなどのパフォーマーのサウンドトラックからインスピレーションを得て、未来が展開する場所は、過去の公民権闘争を現在に結び付け、精神的な強さ、健康、そして光に満ちた未来。

ショーは、劇的に照らされたバナナの木が並ぶ温室の園芸ホールで開催され、有機的でありながら異世界的な雰囲気を確立しました。そして、それは非常に現代美術のショーでしたが、アクセス可能でカジュアルであり、創造的で活動家のタイプ、家族、そして友人の多様な群衆を引き付けました。

ブラックモニュメントアンサンブルがステージに上がると、チャイムとベルが鳴り響き、2人のパーカッショニスト、5人の歌手、クラリネット奏者、さまざまな電子機器のテーブルの後ろにロックが鳴り響きます。グループがアカペラの「ブラックモニュメントテーマ」で発表した後、ロックスはワイルドなフリージャズのテクスチャーに説教のような「StatementOf Intent」を導き、「近所全体が上向きになっている/当局者が絶えず再フレーミングしている」という薄暗い都市の混乱を呼び起こしました。発表する、再提示する」と宣言する前に、「あなたの心が成長しているように感じさせるものは何ですか?表面に軽く触れるのを見たいのです。」

Flyers for Where Future Unfoldsは、ロック自身のアートワークの投影であると私が想定した「リベットで留めるビジュアル」を約束しましたが、Move Me Soulの5人のダンサーが早い段階でステージに上がったとき、彼らはすでに階層化された体験に深みと力を加えました。黒のスーツと太い白のストライプを合わせて、ヒップホップ、コンテンポラリー、西アフリカのダンススタイルをブレンドし、魂とストア派を同じように動かしました。彼らはショー全体を通してステージ上とステージ外にいましたが、パフォーマンスの中心で脆弱性、強さ、そして変容を体現して、物語のドラマの多くを実行しました。ショーの最も印象的な瞬間の1つで、宇宙服を着たソロダンサーが中央の通路をスローモーションでステージに向かって忍び寄り、「未来が広がる場所」への旅人であり、チャージされた変容的なパフォーマンスを披露しました。

音楽は、ジャズ、ヒップホップ、ゴスペル、ソウルの宇宙的なブレンドであり、話し言葉のサンプルと先のとがった歌詞が含まれていました。調和のとれたアカペラ「SoundsLikeNow」では、歌手たちは制度的な怠慢と危機のシーンを設定し、「崩れかけた建物、ああ、街の殺害/目の前のすべての子供たち」と歌いました。次の行、「もう1つあります」、Laquan McDonaldの命を奪ったショットのように、16回心停止します。多くの場合、アンサンブルの1人または2人のメンバーが円形のメロディーまたはリズムで曲を固定し、他のメンバー(優れたクラリネット奏者のエンジェルバットダウィドなど)は即興で、制限的な構造を拒否するという曲のメッセージをエコーし​​ます(「RebuildANation」)。愛とコミュニティの変革力(「力」)を信頼します。

アンジェラバットダウィド

特に最後の2曲「StayBeautiful」と「FromASpark To A Fire」は、つながりと可能性についてのメモで終わりました。「私たちはあなたを見る/私たちはあなたを愛している/美しいままでいる」と最初の曲、最後の曲は心臓の炎を煽ることに熱心であるように思われ、ボーカルラインはゆっくりと構築され、ダンサーは石炭が熱くなるように低く、スイープする動きをします。

Locksのショーが、「Flowers For Chicago」というタイトルが示すように、提供物だったとしたら、それは聖域と連帯の1つでした。それは私を夜に送り出し、暗闇に立ち向かうために再生され、再び活気づきました。そして、道を行くと、街の表面に触れる光が増えることをもう少し期待しています。[ケルシーJ.ウェイト]

Cupcakkeはタリアホールで演奏します

ドローンアクティビティのラインナップが発表されるとすぐに、「企業のノイズフェスティバルについて聞いたことがありますか?」という卑劣なソーシャルメディアの投稿が始まりました。そして、ショーの背後にいるキュレーターは、それが来るのを見たに違いありません。シカゴで開催されたレッドブルミュージックフェストを構成する1か月にわたる一連のイベントの中で、「耳をつんざくような体を震わせる周波数の夜」と呼ばれる実験音楽のショーケースであるドローンアクティビティは、最も大きな反響を呼ぶことになりました。結局のところ、これは音楽のジャンルであり、その美学全体は、主流の感性を可能な限り遠ざけることに基づいています。

しかし、先週の金曜日の夜にドローン活動が行われた巨大な改造された倉庫スペース内のシーンに基づいて、それらの懸念は主にドアでチェックされました。参加者の数が非常に多いこと(そして、レッドブルのドリンクスペシャルを宣伝する看板が煙のような薄暗い部屋から光っていること)を除けば、雰囲気は私が参加した他のノイズショーとそれほど変わりませんでした。群衆は同様に石の顔をしていましたが、礼儀正しく、一人の女性がバックパックから余分な耳栓を掘り出し、それを忘れた不運な魂に渡しました。そして、ヘッドライナーに蓄積して、ほぼすべて地元の芸術家を特色に法案、スティーヴン・オマリーメルツバウは、同様に、設定された時間は午前1時まで、午後8時からの予定で、ふかふかました

メルツボウはドローンアクティビティシカゴで演奏します

ノイズミュージックをライブで体験することが重要です。なぜなら、平均的な人がその魅力を本当に理解できるのは、アンプの巨大なスタックの前で全身が心地よく振動するときだけだからです。(完全な開示:ノイズバンドで演奏した親友のおかげで、00年代後半から10年代初頭にかけて、シカゴのノイズショーに約5年間頻繁に参加しましたが、このジャンルの専門家ではありません。)下半分法案の大部分は、さまざまな実験音楽を演奏する女性や非バイナリーアーティストによってさわやかに支配されていました。そして、各アーティストは、Matchessのセット中に聴衆を襲った癒しの心地よいパルスから、HOGGの儀式的なブラックメタルにインスパイアされたデュアルアサルトの催眠的な鼓動、Fire-Toolzの完全にユニークな(そして群衆の大きさから、非常に人気があります)ニューエイジ/エクストリームメタル/ダンスミュージックのハイブリッド。

一方、ノイズの著名人であるSunn O)))のギタリストであるO'Malleyは、ドゥームメタルの影響を受けたMandyサウンドトラック でヘビーサウンドをフィーチャーしより伝統的なノイズミュージックセットを演奏しました。つまり、非常に大きなトーンが持続します。長期間、オマリーのシグネチャーであるガッツゴロゴロした低音域で演奏されました。O'MalleyがSunnO)))のショーで数年前に似たようなことをしているのを見たことがありますが、正直なところ、日本のノイズアーティストである秋田昌美(別名Merzbow)のライブを見ることはできないだろうと思いました。(彼は一般的にシーンのゴッドファーザーとして認められていますがゴッドファーザーではないにしても、MerzbowがStatesideを演じることはめったにありません。彼の公式ウェブサイトによると、彼の最後のアメリカのショーは2015年にニューヨーク市で開催された別のRed Bull主催のイベントでした。)そして、それは確かに一生に一度のセットでした:非常に激しい光のショーを伴う本当に激しい音の襲撃、私はエイリアンに誘拐されたと主張する人々からの説明を思い出さずにはいられませんでした。

しかし、何よりも奇妙なことに、私が今まで見た中で最も罰則のあるライブショーの翌日、これまで不可解なメルツボウは、ガチョウと一緒に素敵な散歩をしてシカゴへの訪問を締めくくりました。

世界で最も有名なノイズミュージシャンが公園で午後を楽しんだとき、町全体で根本的に異なるショーのためにエネルギーが構築され始めました:シカゴ自身のCupcakke、2018年のセカンドアルバムをリリースしたばかりの21歳のラッパー、Eden、 前日。ドアが開く30分前にシカゴの急速にジェントリフィケーションが行われているピルゼン地区の中規模の会場であるタリアホールに歩いたとき、すでにブロックの周りに列ができていて、そこに立っている人のほとんどは同じくらい若いようでした自分自身をCupcakke。

しかし、これは無実のティーンアイドルコンサートではありませんでした。過去1年間にリリースされた彼女に関する多くの記事のいずれも読んでいない場合、Cupcakkeは、リル・キムを赤面させるほど不潔な抑制されていないセックスアンセムを専門としています。(彼女の最大のヒット曲の2つは「ディープスロート」と「スパイダーマンディック」というタイトルで、後者は「2人の女の子と1人のカップよりも厄介な女の子に会ったことがありますか?」と尋ねますが、彼女の恥ずかしがり屋のセクシュアリティは魅力的ですが、彼女の音楽とソーシャルメディアでの存在感の両方において、Cupcakkeで本当に注目に値するのは、彼女が自由であるということだけではありません。彼女は地獄のようにも面白く、武装解除の機知と不条理なポップカルチャーの参照のコツがあり、「スマーフのディックを贈る、それはボールブルーだ」のようなセリフをもたらしました。

ティンクはタリアホールで演奏します。

彼女はまた、「LGBT」や「クレヨン」などの曲でLGBTQコミュニティの熱狂的な(必ずしも完全に政治的に正しいとは限らない)大使を務め、その合唱は「あなたが好きな人のように!世界をファック!」同様に、彼女はエデンのトラック「AUTISM」で自閉症スペクトラムの人々への支持を表明し、「自閉症の子供は皆、私の心が彼らにあることを知っています」と述べています。彼女は土曜日にも思いやりがあり、最近、彼女のレーベルとの長年の対立から解放され、新しい音楽をリリースする能力を妨げていた仲間のChicagoan Tinkに電話をかけ、ステージに出て1曲にスポットライトを当てました。カーディBイギー・アゼリアよりも尊厳を重んじる人だけが舞台裏で待つことができると自信を持っているカップカッケ。

露骨なランチと真剣な同盟は独特の解放的なブレンドであり、Cupcakkeのスターがまだ全国的に上昇している間、土曜日のタリアホールの地元の群衆は、彼女が売り切れのスタジアムツアーから戻ったばかりのように彼女に挨拶し、彼女のすべての曲と一緒に歌いました彼らが何週間もラジオでノンストップで聞いていたように。前夜の壮大な耳のシュレッダーとは異なり、Cupcakkeのショーは比較的短く、オープナーのDJFunkとDJKingMarieを含めて2時間強で出勤しました。彼女はステージに立つたびに彼女のお尻を演じましたが、マイク、DJ、そして彼女をバックアップするために数節の間腰を下ろした寝椅子だけでした。

Cupcakkeの汗まみれの信者の間の明るい、包括的な雰囲気も、前夜の反抗的に厳しい音の不満の遠吠えと同じくらい異なっていたはずがありません。それでも私たちは、日常の世界からの超越を求めて、会場やジャンルを超えて全員が団結しました。エネルギードリンク会社が極端な取引をするつもりなら、私は別のスノーボード競技よりもこれを見たいと思います。[ケイティ・ライフ]

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