Judas And The Black Messiahは、今日最もエキサイティングな2人の俳優の感動的なショーケースです。

注:このレビューの執筆者は、自宅からデジタルスクリーナーで ユダとブラックメサイアを見ました。映画館でそれまたは他の映画を見ることを決定する前に、関連する健康上のリスクを考慮してください。これは 、科学の専門家へのインタビュー です。

60年代後半の文化的激変を誇張するのは難しいです。アメリカ人は2020年の時代の政治的混乱を少し味わったが、多くの人にとって、その経験はスマートフォンの画面で人生が展開するのを見るという解離効果によって軽減された。それに加えて、イベントはまだ展開中です。60年代の不安は持続し、組織化され、直接的であり、ブラックパンサー党のようなグループは、連帯と相互援助へのコミットメントをもって、この国の白人至上主義に具体的な脅威をもたらしました。 FBIは、革命が実際に始まる前に革命を終わらせました。

この歴史を関連付けるという点では、ユダと黒人の救世主は比較的簡単です。それはインタビューをするキャラクターのなじみのある装置によって組み立てられ、人間の経験の最も典型的なものであるラブストーリーによって固定されています。シャカ・キング監督は、2つのタイトルキャラクターの関係に焦点を当てるのではなく、FBIの情報提供者であるウィリアムオニール(ラキーススタンフィールド)がイリノイ州のブラックパンサー党に潜入した頃にシカゴで起こっていたことに焦点を当てて、素材に斬新なアプローチを取ります。 1968年。映画のエキサイティングな主演俳優間のクライマックスの対立を望んでいる人は、ここではそれを見つけることができません。なぜなら、それは実際の生活ではそのように下がっていなかったからです。しかし、まだまだ劇的な摩擦がたくさんあります。

イリノイ州の党首フレッドハンプトンとして、ダニエルカルーヤは、ユダとブラックメサイアの他のすべてが回転する太陽です。ハンプトンは新しいメンバーを募集し、対立する派閥を団結させ、彼のカリスマ性と急進的なプラットフォームで、FBI長官のJ.エドガーフーバー(マーティンシーン)からベジェサスを怖がらせます。活動家は群衆の前で本当に生き生きとしています。カルーヤがスティーブ・マックイーンの未亡人 にもたらした灼熱の激しさを 、より正当であるが等しく刺激的な目的に向けているからです。しかし、ステージの外でも、頑固なハンプトンが警戒を緩めることはめったにありません。それが、恋人や同志のデボラ(ドミニク・フィッシュバック)との絆を特別なものにしているのです。彼女は彼が聴衆に到達する方法を彼に到達する方法を知っています、そしてフィッシュバックの知っている柔らかさはカルーヤの不動の強さと動く効果のバランスをとります。

ハンプトンと比較して、オニールは燃えるような迷路を駆け抜けるネズミであり、絶望的で、恐ろしく、そして永遠に反応します。 スタンフィールドのパフォーマンスも同様に回避的です。一方で、ビルは、性格を壊すことなくハンプトンの内輪に入ることができる熟練した嘘つきです。一方、彼はリスで興奮しやすく、激しいプレッシャーにさらされたときに感情を隠すことができません。スタンフィールドとカルーヤは2つの魅力的で対照的なパフォーマンスを提供しますが、ユダとブラックメサイアは弱いリンクがなく、秘密兵器だけのアンサンブル作品です。

映画のリードの反対の身体性は、キングが言うのではなく示す1つの方法にすぎません。ある時点で、オニールの暗く窮屈な部屋から彼のFBIハンドラーであるロイミッチェル(ジェシープレモンス)の豪華な郊外の掘り出し物へのカットは、対話の線なしで彼らの力の不均衡を示しています。(プレモンスは、白人至上主義の正体を完全にミルケトーストで表現した、それらでいっぱいの映画のキャスティングクーデターです。)ミッチェルがオニールにしたように、情報はキャラクターから差し控えられ、全体に断片的に配られます。そして緊張が高まるにつれ、罠が構築されて見えないところに設置されているという印象も高まります。それは制度的人種差別とそれがどのように機能するかをエレガントで微妙に脚色したものです。

キングはまた、シーン間のトランジションで並置する才能を示し、それらを強調点に展開し、このさもなければ真面目な物語に皮肉なユーモアの小さな瞬間を追加します。(早い段階で、ハンプトンのアーカイブ映像が子供向けの無料の朝食について話しているのを目にします。その後、フーバーへのハードカットが劇的に「ブラックパンサーは私たちの国家安全保障に対する唯一の最大の脅威です」と宣言 します。無料の朝食!ホラー!)彼の自信に満ちた方向性がカメラを動かし続け、作曲家のクレイグ・ハリスとマーク・イシャムによるフリージャズのスコアはどちらも時代に合っており、シカゴのすでに爆発的な雰囲気に神経質なエネルギーを加えています。この映画で示されている風の強い街は、高層ビルや広大な湖畔では なく、控えめなレンガ造りの住居、薄汚い路地、そして数ブロック離れたところに住む子供たちが吸い込んだ有毒な煙を吐き出す工業用庭です。

ハンプトンの息子であるフレッドハンプトンジュニアと彼の母親であるデボラジョンソン(後に彼女の名前をアクアンジェリに変更した)は、ユダとブラックメサイアのコンサルタントとして働いていました。しかし、キングと共同脚本家のウィル・ベルソンとキースとケネス・ルーカス(別名お笑いコンビのルーカス・ブラザーズ)は、このすでに複雑な物語にレイヤーを追加し、オニール(彼もスネアに巻き込まれています)にほんの少しの同情を広げます ミッチェルをハンプトンの最終的な殺人における彼の役割について対立させた。パンサーズの過激派と人道主義の両方の側面がここに展示されており、シカゴ警察が悪意のある光で描かれている場合、歴史もそれを裏付けています。どちらかといえば、この映画が50年後に活気に満ち、関連性があると感じているという事実は、フレッドハンプトンがいかに正しかったかを物語っています 。人を殺すことはできますが、アイデアを殺すことはできません。

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