ジョン・ミスティー神父の純粋なコメディーは真剣な注意を要求します

写真:David Wolff / Patrick / Redferns

ジョン・ミスティー神父としても知られるジョシュ・ティルマンは、ジャーナリストの夢であり、最悪の悪夢でもあります。彼の記者会見は何時間にもわたるマラソンであり、文字起こしは王室の苦痛であり、焦点を特定するのは困難です。逆に、これらのチャットはクイズやサウンドバイトで溢れています。つまり、ライターは、何を含めるかを選択しても間違いはありません。何よりも、ティルマンは自分が面白い主題であることを知っており、彼の悪名高い評判を楽しんでいます。「私はあなたの口から引用符が出てくるのを感じる爽快感が大好きです」と彼は最近ニューヨークタイムズに語った。「言葉の味が良くなります。」

しかし、ティルマンは、特に彼の音楽や性格に関しては、あらゆる種類の極端な二重性を受け入れる最後の人物です。「ジョン・ミスティー神父のペルソナの背後にいる人物、ジョシュ・ティルマン」と人々が言うのを見るのは私を狂わせます」と彼はガーディアンに語っ。「人々は、私が言っていることを意味していることを受け入れるか、それが一種のマンブルコア、ベータ男性、自己認識のトリックであると考えることができます。真実はどこかにあります。私の音楽はすべて真ん中にあります。はっきりとした双対性で物事を見たい人は、私の音楽から多くを得るつもりはありません。」

彼が概説するこれらの理由のために、ジョン・ミスティ神父の記録は完全な注意を要求します。何か他のことをしているときにバックグラウンドでそれらを投げたり、意味を推定する方法として歌詞を選んだりすることは、ティルマンの音楽的なニュアンスや意図を誤解する良い方法です。

「例えば、新しい歌のデビュー取る永遠の合計エンターテイメントの」サタデー・ナイト・ライブほぼ即座に、誰もが歌詞「寝具テイラースウィフト/毎晩オクルスリフト内」に家に帰り、論争のミニストームを開始しました。皮肉なことに、曲自体はオンラインエンターテインメントのシュールで中毒性の性質に関するものであり、空白を埋めるために群がったスウィフトに対するティルマンの欲望(またはその欠如)に関する見出しの豊富さは、私たちの豊富な余暇とその方法についての彼のポイントを証明するだけです私たちはそれを使うことを選びます。彼がガーディアンに言ったのも不思議ではありません。「怒りは新しい娯楽です。それがTwitterの目的です。」

それでも、ジョン・ミスティー神父の神秘性の注目を集める華やかさは、最近、ティルマンの音楽の実際の実行に反比例することが証明されています。ピュアコメディは、オーケストラが栄える穏やかで起伏のあるフォークレコードです。より正確には、まろやかなAMゴールドの最新アップデートです。70年代のソフトロックの提供者であるパンは、「Ballad Of The Dying Man」のカスケードハーモニーと細心の注意を払ったソングクラフトに大きな影響を与え、キャプテンファンタスティックとブラウンダートカウボーイ時代のエルトンジョンの亡霊がタイトルトラックと「スムーチー。」70年代から忘れられていた一発屋の数は、レコードのドライストローアコースティックギター、糖蜜のテンポ、そしてティルマンの誠実さを漂わせるテノールを通して再び生きています。

ただし、純粋なコメディはすべてのタイムライフコレクションのオマージュではありません。ギャヴィン・ブライアーズやニコ・マーリーなどの作曲家によるアレンジのおかげで、レコードの震えるストリングのバーストは、わずかに前衛的なエッジを追加します。(「InTwenty Years Or So」への後者の貢献は、輝かしい日の出のように衰退し、流れます。)「ABigger Paper Bag」はベックの海の変化に滑り込む可能性がありますが、「TheMemo」はロボットの声の不気味なデジタルオーバーレイを備えています。テクノロジーが私たちの生活に侵入する方法についての卑劣な解説。

しかし、これらの実験的な繁栄にもかかわらず、ピュアコメディのほとんどは音楽の伝統に見守られたままです。しばらくすると、本物のフックの欠如と曲がりくねったテンポの蓄積が組み合わさって、かなり眠いリスニング体験ができます。シロップのようなピアノバラード「革命前に知っておくと役に立ったこと」を除いて、この静かな楽器すべてにまばたきはありません。そこで、ティルマンの率直な配達は、「食物連鎖の頂点を逃すことがある/しかし、なんて完璧な午後だ」などの歌詞に不条理な空気を与え、震える弦とブリーディングホーンの急増は、社会の喚起を反映する不和を生み出します崩壊。

デッドパンのユーモアのそのような瞬間は、純粋なコメディが単調になりすぎるのを防ぎ、同時にティルマンの叙情的な知識の高まりを証明しています。2015年のILove You、Honeybearとは異なり緊張感を生み出すために露骨で刺激的な画像を使用することがよくありましたが、ここでの摩擦は、アルバムの穏やかな楽器とそのカットの主題との間の距離から生じます。ティルマンは、政治的二極化と統合、私たちの貪欲な表面性、そして人類の欲求不満の自己破壊への傾向を激しく非難し、痛烈な社会評論家に成長しました。純粋なコメディーは、現代社会の彼の微妙で控えめなテイクダウンです。

「TwoWildlyDifferent Perspectives」は、頑固に敵対的な視点を維持することで誰もが負けることを保証する方法を詳しく説明する自明の曲です。「Birdie」は、解釈に応じて、SFユートピアまたはディストピアの悪夢のいずれかである惑星を想定しています。「愛の神が戻ったとき、支払うべき地獄があります」は、聖書のほのめかし(7つのトランペット、イナゴの群れ、淡い馬)を使用して、人間を創造するために神を非難し、彼らが暴れ回ってすべてを台無しにすると驚いて行動します。「そして今、あなたは私たちを判断するためのゴールを持っています」とティルマンはドリーと言います。「次に退屈したときは、もっと野心的なことを試してみてください/ああ、私の主よ。」

ピュアコメディーは、ティルマンが観察者のサイドアイを小さなターゲットでも訓練するときに優れています。「BalladOfThe Dying Man」は、匿名のTwitterの荒らしが彼の死の床で何を考えているかを想像しています。彼が去った後、「過大評価されたハッキン​​グ」、「偽のフェミニスト」、「大げさで無知な声」を批判する人は誰もいないでしょう。「LAを離れる」で、ティルマンは街から逃げる理由の多くを概説し、「これらのLAの偽物とそのでたらめなバンド/ドル記号とエイミー・グラントのように聞こえます」と嘲笑します。

自虐的であるティルマンは、自分を嘲笑している。他の場所では、「Leaving LA」で、彼は10バースのコーラスのない曲が、彼の支持者の一部を遠ざけるかもしれないと想像しています。それでも、次の詩は、現実の子供時代のトラウマに基づいているため、静かに壊滅的です。フリートウッド・マックの「リトル・ライ」が頭上で演奏している間、ティルマンはデパートでキャンディーを窒息させ始めました。歌の中で、彼は彼らの関係の形式に賛成して彼のお母さんを「バーバラ」と呼び、状況の病気の不一致に驚嘆します:「それは私が最初にコメディが止まらないと聞いたときです/すべての小さな男の子デパートで死にかけている。」

これらの瞬間、ティルマンは熱狂的なオブザーバーであり参加者でもあり、「ピュアコメディ」というタイトルには暗黙のうちに「このたわごとを信じられますか?」嘲笑、それは彼の心が完全に黒くないという事実によって償還されます。甘い「Smoochie」は、誰かがあなたの個人的な悪魔に対抗するために頭を下げてもらうことです。アルバムは「In Twenty Years Or So」で終わります。この曲は、差し迫った黙示録を肩をすくめ、生きていることに感謝し、放さないことを決意します恐れが私たちの行動を支配します。それは宿命論ではなく、実用的な対処メカニズムであり、かすかに楽観的な信仰のしぐさです。しかし、それを見つけるために、ティルマンは挑戦します、あなたはすべての言葉に耳を傾ける必要があります。

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