ジャン=リュック・ゴダールがカンヌに戻り、特派員から劣等生を作る

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ジャン=リュック・ゴダールは私を混乱させます。多くの場合、彼の映画、少なくとも最近の映画は、私の頭の上をきれいに航行します。それは批評家にとって容認できる告白ですか?結局のところ、この職業の私たちは、プロジェクトの権威と自信よりも、私たちが話していることを常に知っているという印象を好みます。そうでなければ、どのように批評し始めることができるので、基本的なレベルで作業を把握します。しかし、汚く、おそらくひどく守られている秘密は、他の誰もがそうであるように、批評家は私たち自身の知識や解釈能力の限界に打ち負かされることがあるということです。映画は、文化や歴史とのつながりがしばしば生来のものであり、自分が本当に知っていることがいかに少ないかを実感させるのに最適です。特に、ゴダールの映画は、私を貧しくて混乱しているジョン・スノウのように感じることがよくあります。彼らは私が何も知らないことを私に思い出させます。

私は4年前、カンヌでのコンペティションで初演されたゴダールの最後の映画「さらば愛の言葉」が首尾一貫した最初のテイクに似たものを提供する義務に反して、敗北の旗 振った。彼と私はお祭りで、両方のバック今年ある、と私は顔の中で、さらに緊急に、再びその旗を振ることを強制していますイメージブック。それは、頭が良くてとげのある偶像破壊者の意識の流れのエッセイのもう1つであり、彼の緻密で教訓的なコラージュです。ユニバーサルからあいまいなものまでのクラシックなシネマクリップは、スライスされ、さいの目に切られ、ペイントされ、ネガティブなファントムバージョンに変換されます。壮大な宣言(「国民にすべてを与えるのに十分強力な政府は、すべてを奪うのに十分強力な政府」)は、ゲーテ、マルクス、ブレヒトへの叫び声と知的不動産を共有しています。フランスの監督が過去数十年にわたって組み立てた長編スーパーカットのいずれかを見たことがあれば、イメージの本がどのように機能するかを理解できます。

それが何を合計するかを言うのは難しいです。実際の映画と架空の映画の暴力の関係は、60年代のジャンプカットの古典にまでさかのぼり、ゴダールの関心事でした。ここで、映画製作者は、彼の好きな芸術形式(サロ 、ガスヴァンサントの 、「Un Chien Andalou」からの有名なかみそりの刃と目からの抜粋に注意)と、ベトナム戦争からアラブの春。しかし、ゴダールの一連の思考は、少なくともあなたにとっては、これほど難しいことはほとんどありませんでした。それは彼のモンタージュの洗練さの証ですか、それとも彼はスレッドを失いましたか、あるいはスレッドを提供したいという願望さえありますか?何もない場合は、イメージのブックは「不可解」は相対的な区別であることを証明しています。それはGoodbyeToLanguageをBreathlessのように明確に見せます。

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このような映画を評価するためのルーブリックは何ですか?おそらく、その内容に苦しむよりも、そのフォームに提出する方が良いでしょう。さらば、愛の言葉のフックは、ゴダールが本質的に私たちの脳を短絡させ、私たちの見方を変えるために使用したテクノロジーである3Dの独創的で、しばしば画期的なアプリケーションでした。(1ビジョンの技術-作成競合する2つのコーン、それぞれの目にインスピレーションを得た拍手をのための1つをdiscombobulatingときに私は、カンヌのプレススクリーニングで反応を決して忘れません。)で画像ブック、最も大胆なトリックは、聴覚あります視覚的ではありません。Netflix時代の劇場体験のパルチザンであるゴダールは、サラウンドサウンドの没入型で方向感覚を失った可能性を試して、スピーカーからスピーカーへとオーディオをバウンスし、講堂のさまざまな象限でさまざまなサウンドを分離します。彼は、前述の3Dの反対のフィールドのいたずらと相関する音を見つけ、左右の周辺から重なる競合する(そして多くの場合字幕なしの)ナレーションで聴衆を圧倒します。

ゴダールもさわやか軽さ、正直ツー神の一部移転した場合にのみ喜劇の、さようならする言語を。けれどものために非常に良い女の子ロキシーは、簡単なカメオを作り、イメージのブックは、よりポーカー直面した事件です。トッド・ブラウニングのフリークスの笑い星の1人と、食べられているお尻のクローズアップとの間のカットだけが、本当に冗談の対象となります。これは、最終的には、前回よりも疎外感のある体験でした。ゴダールの見事なレースマインドに追いつくために、そのアイデアの頭や尻尾を映画に対して作ることができないのは我慢できません。しかし、彼の映画は今ではしばしば彼ら自身との会話のように再生され、貴重な少数が流暢な言語を話すという私の継続企業の懸念を再確認することができます。エコーチャンバーは、いくつの大きなアイデアを送信しても、エコーチャンバーです。

帰れない二人

私も中国の歴史や文化の専門家ではないことをさらに告白できますか?ここではお祭りでの私のルームメイト、でレビューオンライン エディタサムC.マックは、はるかフェストの彼のお気に入りはこれまでに、両方の中国の映画である理由を説明するのに役立つかもしれ研究の分野に精通しています。そのうちの1つはJiaZhangke(PlatformStill Life)によるもので、その新作映画、Ash Is Purest Whiteグレード:B +)は、他の州の住所と同じように故郷の現実と不安に同調しています。このマスターディレクターから。しかし、映画の風変わりで悲劇的な波長に乗るために、すべてのカメオをキャッチしたり、文化的な解説のすべてのポイントをたどる必要はありません。ただし、映画が前作とどのように関連しているかを考えると、映画製作者のより大きな作品にある程度精通していると役立ちます。と小さな方法。

いつものように、ジアは配偶者とミューズの趙濤と協力しています。趙濤は、2001年の大同でギャングのモールであるチャオとして最も複雑なパフォーマンスの1つを提供します。地元のダンスクラブの法廷を開き、熱狂的な乗組員間の論争を解決した。ライフスタイルには一定の魅力がありますが、ギャングビジネスは千年紀後の中国で衰退しているもう1つの旧世界の産業であり、これらの高齢の犯罪者は、かかとを掴んでいる若いギャングからの挑戦をかわす必要があります。新しい映画が古い映画と同じ時間と場所に設定され、そのキャラクターのポップカルチャーへの執着に同様に興味を持っていることを考えると、Jiaファンはこの時点で監督のUnknown Pleasures との類似点を引用し始めるかもしれません(香港犯罪映画、ディスコ)、そしてそれほど異ならない役割で趙をフィーチャーしています。

エコーはそこで止まりません。Jiaのフィルモグラフィーは常に一種の連続体のように感じられ、アイデアは次々と流れていきました。しかし、Ash Is Purest Whiteは、彼の過去の作品と直接の交わりを生み出しています。彼の最近のMountainsMay Departの ように、3つの異なる時間枠とセグメントにまたがって、それはしばしば驚くべき、明白な方法で過去の勝利に従事します。時間の経過とともに根本的に変更された(または1つの注目すべきケースでは完全に再発明された)古い撮影場所への復帰は、彼の国の変化する顔に対するJiaの継続的な懸念の印象的なメタファーになります。現在の現代版の場所に古い場所を「再生」させるよりも、場所がどのように異なっているかを伝えるためのより強力な方法はありますか?

しかし、これはリトレッドではありません。ジアは、長回し、ワイドショット、印象的な風景、静的なカメラワークの様式的な福音にかなり厳密に準拠し、国際映画の美的緊縮財政の主要な声の1つであった時代がありました。しかし、彼の映画は、過去数年間で、より緩く、さらにファンキーになっています。Jia は、視覚的(撮影監督はオリヴィエ・アサヤスのレギュラー・ディレクター、エリック・ゴーティエによる)とトーンの両方で、それをさらにここで進めています。それは驚くほど面白い、時にはルーピーな映画であり、ドタバタとスクリューボールのユーモアのバーストに加えて、散発的な不条理があります。Ash Is PurestWhiteが最高の瞬間の合計よりも大きなものに合体したことを報告するの素晴らしいことです。すべてを完全に一周させる最後のセグメントは、中央の通路の移動性のある自己参照的な活気の後に少し収縮しています。しかし、趙は彼女のパフォーマンスの範囲全体でそれをまとめ、キャラクターと彼女がJiaに提供した過去の作品をつなぐ感情的な連続性(弧さえも)をリバースエンジニアリングします。カンヌの審査員が主演女優賞の受賞者を選ぶ手助けが必要な場合は、このキャリアの要約を書くことから始めることができます。

明日: ...とても忙しい日です。しばらく時間がかかるかもしれませんが、投獄されたイランの監督ジャファール・パナヒ、フランスの挑発者ギャスパー・ノエ、そして新人のエヴァ・ウッソンからの最新の考えに立ち寄ります。プラス:マイケル・B・ジョーダン主演のラミン・バーラニによる華氏451の今後のHBOの適応、そして私がそれの市場上映に入ることができれば(それは大きな場合です)、クリスティアン・ペッツォルドの見事なフェニックス へのフォローアップ。

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