Lo sbalorditivo Little Bird ha un approccio surreale a una storia di guerra familiare

È facile mettere in dubbio le intenzioni dei registi che fanno il salto ai fumetti. Sono appassionati del mezzo o vedono i fumetti come un modo per sviluppare la proprietà intellettuale che può essere adattata per il cinema e la televisione? Non c'è niente di intrinsecamente sbagliato in quest'ultimo, ma spesso può portare a titoli deludenti che non sfruttano appieno le vaste opportunità creative dei fumetti. Questo non è il caso di Little Bird di Image Comics, il debutto a fumetti del regista Darcy Van Poelgeest, che segue un gruppo di ribelli canadesi che lottano per riprendersi la loro casa dalle teocratiche Nazioni Unite d'America. Van Poelgeest ha trascorso cinque anni collaborando con l'artista Ian Bertram in questa miniserie fantascientifica sconvolgente ed esilarante, sfruttando l'ingegnosità e la comprensione di Bertram per l'arte dei fumetti per costruire una narrazione che metta in mostra l'intera gamma del talento dell'artista.

Bertram's House Of Penance (2016) con lo scrittore Peter J. Tomasi è un esempio dell'horror dei fumetti, affermando l'artista come uno dei pensatori visivi più eccitanti dei fumetti moderni. Il suo stile è immediatamente riconoscibile con la sua raffica di piccole linee di tic, che regola per creare diverse trame e controllare il modo in cui l'occhio del lettore si sposta sulla pagina e all'interno dei singoli pannelli. È in grado di mettere praticamente qualsiasi cosa sulla pagina. Little Bird richiede molto da lui mescolando una storia di guerra di fantascienza con il viaggio surreale di una giovane ragazza attraverso il suo trauma ereditato. Il colorista Matt Hollingsworth, il letterer Aditya Bidikar e il designer Ben Didier conferiscono al libro un'identità visiva coerente e distintiva, la forza di questo team artistico che eleva la storia rafforzandone il contenuto emotivo.

La premessa di Little Bird non è troppo lontana da We Stand On Guard , la miniserie di Brian K. Vaughan e Steve Skroce del 2015 sull'ultima linea di canadesi che si oppongono all'espansione settentrionale degli Stati Uniti. Ma Little Bird bilancia la forza schietta e aggressiva della trama militare con materiale più introspettivo e poetico, dando al libro dinamiche tonali più interessanti che consentono anche al linguaggio visivo di cambiare drasticamente. Little Bird # 1 porta i lettori nelle terre selvagge canadesi e nel Nuovo Vaticano mentre introduce i giocatori principali, ma il libro entra in un territorio molto diverso quando il personaggio titolare viene colpito e ucciso.

La diffusione di apertura di Little Bird # 2 è il classico Bertram, un'immagine ossessivamente bella di Little Bird e sua madre nello spazio dei sogni tra la vita e la morte. Viticci simili a un intestino si insinuano verso la superficie dell'acqua e diventano le radici di un albero tentacolare, unendo animali e piante per rafforzare la connessione tra le persone e la terra. Pannelli di foglie che cadono nell'aria sono disposti sulla pagina in sequenze discendenti, costringendo il lettore a rallentare, mentre aggiungono anche un movimento verso il basso che accelera nel corso della scena. L'immagine diventa ancora più strana da lì, e quando le due donne lasciano l'albero, incontrano un occhio gigante che dà a Little Bird uno sguardo nel passato di sua madre.

Quell'occhio si decostruisce mentre si avventurano lungo un sentiero della striscia di Möbius, che galleggia sopra il bordo del pannello per evidenziare questo salto dimensionale. Il movimento verso il basso iniziato con la foglia che cade continua con l'occhio che collassa, e all'interno della pupilla emerge l'immagine di una giovane ragazza che cade, seguita da un flashback che inizia con il corpo adolescente della madre che esplode in un pasticcio sanguinante mentre colpisce il suolo. Ci sono una serie di fantastici trucchi visivi che Bertram usa per alterare il ritmo di una scena, come cambiare la distanza e lo spessore delle linee nere verticali sullo sfondo di una conversazione letteralmente spaccante tra il diabolico Bishop e uno dei suoi subordinati. O un pannello che condensa un conflitto internazionale e un arco personale in un colpo infuocato e furioso di un guerriero che carica attraverso un campo di battaglia.

A partire dal design del titolo, Little Bird utilizza ogni aspetto della grafica per informare la storia. Il testo del titolo scorre sulla pagina con il suo tratto sottile e curvilineo e la simmetria del design di Ben Didier lega visivamente il titolo al contenuto tematico del libro. La prima e l'ultima lettera si muovono in alto e intorno per formare i punti sopra le I, e le loro code scendono in due onde identiche. Una terza curva passa dalla seconda L alla parte superiore della B, conferendo al titolo una silhouette che evoca le colline e i fiumi del mondo naturale, a cui Little Bird sente un acuto legame dopo la sua resurrezione. Le linee ad anello circondano il testo su entrambi i lati per formare una cornice delicata, con la loro forma arrotondata a M che crea l'impressione di due uccelli minimalisti che avvolgono le ali attorno al titolo.

Matt Hollingsworth è un veterano del settore con capacità di rendering estremamente versatili e una profonda conoscenza quando si tratta di utilizzare il colore per portare i lettori in un viaggio. Hollingsworth ha anche lavorato a We Stand On Guard , ma lo stile artistico realistico di Steve Skroce gli ha impedito di appoggiarsi alla prospettiva più espressionista che porta a Little Bird . Questo è un libro vibrante. Hollingsworth utilizza l'intero spettro per far risaltare le scene con i loro specifici colori dominanti. Le sfumature sono molto terrose e naturali per scene incentrate su Little Bird e altre tribù indigene, mentre le scene del Nuovo Vaticano sono colorate con pastelli a forma di uovo di Pasqua, cambiando la frequenza emotiva delle tonalità tradizionalmente giocose e allegre collegandole alle azioni vili della chiesa.

Aditya Bidikar ha un'eccellente newsletter in cui interrompe il suo processo di scrittura e il problema di Little Bird è particolarmente illuminante. Scrive di scelte specifiche come la fusione delle parole con il bordo del pannello per integrare più completamente le lettere e il disegno al tratto, e la creazione di uno sfondo di didascalia che assomiglia alla corteccia di betulla su cui Little Bird avrebbe effettivamente scritto. Data la specificità delle scelte scritte da Bidikar, sarebbe interessante saperne di più su come si è avvicinato a uno dei momenti salienti di Little Bird # 2, una scena di combattimento rappresentata interamente attraverso effetti sonori intrappolati in una rete di pannelli neri allineati in modo caotico.

La pagina che inizia questa scena è un esempio eccezionale del rapporto creativo di questa squadra, attirando il lettore nella testa di Little Bird mentre viene bloccato da un drone e perde conoscenza. Inizia con un pannello rettangolare a tutta larghezza di Little Bird che viene abbattuto, con Bertram che spinge contro il flusso di lettura naturale da sinistra a destra per enfatizzare il brusco arresto del suo slancio. Da lì, la prospettiva cambia in una visuale in prima persona per tre pannelli del drone che scansionano il suo bersaglio mentre la visione di Little Bird sfuma nel nero. Non riesce a vedere cosa sta succedendo, ma il suo corpo sperimenta ancora il caos della lotta che ne consegue. Bertram fornisce la disposizione disorientante del pannello mentre Hollingsworth imposta la tavolozza che Bidikar usa per i suoi audaci effetti sonori, con il lavoro di tutti che alimenta quello dei loro collaboratori.

Little Bird abbina l'eccellenza creativa al valore per il consumatore, offrendo ai lettori quasi il doppio della quantità di contenuti rispetto a un singolo numero di $ 3,99 di uno dei principali editori. Van Poelgeest menziona alla fine del primo numero che non hanno intenzione di collezionare Little Bird per il prossimo futuro, e mentre potrebbe semplicemente dire che per convincere le persone a continuare ad acquistare singoli numeri, coloro che potrebbero essere inclini a godersi un una storia come Little Bird non vorrà aspettare il tascabile commerciale. Questi primi due capitoli sono letture carnose, ricche di idee ed eseguite con precisione e passione. È un fumetto che potrebbe essere un bel film in futuro, ma ha successo perché il team creativo apprezza le cose che rendono i fumetti una forma unica di narrazione.

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