L'America non aveva mai visto niente come Crouching Tiger, Hidden Dragon

Tigre chinata Dragone nascosto

La gente rideva. Questa è la cosa che ricordo di più del sonnolento cinema d'essai in cui ho visto per la prima volta il film epico wuxia di Ang Lee del 2000 Crouching Tiger, Hidden Dragon . La prima scena d'azione, con i suoi corpi che veleggiano sui tetti con grazia, in modi che fanno una presa in giro assoluta della fisica terrena, sembrava strana, bella e aliena. Il mio pubblico non sapeva cosa pensarne. Da qui la risata. Non era una risata di pancia piena o altro. Era più una risatina nervosa. Ma ancora: la gente rideva.

Gli effetti del filo di Crouching Tiger - gli eroi che fondamentalmente possono volare - non erano una novità per il pubblico di Hong Kong o in Cina. Lee, di Taiwan, era cresciuto guardando film del genere, e Crouching Tiger era, in un certo senso, la realizzazione di un sogno d'infanzia per il regista, che aveva trascorso gli anni precedenti a realizzare drammi sull'interiorità in lingua inglese come Sense And Sensibility e La tempesta di ghiaccio . Ma Lee sapeva che stava creando qualcosa di nuovo per il pubblico occidentale, per le persone che non avevano visto quegli effetti di filo creano realtà oniriche in film come The Heroic Trio o The Bride With White Hair. E così quella prima scena d'azione è stata, tra le altre cose, una sfida intenzionale per il pubblico occidentale del film. Lee ci stava dicendo che stavamo entrando in un mondo in cui le regole non erano le stesse, dove i combattenti potevano andare alla deriva lentamente nell'aria e dove nessuno si sarebbe comportato in quel modo era una cosa strana o innaturale.

Ha funzionato. Ha funzionato tutto. Crouching Tiger è stato un vero esperimento, un'epopea espansiva e con un budget relativamente elevato, un film d'azione più interessato alla bellezza delicata che all'intensità sanguinante. È stato messo insieme da un mucchio eterogeneo di studi cinematografici di quattro paesi diversi (Stati Uniti, Hong Kong, Taiwan, Cina), con un cast tutto asiatico ma internazionale i cui accenti semplicemente non coincidevano tra loro. (Secondo quanto riferito, questo era un problema per alcuni spettatori cinesi, ma occidentali ignoranti come me sono stati travolti dalla grandiosità senza quella particolare distrazione.) E anche se non aveva precedenti reali in America, il film ha cliccato, tirando in nove box- figure d'ufficio e un intero pasticcio di nomination agli Oscar, incluso il miglior film. A meno che non contiamo La Passione Di Cristo - e per favore, non facciamolo - Crouching Tiger rimane il film in lingua straniera con il maggior incasso nella storia americana.

Crouching Tiger è assolutamente un film d'azione; le sue scene di combattimento, del maestro coreografo Yuen Woo-Ping, sono opere d'arte intricate e ambiziose, e il film esiste per metterle in mostra, allo stesso modo in cui esiste ogni musical per mostrare i suoi numeri di canzoni e balli. Ma non c'è impatto su nessuno dei colpi sferrati; anche quando un poliziotto si infila una lama di falce nel cranio, non riusciamo davvero a cogliere quel momento "daaaaamn" per cui vivono i fan dei film d'azione. Invece, quelle scene di combattimento sono una danza delicata, la durezza e l'intensità dei personaggi spesso oscurate dalla loro quiete e dai loro sentimenti inespressi.

C'è un momento nel film in cui Yu Shu Lien (Michelle Yeoh) dice a Jen Yu (Zhang Ziyi) che la scherma e la calligrafia sono simili. Il film è d'accordo. C'è un'espressività fluida, un senso di bellezza florida e formale, nel modo in cui i suoi personaggi combattono. Il punto non è l'euforia; è nel modo in cui i personaggi usano i combattimenti per esprimere sentimenti che la loro società altrimenti li costringe a reprimere. Tanto quanto l'adattamento di Jane Austen che Lee ha realizzato alcuni anni prima, Crouching Tiger è un film sulla repressione sociale, sui personaggi che sacrificano risolutamente la loro felicità, e talvolta le loro vite, per soddisfare una serie di aspettative sociali che ritengono sacre. come chiunque altro.

Nei panni del leggendario spadaccino Li Mu Bai, Lee ha scelto Chow Yun-Fat, uno dei protagonisti più eleganti e affascinanti della storia del cinema di Hong Kong. Chow rimane una delle più grandi star d'azione di tutti i tempi, ma prima di Crouching Tiger , erano la sfacciataggine e il melodramma, non la moderazione e la nobiltà, i suoi biglietti da visita. Non era nemmeno un vero artista marziale; i suoi ruoli migliori erano stati nei melodrammi gun-fu di John Woo. Lee ha portato qualcos'altro fuori da lui. In Crouching Tiger , Chow è tutto quiete e dignità, mantenendo la sua compostezza anche se il mondo intorno a lui cade a pezzi. In quella che probabilmente era la scena più famosa del film, Chow fischia attraverso le precarie cime degli alberi di una foresta lussureggiante e verde, combattendo con la spada con il personaggio di Zhang Ziyi mentre le chiede gentilmente di cambiare la sua vita. Chow era davvero su quegli alberi, sospeso su fili, e deve essere stata un'esperienza terrificante. Ma Chow irradia una calma assolutamente risoluta. Sapeva cosa stava facendo lassù.

Tuttavia, anche se il nome di Chow è apparso per primo sul poster, non era davvero il protagonista del film. Quella posizione appartiene alle due protagoniste femminili del film. Nei panni di Yu Shu Lien, il grande combattente il cui amore per Li Mu Bai deve rimanere inespresso, Michelle Yeoh ha trovato il modo di proiettare fuoco e moderazione in egual misura. Il desiderio inespresso che condivide con Chow è immediatamente evidente dalla prima scena del film. E nei panni della tempestosa giovane genio del kung-fu la cui storia guida l'intero film, Zhang Ziyi, nel suo primo vero ruolo da protagonista, è stata semplicemente magica, iniziando come una monella che ruba spade leggendarie per divertimento e finendo come una figura tragica. La mia scena preferita del film, la buffa rissa al ristorante, è una vetrina totale di Zhang. In esso, è sia un figlio di puttana freddo come la pietra e una bambina petulante, e questa non è una combinazione che vediamo spesso.

Lee sapeva come giocare con i miti. Il film era basato su un libro tratto da una serie di romanzi wuxia degli anni '30 e Lee conosceva chiaramente tutte le regole e le convenzioni del genere, lavorandole senza sforzo. Ma il film si diletta anche della pura bellezza dei suoi costumi e dei suoi set come nei suoi combattimenti. Inoltre, il film precedente di Lee era The Civil War Western Ride With The Devil , e chiaramente Lee non aveva completamente eliminato il western dal suo sistema. Crouching Tiger era, dopotutto, la storia di un combattente veterano che decide, all'inizio del film, di voler appendere la sua arma per sempre, e del giovane hot dog altezzoso che vuole la vita di cui ha letto nei libri. Si tratta di puro stile western, e le scene del deserto del film - il lungo flashback in cui Jen Yu si innamora di un bandito vagabondo dopo che lui le ha rubato il pettine stravagante - sembrano persino un western.

Ma il film non sembra mai un pastiche di genere cinematografico. Invece, è un'aggiunta completamente sincera a una lunga tradizione cinematografica, anche se piuttosto oscura per le folle d'essai occidentali che costituivano uno dei principali spettatori di Crouching Tiger . Nel raccontare la sua storia, Lee non stava solo annuendo ai film più vecchi. Stava dimostrando quanto potesse essere efficace questo tipo di storia, soprattutto considerando il livello di abilità e budget e pensava di poterci dedicare. Il film è stato scritto con tanta cura che persino la ringhiante cattiva Jade Fox (Cheng Pei-Pei) ha una serie coerente di motivazioni: è incazzata perché i maestri di kung-fu l'hanno usata per il sesso senza essere disposti a insegnarle nulla, e perché il suo protetto l'ha superata mantenendole un segreto.

Per qualche ragione, gli americani erano pronti per un film come questo nel 2000. Gran parte del merito va probabilmente all'ondata di star e registi d'azione di Hong Kong che arrivarono a Hollywood alla fine degli anni '90, cambiando la grammatica visiva dei film hollywoodiani. E va a Yuen Woo-Ping, che aveva portato un simile senso di estatica irrealtà ai combattimenti che aveva coreografato in Matrix un anno prima. Non faceva male neanche il fatto che Crouching Tiger non fosse solo un film di kung-fu; era anche una grande e lussureggiante epopea romantica con tanto in comune con Il paziente inglese quanto con, diciamo, Iron Monkey .

E Crouching Tiger ha cambiato le cose. Il suo regista e le star non ne hanno mai veramente beneficiato, almeno a Hollywood. Chow e Yeoh avevano entrambi cercato di sfondare nei film americani per anni, e non sarebbe mai successo per nessuno dei due. Non succederebbe nemmeno per Zhang, anche se almeno è riuscita a incassare con Rush Hour 2 . Il film ha portato Ang Lee a ottenere il budget del film sui supereroi per dirigere Hulk , ma la sua visione era così stranamente delirante che sia il pubblico che gli studi lo hanno rifiutato. Lee si è salvato dalla prigione cinematografica solo realizzando un capolavoro trascendente ampiamente amato in Brokeback Mountain subito dopo.

Tuttavia, anche se Crouching Tiger non ha creato nuove star di Hollywood, ha portato direttamente a un revival di lussureggianti film wuxia su larga scala, con film come House Of Flying Daggers ed Hero (entrambi interpretati da Zhang) che seguono poco dopo. . E più precisamente , Crouching Tiger ha posto le basi per un'era completamente nuova nel cinema d'azione, in cui persone di paesi e culture diverse hanno lavorato insieme, spesso al di fuori del sistema hollywoodiano, per realizzare film che hanno avuto successo a livello globale. Due anni dopo, avremmo ottenuto The Transporter , in cui un produttore-sceneggiatore francese e un regista di Hong Kong hanno unito le forze per trasformare un torvo attore britannico in una star d'azione mondiale. Forse Crouching Tiger non portava direttamente a un mondo in cui cose del genere erano possibili, ma era un primo segno che le cose stavano cambiando, che la mappa si stava riallineando.

Altri film d'azione degni di nota del 2000: i secondi classificati dell'anno devono andare all'affascinante e fottuta Battle Royale giapponese , una commedia oscura distopica ferocemente cupa in cui una classe piena di adolescenti è costretta a uccidersi a vicenda su un'isola, per il divertimento di una classe dirigente di adulti sadici. Questo film, che sembrava quasi incredibilmente brutto quando è uscito per la prima volta - guardarlo sembrava quasi un atto illegale - in qualche modo ha contribuito a gettare le basi per una serie di romanzi per ragazzi e film di successo che avrebbero sfidato il dominio di Harry Potter . Come ha fatto che accada?

A Hollywood, gran parte dell'attenzione è andata all'epica epica Gladiator di Ridley Scott , che era più o meno un film d'azione anche se le scene d'azione stesse erano fondamentalmente incoerenti. Tuttavia, anche se quel film era uno spettacolo in stile Spartacus della vecchia scuola , c'erano molti segni di un nuovo futuro che emergeva nei film d'azione americani. Uno dei più grandi dell'anno è stato il gloriosamente assurdo Mission: Impossible II di John Woo , un film che culmina con Tom Cruise che fa un salto mortale. Jackie Chan ha ottenuto il suo primo grande progetto post- Rush Hour con Shanghai Noon , una commedia d'azione del vecchio West che lo ha collaborato con un assonnato affascinante Owen Wilson, un ragazzo che sembrava interagire meglio con Chan di quanto abbia mai fatto Chris Tucker.

E poi c'era Romeo Must Die , che, abbastanza improbabilmente, ha collaborato con Jet Li con l'attore per la prima volta Aaliyah, che probabilmente sarebbe stata una grande star del cinema se non fosse stata tragicamente uccisa in un incidente aereo un anno dopo. Romeo Must Die sarebbe stato il primo di una troika di film di arti marziali hip-hop stranamente antisettici del regista polacco Andrzej Bartkowiak, tutti interpretati da DMX e Anthony Anderson. In effetti, DMX ha avuto una breve corsa come star del cinema onesto, soprattutto perché il produttore Scott Rudin ha notato quanto fosse incazzato il pubblico quando il suo personaggio è stato ucciso rapidamente in Romeo Must Die .

Non tutti i film d'azione americani sarebbero così lungimiranti. Il remake di Gone In 60 Seconds era esattamente il tipo di veicolo di Nicolas Cage felice di esplosione che stava ancora rastrellando soldi in stile Michael Bay. Il patriota prese il patriarca dalla faccia cupa di Mel Gibson e lo trasferì nell'era coloniale. Lo stupido e clamoroso festival di rapine noir di Ben Affleck Reindeer Games si sarebbe tragicamente rivelato l'ultimo grande film del vecchio maestro John Frankenheimer, che aveva realizzato il grande Ronin solo due anni prima e che sarebbe morto due anni dopo . Il thriller della clonazione confuso e ubriaco di CGI The 6th Day è stato un altro segno che Arnold Schwarzenegger era stato spazzato via. E anche la fregatura Pitch Black di Aliens a buon mercato e pesante in CGI era piuttosto stupida, tranne per un ingrediente cruciale: una giovane star cesellata e dalla bocca di marmo di nome Vin Diesel, il cui enorme carisma è stato immediatamente evidente.

Questo sarebbe probabilmente un buon posto per menzionare X-Men , che ha fatto un sacco di soldi e ha dato il via alla mania dei film sui supereroi. Ma per i miei soldi, X-Men è anche il momento in cui i film di supereroi si separano dai film d'azione e diventano la loro cosa. Ci sono sicuramente dei crossover, come Blade II o Punisher: War Zone o Dredd , o anche Deadpool o Logan . Ma per la maggior parte, non considero i film di supereroi come film d'azione, almeno non nel modo in cui li definisce questa colonna. Quindi questa colonna ignorerà principalmente i discendenti degli X-Men andando avanti.

Il 2000 è stato anche l'anno in cui il pazzo di Hong Kong Tsui Hark, dopo aver realizzato un paio di film probabilmente involontariamente avant-garde di Jean-Claude Van Damme, è tornato a Hong Kong per girare Time And Tide , un film di successo incredibilmente elegante che fa fondamentalmente nessun senso narrativo. Ma il Giappone probabilmente ha avuto un anno più grande di Hong Kong. Oltre a Battle Royale , il Giappone ci ha dato Takeshi Kitano (che aveva avuto un ruolo memorabilmente assetato di sangue in Battle Royale ) dirigendosi come uno yakuza che viaggia a Los Angeles e si ritrova alleato con Omar Epps, tra tutte le persone, in Brother . E il Giappone ci ha regalato Versus , un film indipendente a basso budget sulla yakuza dai capelli flosci che combatte i vampiri in una foresta incantata. Per tutte le possibilità che Hollywood stava prendendo intorno a quel tempo, nessuno in America era ancora pronto a provare a fare qualcosa di simile a quello .

La prossima volta: una fregatura di Point Break ispirata alle corse su strada in qualche modo fa un sacco di soldi e, ancora più improbabilmente, dà il via al nostro più grande franchise di successo.

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