Il regista visionario che ride alla convention

Il segno distintivo della scrittrice e regista italiana di cinema d'autore Lina Wertmüller sul suo mezzo è che è stata la prima donna ad essere nominata per un Academy Award come miglior regista. Era sola nella designazione dal 1977 al 1994, quando Jane Campion era in lizza per The Piano . Ma inquadrare l'onore esclusivamente in termini di identità appiattisce il raggiungimento di ottenere un film così multivalente, stimolante e assolutamente, assurdamente surreale per essere accettato dall'establishment. Pasqualino Settebellezze del 1975 ( Seven Beautiesera il suo titolo di pubblicazione negli Stati Uniti) segue un soldato italiano della seconda guerra mondiale che fugge dall'esercito, viene catturato dalla Germania e posto in un campo di concentramento dove la sua tortura è raffigurata con dettagli strazianti e desolati. Presenta anche una scena in cui il peto incessante di un cadavere distrae il suo protagonista dallo smembrarlo. L'umorismo di Gallow ha guadagnato qualche plank in più il giorno in cui Wertmüller si è impegnato nel film. È un film che, nelle parole del critico della rivista New York John Simon, "rende assurdo il bisogno stesso di classificazione".

Aveva molto in comune con il suo creatore, che si rifiutava di essere incasellato. “Siamo registi, non registe donne. Non ha senso per me evidenziare le differenze tra registi uomini e donne. La domanda è fare buoni film ", ha detto a Lenny Letter nel 2017 . Nel documentario del 2015 sulla sua vita e il suo lavoro, Behind the White Glasses , Wertmüller ha descritto le sensibilità in competizione che hanno reso i suoi film così inebrianti nella loro capacità di rimanere seducenti, scena per scena: "Ho trovato dentro di me due sfaccettature, due anime che coesistono: quello spensierato associato alle commedie musicali e quello socialmente consapevole associato al teatro musicale. Queste due anime sono al centro della mia natura. "

I film aspri e prolissi della fase imperiale di Wertmüller - generalmente concordato a passare da Mimì metallurgico ferito nell'onore ( La seduzione di Mimi ) del 1972 a Pasqualino Settebellezze del 1975 - avrebbero potuto accadere solo negli anni '70. Era un tempo che rispettava l'individualismo furioso e la riflessione ottusa che poteva essere informata e altamente alfabetizzata senza ricorrere alla didattica. I personaggi di Wertmüller - mafiosi da poco, lavoratrici del sesso, sedicenti rivoluzionari, tiranni borghesi - incarnavano l'idea che la politica fosse personale mentre raramente serviva da modello. Wertmüller, che è vivo oggi a 92 anni e non gira un film dal 2004 in Too Much Romance ... It's Time for Stuffed Peppers , era più interessata alla politica per come veniva praticata che lei a venerarli. I suoi film spesso ritraggono ideali che falliscono le persone e persone che falliscono nei loro ideali. Si definiva una " ottimista terrorizzata " e si identificava come socialista. "L'ideologia non deve divorare, ma illuminare l'arte", ha detto a New York . "L'uomo in disordine", tramite una battuta di Pasqualino Settebellezze , era una delle sue preoccupazioni sullo schermo.

L'Arcangelo Felice Assunta Wertmüller von Eigg Spañol von Braueich (il suo nome completo) è nata nel sud dell'Italia da una famiglia benestante di origine svizzera. Ha esordito nel cinema come assistente alla regia nel capolavoro del 1963 di Federico Fellini . Ha detto nel suo documento che non era particolarmente brava nel suo lavoro di , ma Fellini lo ha trascurato "perché ero simpatico". Presto è passata alla realizzazione dei suoi film, incontrando lo scenografo visionario Enrico Job, sposandolo e assumendolo per lavorare su molti dei suoi film. Quando è stata pubblicizzata come "La regista più importante dai tempi di Bergman" sulla copertina del numero di New York del 2 febbraio 1976 , si era guadagnata la reputazione di fare tutto il necessario per realizzare la sua visione creativa. Simon lo ha scritto sul set, "urla, piange e ha convulsioni". Wertmüller non sembrava contestare questo resoconto del suo processo. "Userò tutti i mezzi disponibili, anche quelli violenti", ha detto a New York .

Dall'amore e dall'anarchia

Come dice il suo ben collegato personaggio di prostituta Salomè in Film d'amore e d'anarchia, ovvero: stamattina alle 10, in via dei Fiori, nella nota casa di tolleranza… ( Love and Anarchy ), “I sentimenti sono un lusso e questa è guerra." Certamente, il lavoro di Wertmüller è stato incendiario. In Behind the White Glasses , Martin Scorsese descrive Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto ( Swept Away ) del 1974 come "un provocatorio pezzo di conversazione culturale ovunque tu andassi" all'epoca. Questo è educatamente per un film che ritrae una donna ricca che si innamora del suo povero servitore che la violenta sull'isola appartata in cui si sono trovati abbandonati. Wertmüller era apertamente in disaccordo con l'interpretazione femminista del suo film, spiegando che c'era qualcosa di più di un semplice racconto di sottomissione a un oppressore. “Non sono solo un uomo e una donna, ma rappresentano due politiche: comunista e capitalista. Mi interessava osservare quale poteva essere la loro relazione senza leggi ", ha detto al Guardian . (E come Simon ha sottolineato acutamente a New York : "La donna in esso è davvero la borghesia innamorata del Terzo Mondo, che finisce in un gran casino. In realtà, in un certo senso, la donna in esso è davvero l'uomo; e l'uomo è la donna sfruttata, persino sodomizzata. ") Il potere non è mai stato un concetto semplice per Wertmüller. In risposta a una domanda sulle donne che sopravvivono a un'industria così dominata dagli uomini, Wertmüller ha detto a euronews nel 2019: "Non si tratta di sesso, ma piuttosto del potere che ognuno di noi ha nel settore".

Anche se Wertmüller avrebbe detto a New York che era "con le [femministe] dal 70 all'80% delle loro richieste" fino alla morte "", ha ripetutamente sconfessato l'etichetta femminista. Lei, tuttavia, apparentemente era d'accordo con l' affermazione della sceneggiatrice e regista Hanna Fidell che "essere in grado di creare personaggi femminili completi che potrebbero prendere decisioni sbagliate è un atto di femminismo in sé".

Certo, Wertmüller aveva idee abbastanza ottuse sulle ideologie dichiaratamente disordinate presenti in quelli che sono considerati i suoi film migliori. Come disse al Washington Post nel 1984: “Respingo completamente l'idea che Swept Away fosse un invito a picchiare tua moglie per fare l'amore meglio. I misteri di Venere sono grandi misteri. Quando sento i gatti che fanno l'amore, sento che soffrono in modo atroce. Ma so che invece è una forza naturale dell'amore. " Sebbene Pasqualino Settebellezze sia apparentemente incentrato sulla sopravvivenza, Wertmüller ha visto il suo effetto finale come tutt'altro. “Pasqualino non è affatto vivo, è morto. Come uomo, come essere umano, è morto ” , rifletté . (Pensava anche che lo squalo avrebbe dovuto vincere alla fine di Lo squalo , il che ... lo stesso .)

Il successo di Pasqualino Settebellezze e caldo minuto di penetrazione culturale degli Stati Uniti (tra cui una di Wertmüller rappresentazione di lei da Laraine Newman su Sabato Night Live ) ha portato ad un accordo a quattro film con la Warner Bros. Ma dopo il suo primo film per lo studio 1978 di A Night Piena di pioggia , bombardata, lasciò i grandi campionati e tornò a fare film come prima. Sarebbe stata attiva per altri 25 anni circa, ma non ha mai sperimentato il successo e il plauso che ha avuto negli anni '70. Qualunque sia la ragione, quel decennio fu particolarmente fertile e affermò l'idiosincratico autore. Tuttavia, non ha altro che cose positive da dire sull'esperienza nel suo documentario: “Un flop ti spinge a lavorare di più, ti spinge ad analizzare come hai sbagliato perché, dove. Quindi, è più interessante di un successo. "

Non ha vinto l'Oscar per il miglior regista nel 1977 - è andato a John G. Avildsen per Rocky - ma ha ricevuto un Academy Honorary Award nel 2019 come seconda regista donna a farlo. Nel suo discorso, ha trascinato Isabella Rossellini (che era la sua traduttrice) per aver indossato il viola e ha dichiarato che sarebbe stata chiamata la sua statua "Anna", non "Oscar".

Per tutta la sua carriera, l'ottimista terrorizzata è rimasta ottimista riguardo al suo status di donna rara dietro la telecamera. Per lei si trattava sempre del lavoro, non della scarsità della sua esperienza. Come disse a New York nel 1976: "Hanno riso di me a lungo, ma quando inizio a fare un film, ridono molto meno".

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