Il bellissimo e noioso dramma hip-hop The Get Down mette alla prova i limiti del binge-watching

Justice Smith e Herizen Guardiola (Foto: Netflix)

Binge amichevole. Binge-degno. Bingeable. Le parole sono usate frequentemente, ma cosa significano esattamente? Dopotutto, questa è l'era dell'auto-play streaming, in cui qualcuno potrebbe facilmente dirigere mezza stagione di Rizzoli And Isles solo perché il telecomando è troppo lontano, e "abbuffata TV" è spesso un eufemismo per "abbandono graduale al torpore". .” Quindi cosa significa veramente offrire uno spettacolo come esempio di beatitudine da binge-watch? Forse è più facile capire cosa è bingeable scoprendo cosa non lo è, e in qualche modo Netflix, il servizio di streaming più responsabile delle nostre abitudini di visione golose, ha decifrato il codice con il suo tanto atteso dramma musicale The Get Down .

Il Get Down non è abbuffabile. Ti sfida a consumare più di una rata in una sola seduta. Se gli episodi di Orange Is The New Black sono come patatine, gli episodi di The Get Down sono più come Cadbury Creme Eggs: un stucchevole, eccessivo assalto ai sensi che è meglio godersi non più di una volta all'anno. Non c'è da meravigliarsi se Netflix, per la prima volta in assoluto, sta dividendo la prima stagione di 12 episodi dello show in due lotti di sei episodi, con il secondo che debutterà l'anno prossimo. Superare i primi sei potrebbe richiedere così tanto tempo.

Per quanto questi sentimenti sembrino un'accusa a tutto tondo dello show, non sono un vero e proprio rimprovero. Ci sono molte cose che ti piacciono di The Get Down , in particolare le stesse cose che ci sono negli altri lavori di Baz Luhrmann, che ha creato lo spettacolo con il drammaturgo vincitore del Premio Pulitzer Stephen Adly Guirgis. Per prima cosa, lo spettacolo sembra assolutamente fenomenale. Le pubblicazioni commerciali di Hollywood si sono fatte beffe del prezzo folle di The Get Down , che a un costo di produzione di $ 10 milioni per episodio fa sembrare Game Of Thrones un trionfo del cinema di guerriglia. Ma dannazione se lo spettacolo non sembra che ogni centesimo sia arrivato sullo schermo.

La reputazione di Luhrmann per la costruzione del mondo amorevole e diligente continua con The Get Down , che riunisce un patchwork tentacolare della nascente scena hip-hop del South Bronx, la sua fiorente scena disco, una storia sull'evoluzione di un quartiere e un avvento culturalmente specifico. racconto dell'età. Tutto in The Get Down sembra giusto, fino all'intelligente rivelazione del titolo, in cui il logo appare come un tag graffiti su un treno della metropolitana di passaggio. Il design della produzione è prevedibilmente meticoloso e la propensione di Luhrmann per la gioiosa piegatura del genere è in piena mostra. The Get Down è rigidamente limitato al 1977, quindi lo spettacolo manca degli anacronismi intenzionali così comuni al lavoro di Luhrmann. Ma ha tutto il fascino e la stravaganza per cui Luhrmann è noto.

Ma lo stile e l'atmosfera sono al servizio di una storia quasi priva di slancio o scopo. Ezekiel "Books" Figuero (Justice Smith) viene presentato per la prima volta come una figura oscura sul palco di uno stadio, abbagliando la folla con le sue abilità rap prima che lo spettacolo ritorni alla sua adolescenza nel South Bronx, un quartiere a un bivio consequenziale. Ezekiel è concentrato sul corteggiare Mylene (Herizen Guardiola), che desidera segretamente diventare una cantante disco nonostante i desideri di suo padre Ramon (Giancarlo Esposito), un pastore pentecostale. L'insegnante devoto di Ezekiel cerca di incoraggiare la sua attitudine per la poesia, ma l'unica cosa che può spostare la sua attenzione dal perseguire Mylene è un dinamico duo che si incontra con Shaolin Fantastic (Shameik Moore), un aspirante DJ che adora Grandmaster Flash ed è ispirato da Ezechiele come Ezechiele è da lui.

The Get Down è in tutto e per tutto il colpo da maestro di casting di Stranger Things , con attori che sembrano inseparabili dai loro personaggi, in particolare Mamoudou Athie nei panni di un giovane Grandmaster Flash esteticamente perfetto. Quando Books e Shaolin stanno cospirando per prendere d'assalto la scena hip hop, The Get Down sembra vitale e cool, come il tipo di spettacolo con cui fingere di familiarizzare per evitare l'imbarazzo a una cena. Ma il suo sprawl narrativo diluisce il suo impatto. Ci sono altri personaggi importanti, come Papa Fuerte di Jimmy Smits, un politico populista iper-locale e fratello del pastore Ramon, e altre trame importanti tra cui un mistero che circonda la discoteca hotspot del quartiere, Les Infernos. Eppure, nonostante si destreggi tra più palle da discoteca, The Get Downnon sembra mai che stia accadendo qualcosa di importante. Il pilota sembra il doppio della sua durata di 90 minuti, e anche gli episodi standard di un'ora sono interminabili.

Parte del problema è il rifiuto di The Get Down di adattarsi a un ritmo, un problema dovuto all'insistenza di Luhrmann nel polverizzare e poi fondere così tanti stili e idee. A volte, The Get Down è immediato e radicato, e altre volte il suo realismo magico in piena regola, completo di amorevoli omaggi ai classici film di kung-fu e litigi tra gang direttamente da The Warriors . C'è una certa vertigine nelle sequenze stilizzate che le rende attraenti anche nei momenti più stridenti. Ma una volta che la corsa allo zucchero si placa, The Get Downrallenta a passo d'uomo fino alla sua prossima esplosione di ingegnosità artistica da outsider. Un film può passare in rassegna, ed essere anche fantastico, nonostante il gravoso passaggio da un delizioso set all'altro. Questo non è un lusso offerto dal mezzo televisivo, e alla fine del pilot di grandi dimensioni, è difficile capire perché The Get Down sia stato presentato come una saga di 12 episodi in primo luogo.

Luhrmann e Guirgis meritano il merito di aver lavorato così duramente per ottenere i dettagli giusti. Nasir "Nas" Jones è un produttore esecutivo di The Get Down e presta la sua voce distintiva e il suo stile lirico all'adulto Ezekiel, anche se i suoi versi espositivi suonano leggermente ampollosi. Il vero Grandmaster Flash funge da consulente, così come l' autore di Hip Hop America e storico della musica Nelson George, e The Get Down sembra sempre un atto d'amore da parte di persone che conoscono e amano davvero la musica. Poi di nuovo, lo stesso si potrebbe dire per Vinyl di HBO , che non è riuscito a trasformare la sua palpabile passione per un'era musicale in un dramma avvincente. Il Get Down è il tentativo di Netflix di accendere la nostalgia romantica per un altro periodo emozionante della storia della musica, ma è tutto trambusto e nessun flusso.

Le recensioni di Dan Caffrey verranno pubblicate a giorni alterni a partire da venerdì.

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