I Simpson si spostano in modalità documentario sportivo per il suo divertente "22 per 30"

I Simpson (Foto: Fox)

“22 For 30” veste la formula dei Simpson con gli abiti da palestra della serie di documentari sportivi 30 For 30 di ESPN e, per quanto riguarda le acrobazie, è ben eseguita. L'arco di un episodio tradizionale dei Simpson e quello della "figura sportiva travagliata" media si intrecciano perfettamente, mentre Bart, dopo aver affinato le sue abilità di tiro con la palla di carta spiegazzata in una punizione extra lunga, diventa la stella della squadra di basket della scuola elementare di Springfield. Il conflitto si presenta in varie forme: Bart adotta un atteggiamento legittimato; Homer che allena la squadra porta al dramma padre-figlio; e, naturalmente, Fat Tony spinge Bart a fare una piccola rasatura. L'episodio, ulteriormente intrecciato dai toni morbidi come la seta della leggenda della voce fuori campo sportiva professionale Earl Mann- funziona essenzialmente tappezzando la narrazione instabile e sotto-realizzata endemica di molti Simpson di oggi con la confezione disinvolta della narrativa sportiva del benessere (o del malessere). È un trucco, ma ambizioso e ben realizzato che si traduce in una rinfrescante piccola deviazione della stagione 28.

Non c'è motivo per cui una trama su Bart che entra con la mafia per le scommesse sportive non possa essere un episodio "normale", ma "22 per 30" si muove attraverso la trama prevista a ritmo di una clip divertente e vivace, il cambio di formato consente un sacco di battute buone e diverse per intrufolarsi negli angoli dello schermo. I Chyron che introducono i personaggi che conosciamo e amiamo sono usati per ottenere un effetto sottile e fugace. Secondo il film, il sovrintendente Chalmers era un membro fondatore di Steely Dan, Lisa (che alla fine rompe la storia di Fat Tony) è una "giornalista dal naso duro, è ora di andare a dormire alle 20:00" e Skinner gli affitta le cravatte. Allo stesso modo, il vecchio montaggio di un giornale rotante vede l'ascesa meteorica di Bart annunciata in titoli come "D-Student Knows O-ffense" e "Boy Scores 50, On Court And On Test". E l'episodio fa un uso giudizioso, in alcuni casi,di editing rapido per far funzionare le battute. Quando Marge parla alla telecamera di aiutare Bart in ogni modo possibile, l'inquadratura di lei con un canestro da basket incastonato nella sua caratteristica pettinatura altissima suscita una risata, così come il fuori campo, "Ma che...?" quando Bart sta mostrando il suo trucco di pallacanestro nudo. (Non chiedere.) In un episodio normale, tali gag non funzionerebbero, o almeno richiamerebbero troppa attenzione sulla loro casualità. Qui, sono discretamente divertenti.sono discretamente divertenti.sono discretamente divertenti.

(Foto: Volpe)

I Simpson erano eccezionali nel strappare il cuore dall'assurdità o nel bilanciare cuore e assurdità. È qualcosa che, più di ogni altra cosa, segna il divario tra “ gli anni buoni ” e i Simpson attuali . (Ci sono eccezioni , e sono come trovare un'oasi.) "22 For 30" non tenta l'impresa, richiamando invece l'attenzione su come tutto il commovente o straziante dell'intrattenimento medio basato sulla "realtà" sia in gran parte un prodotto dello snellimento manipolativo della complessità di una vita in uno stampo preordinato. L'episodio vede vari personaggi che tentano di strappare la narrazione a modo loro, con Homer e Bart che rivendicano lo status di "protagonista tragico". Bart, annuendo alle aspettative della telecamera, dice: "Immagino che questa sia la parte in cui comincio a piangere", mentre Homer mostra una delle sue inspiegabili esplosioni di conoscenza oscura, questa volta sui movimenti della telecamera auto-esaltanti. ("Stringi su di lui, poi concentrati su di me!") E Lisa, che insegue caparbiamente la verità sul crescente scandalo Bart-Fat Tony, continua a dare inutilmente la propria importanza, ma continua a essere spazzata via.(Un'altra modifica veloce interrompe il suo disperato tentativo di mantenere la concentrazione con le sue abilità al sassofono.)

(Foto: Volpe)

Tutto questo è roba spensierata, libera da molto in termini di posta in gioco emozionale o dalla necessità di avvolgere le cose in modo emotivamente o drammaticamente pulito. In effetti, la battuta finale vede Nelson, tra tutte le persone, ottenere l'ultima parola, mentre la sottotrama usa e getta su suo padre fannullone culmina in una commovente (sebbene di breve durata) riunione con ... il narratore. "22 For 30" riguarda principalmente le battute, che colpiscono con piacevole regolarità. Milhouse tenta di parlare sotto copertura tramite la distorsione della voce, ma ha troppa paura della sua voce mostruosa modulata per continuare. Skinner presenta Coach Homer come "volontario e proprietario di Bart". Tutto l'innesto della rasatura del punto fa per rivelare che la nuova club house di Bart è fatta di nient'altro che televisori a schermo piatto illeciti. Fat Tony, nonostante il migliore,gli sforzi borbottati del suo squallido avvocato (l'onnipresente squallido avvocato di Springfield) continua a minacciare davanti alla telecamera "o altro" a tutti quelli in vista mentre cerca di negare che avrebbe "o altrimenti-d" Bart. La prolissa storia del nonno si interrompe a metà e il narratore annuncia: "Questo non è un trucco video, ha davvero smesso di muoversi".

Se questa recensione suona molto più come un elenco di gag più adatte alle osservazioni vaganti, beh, è ​​corretto. “22 For 30” è un trucco divertente che porta lo spettacolo temporaneamente fuori dai suoi schemi abituali. Non espande il trucco, né estende i suoi confini, ma è comunque un trucco accurato.

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