Sutradara Anna Biller tentang kesenangan radikal dan politik subversif The Love Witch

Foto: Anna Biller

Berasal dari latar belakang sebagai seniman visual, penulis-sutradara Anna Biller membuat film yang, pada satu tingkat, dapat dialami sebagai sinema murni. Tetapi sementara estetika tidak diragukan lagi menyenangkan, di bawah desain film Biller yang dibuat dengan cermat terdapat pengamatan satir yang tajam tentang hubungan antara pria dan wanita. Pada tahun 2007, ia menyutradarai, menulis, dan membintangi Viva , sebuah film yang menyindir budaya pinggiran kota yang berayun yang muncul di tengah revolusi seksual pada awal 1970-an. Film barunya adalah The Love Witch, sebuah komedi berwarna permen yang mengeksplorasi obsesi, delusi diri, dan keinginan untuk dicintai. Tema-tema ini diekspresikan melalui karakter Elaine (Samantha Robinson), seorang "penyihir cinta" yang memproklamirkan diri yang menggunakan kekuatan gaibnya untuk merayu (dan, bila perlu, menghancurkan) pria tanpa disadari di kota pesisir kecil California.

Kami berbicara dengan Biller melalui telepon hanya beberapa hari sebelum rilis video rumah The Love Witch , di mana dia membahas panjang lebar kesalahpahaman umum tentang karyanya, pesan feminis yang sangat pribadi dari The Love Witch, dan komitmen terhadap teknik sinema klasik yang mendorong seninya.

The AV Club: Baru-baru ini, Anda memposting di Twitter tentang film Anda sebelumnya, Viva , mengatakan bahwa film tersebut terinspirasi oleh kartun Playboy ; ditempatkan berdampingan, set adalah salinan yang tepat, hingga ke pola wallpaper. Apakah ada yang seperti itu yang Anda gunakan untuk The Love Witch ?

Foto: Anna Biller

Anna Biller: Sebenarnya tidak. Saya tidak benar-benar menyalin apa pun untuk The Love Witch . Saya melihat banyak film untuk melihat apakah ada sesuatu yang ingin saya tiru, dunia yang ingin saya tiru, dan saya tidak dapat menemukan apa pun. Dan saya berpikir, "Ini adalah film asli, ini adalah naskah asli, jadi saya akan mendesainnya dari kepala saya sendiri."

AVC: Kalau begitu, apakah Anda mengatakan itu lahir langsung dari jiwa Anda?

AB: Saya menggunakan beberapa referensi desain dari hal-hal seperti deck Tarot—melihat banyak simbolisme okultisme.

AVC: Itu menarik, karena saya pernah membaca ulasan tentang film yang menganggapnya sebagai penghormatan terhadap eksploitasi. Tapi saya tahu Anda tidak setuju dengan interpretasi itu.

AB: Saya menonton beberapa film yang mungkin Anda sebut seksploitasi saat saya membuat fitur pertama saya Viva , dan saya tidak menemukan terlalu banyak film yang layak untuk dilihat atau diingat. Saya tidak memiliki pengetahuan yang luas tentang film-film itu, dan mereka sebenarnya tidak pernah benar-benar menjadi pusat kesadaran saya. Saya menonton mereka untuk Viva hanya untuk melihat apa mereka, tetapi saya tidak benar-benar mendasarkan Viva pada film-film itu, kecuali Radley Metzger, yang lebih merupakan sutradara film seni erotis. Saya mendasarkannya pada kartun Playboy , dan pada buku-buku dekorasi interior.

Penyihir Cinta juga tidak berasal dari film eksploitasi. Saya pikir, secara subliminal, itu berasal dari film-film yang sebenarnya saya tonton, yang bukan film eksploitasi. Mereka dari sinema klasik, jauh dari film pra-kode, melalui tahun 40-an dan 50-an dan 60-an, saya pikir, berhenti sebelum eksploitasi. Ada reaksi politik terhadap perempuan di tahun 60-an dan 70-an, dengan revolusi seksual dan gerakan perempuan gelombang kedua. Ada dorongan yang sangat kuat untuk mengobjektifikasi wanita dan mengatakan bahwa mereka hanyalah objek seks. Viva sangat langsung tentang hal itu—cara perempuan tidak manusiawi selama revolusi seksual. Penyihir Cinta juga tentang itu, tapi Penyihir Cintalebih tentang bagaimana objektifikasi itu berlanjut hingga hari ini dan menyebabkan wanita merendahkan diri mereka sendiri, tidak mengejar tujuan dan impian mereka, merasa kurang dari seorang pria.

Ketika saya membuat Viva , saya sebenarnya tidak tahu tentang sejarah eksploitasi. Saya lebih menyukai film-film itu [saat itu] karena saya melihat mereka dengan tatapan perempuan dalam hal fantasi seksual saya sendiri, seperti, "Wanita ini cantik dan saya dapat mengidentifikasikannya." Tetapi semakin saya melihat seksisme dan kebencian terhadap wanita yang datang kepada saya dari segala arah, semakin sedikit saya berpikir bahwa film saya ada hubungannya dengan eksploitasi.

Foto: Laboratorium Osiloskop

AVC: Apakah Anda melihatnya sebagai cara untuk mencoba mengurangi pernyataan politik yang Anda buat dalam film Anda?

AB: Mereka mengurangi filmnya. Mereka mengurangi karakter dalam film. Mereka mengurangi saya sebagai pembuat film dan latihan saya. Tapi mereka juga melakukan sesuatu yang lebih besar. Mereka sebenarnya memperkuat kekuatan yang digambarkan dalam film yang menghancurkan kehidupan perempuan. Idenya adalah bahwa film ini adalah tentang bagaimana objektifikasi menghancurkan kehidupan karakter ini.

Mereka menolak untuk melihat hal yang sebenarnya terjadi pada wanita. Hal yang terjadi pada Hillary dalam pemilu. Hal yang terjadi pada wanita yang mencoba dan pergi ke suatu tempat dan melakukan sesuatu. Mereka mengatakan kami ingin merendahkan wanita hanya menjadi objek seks dan kami merayakannya dan kami pikir Anda juga, meskipun mereka pikir saya ironis tentang hal itu. Ini rumit karena karakternya dirancang untuk membangkitkan gairah pria dan membuat wanita mengidentifikasi dirinya dengannya, dan itulah yang terjadi. Tetapi Anda akan mengharapkan lebih banyak pria untuk memiliki jarak kritis. Ini seperti, bagi banyak dari mereka kesenangan tidak bisa hidup berdampingan dengan ide.

Saya memikirkan, misalnya, film seperti Belle De Jour. Tidak ada yang akan menyebut film itu "eksploitasi." Dan Anda berpikir: Mengapa tidak ada yang menyebut film itu "eksploitasi"? Jelas, karena itu bioskop. Ini adalah film nyata, memiliki kisah nyata, ini tentang karakter nyata. Begitu juga dengan Penyihir Cinta.

AVC: Tentu saja.

AB: Ini tentang hal-hal nyata. Saya telah menonton beberapa film eksploitasi ini, dan kebanyakan dari mereka mengerikan bagi saya sebagai penonton karena tidak ada tempat untuk identifikasi saya. Saya baru saja mendapat ulasan hari ini — itu adalah ulasan positif, mereka menyukai filmnya, tetapi mereka berkata — dan ini selalu terjadi— “Oh wow, Penyihir Cinta akan membuat fitur ganda yang hebat dengan Vampyros Lesbos karya Jesús Franco .”

AVC: Saya sama sekali tidak setuju dengan itu.

AB: Saya belum pernah melihat film itu, tapi saya pernah melihat filmnya Venus In Furs , jadi saya tahu apa itu mungkin.

AVC: Semua film Jesús Franco adalah film yang sama, pada dasarnya.

AB: Saya menulis naskah tentang kehidupan seorang wanita yang dihancurkan, yang merupakan kisah yang sangat pribadi, dan hanya itu yang mereka dapatkan? Ada ketidakpekaan terhadap perbandingan itu yang menjadi mengerikan bagi saya setelah beberapa saat. Maksud saya, saya mungkin menganggap semua ini terlalu serius, tetapi Anda harus memahami bahwa ini telah berlangsung selama hampir 10 tahun. Hanya setelah tiga atau empat tahun reaksi inilah saya mulai membela diri dan menjelaskan dari mana saya sebenarnya berasal.

Foto: Laboratorium Osiloskop

AVC: Dapatkah Anda mengagumi, katakanlah, estetika gaya rambut yang dikenakan wanita di tahun 60-an—dapatkah Anda mengambil estetika itu dan menggunakannya untuk menyampaikan pesan feminis?

AB: Sebuah gaya rambut tidak memiliki politik apapun yang melekat padanya. Semua film dari tahun 60-an memiliki gaya rambut tahun 60-an di dalamnya. [Tertawa.] Ini tidak ada hubungannya dengan eksploitasi, atau eksploitasi lainnya. Gadis-gadis saat ini sering memakai rambut dan rias wajah tahun 60-an untuk alasan glamor, karena gaya. Jadi itu saja yang harus saya katakan tentang itu. Itu tidak ada hubungannya dengan Jess Franco.

AVC: Estetika itu apolitis, dalam pikiran Anda.

AB: Tentu saja, ya. Ini adalah mode. Anda bisa mengatakan, “Semua film eksploitasi itu memiliki rambut dan rias wajah seperti itu,” tetapi begitu juga semua film [pada masa itu].

AVC: Saya ingin berbicara tentang karakter Elaine karena, seperti yang Anda katakan, film ini tentang cara hidupnya dihancurkan.

AB: Film ini tentang cinta. Ini tentang membedah cinta dalam segala bentuknya, berbicara tentang cinta dan bagaimana orang saling menghancurkan dengan cinta. Ini disebut Penyihir Cinta . Di luar politik, kita mungkin ingin membicarakan film sebagai tentang cinta, dan sebenarnya lebih akurat membicarakannya seperti itu daripada tentang seks.

AVC: Elaine terobsesi untuk memiliki pria yang mencintainya, tetapi pada saat yang sama, dia melihat pria sebagai lemah dan lemah dan mudah dimanipulasi. Apakah dia hanya seorang narsisis, atau ada semacam poin yang lebih besar untuk itu?

AB: Saya sebenarnya mencoba menggambarkan apa yang terjadi ketika pria harus berpindah dari perasaan nafsu ke perasaan cinta. Mereka kehilangan mojo mereka dan mereka menjadi aneh. Pria dalam hubungan jangka panjang, kita semua tahu bagaimana mereka kehilangan mojo mereka, mereka benar-benar berantakan. [Tertawa.] Mereka merasa seperti bukan laki-laki lagi, dan mereka menjadi agak feminin dan aneh dan mereka merindukan hewan ini, bagian brutal dari diri mereka untuk kembali. Cinta melakukan sesuatu pada pria. Saya melebih-lebihkannya sedikit, tetapi saya tidak terlalu memikirkannya. Inilah sebabnya mengapa pria tidak ingin pergi ke sana.

AVC: Cara Anda memainkannya di film itu lucu.

AB: Ini lucu. Lucu juga di kehidupan nyata. Wanita heteroseksual yang telah memiliki hubungan jangka panjang melihat pria mereka berantakan seperti itu. Mereka berkata, “Aku memberinya seluruh hidupku—aku memberinya cintaku, aku memasak untuknya, dia melakukan seks yang hebat, dia memiliki segalanya. Kenapa dia tiba-tiba jadi sedih? Mengapa dia ingin pergi dengan teman-temannya dan melihat gadis-gadis lain? Apa masalahnya?” Sepertinya sesuatu yang terjadi pada pria, mereka merasa kejantanan mereka telah terkelupas dan dihancurkan hanya dengan satu wanita. Mereka merasa kesal dan pasif-agresif. Aku sedang main-main tentang hal itu.

Segala sesuatu di film ini berasal dari semacam pengalaman pribadi, yang merupakan alasan lain mengapa saya kesal ketika orang menyebutnya "pastiche." Ini sangat pribadi. Terlalu dingin untuk menyebutnya pastiche. Saya pikir itu sebenarnya mengapa orang menyukainya. Lucu: Orang-orang yang sama yang menyebutnya eksploitasi atau pastiche atau mereka mengatakan itu semua hal-hal dingin ini—orang-orang yang menyukai filmnya, saya rasa mereka tidak akan menyukai film itu jika seperti yang mereka katakan. Mereka menyukainya karena itu nyata. Ini didasarkan pada emosi nyata dan hal-hal nyata yang terjadi pada orang-orang, kebenaran psikologis yang nyata.

Foto: Laboratorium Osiloskop

AVC: Apakah Elaine cara yang menyenangkan untuk mengatakan, "Ini, teman-teman, ini mimpi terburukmu"?

AB: Inilah yang diminta pria dari wanita. Ini semacam ironi sosial. Mereka menginginkan wanita yang cantik ini, dia sempurna, dia terlihat cantik sepanjang waktu, dia penurut, dia tidak banyak bicara, dia memasak untuk mereka, dia penyayang. Bagaimana jika Anda mengartikannya secara harfiah? Bagaimana jika Anda benar-benar menjadi apa yang pria inginkan? Anda akan menjadi monster Frankenstein. Itulah yang Elaine lakukan. Dia gadis yang baik, di satu sisi. Dia berkata, “Saya akan melakukan hal-hal yang mereka ingin saya lakukan dan kemudian saya akan bahagia. Saya tidak akan berkelahi lagi, saya tidak akan meneriaki mereka, saya tidak akan mengamuk pada mereka, saya tidak akan marah. Saya hanya akan melakukan apa yang mereka ingin saya lakukan.” Padahal itu bukan urusannya. Dari situlah komedi berasal—komedi berasal dari interpretasi literalnya tentang apa yang dituntut darinya.

AVC: Dari standar yang mustahil.

AB: Dari standar yang mustahil yang tak seorang pun dapat memenuhinya, itu tidak membuat siapa pun bahagia. Tuntutan laki-laki terhadap perempuan tidak mungkin dan menggelikan dan sangat merusak. Ini komik dalam film, bagaimana hal itu terjadi, tapi itu bukan komik ketika benar-benar menghancurkan kehidupan seorang wanita. Saya tidak akan membahas hal-hal yang benar-benar gelap yang terjadi pada wanita. Banyak wanita berkata, "Saya hanya akan membuat diri saya menjadi objek seks." Tapi mereka sering tidak bisa bertahan melakukan itu. Mereka tidak bisa menjaga kewarasan mereka. Beberapa wanita bisa, tetapi banyak yang tidak bisa. Mereka pikir mereka bisa, tetapi objektifikasi diri benar-benar berbahaya.

AVC: Dan ada semacam detasemen yang terjadi.

AB: Ada pemisahan dari kemanusiaan Anda sendiri dan dari jiwa dan roh Anda sendiri yang, jika Anda melakukannya terlalu lama, akan menciptakan semacam kegilaan. Beberapa orang yang benar-benar menanggapi film saya dengan kuat adalah pekerja seks karena mereka seperti, "Ini hidupku." Di satu sisi, mungkin memang begitu. Ini tentang hal-hal yang nyata, tetapi saya telah mengkodekannya karena saya mencoba membuat sesuatu yang menyenangkan, bukan sesuatu yang jelek sebagaimana adanya. Ini sebenarnya jauh lebih menakutkan daripada bagaimana saya melukisnya. Saya mencoba memberi orang pengalaman sinematik yang menyenangkan, tetapi saya berbicara tentang hal-hal yang sangat gelap.

AVC: Menurut saya itu subversif.

AB: Saya kira begitu. Jadi, ketika orang menganggapnya sebagai basa-basi dan saya membaca ulasan yang mengatakan itu "ringan" atau hal-hal seperti itu—"jangan menganggap ini serius"—ada dimensi politik untuk itu, saya pikir. “Jangan melihat kehidupan wanita. Jangan melihat apa yang dialami wanita. Jika menurut Anda ini adalah plot yang serius, sebenarnya tidak. Ini lelucon tentang beberapa film lain 50 tahun yang lalu. Jangan memperhatikan.”

AVC: Saya pikir itu sangat valid. Jika Anda mengambil isu-isu yang sedang Anda bicarakan dan menampilkannya sebagaimana adanya dalam kenyataan, itu akan menjadi film yang sangat gelap. Tapi sebaliknya Anda memilih untuk, seperti yang Anda katakan, membuat sesuatu yang menyenangkan. Dibutuhkan kencing keluar dari itu sedikit.

AB: Saya juga mencoba mengubahnya untuk diri saya sendiri menjadi sesuatu yang tidak terlalu membuat depresi. Ini hampir seperti ketika Anda bermimpi di mana sesuatu yang buruk dalam hidup Anda menjadi indah. Saya pikir bioskop bisa melakukan itu. Bioskop dapat mengubah rasa sakit dan trauma menjadi sesuatu yang indah. Saya mencoba untuk mengubahnya, untuk membersihkannya, dengan cara tertentu. Saya menemukan bahwa pembuatan film, bagi saya, bekerja seperti terapi gestalt. Itu bisa membersihkan sesuatu, menghilangkannya untukku, dan aku tidak merasa terlalu buruk tentang mereka lagi. Tapi kemudian, karena reaksi penonton, saya kembali trauma. Semua hal membingungkan yang terjadi dalam hidup Anda, sebagai seorang wanita, Anda membuat film tentang mereka dan Anda membersihkannya, dan kemudian Anda merasa hebat. Dan kemudian reaksi dari kritikus dan penonton masuk, dan mereka sama dengan hal-hal yang menyebabkan Anda trauma pada awalnya.

AVC: Apakah itu membuat Anda pergi?

AB: Objektifikasi aktris saya dan saya sebagai pembuat film dan komentar yang masuk sangat tidak sensitif, mereka mengingatkan Anda pada pacar lama atau patriark dalam hidup Anda, ayah dan guru. Ini adalah jenis perasaan yang sama. "Kamu tidak diizinkan melakukan ini, kamu telah melewati batas." Dan itu menakutkan, sebenarnya. Ini pahit untuk memiliki sebuah film menjadi begitu populer, tapi itu populer dengan peringatan. Ini populer dengan desakan bahwa Anda tidak melakukan pekerjaan serius.

Foto: Laboratorium Osiloskop

AVC: Apakah itu membuat Anda berhenti membuat film?

AB: Tidak, tidak. Setiap kali saya mendapat kritik dari orang-orang, saya belajar darinya dan apa yang harus dilakukan di lain waktu sehingga kesalahpahaman berkurang. Saya terus disosialisasikan sebagai seorang wanita, tetapi juga sebagai pembuat film. Untuk film 16mm saya yang paling awal, 100 persen kritik terhadap film itu adalah tentang nilai produksi. Film itu terlihat persis seperti yang saya inginkan, tetapi penonton tidak menyukai set fantasi ini, mereka menginginkan set yang lebih solid. Jadi saya melatih diri saya untuk membuat set yang bagus dan saya bekerja keras.

Jadi sekarang yang terjadi adalah orang-orang menyukai set saya. “Desain produksimu bagus.” Apa yang mulai saya sadari adalah bahwa apa pun yang saya lakukan, semua orang berbicara tentang desain produksi, apakah itu tidak cukup baik atau cukup baik. Dan saya berpikir: Ini karena konten saya membuat orang tidak nyaman. Ini adalah cara bagi orang untuk tidak membicarakan konten. Jadi saya terus belajar bagaimana membuatnya lebih mudah diakses oleh mereka.

Mungkin untuk film berikutnya, saya tidak akan memiliki desain produksi yang begitu depan dan tengah sehingga tidak akan mengganggu orang. Mungkin saya akan membungkam warnanya sedikit. Saya perlu melakukan warna semacam itu untuk The Love Witch karena itu adalah bagian dari simbolisme film. Tapi sekarang saya telah menulis naskah di mana itu tidak akan begitu penting. Jadi hal-hal seperti itu — bagaimana saya tidak memiliki kesalahpahaman ini di masa depan?

Juga, saya pikir saya akan melakukan lebih sedikit seks, karena saya ingin menyingkirkan label "eksploitasi" itu. Saya memiliki satu atau dua adegan seks di film saya berikutnya, tapi mungkin saya tidak akan menunjukkan apa-apa. Ini hampir seperti saya dijinakkan atau dikendalikan oleh penonton, sama seperti karakternya. Mungkin itu akan membantu saya untuk membuat bioskop yang lebih baik.

AVC: Itu cara pandang yang sangat optimis, bahwa mungkin Anda bisa membuat sinema yang lebih baik darinya. Tapi salah satu hal yang saya suka dari film ini adalah betapa femininnya film ini. Sayang sekali orang tidak bisa melewati itu.

AB: Saya pikir sebagian dari itu adalah bahwa ada begitu banyak penolakan untuk melihat saya sebagai seseorang yang mampu menciptakan makna, dan saya pikir itu karena saya seorang wanita. Aku menginjak kaki pria. Pria berpikir bahwa mereka memiliki seksualitas wanita. Kemarin dalam sebuah wawancara saya ditanya sesuatu tentang tatapan laki-laki, dan saya menyadari absurditas membuat kita semua berpikir bahwa ketika ada seorang wanita, dia memiliki tatapan laki-laki. Karena aku punya pandanganku sendiri. Saya seorang pembuat film dan seorang voyeur, dan apa hubungannya dengan seorang pria? Apakah orang-orang mengatakan bahwa saya telah mengadopsi penampilan seorang pria, dan begitulah penampilan saya?

Saya tahu pasti bahwa itu tidak benar karena saya telah menjadi intip sepanjang hidup saya, sejak saya berusia sekitar 2 tahun. Saya telah menonton film sejak usia itu dan berfantasi tentang ratu glamor ini, bahkan sebelum saya tahu apa itu pria atau semacamnya. Apakah mereka mengatakan wanita tidak memiliki kesadaran, otak mereka sendiri, keinginan mereka sendiri, cara pandang mereka sendiri? Ini juga mengapa label “eksploitasi” membuat saya kesal, karena itu seperti mengatakan bahwa saya memediasi pandangan saya melalui tatapan pria.

AVC: Bahwa Anda tidak dapat membuat gambar-gambar ini dari keinginan Anda sendiri.

AB: Yah, tentu saja, saya datang dengan mereka dari keinginan saya sendiri. Dan mungkin beberapa dari mereka kebetulan mirip dengan giallo atau film eksploitasi, karena film-film itu dibuat pada tahun 60-an dan beberapa di antaranya tentang sihir dan saya menggunakan soundtrack Italia dan gadis-gadis itu memiliki riasan yang serupa. [Tertawa.] Tapi itu bukan karena saya menonton film-film itu dan mencoba menyalin dan mempelajarinya sehingga hal itu terjadi. Itu karena aku suka riasan seperti itu. Itu karena saya mempelajari pencahayaan klasik dan saya bersikeras untuk menyewa DP yang akan melakukannya untuk saya. Itu karena [Ennio] Morricone adalah komposer soundtrack terbaik. Hal-hal seperti itu.

Foto: Laboratorium Osiloskop

AVC: Saya ingin tahu tentang proses teknis film ini, karena gaya akting yang digunakan Samantha Robinson tidak terlalu umum lagi, begitu pula cara Anda menyalakannya dan cara Anda memfilmkannya. Saya ingin tahu apakah Anda bisa memahami bagaimana Anda melakukannya secara berbeda dan mengapa?

AB: Ketika saya pertama kali mulai membuat film di sekolah, saya mendapat DP yang menyalakan sesuatu, dan saya sangat membenci cara dia menyalakannya. Aku membuang rekaman itu. Kami sedang syuting di film, itu mahal untuk syuting, saya bekerja untuk $10 per jam, tapi saya masih membuang rekamannya karena saya benar-benar tidak menyukainya. Apa yang saya sadari adalah saya menyukai jenis pencahayaan yang mereka miliki di film-film lama. Jadi saya memutuskan untuk mempelajari pencahayaan untuk mencari tahu bagaimana saya bisa membuatnya terlihat seperti yang saya suka. Itu tidak ada hubungannya dengan keinginan untuk terlihat retro. Itu jenis pencahayaan yang saya suka karena menurut saya indah—pencahayaan frontal seperti itu klasik. Itu membuat orang terlihat hebat.

AVC: Itu benar-benar.

AB: It’s portrait lighting. I really like portrait lighting on people. I learned that a long time ago. And then when you’re lighting sets, you want the color to come out, you want contrast, you want volume. To me, this just looks good. I’m trying to do good lighting, so that’s what that is. I’m very careful about the kind of lighting I want, but it has nothing to do with wanting to mimic anything.

Dan itu hal yang sama dengan akting. Saya memilih aktor yang saya pikir menafsirkan naskah dengan cara yang benar. Mereka memiliki kualitas, saya pikir, kekhidmatan, atau arak-arakan. Mereka menganggapnya serius, mereka masuk ke peran, mereka memiliki semacam pengalaman ketika mereka mengucapkan kalimat itu. Sebagian besar aktor tidak diarahkan oleh saya sama sekali. Samantha Robinson disutradarai, tetapi tidak dalam gaya apa pun. Dia diarahkan untuk menarik kebenaran karakter dari dirinya sendiri. Saya ingin melihat bagaimana dia bisa menemukan karakternya. Saya pikir itu akting yang jujur. Saya pikir itu akting yang dalam. Saya pikir itu klasik, dan saya suka akting klasik. Ketika orang berkata, "Ini seperti akting buruk dari tahun 60-an," mereka sebenarnya berbicara tentang orang-orang yang dilatih dalam akting teater klasik untuk sebagian besar, dan begitu juga aktor saya.

Bagaimanapun, begitulah cara kami mengerjakannya. Saya memilih aktor yang saya rasa baik dan jujur ​​dan hanya sejauh itu. Samantha adalah tipe orang yang sangat khusus. Dia agak terpotong dan dia sangat tenang dan sangat menguasai diri dan dia memiliki kualitas khusus padanya yang sangat berbeda dari kebanyakan orang saat ini. Dia tidak floppy atau santai dalam hal apapun. Dia sangat prima dan spesifik dalam gerakan dan gaya vokalnya. Itulah siapa dia, dan bagaimana dia berbicara. Saya memilih seseorang yang memiliki kualitas khusus itu. Seperti yang saya katakan, saya tidak melatihnya dalam gaya, saya melatihnya untuk menemukan kebenaran karakter dalam dirinya.

AVC: Apakah Anda melalui proses casting yang panjang untuk menemukan seseorang yang memiliki kualitas yang Anda cari?

AB: Saya baru saja melalui proses casting reguler dengan panggilan casting reguler. Anda melihat banyak orang, dan untuk setiap karakter, biasanya hanya ada satu orang yang saya pikir berhasil, jadi saya tidak memiliki panggilan balik. Saya hanya melemparkan orang yang benar. Orang yang paling sulit untuk dilemparkan adalah Trish. Saya memiliki ratusan aktris yang mengikuti audisi untuk peran itu, karena saya tidak dapat menemukan seseorang yang dapat memainkannya. Ini adalah bagian yang sangat sulit, mungkin bagian yang paling sulit dalam naskah, karena dia adalah seorang feminis yang entah bagaimana bisa mencintai dan bersahabat dengan Elaine meski memiliki pandangan yang berlawanan darinya. Saya tidak dapat menemukan seseorang yang tidak hanya memainkannya benar-benar menyebalkan. Bagian itu seharusnya tidak berbahasa Inggris, tetapi hanya wanita yang bukan orang Amerika yang bisa melakukannya.

Foto: Laboratorium Osiloskop

AVC: Menarik. Saya pernah membaca bahwa Anda sangat terlibat dalam semua langkah proses pembuatan film—apakah Anda mengerjakan lukisan yang ada di apartemen Elaine?

AB: Saya melakukan sebagian besar dari mereka. Saya menugaskan beberapa dari mereka, ya. Latar belakang saya adalah seni visual, seni lukis.

AVC: Seberapa terlibat Anda pada level itu? Membuat semua kostum dan semua lukisan dan semua itu?

AB: Saya menciptakan segalanya atau menemukan segalanya. Saya mengambil semua perabotan dan membeli semua alat peraga atau membuat semua alat peraga. Saya membuat lukisan atau memesan lukisan dan bekerja sama dengan para seniman jadi, ya, itulah salah satu alasan mengapa ini memakan waktu lama. Tapi kami tidak punya anggaran untuk melakukannya dengan cara lain. Aku tidak punya pilihan. Banyak pembuat film independen bekerja dengan cara ini—bukanlah hal yang aneh. Apa yang tidak biasa adalah ruang lingkup proyek. Saya sangat menginginkannya memiliki cakupan sebesar ini tanpa anggaran, dan saya terus bekerja sampai memiliki cakupan sebesar ini tanpa uang. Itulah yang tidak biasa. Banyak pembuat film independen melakukan kostum dan alat peraga dan melakukan segalanya. Tapi itu seperti, mereka sedang syuting di rumah seseorang, dan tidak ada banyak alat peraga, Anda tahu maksud saya? Saya seperti, “Saya tidak mampu membeli benda-benda ini, jadi saya akan membuatnya.Saya tidak mampu membeli lemari pakaian Renaissance, jadi saya akan membuatnya. ”

AVC: Saya pikir itu berbicara tentang kekhususan visi Anda dan apa yang Anda inginkan dari film.

AB: Kami akan membutuhkan setidaknya dua kali lipat anggaran untuk mempekerjakan orang untuk melakukan pekerjaan yang saya lakukan, dan kami tidak memilikinya. Saya seperti, "Oke, saya telah menulis dalam sebuah adegan yang terjadi di Renaissance Faire dan saya ingin memiliki kostum Renaissance Italia abad ke-15." Hal yang saya lakukan adalah saya melihat apakah ada kostum yang bisa saya sewa. Tidak, tidak ada. Kemudian saya mencoba untuk melihat: Bisakah saya mengubah visi dan membuat kostum menjadi lebih acak? Dan kemudian tidak, Anda tidak bisa, karena itu harus menjadi pernikahan dongeng mereka yang sempurna dan itu harus seperti lukisan dan kostumnya harus serasi. Jadi seseorang harus membuat lemari ini. Saya mencoba menyewa seorang desainer, tetapi tidak berhasil karena, pertama-tama, saya tidak mampu membelinya, dan kedua, satu-satunya teman desainer yang saya miliki, seorang perancang busana,dia tidak percaya betapa banyak pekerjaan itu dan dia hanya menertawakan saya tentang betapa banyak pekerjaan itu.

AVC: Oh wow.

AB: Dia hanya tidak bisa mempercayainya. Ketika dia melihat gambar saya, saya berkata, "Ini, lakukan ini." Dia seperti, “Lupakan saja. Semua uang di dunia, saya tidak melakukan itu.” Saya seperti, "Mungkin saya bisa menyewa dua asisten untuk Anda," dan dia berkata, "Bahkan saat itu juga tidak." Dia sedang memikirkan tentang logistiknya dan dia menunjuk ke codpiece dan berkata, “Apakah saya harus membuatnya? Dan apakah saya harus membuatnya?” Topi. Saya mulai memikirkannya. Saya seperti, "Ya." Dia seperti, "Itu gila." Dia seorang seniman dan dia memiliki karyanya sendiri. Ini seperti, berapa bulan ini akan membawa saya? Saya melakukannya dan saya membutuhkan waktu lebih dari setahun. Dia benar. Dia lebih berpengalaman daripada saya. Dia tahu persis berapa banyak pekerjaan itu, yang saya tidak begitu tahu. Saya berpikir, “Kami sudah siap untuk syuting. Tapi kami tidak memiliki kostum Renaissance. Mari kita jaga itu.“Dan kemudian itu setahun kemudian. [Tertawa.]

The Love Witch sekarang tersedia di DVD dan Blu-ray milik Oscilloscope Labs, dan tersedia sebagai rental digital di layanan streaming utama.

Suggested posts

Simfoni titanic dan pahit: 35 jendela budaya pop memasuki tahun 1997

Simfoni titanic dan pahit: 35 jendela budaya pop memasuki tahun 1997

Surge, Spice Girls (Foto: Photoshot / Getty Images), Marilyn Manson (Foto: Mick Hutson / Getty Images), DVD, Titanic (Screenshot: Titanic), dan buku Harry Potter pertama. (Gambar: Natalie Peeples) Foto: Evan Kafka / Getty Images Dua tahun setelah perusahaan elektronik yang berperang yang bersaing untuk mengembangkan CD berkapasitas tinggi mengumumkan gencatan senjata, format kompromi mereka, DVD, pertama kali dijual di U.

Bill Murray mengungkapkan bagaimana Hunter S. Thompson dan musik folk membantunya mendapatkan kembali kelucuannya

Bill Murray mengungkapkan bagaimana Hunter S. Thompson dan musik folk membantunya mendapatkan kembali kelucuannya

Kita cenderung melihat Bill Murray sebagai pahlawan budaya yang luar biasa akhir-akhir ini, menyediakan acara TV spesial dengan lagu-lagu semi-ironis, film dengan campuran humor dan kesedihan, dan orang-orang di mana-mana dengan anekdot yang semua orang percaya bahwa tidak ada yang akan benar-benar percaya. Tetapi bahkan pahlawan komedi mendapatkan blues, seperti yang diingatkan Murray hari ini dengan posting video tentang bagaimana teman lamanya Hunter S.

Related posts

Lingkungan pelecehan seksual Uber yang beracun menjadi film

Lingkungan pelecehan seksual Uber yang beracun menjadi film

(Foto: Leon Neal/Getty Images) Saat pengungkapan budaya yang memungkinkan pelecehan seksual berkembang di Hollywood terus mengisi siklus berita, tidak diragukan lagi ada beberapa eksekutif studio atau penulis skenario yang membingkai nada untuk film yang tak terhindarkan tentang tuduhan yang telah dibawa melawan Harvey Weinstein dan banyak lagi. Itu sebenarnya baik-baik saja bagi kami, karena kami seharusnya tidak mengurangi pemeriksaan kami terhadap perilaku yang tidak menyenangkan dan rasa berhak, terutama karena kami tampaknya berada di puncak perubahan nyata (masih hanya optimis dengan hati-hati di sini).

Roger Corman menjual hak atas 270 filmnya ke Shout! Pabrik

Roger Corman menjual hak atas 270 filmnya ke Shout! Pabrik

Roger Corman adalah santo pelindung film-B Amerika. Dia tidak hanya meluncurkan karir sutradara papan atas seperti Francis Ford Coppola, James Cameron, Jonathan Demme, dan Martin Scorsese dengan mengambil kesempatan pada mereka di awal karir mereka, dia juga seorang inovator independen yang menyempurnakan formula blockbuster sebelum Jaws dan Star Wars membawanya ke arus utama Hollywood.

Prekuel Purge akan kembali ke awal seri yang sederhana dan berdarah

Prekuel Purge akan kembali ke awal seri yang sederhana dan berdarah

Film Purge asli, yang dibintangi Ethan Hawke dan Lena Headey, memperkenalkan premis yang mengganggu dari waralaba—bahwa untuk satu malam (fiksi) setiap tahun, segala macam kejahatan menjadi legal. Ini berarti seorang kekasih yang dicemooh dapat membalas dendam yang paling mengerikan, seperti yang kita lihat di The Purge: Anarchy, dan beberapa yuppies yang suka bersenang-senang dapat meneror sebuah rumah tangga, yang mendorong ketegangan di film pertama (yang secara tidak langsung mengutuk karakter kontraktor keamanan Hawke karena mengambil keuntungan dari ketakutan orang-dan kemarahan).

AFI untuk menghormati The Good Place, Wonder Woman, Get Out, banyak hal lain yang Anda suka

AFI untuk menghormati The Good Place, Wonder Woman, Get Out, banyak hal lain yang Anda suka

(Foto: Colleen Hayes/NBC) American Film Institute mengeluarkan daftar tahunan 10 film dan acara TV favoritnya tahun ini, sebuah barometer tanpa peringkat dari apa yang menurut juri institut itu—terdiri dari artis dan produser berpengaruh—yang dianggap layak. dalam satu tahun tertentu. Ke-20 judul akan dihormati di AFI Awards pada bulan Januari, tetapi untuk saat ini, kita semua dapat mengetahui bahwa tokoh-tokoh film dan TV ini menyukai hal-hal seperti Get Out , The Big Sick , dan Wonder Woman , sama seperti kita semua. adalah satu atau dua kejutan ringan dalam daftar; Upaya awal tahun Ryan Murphy, Feud, mendapatkan tempat, dan The Post karya Steven Spielberg menyelinap masuk, meskipun ada banyak film hebat yang keluar tahun ini.

MORE COOL STUFF

Randall Emmett Selingkuh? Lala Dari 'Vanderpump Rules' Mengatakan Dia Tidak Khawatir Tentang Dia 'Merayap'

Randall Emmett Selingkuh? Lala Dari 'Vanderpump Rules' Mengatakan Dia Tidak Khawatir Tentang Dia 'Merayap'

Lala Kent dari 'Vanderpump Rules' sebelumnya mengatakan dia tidak bisa melihat Randall Emmett berselingkuh. Dia juga mengatakan bahwa dia adalah sahabatnya.

Tunangan 90 Hari': Varya Malina Menggalang Dana untuk Tunangan Geoffrey Paschel — Meminta Fans untuk 'Kesempatan Membersihkan Namanya'

Tunangan 90 Hari': Varya Malina Menggalang Dana untuk Tunangan Geoffrey Paschel — Meminta Fans untuk 'Kesempatan Membersihkan Namanya'

Mantan bintang '90 Day Fiancé', Varya Malina mengonfirmasi bahwa dia bersama Geoffrey Paschel dan berunjuk rasa untuknya, meminta bantuan keuangan kepada pengikutnya.

Bagaimana Colin Powell Bertemu Istrinya, Alma Powell?

Bagaimana Colin Powell Bertemu Istrinya, Alma Powell?

Colin Powell dan istrinya, Alma Powell menikah selama hampir enam dekade. Pernikahan pasangan ini benar-benar bertahan dalam ujian waktu.

'Aturan Vanderpump': Apakah Lala Kent dan Randall Emmett Putus?

'Aturan Vanderpump': Apakah Lala Kent dan Randall Emmett Putus?

Postingan terbaru Lala Kent di media sosial membuat penggemar berspekulasi bahwa bintang "Vanderpump Rules" itu mengakhiri pertunangannya dengan Randall Emmett.

Cara Mengubah Nama Anda di Facebook

Cara Mengubah Nama Anda di Facebook

Ingin mengubah nama Anda di Facebook? Sangat mudah dilakukan hanya dalam beberapa langkah sederhana.

7.000 Langkah Adalah 10.000 Langkah Baru

7.000 Langkah Adalah 10.000 Langkah Baru

Jika Anda selalu gagal mencapai target harian 10.000 langkah yang sewenang-wenang itu, kami punya kabar baik. Kesehatan Anda dapat memperoleh manfaat yang sama jika Anda menekan langkah yang lebih sedikit juga.

Mengapa Anda Tidak Dapat Memompa Gas Anda Sendiri di New Jersey?

Mengapa Anda Tidak Dapat Memompa Gas Anda Sendiri di New Jersey?

Garden State adalah satu-satunya negara bagian di AS yang melarang memompa gas Anda sendiri. Apa yang memberi?

Peluang Anda Memukul Rusa Bangkit di Musim Gugur

Peluang Anda Memukul Rusa Bangkit di Musim Gugur

Dan omong-omong, mengemudi saat senja dan saat bulan purnama juga tidak membantu Anda.

Tak Tahu Malu' Emma Kenney Klaim Set Menjadi 'Tempat Lebih Positif' Setelah Keluarnya Emmy Rossum

Tak Tahu Malu' Emma Kenney Klaim Set Menjadi 'Tempat Lebih Positif' Setelah Keluarnya Emmy Rossum

Alumni tak tahu malu Emma Kenney berbicara tentang pengalamannya bekerja dengan Emmy Rossum di serial Showtime.

Bintang Hamilton Javier Muñoz tentang Menjadi Immunocompromised dalam Pandemi: 'Saya Benar-Benar Teror'

Bintang Hamilton Javier Muñoz tentang Menjadi Immunocompromised dalam Pandemi: 'Saya Benar-Benar Teror'

'Tidak ada kesempatan untuk diambil,' Javier Muñoz, yang HIV positif dan selamat dari kanker, mengatakan kepada ORANG.

Rachael Ray Mengatakan Dia Bersyukur 'Menjadi Hidup' Setelah Kebakaran Rumah dan Banjir Apartemen

Rachael Ray Mengatakan Dia Bersyukur 'Menjadi Hidup' Setelah Kebakaran Rumah dan Banjir Apartemen

"Begitu banyak orang menulis surat kepada saya dan menjangkau dan mengatakan bahwa kami juga kehilangan begitu banyak," kata Rachael Ray di Extra.

Freida Pinto Hamil Berbagi Foto dari Baby Shower 'Manis'-nya: 'Saya Merasa Sangat Diberkati dan Beruntung'

Freida Pinto Hamil Berbagi Foto dari Baby Shower 'Manis'-nya: 'Saya Merasa Sangat Diberkati dan Beruntung'

Freida Pinto, yang mengharapkan anak pertamanya dengan tunangan Cory Tran, merayakan si kecil di jalan dengan baby shower outdoor.

Pola Dasar untuk Navigasi Seluler

oleh Nick Babich

Pola Dasar untuk Navigasi Seluler

Navigasi melalui aplikasi Anda harus intuitif dan dapat diprediksi. Baik pengguna baru maupun pengguna kembali harus dapat mengetahui cara menelusuri aplikasi Anda dengan mudah.

Rokok yang dibakar

Rokok yang dibakar

bersama dengan beberapa isapan. Di sela-sela jemari saya, sebatang rokok sedang menyala.

Apakah Konferensi Masa Depan Pekerjaan?

Lima hal yang dapat dipelajari oleh para pemimpin bisnis dari kurator konferensi.

Apakah Konferensi Masa Depan Pekerjaan?

Di era digital ini, menghadiri konferensi dunia nyata adalah penyimpangan yang disambut baik dari jam kerja di kantor dan peluang baik untuk jaringan maupun pertumbuhan profesional. Meskipun konferensi tampaknya merangsang kita dengan cara yang tidak dilakukan di tempat kerja sehari-hari, dalam banyak hal konferensi juga merupakan ruang kerja bersama yang besar dan semarak.

Desain Heuristik 'Chocolate Sauce'

Desain Heuristik 'Chocolate Sauce'

Perjalanan ke supermarket dapat mengajari Anda banyak hal tentang merancang sistem perangkat lunak dan membentuk tim untuk membangunnya… Baru-baru ini saya membutuhkan saus cokelat. Saya dan istri saya telah menikmati makan siang hari Minggu yang luar biasa dan dimasak di rumah dan saya sangat mendambakan makanan manis.

Language