वी द एनिमल्स थोड़ी सी मूनलाइट, ढेर सारी मालीक और बहुत आने वाली उम्र की क्लीच पेश करता है

वी द एनिमल

यिर्मयाह ज़ागर की द एनिमल्स की "हम"90 के दशक के दौरान, कुछ समय के दौरान, न्यू यॉर्क के अपस्ट्रीम में रहने वाले तीन युवा भाइयों को संदर्भित करता है। इसी नाम के जस्टिन टॉरेस के अर्ध-आत्मकथात्मक 2011 उपन्यास पर आधारित, फिल्म अपने स्रोत सामग्री के मुख्य रूप से प्रथम-व्यक्ति-बहुवचन परिप्रेक्ष्य को बनाए रखती है - कम से कम थोड़ी देर के लिए। प्रारंभिक दृश्यों में, लड़के ग्रामीण परिदृश्य के माध्यम से अपने अपरिचित, बॉर्डरलाइन-अराजक भटकने में एक एकल इकाई के रूप में व्यवहार करते हैं। उनके माता-पिता, जिन्हें केवल "मा" (शीला वंद) और "पप्स" (राउल कैस्टिलो) के रूप में संदर्भित किया जाता है, आंतरायिक प्रस्तुतियाँ हैं, जो अक्सर बच्चों को किसी भी मन का भुगतान करने के लिए उनके अस्थायी, कभी-कभी अपमानजनक संबंधों में बह जाती हैं। धीरे-धीरे, सबसे छोटा भाई, जोनाह (इवान रोसाडो), कहानी के नायक के रूप में उभरता है, और यह परिप्रेक्ष्य में संरचनात्मक बदलाव है - "हम" से "मैं" - जो ज़गर के अनुकूलन को सामान्य आने वाले उम्र के स्कोर से अलग करने में मदद करता है। प्रयास। एक शर्म की बात है, कि यह केवल एक चीज के बारे में है जो करता है।

वी द एनिमल्स , जिसका प्रीमियर इस साल की शुरुआत में किया गया था, डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माता ज़ागर की तीसरी विशेषता है, लेकिन कथा नाटक में उनकी पहली भूमिका भी है। ओपनिंग क्रेडिट सीक्वेंस के दौरान पूर्ण प्रदर्शन के बावजूद, अपनी गैर-पृष्ठभूमि पृष्ठभूमि के बावजूद, जो घर के वीडियो की बनावट और महसूस को दोहराने के लिए 16 मिमी का उपयोग करता है- ज़ागर सिनेमा के मादक, स्वप्निल क्षमता के साथ जुड़ा हुआ है। पैप्स की रात (अंततः अल्पकालिक) प्रस्थान पर एक अप्रत्याशित समय चूक शॉट दृश्य धुंधलका से दिन की धधकती चमक तक ले जाता है; एक वूज़ी सीक्वेंस ने योना के सपनों को लाल, हरे, और नीले रंग के मोनोक्रोमेटिक रंगों में प्रस्तुत किया। पिछले साल के फ्लोरिडा प्रोजेक्ट की तरह , फिल्म ज्यादातर फ्री-फ्लोइंग विगनेट में आगे बढ़ती है, जो बच्चों के तेजस्वी, अक्सर खेल की विनाशकारी भावना से भरी होती है - हालांकि, यहां दृश्यों को जादुई यथार्थवाद की उड़ान और एनीमेशन के फटने से रोका जाता है। उनमें से अधिकांश ने योना के रेखाचित्रों का प्रतिपादन किया, जिसे वह अपने बिस्तर के नीचे छिपी एक निजी नोटबुक में रखता है।

लेकिन सीन बेकर के विपरीत, जिन्होंने अपने फ्लोरिडा प्रोजेक्ट को एक फर्म में शामिल किया, लेकिन कभी भी मिलिअ के बारे में कृपालु दृष्टिकोण नहीं दिया, ज़ागर को टोरेस की कहानी पर एक सुसंगत निर्देशकीय परिप्रेक्ष्य की कमी लगती है; वह वास्तविक अंतरंगता और जुड़ाव के लिए वेथेरे-स्टाइल हैंडहेल्ड और अक्सर क्लोज-अप (ज्यादातर वाइड-एंगल लेंस के साथ कैप्चर) की गलती करता है। एक शॉपलिफ्टिंग एपिसोड जिसमें एक भाई एक स्टोर कर्मी को लात मार रहा है और तीनों को एक महिला की कार को चट्टानों से रगड़ते हुए दिखाया गया है, दोनों को फांसी पर लटका दिया गया है, फिर कभी टिप्पणी नहीं की गई, और इस तरह से "किरकिरा" विस्तार से लिया गया। प्रणालीगत गरीबी, घरेलू हिंसा और आकस्मिक नस्लवाद- मा सफेद है और पप्स पर्टो रिकान है - सभी मौजूद हैं, लेकिन एक समान रूप से गैरकानूनी तरीके से निपटा जाता है।

फिर भी, शायद यह है कि सब-मल्कीयन असेंबल, अशुद्ध-गीतात्मक आवाज-ओवर और काव्य-ध्वनि-संवाद के माध्यम से भावना स्मृति के प्रवाह को भड़काने के लिए ज़ागर के घिनौने प्रयासों के लिए बेहतर है, जो अक्सर नीच शर्मनाक नहीं होते हैं। ("पिंजरे में वह रोशनी क्यों है?" योना अपने पिता से पूछता है। "तो यह दूर नहीं उड़ता है," गड्ढे जवाब देते हैं।) एक पर्दा में लिपटे हुए, जोना की एक भद्दी छवि, लिने रामसे के रैटचैकर से सीधा संबंध बनाती है ( १ ९९९), एक मज़दूर वर्ग के बच्चे के अकेलेपन का एक और कामुक उद्वेलन। लेकिन यह एक तुलना है कि ज़ागर कोई एहसान नहीं करता है, विज़ुअल / एअरल भटकाव के समान ब्रांड के बावजूद उसके प्रयास। में हम पशु, क्षणों के लिए जो अभी भी ताजा है अक्सर सबसे hushed-एक दुर्लभ गुणवत्ता, दिया निक ज़ैमयटो के रोबदार स्कोर-और मुख्य रूप से जोनाह की बढ़ती कामुकता साथ क्या करना है कर रहे हैं। अपने चरित्र के बाद रोसेडो की खुशी की अभिव्यक्ति एक निविदा का अनुभव करती है, जो फिल्म में देर से अंतरंगता का क्षणभंगुर क्षण है - जिसे ज़गर केवल दूर के व्यापक शॉट पर कुछ सेकंड के लिए रखने के बाद काटता है - बारीक रूप से आंका जाता है।

"वादा करो तुम 9 हमेशा के लिए रहोगे," मा अपने 10 वें जन्मदिन पर योना से कहता है। और यह अच्छी तरह से लड़के की अपनी इच्छा हो सकती है - कि उसका जीवन फिल्म के खेल के आधे-अधूरे यादों के चलते स्थगित हो जाए। रोसैडो की पहरेदार उपस्थिति को देखने के बाद, हालांकि, यह स्पष्ट हो जाता है कि योना को इस बात से इनकार करना होगा कि वह अपने जीवन को किस रूप में धारण करना है। संयोग नहीं, कहानी के केंद्रीय रूपक, एक स्विमिंग सबक है कि मदद नहीं कर सकता दौरान बाहर रखी लेकिन बैरी जेनकींस 'में एक ऐसी ही दृश्य याद चांदनी , बपतिस्मा के है: एक की अस्वीकृति पास्ट यहाँ, आलिंगन करने के लिए एक परिवार के इतिहास के क्रम में भविष्य। मृत्यु से बाहर जीवन, दूसरे शब्दों में। फिर, विडंबना यह है कि ज़ागर की दृष्टि इतनी निराशाजनक रूप से परिचित होनी चाहिए।

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