प्यार पेड्रो कोस्टा की काव्य और चुनौतीपूर्ण विटालिना वरेला को मारता है

पेड्रो कोस्टा की 2006 की फिल्म कॉलोसल यूथ पर जो प्रभाव पड़ा, वह उन लोगों के लिए भाग्यशाली था जो इसे जल्दी खोजने के लिए आज कल्पना करना मुश्किल होगा। पुर्तगाली निर्देशक तब अस्पष्ट था लेकिन पूरी तरह से अज्ञात नहीं था; वह 1980 के दशक के उत्तरार्ध से अपनी रचनात्मक आवाज का सम्मान कर रहे थे, प्रत्येक नई सुविधा के साथ एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया, और कान्स में मुख्य प्रतियोगिता में कोलोसल यूथ को उतारने के लिए सही हलकों में पर्याप्त प्रतिष्ठा हासिल की , जहां कंपनी में इसका प्रीमियर हुआ। की पान की भूलभुलैया , मौसम , और कोलाहल । कान प्रेस वाहिनी के अधिक बर्खास्त सदस्यों के लिए, यह ग्लिटज़ी त्यौहार के हैरान कर देने वाले चैरिटी मामलों में से एक की तरह लग रहा था। दूसरों ने निष्कर्ष निकाला कि उनके पाठकों को शायद एक फिल्म में कम दिलचस्पी थी जिसके बारे में एक निर्देशक द्वारा गरीबों के बारे में कोई अमेरिकी नाम मान्यता नहीं थी, और वे इसे पूरी तरह छोड़ देते थे।

लेकिन कान्स ने फिल्म को टोरंटो में प्राप्त करने के लिए पर्याप्त बदनामी और मुखर समर्थकों को दिया और फिर ज्यादातर दूसरे और तीसरे-स्तरीय फिल्म समारोहों में भाग लिया, जहां कोलोसल यूथ की स्क्रीनिंग ने आम तौर पर बराबर चलने वाले और रूपांतरणों को प्रेरित किया- पूर्व समूह फिल्म की तनातनी और ठेठ आर्थो नाइकेज की कमी के कारण इसे हटा दिया गया, बाद वाले ने इसके डिजिटल वीडियो और सपनों और मिथकों की आभा को देखते हुए इसका उपयोग किया। नवगठित कोस्टा पार्टिसंस के लिए, कोलोसल यूथ एक बार पहले के सिनेमा के रहस्यों को वापस बुलाने और एक आधुनिक कल्पित कहानी के कुछ विज़न का सुझाव देने के लिए लग रहा था - ध्वस्त लिस्बन झुग्गी-झोपड़ी जिसे फॉनटेनहस कहा जाता है और एक उम्र बढ़ने वाले केप वर्दियन आप्रवासी की आकृति को ही जाना जाता है। वेंचुरा के रूप में, जो एक खोए हुए घर की यादों से भटकता है, सभी को अपने बच्चों के रूप में संबोधित करता है।

यह सब कहना है कि एक फिल्म के लिए जो कभी भी अमेरिकी वितरक या मुख्यधारा की प्रेस में ज्यादा दिलचस्पी नहीं लेती थी , कोलोस्सल यूथ एक महत्वपूर्ण फिल्म निर्माता के रूप में कोस्टा की प्रतिष्ठा को मजबूत करने की दिशा में एक लंबा रास्ता तय किया। इसका एक हिस्सा समय था। 2000 के दशक के मध्य से, धीरे-धीरे एक फिल्म के लिए अभी भी संभव था। यह दीर्घकालिक ब्लॉगों का युग था; शैतान और प्रिंट-मीडिया पेशेवरों ने एक-दूसरे को ऑनलाइन पाया था, लेकिन सोशल मीडिया के रेसिंग प्रचार चक्र अभी तक आदर्श नहीं बन पाए हैं। जब कान्स के एक साल से अधिक समय बाद मैनहट्टन में कोलोसल यूथ का संक्षिप्त रूप था, इसे पहले से ही सिनेफिल मस्ट-सी माना जाता था; अगले दशक की शुरुआत तक, यह ओसोस और इन वांडा के कमरे के साथ एक मानदंड बॉक्स  में विस्थापित हो गया था , जो कोस्टा के फॉनटेनहस चक्र में पूर्ववर्ती विशेषताएं थीं। एक अनिवार्य रूप से उन वर्षों में उदासीनता की डिग्री के साथ वापस दिखता है।

पीढ़ी के दौरान जो कुछ भी बदल सकता है, कोस्टा ने एक ही मोड में काम करना जारी रखा है, वह भी एंटी-रियलिस्ट डॉक्यूफिकेशन, भले ही फॉनटेनहस के लंबे समय से चले गए समुदाय विटालिना वरेला , हॉर्स मनी और उनकी पहली फिल्म के बाद से काम कर रहे हों ओस्सोस के बाद से वह एक नाटक के सबसे करीब है । भीतर, एक अभी भी वही ढहता हुआ कंक्रीट, डैंक रूम, और जंग लगता है; कोस्टा के गैर-पेशेवर सितारों के लिए कुछ प्रकार के सीमांत purgatory को पार करते हुए, मार्ग, द्वार और थ्रेसहोल्ड की एक ही दुनिया; वही हड़ताली दृश्य रचनाएँ, जो ब्लैक-एंड-वाइट नॉइर्स, एक्सप्रेशनिस्ट साइलेंट फिल्मों या कारवागियो के बाइबिल चित्रों को ध्यान में लाती हैं।  

कोस्टा को कभी भी लुभावने प्रभावों की कमी नहीं हुई, मुख्य रूप से 1960 के दशक के पूर्व अमेरिकी स्वामी जैसे जॉन फोर्ड और जैक्स टुर्नुर और रॉबर्ट बेयरसन जैसे यूरोपीय अतिसूक्ष्मवादियों और जीन-मैरी स्ट्राब और डेनियल ह्यूलेट की जोड़ी; सबसे बाद में भी उनकी फिल्म व्हेयर डू योर हिडन स्माइल लाइ? , जो फिल्म निर्माण के बारे में सबसे अच्छा वृत्तचित्र होने का ठोस दावा करता है। अन्यत्र, एक जैकब रीस जैसे कलात्मक अग्रदूतों की स्वीकार्यता का पता चलता है, जिनकी 19 वीं शताब्दी के अंत में न्यूयॉर्क में हार्दिक जीवन की तस्वीरें, हॉर्स मनी और काफी पोस्ट-पंक वफादारी, तार द्वारा ओस्सोस में और गाने में असंभावित समावेश का प्रतिनिधित्व करती हैं कोलोसल यूथ ( मार्च में पुर्तगाली में जुवेंट्यूड एम मार्चा या यूथ ऑन द मार्च ) का अंग्रेजी शीर्षक , जो वेल्श तिकड़ी यंग मार्बल दिग्गज द्वारा एकमात्र स्टूडियो एल्बम से आता है ।

इन प्रभावों को सूचीबद्ध करने के लिए यह आवश्यक है कि कोस्टा की फिल्में, जबकि कभी-कभी कथा और दर्शकों की पहचान के मामले में अभेद्य होती हैं, में हमेशा स्पष्ट नायक होते हैं। यदि वास्तव में उनके काम के माध्यम से एक गुंडा लोकाचार है, तो यह कुछ सिद्धांतों को धोखा देने से इनकार करता है। एक को संदेह है कि वह दिल में एक रोमांटिक और एक आदर्शवादी है। रूमानीवाद उनकी शुरुआती फिल्मों ओ संगे और कासा डी लावा की परी कथा गुणों और बाद के लोगों में प्यार और लालसा के लिए रूपकों की बहुतायत से स्पष्ट है, जिसमें विटाली वरेला भी शामिल है । सिनेमा बनाने के लिए उनके अपरंपरागत दृष्टिकोण में आदर्शवाद है; केप वर्डे के पूर्व पुर्तगाली उपनिवेश के साथ उनके आकर्षण में; और गरिमापूर्ण चित्रांकन के लिए उनका विचार।

विटालिना वरेला, एक मध्यम आयु वर्ग के केप वर्दीन जो पहले हॉर्स मनी में दिखाई दिए थे , वह खुद एक कमांडिंग उपस्थिति है। अगर कोस्टा पर विश्वास किया जाए, तो उनके नाम पर चलने वाली फिल्म उनके जीवन की घटनाओं से बहुत प्रेरित है। यह एक अयोग्य और लगभग मध्ययुगीन सड़क के माध्यम से अंतिम संस्कार के कपड़े में पुरुषों के जुलूस के साथ खुलता है, कंक्रीट और नालीदार धातु के टांगों के लिए घर लौटता है। विटालिना एक विमान पर आता है, चमचमाती हवाई पट्टी पर उतरता है, और सफाई महिलाओं के एक समूह द्वारा गुप्त रूप से मिलती है। उसने अपने पतित पति जोआकिम को दफनाने के लिए पुर्तगाल की यात्रा की है, लेकिन बहुत देर से पहुंची है, तीन दिनों के लिए अंतिम संस्कार से गायब। उसकी उदासी और निराशा एक गहरी आंतरिक दुर्गंध है जो हर फ्रेम के अंधेरे में बढ़ती है।

नेत्रहीन, विटालिना वरेला शायद इस साल अमेरिकी सिनेमाघरों में खेलने वाली सबसे गहरी फिल्म होगी। इसकी सड़न और घुमाव वाली जगह छाया में बदली हुई हैं जो प्रेत की उपस्थिति और एक मंच की स्थिरता दोनों का सुझाव देती हैं। स्थैतिक झांकी के लिए कोस्टा की प्राथमिकता, स्थापना कला में अपने स्वयं के डब्लब्लिंग के साथ, एक गैलरी सौंदर्यवादी हो सकती है, जिसमें हर शॉट को अभी भी सबसे अच्छा माना जाता है। लेकिन सतह शांत, सोनामनबुलेंट आंदोलनों, और विटालिना वरेला जैसी फिल्म की कठोरता हर सूक्ष्मता, हर पलक झपकने वाले प्लास्टिक बैग और चीख़ी दरवाजे को पुन: प्रकट करने वाली घटना में बदल देती है।

यह शायद कोस्टा की शैली की चुनौतियों को समझाने का सबसे अच्छा तरीका है: यह कुछ निपुणता और खोए हुए जादू को पुनः प्राप्त करने का एक प्रयास है। कोस्टा के संवाद में एक समानता पाई जाती है, जिसमें सरल घोषणात्मक वाक्य कविता के गुणों पर आधारित होते हैं। उसके चरित्र खंडहर और यादों, धूमिल यादों और अधूरे वादों में खो गए हैं। हम सीखते हैं कि विटालिना और जोकिम ने 1980 के दशक में केप वर्डे में एक साथ एक घर बनाया था, जिसके बाद वह गायब हो गए; अब वह उस शख्स की विधवा है, जिसे वह मुश्किल से जानती थी, लिस्बन के बाहरी इलाके में अपने अधूरे घर में रहती है, जो कि भले ही अपने घरेलू सपनों के फीके सपनों का मजाक उड़ाती हो। "आप कहती रहीं कि आप आएंगे, आप आएंगे," वह कहती हैं, जैसे कि मृत जोआकिम को संबोधित करते हुए। "और तुम मर गए और कभी नहीं आए।"

कोस्टा की कई फिल्मों की तरह, विटालिना वरेला एक भूतिया कहानी है, जो प्यार और अफसोस से भरी है। पुर्तगाल में विटालिना के लिए कुछ भी नहीं है, लेकिन एक हवाई जहाज के टिकट के लिए दशकों से इंतजार कर रही है, वह छोड़ने की जल्दी में नहीं है। कोस्टा की दिशा यथार्थवादी चीज़ों से गुजरने वाली चीज़ों से बहुत दूर है; उनके अभिनेता जानबूझकर और धीरे-धीरे आगे बढ़ते हैं और लगभग कभी भी आंखों का संपर्क नहीं बनाते हैं। लेकिन उनके नायक की घायल कड़वाहट के बारे में कुछ भी अविश्वसनीय नहीं है, जो लंबे मोनोलॉग में पता चलता है। कोस्टा, जो कभी भी विटालिना के चेहरे को ढंकने के तरीकों से बाहर नहीं निकलता है, यहां तक ​​कि उसे एक अवास्तविक नाटकीय चाप देता है, अंततः फिल्म को डांक से बाहर कर देता है, क्लॉस्ट्रोफोबिक नीडवर्ल्ड को दिन के उजाले में और फ्लैशबैक ने शानदार परिदृश्य दृश्यों में प्रस्तुत किया।

उनका म्यूज वेंचुरा भी वहीं है, जो मेटा कैरेक्टर के रूप में कास्ट किया गया है; वह एक क्लिम्बरमैन का किरदार निभाता है जिसने अपने झुंड को खो दिया है और अब एक परित्यक्त चर्च के मंत्री हैं जो एक छोटे से फिल्म थियेटर की तरह संदिग्ध रूप से दिखता है। जो लगभग विटालिना वरेला के रूप में करीब है अपने विषयों को स्पष्ट रूप से बताते हुए आता है: उपस्थिति, अनुपस्थिति, फिर से विश्वास। एक आलोचक जोनाथन रोसेनबाउम के जोरदार सेर्कोस यूथ की याद दिलाता है कि कोस्टा की फिल्में पात्रों द्वारा नहीं बल्कि आत्माओं द्वारा आबाद हैं। यहां तक ​​कि फिल्म में प्लूटोनिक अंधेरे के खिंचाव में, अक्सर एक अजीब, चित्रमय प्रकाश चमक रहा है, जो लोग एक-दूसरे को कभी नहीं देखते हैं।

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